李承祥，男，1941年9月30日出生，山東蓬萊縣人，大學(xué)學(xué)歷，武術(shù)高級(jí)教練，

　武術(shù)國際級(jí)裁判員，中國武林百杰，哈爾濱市武術(shù)協(xié)會(huì)副主席。

  二、學(xué)武簡歷

1954年在哈爾濱市第三武術(shù)館學(xué)習(xí)少林太祖拳，成為少林太祖門第六代傳人。

　　1958年參加哈爾濱市武術(shù)比賽獲第一名，同年參加全國比賽獲三等獎(jiǎng)。

　1959年代表黑龍江省參加全國青海年武術(shù)比賽獲一等獎(jiǎng)。

1962年投王歷生老師學(xué)習(xí)太極拳為吳式太極拳第四代傳人。

　1972年代表黑龍江省武術(shù)隊(duì)教練員兼運(yùn)動(dòng)員，在全國武術(shù)比賽中獲太極拳、螳螂拳優(yōu)秀項(xiàng)目獎(jiǎng)。

　　1974年代表湖水在西安全國武術(shù)比賽中獲太極拳全國冠軍。

　1969年借調(diào)到中國人民解放軍23軍特務(wù)連，教授散打、搏擊。

　　1986年調(diào)中國武術(shù)院參與審定陳式、楊式、吳式、孫式太極拳競賽套路。

　1989年被中國武術(shù)院聘任為全國“四式”太極拳學(xué)習(xí)班教練員。

　　1989年被國家體委派往新加坡講學(xué)，教授“四式”太極拳、太極刀、劍、推手。

　　1991年聘任為中國武協(xié)武術(shù)培訓(xùn)中心教練。

1992年調(diào)青島國際武術(shù)裁判員、教練員訓(xùn)練班，任教練。

　　1993年調(diào)中國武術(shù)培訓(xùn)中心，任太極拳、劍強(qiáng)化訓(xùn)練班教練。

　　1993年調(diào)中國武術(shù)培訓(xùn)中心，任太極拳推手教練。

　1994年中國武術(shù)院舉辦太極推手裁判員學(xué)習(xí)班，任主講教師。

　　1996年調(diào)中國武術(shù)院參與審定武式太極拳競賽套路。

　1985年被批準(zhǔn)為國家級(jí)武術(shù)裁判員。

　　1993年被批準(zhǔn)為國際級(jí)武術(shù)裁判員。

　　1984年獲中國體育開拓者獎(jiǎng)?wù)隆?

　　1987年獲全國優(yōu)秀裁判員獎(jiǎng)?wù)隆?/p>

　1995年獲首屆“中國武林百杰”稱號(hào)。

　1984年任全國武術(shù)比賽裁判員。

1987年被國家體委派往日本任第四屆全日本武術(shù)、太極拳錦標(biāo)賽裁判長。

　　1997年任大連第四屆國際武術(shù)交流大會(huì)總裁判長。

　　1998年任哈爾濱全國武術(shù)錦標(biāo)賽仲裁。

　　1999年任杭州全國武術(shù)錦標(biāo)賽副總裁判長。

　2000年任北京全國武術(shù)錦標(biāo)賽副總裁判長。

　2000年任焦作國際太極拳年會(huì)總裁判長。

　　2001年任順德全國武術(shù)錦標(biāo)賽副總裁判長。

　　2002年任焦作國際太極拳年會(huì)總裁判長。

　2002年任淄博全國武術(shù)太極拳錦標(biāo)賽總裁判長。

　　2004年任廈門全國武術(shù)錦標(biāo)賽副總裁判長。

  　　2006年任新疆“天山之夏杯”太極拳比賽總裁判長。

　　1991年代表哈爾濱出訪前蘇聯(lián)、日本。

　1999年代表哈爾濱出訪日本東京、新潟。

　　2005年代表哈爾濱訪問日本。

　　2007年率團(tuán)代表哈爾濱市訪問俄羅斯納霍德卡市。

　　2007年迎接日本礪波市太極拳代表團(tuán)、新加坡、泰國太極拳代表團(tuán)訪問呈祥武術(shù)俱樂部。

　　1、《武林人物》157-159頁 新加坡1992年出版。

　2、《哈爾濱市武林人物史話》116-117頁 黑龍江人民出版社1993年出版。

　　3、《中華武術(shù)大辭典》433頁 江蘇省科技出版社1994年出版。

　　4、《中國武術(shù)名人辭典》152頁 人民體育出版社1994年出版。

　　5、《中國太極拳辭典》166頁 人民體育出版社2006年出版

李承祥，國家一級(jí)編導(dǎo)，享受國家特殊津貼。曾先后在中央戲劇學(xué)院舞蹈團(tuán)、中央歌舞團(tuán)、北京舞蹈學(xué)校擔(dān)任演員、編導(dǎo)和教員。曾任中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長、文化部文華獎(jiǎng)評(píng)委、文化部全國舞蹈比賽評(píng)委、中國舞蹈家協(xié)會(huì)荷花獎(jiǎng)評(píng)委、中國舞蹈家協(xié)會(huì)編導(dǎo)學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任。著有《舞蹈編導(dǎo)基礎(chǔ)教程》、《情傾芭蕾》等。

人物簡介

      李承祥，1931年10月1日生于黑龍江省哈爾濱市。1949年在北京華北大學(xué)學(xué)習(xí)，開始從事舞蹈工作。曾先后在中央戲劇學(xué)院舞蹈團(tuán)、中央歌舞團(tuán)、北京舞蹈學(xué)校擔(dān)任演員、編導(dǎo)和教員，曾任中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長等職。他具有豐富的舞蹈藝術(shù)想象力和出色的組織才能，善于攝取文學(xué)作品和現(xiàn)實(shí)生活中的情節(jié)或事件，用獨(dú)到的表現(xiàn)角度和手法進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作。

      其代表作品（部分與人合作）有舞劇《魚美人》、《紅色娘子軍》、《沂蒙頌》、《驕楊》、《林黛玉》和舞蹈《友誼舞》、《牧羊女》和《人定勝天》等;其中《友誼舞》在1955年第5屆世界青年學(xué)生和平與友誼聯(lián)歡節(jié)上獲得銀質(zhì)獎(jiǎng)。此外，李承祥還曾在舞劇《和平鴿》、《天鵝湖》、《吉賽爾》、《白毛女》、《紅色娘子軍》中扮演過重要角色，塑造了各種性格鮮明的人物形象。

      50年代，李承祥曾深入西藏、華北各省、江西、湖南等地搜集、學(xué)習(xí)民間舞蹈。80年代，在全國舞蹈編導(dǎo)進(jìn)修班、北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)班以及某些省市舉辦的編導(dǎo)訓(xùn)練班講授舞蹈編導(dǎo)基礎(chǔ)理論；并著有《舞蹈編導(dǎo)基礎(chǔ)知識(shí)》等理論文章。他曾先后去朝鮮、緬甸、澳大利亞、美國、菲律賓等國訪問、教學(xué)。

      1949年華北大學(xué)三部畢業(yè)，在中央戲劇學(xué)院舞蹈團(tuán)任 舞蹈演員，曾向索可爾夫斯基、巴蘭諾娃學(xué)習(xí) 芭蕾舞。  

      1950年在歐陽予情編劇， 戴愛蓮等人編導(dǎo)的大型舞劇《和平鴿》中擔(dān)任領(lǐng)舞。  

      1951年參加文委西藏工作隊(duì)，在 甘孜、 昌都、 拉薩等地收集、整理 藏族舞蹈，并在 西藏軍區(qū) 文工團(tuán)任舞蹈教員。  

      1954年畢業(yè)于文化部舞蹈教員訓(xùn)練班，在北京舞蹈學(xué)校任中國 民間舞教員。  

      1955年先后創(chuàng)作《友誼舞》、《吉祥鼓舞》、《 牧羊女》。其中《友誼舞》在 世界青年聯(lián)歡節(jié)的舞蹈比賽中獲銀質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆?nbsp; 

      1955年考入由 蘇聯(lián)專家查普林任教的北京舞蹈學(xué)校第一屆編導(dǎo)訓(xùn)練班學(xué)習(xí)，在查普林編導(dǎo)的 芭蕾舞劇《無益謹(jǐn)慎》中扮演 磨房主米哨。  

      1957年在蘇聯(lián)專家 古謝夫任教的第二屆編導(dǎo)訓(xùn)練班任助教工作，同時(shí)參加了舞劇《 魚美人》的編導(dǎo)工作。  

      1958年與栗承廉 王世琦合作編導(dǎo)大型 民族舞劇 《寧死不屈》，先后在古謝夫編導(dǎo)的芭蕾舞劇 《天鵝湖》中飾演 魔王 羅特巴爾特、《 海俠》中飾演海俠首領(lǐng) 康拉德、 《吉賽爾》中飾演 守林人漢斯。  

      l963年在 蔣祖慧編導(dǎo)的芭蕾舞劇《 巴黎圣母院》中飾演神父。  

      1964年與蔣祖慧、 王錫賢合作編導(dǎo)芭蕾舞劇《 紅色娘子軍》，并在劇中飾演 南霸天。  

      1966年與蔣祖慧、王錫賢合作編導(dǎo)芭蕾舞劇《紡織女工》。  

      1973年與郭冰玲、 徐杰合作編導(dǎo)芭蕾舞劇《 沂蒙頌》。  

      1975年與王世琦、栗承廉、郭冰玲、徐杰合作編導(dǎo)芭蕾舞劇 《杜鵑山》。  

      1976年參加 中國舞蹈家代表團(tuán)訪問澳大利亞，在 墨爾本舞蹈學(xué)校教授中國民間舞。  

      1978年隨中國藝術(shù)團(tuán)赴美國訪問演出，并順訪香港、 澳門。在第四次文聯(lián)大會(huì)上被選為全國文聯(lián)委員、中國舞蹈家協(xié)會(huì)常務(wù)理事。同年任中央 芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)負(fù)責(zé)人。  

      l981年率中央芭蕾舞團(tuán)赴 馬尼拉，參加菲律賓首屆國際芭蕾舞節(jié)，應(yīng)大會(huì)邀請(qǐng)作關(guān)于中國民族舞及芭蕾舞發(fā)展的專題示范性講座。  

      1982年與王世琦合作編導(dǎo)芭蕾舞劇《 林黛玉》。  

      1983年應(yīng)邀在 安徽省首屆舞蹈編導(dǎo)講習(xí)班上主講舞蹈編導(dǎo)基礎(chǔ)理論。  

      l984年應(yīng) 聯(lián)合國教科文組織國際舞蹈理事會(huì)邀請(qǐng)，赴美國紐約參加“國際舞蹈討論會(huì)”，并在會(huì)上作 中國芭蕾舞發(fā)展的專題發(fā)言。  

      1984年10月被文化部任命為中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長。  

      1985年應(yīng)加拿大吳祖捷芭蕾舞團(tuán)邀請(qǐng)，赴 溫哥華為該團(tuán)排練演出 《林黛玉》。  

      1985年5月赴紐約，為中央芭蕾舞團(tuán)訪美舉行 記者招待會(huì)，并會(huì)見美國舞蹈界人士。  

      1986年率中央芭蕾舞團(tuán)赴英國演出芭蕾舞劇 《魚美人》。  

      1987年率中央芭蕾舞團(tuán)赴香港、澳門演出。同年率團(tuán)赴日本與東京舞星芭蕾舞團(tuán)聯(lián)合演出芭蕾舞劇《 一衣帶水》、《林黛玉》。赴新加坡與 吳素琴芭蕾舞團(tuán)合作演出《林黛玉》。  

      1988年與蔣祖慧、 蔣維豪合作編導(dǎo)芭蕾舞劇《 楊貴妃》。  

      1990年赴馬尼拉，為菲律賓芭蕾舞團(tuán)編導(dǎo)反映菲律賓生活的芭蕾舞劇《永別了!瑪麗姬格拉拉》。  

      1990年率中央芭蕾舞團(tuán)赴荷蘭、 比利時(shí)、 德國、 瑞士、 奧地利訪問演出《黛玉之死》等芭蕾舞劇。  

      1991年與蔣祖慧、蔣維豪、 陳翠珠、 牛得力合作編導(dǎo)芭蕾舞劇《 雁南飛》。同年應(yīng)邀參加日本福崗藝術(shù)節(jié)、 大阪 國際芭蕾舞比賽。  

      1992年應(yīng)廣東省舞蹈學(xué)校邀請(qǐng)，在舞蹈編導(dǎo)訓(xùn)練班上主講編導(dǎo)藝術(shù)理論。  

      1992年率中央芭蕾舞團(tuán)赴臺(tái)灣訪問演出，并與臺(tái)灣舞蹈界人士進(jìn)行藝術(shù)交流活動(dòng)。  

      1993年至1996年期間，曾先后4次應(yīng)邀赴日本，與福崗鶴田美保子芭蕾舞團(tuán)合作演出，與日方合作編導(dǎo)的芭蕾舞劇有《鴻臚館》、《 絲綢之路》、《 牛郎織女》，并在上述舞劇中飾演唐朝使節(jié)等角色。  

      1995年為 廣州芭蕾舞團(tuán)編導(dǎo)芭蕾舞劇《 洛神》。  

      1997年應(yīng) 香港舞蹈團(tuán)邀請(qǐng)，與王世琦合作為該團(tuán)排練上演舞劇《魚美人》。  

      1987年獲一級(jí)編導(dǎo)職稱，享受國家特殊津貼。文化部文華獎(jiǎng)評(píng)委，文化部全國舞蹈比賽評(píng)委、中國舞蹈家協(xié)會(huì)荷花獎(jiǎng)評(píng)委、中國舞蹈家協(xié)會(huì)編導(dǎo)學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任。  

      理論專著有《舞蹈編導(dǎo)基礎(chǔ) 教程》、《情傾芭蕾》。 

編導(dǎo)工作

      李承祥一直有志于搞編導(dǎo)創(chuàng)作。他在中央戲劇學(xué)院舞蹈團(tuán)任演員兼實(shí)習(xí)編導(dǎo)期間創(chuàng)作的《友誼舞》在波蘭國際舞蹈比賽中曾獲銀獎(jiǎng)。60年代初，他任中央芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)室副主任、編導(dǎo)。當(dāng)時(shí)，就有人主張“古典芭蕾舞劇就夠我們演一輩子了，我們用不著搞什么新創(chuàng)作。”

      但周總理鼓勵(lì)中央芭蕾舞團(tuán)自己創(chuàng)作革命題材的中國芭蕾舞劇，這恰好也是李承祥的宿愿。當(dāng)時(shí)有人認(rèn)為：芭蕾舞是歐洲人風(fēng)俗、習(xí)慣和生活方式的產(chǎn)物，與東方藝術(shù)無法結(jié)合。李承祥卻認(rèn)為正因?yàn)槭峭鈬�的，到我國才需要發(fā)展，也正是發(fā)展的需要，才應(yīng)在“結(jié)合”上下功夫。形成我們中華民族自己的風(fēng)格，這才是我們追求的目標(biāo)。 

      1963年文化部副部長林默涵召集各方面藝術(shù)家討論，決定采納李承祥的建議，選用電影《紅色娘子軍》來改編舞劇。李承祥被任命為《紅》劇創(chuàng)作組組長。

古典芭蕾和本民族的舞蹈怎么結(jié)合，這是世界各國都在探索的問題。李承祥決心要尋覓一條把西方古典芭蕾同中國民族舞結(jié)合起來的道路，他和其他編導(dǎo)、演員一起深入當(dāng)年女紅軍生活戰(zhàn)斗過的海南島體驗(yàn)生活，雙參觀了南霸天的生活原型――當(dāng)年惡霸地主張抹貢迫害勞動(dòng)人民的刑具，訪問了當(dāng)年的娘子軍戰(zhàn)士，還下邊隊(duì)當(dāng)了兵，跟戰(zhàn)士一起出操、投彈、射擊、越野……從而在舞蹈設(shè)計(jì)上，創(chuàng)造性地吸取了古典舞中“鷂子翻身”、“點(diǎn)翻身”、“串翻身”等技巧性很強(qiáng)的動(dòng)作，大大豐富了芭蕾的“語匯”。 

      在他編導(dǎo)的2場練兵舞第4、6場中，他融入了中國民族特色，力求舞蹈的動(dòng)作、舞姿、韻律、人物形象都既要有中國特色，又要符合芭蕾的規(guī)范。

1965年秋，《紅》劇創(chuàng)作成功了，在用芭蕾舞表現(xiàn)中國人生活的道路上邁開了難得的可喜的一步，為中國芭蕾史留下光輝的一頁。周總理看了演出后十分欣慰地說：“很成功，超出我的想象。我原想讓你們搞巴黎公社或十月革命題材的，覺得那樣可能容易些，沒想到你們一下子搞了個(gè)中國的”�？偫懋�(dāng)即決定，《紅》劇為招待西哈努克親王演出。不久，毛主席也觀看了《紅》劇，并與李承祥等劇組人員合影。

仕途成就

     直到粉碎“四人幫”，李承祥才得以平反，恢復(fù)黨藉。他又重新振奮精神，參加了舞劇《鋼鐵烈火》、《驕楊》、《魚美人》、《林黛玉》、《楊貴妃》、《雁南飛》的編導(dǎo)工作。在探索芭蕾舞與民族舞的結(jié)合上，他作出了杰出的貢獻(xiàn)，被任命為中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長。 

      他應(yīng)邀為加拿大、菲律賓芭蕾舞團(tuán)排演的《林黛玉》，在當(dāng)?shù)囟家�起轟動(dòng)。1990年，又應(yīng)邀為菲律賓芭蕾舞團(tuán)編導(dǎo)了舞劇《再見了！瑪利克克拉拉》。反映了西班牙殖民統(tǒng)治時(shí)期菲人民生活的苦難和覺醒，很受好評(píng)。菲前司法部部長稱贊說：“這部舞劇的每一段我都喜歡。”“這是第1部反映菲律賓現(xiàn)實(shí)生活的芭蕾舞劇，它真實(shí)地表現(xiàn)了西班牙統(tǒng)治時(shí)期的生活。編導(dǎo)都是中國人，簡直不可思議�！� 

      該劇和《林黛玉》都已經(jīng)被列為菲芭蕾舞團(tuán)的保留劇目。1990年，中央芭蕾舞團(tuán)在聯(lián)幫德國、荷蘭、瑞士、奧地利、比利時(shí)等西歐許多城市巡回演出《林黛玉》，大受歡迎。德國報(bào)紙?jiān)u論說：“《林黛玉》成功地把中國舞蹈素材與啞劇情節(jié)表演結(jié)合在一起。”1986年，《紅色娘子軍》選場、《魚美人》在英國、蘇聯(lián)演出，被外國評(píng)論家譽(yù)為芭1984年應(yīng)聯(lián)合國教科文組織國際舞蹈理事會(huì)美國分會(huì)邀請(qǐng)，李承祥代表中國參加“國際舞蹈討論會(huì)”，作了關(guān)于中國芭蕾舞發(fā)展的專題發(fā)言，向世界各國舞蹈家介紹了中國芭蕾舞的崛起，贏得了各國舞蹈家的贊賞。李承祥說：“藝術(shù)的生命在于創(chuàng)新，作為一個(gè)編導(dǎo)，我將永不停步，不斷探索，努力在芭蕾舞臺(tái)上塑造更多的中國人的形象。”

舞蹈理論

      離休后的李承樣擺脫了繁瑣的行政事務(wù)，得以致力于舞蹈理論的研究。他陸續(xù)撰寫了《舞劇魅力的理論思考》、《舞劇的審美特征》、《走中國特色的芭蕾舞發(fā)展之路》等論文，對(duì)舞劇如何刻畫人物形象、舞劇的戲劇結(jié)構(gòu)、舞劇的交響思維、舞劇的詩化追求、舞劇的本體意識(shí)和綜合體現(xiàn)等有關(guān)舞劇創(chuàng)作規(guī)律的問題進(jìn)行了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奶剿�。在這些論著中也對(duì)他自己幾十年來創(chuàng)作的成敗得失進(jìn)行了認(rèn)真地剖析。這些文論以及他的創(chuàng)作實(shí)踐對(duì)推動(dòng)中國當(dāng)代舞劇創(chuàng)作進(jìn)步起了積極的作用，也為中國芭蕾學(xué)派的建設(shè)提供了一筆可貴的精神財(cái)富。