門德爾松?Felix?Mendelssohn?（原名：Jakob?Ludwig?Felix?Mendelssohn?Bartholdy,1809年2月3日--1847年11月4日.?）出生于德國漢堡（Hamburg,?Germany.）的德國猶太人家庭，他是作曲家、鋼琴家、風(fēng)琴彈奏家、樂隊(duì)指揮，也是德國近代最重要的浪漫派音樂家之一。他的祖父摩西·門德爾松（Moses?Mendelssohn）是德國最著名的思想家和哲學(xué)家之一，被人們譽(yù)為“猶太蘇格拉底”；“猶太蘇格拉底”之子亞伯拉罕?門德爾松（Abraham?Mendelssohn）繼承了父親的聰明才智，走上實(shí)業(yè)家的道路，成為一位銀行巨頭，德國屈指可數(shù)的億萬大亨，正是他，為歐洲及世界音樂史上最杰出的天才之一門德爾松創(chuàng)造了優(yōu)裕的條件，也使其家族的榮譽(yù)登上了耀眼的頂峰！

3?歲時(shí)，門德爾松隨父母遷居到首都德國柏林，5?歲開始接受正規(guī)、系統(tǒng)而全面的教育，教師個(gè)個(gè)是一流的專家。在父親巨大財(cái)力的幫助下，他如魚得水，接觸各位社會(huì)名流，和他們探討各種問題，在非常優(yōu)越和高雅的環(huán)境熏陶下，他飛快成熟。?

?他興趣廣泛，才華橫溢，在音樂、文學(xué)、美術(shù)、語言學(xué)等許多方面都具備很高的天資，他生活在幸福之中。?

?門德爾松?9?歲開始登臺(tái)表演鋼琴獨(dú)奏，10歲著手音樂創(chuàng)作，至11歲時(shí)已寫出一些好作品，12?歲時(shí)，和德國文學(xué)泰斗歌德“忘年之交”，使他獲益匪淺，他的進(jìn)步堪稱日新月異。?

1829年春天，年方20歲的門德爾松開始了他的旅行演出生活，他的足跡遍及歐洲許多文化圣地與城市。愉快的旅行，豐富的見聞，使門德爾松構(gòu)思與創(chuàng)作了一系列優(yōu)秀的音樂作品。23歲時(shí)，一位特別溫柔、嫻靜、純樸、漂亮的法蘭克福牧師的小女兒賽西爾打動(dòng)了他的心，他們結(jié)為了夫妻。美滿的婚姻使門德爾松以極大的熱情投身工作，盡管他身兼數(shù)職，社會(huì)活動(dòng)繁多，可音樂創(chuàng)作源源不斷：歌曲、奏鳴曲、序曲、協(xié)奏曲、交響曲……?

1847年，門德爾松最敬愛的姐姐芳妮在一次指導(dǎo)家庭音樂會(huì)的節(jié)目排練時(shí)突然全身癱瘓，幾小時(shí)后飄然而逝，噩耗使門德爾松當(dāng)即暈倒；重大的打擊使得他半年之后（1847年11月4日）追隨胞姐而去，還不到39歲。

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　　(1) 樂隊(duì)：

　　五部交響曲(第二為交響康塔塔《頌贊歌》，作于1840年，第三為《蘇格蘭交響曲》，作于1842年，第四為《意大利交響曲》，作于1833年,第五為《宗教改革交響曲》，作于1830年)；

　　序曲有：《仲夏夜之夢(mèng)》(1826)、《赫布里底群島》(1830-1832，又名《蘇格爾山洞》)、《平靜的大海和幸福的航行》(1828)、《美麗的梅露西娜傳奇》(1833)和《呂伊·布拉斯》(1839)；

　　鋼琴協(xié)奏曲有：《G小調(diào)》(1831)、《D小調(diào) 》(1837)； 雙鋼琴協(xié)奏曲有《降A(chǔ)大調(diào)》（1824） 《E大調(diào)》、《小提琴協(xié)奏曲》(1844)。

　　(2) 合唱作品：

　　清唱?jiǎng)∮校骸妒ケＡ_》(1834-1836)、《以利亞》(1846-1847)、《耶穌基督》（未完成，1847）；

　　交響康塔塔《頌贊歌》（1840，有人稱之為第二交響曲）；九首詩篇歌；九首經(jīng)文歌。

　　(3) 戲劇音樂：

　　歌劇有：《卡馬秋的婚禮》(1825)、《兒子與陌路人》(1829)、《洛雷利》（未完成，1847）；戲劇配樂有《安提戈涅》 (1841)、《第一個(gè)瓦爾普吉斯之夜》(1831,1842)、《仲夏夜之夢(mèng)》(1843)、《阿塔利亞》(1843-1845)、《俄狄浦斯在科洛納斯》(1845)。

　　(4) 室內(nèi)樂：

　　六首弦樂四重奏；三首鋼琴四重奏(1822-1825)；兩首弦樂五重奏(1831,1845)；弦樂六重奏(1824)；弦樂八重奏 (1825)；兩首三重奏（D小調(diào)，1839；C小調(diào)，1845）；小提琴奏鳴曲,兩首大提琴奏鳴曲（1838、1843）。

　　(5) 鋼琴：《升F小調(diào)隨想曲》(1825)；《E小調(diào)回旋隨想曲》；六首前奏與賦格(1832-1837)；六集《無詞歌》。

　　(6) 管風(fēng)琴：三首前奏曲與賦格（1833-1837）；六首奏鳴曲(1839-1844)。

　　(7) 歌曲與主調(diào)合唱曲：十套鋼琴伴奏的歌曲；十一套主調(diào)合唱曲。

門德爾松是德國偉大的音樂家，他的作品以精美、優(yōu)雅、華麗著稱，被公認(rèn)為是繼莫扎特之后最完美的曲式大師,是德國浪漫樂派最具代表性的人物之一，他開創(chuàng)了浪漫主義標(biāo)題音樂的先河，他的音樂被稱為“描繪性浪漫主義”音樂。

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門德爾松是莫扎特之后最完美的曲式大師，古典主義的傳統(tǒng)與浪漫主義的志趣在他作品中完美的結(jié)合在一起，賦予作品以一種詩意的典雅。他善于將美妙的旋律納入正規(guī)的古典曲式，他不僅是一位熱情歌頌自然的詩人，還是一位善于用虛無縹緲畫筆的風(fēng)景畫家，他的音樂被稱為“描繪性浪漫主義”。

門德爾松作為作曲家、指揮家和鋼琴演奏家的才華得到了瑪利·比戈（在巴黎）、路德維希·貝格爾、莫舍萊斯等鋼琴老師和策爾特（1817年在柏林教他作曲）的鼓勵(lì)。

他在短暫的一生中創(chuàng)作了大量的各種體裁的音樂作品，作品的風(fēng)格溫柔舒適、優(yōu)美恬靜、完整嚴(yán)謹(jǐn)、極少矛盾沖突、富于詩意幻想，反映出他生活上的安定富足。他創(chuàng)作的《芬格爾山洞》、《第一鋼琴協(xié)奏曲》、《無詞歌》、《意大利交響曲》《蘇格蘭交響曲》等都是著名的作品。

門德爾松最早“成熟”作品《仲夏夜之夢(mèng)》序曲（1826年）和《赫布里底群島》（1830—1832年）展現(xiàn)出他的精湛的技巧和獨(dú)特的旋律風(fēng)格，標(biāo)志著標(biāo)題性或描寫性音樂會(huì)序曲創(chuàng)作史中的一個(gè)重要階段。在后來的作品中他的視野大為擴(kuò)展（交響曲、協(xié)奏曲、清唱?jiǎng)�、合唱音樂、室�?nèi)樂、鋼琴曲、管風(fēng)琴奏鳴曲、歌曲），但在“技巧”或表情方面卻未見有多大的進(jìn)展。他的很多音樂作品所共有的精練、美妙與和聲上的規(guī)規(guī)矩矩在《以利亞》的伯明翰首演中達(dá)到登峰造極的境地，為維多利亞中期的音樂趣味定下了規(guī)范。但是他也大膽探索，那首被低估了的《宗教改革交響曲》（No.5，D小調(diào)）中不同尋常的結(jié)構(gòu)和瓦格納風(fēng)格的先兆就證明了這一點(diǎn)。鋼琴獨(dú)奏《無詞歌》是一些精致的小品，柔媚之極，以致使人無法一首又一首地連續(xù)聆聽，但其中充滿令人悅意的創(chuàng)新。他為《馬太受難曲》所作的那次著名的演出大大推動(dòng)了巴赫音樂的復(fù)興；而自從他指揮布業(yè)大廳樂隊(duì)后，他的盛名開始蒸蒸日上，管弦樂演奏也因他的指揮而確立了新標(biāo)準(zhǔn)。

　　1、在創(chuàng)作上首創(chuàng)了無詞歌這種高雅純凈形式短小的音樂，它是一種在伴奏音型的襯托下旋律如歌的鋼琴小品，其特征與歌曲非常接近，能像日記一樣把日常感受記錄下來；他對(duì)標(biāo)題交響樂作出了重要貢獻(xiàn)，創(chuàng)作了著名的《仲夏夜之夢(mèng)》序曲等作品，把浪漫主義與古典主義的特點(diǎn)交織在一起，音樂既含有古典主義的邏輯性，又帶有浪漫主義的幻想性。他創(chuàng)作的《E小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》具有華麗的技巧與甜美的旋律，表現(xiàn)出生活中明朗的一面，是舉世公認(rèn)的精品；

　　2、在音樂的啟蒙運(yùn)動(dòng)上，他使人們遺忘了幾乎一百多年的作品——巴赫的《馬太受難樂》重放光芒，這是音樂史上的最重大事件之一，從此人們開始重新認(rèn)識(shí)巴赫；

　　3、在音樂教育上，他創(chuàng)辦了德國第一所音樂學(xué)院——萊比錫音樂學(xué)院，為近代的過音樂教育的發(fā)展打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

　　《仲夏夜之夢(mèng)》

　　門德爾松為莎士比亞的喜劇《仲夏夜之夢(mèng)》共寫過兩部音樂作品，一部是在1826年作者17歲那年所作的鋼琴四手聯(lián)彈《仲夏夜之夢(mèng)》序曲，次年改編成管弦樂曲，被稱為是音樂為史上第一部浪漫主義標(biāo)題性音樂會(huì)序曲；另一部是1843年為《仲夏夜之夢(mèng)》所寫的戲劇配樂。其中的序曲就選用了當(dāng)年的序曲。

　　《仲夏夜之夢(mèng)》序曲是門德爾松的代表作，它曲調(diào)明快、歡樂，是作者幸福生活、開朗情緒的寫照。曲中展現(xiàn)了神話般的幻想、大自然的神秘色彩和詩情畫意。全曲充滿了一個(gè)17歲的年輕人流露出的青春活力和和清新氣息，又體現(xiàn)了同齡人難以掌握的技巧和卓越的音樂表現(xiàn)力，充分表現(xiàn)出作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格及獨(dú)特才華，是門德爾松創(chuàng)作歷程中的一個(gè)里程碑。

　　在虛無縹緲的短引子之后，音樂進(jìn)入小提琴頓音奏出的輕盈靈巧的第一主題，描繪了小精靈在朦朧的月光下嬉游的舞蹈。隨后出現(xiàn)的第二主題歡樂而愉快，有管弦樂齊奏伴隨著雄壯的號(hào)角，呈現(xiàn)出粗獷有力的舞蹈音樂，并立即轉(zhuǎn)入熱情激動(dòng)而溫順的戀人主題，曲調(diào)樸素動(dòng)人。經(jīng)過多次音樂的發(fā)展變化，樂隊(duì)又奏出了舞蹈性的新主題，具有幽默、諧謔的特征。

　　門德爾松是莫扎特之后最完美的曲式大師，古典主義的傳統(tǒng)與浪漫主義的志趣在他作品中完美的結(jié)合在一起，賦予作品以一種詩意的典雅。他善于將美妙的旋律納入正規(guī)的古典曲式，他不僅是一位熱情歌頌自然的詩人，還是一位善于用虛無縹緲畫筆的風(fēng)景畫家，他的音樂被稱為“描繪性浪漫主義”。

　　門德爾松作為作曲家、指揮家和鋼琴演奏家的才華得到了瑪利·比戈(在巴黎)、路德維�！へ惛駹枴⒛�舍萊斯等鋼琴老師和策爾特（1817年在柏林教他作曲）的鼓勵(lì)。

　　他在短暫的一生中創(chuàng)作了大量的各種體裁的音樂作品，作品的風(fēng)格溫柔舒適、優(yōu)美恬靜、完整嚴(yán)謹(jǐn)、極少矛盾沖突、富于詩意幻想，反映出他生活上的安定富足。他創(chuàng)作的《芬格爾山洞》、《第一鋼琴協(xié)奏曲》、《無詞歌》、《意大利交響曲》《蘇格蘭交響曲》等都是著名的作品。

　　門德爾松最早“成熟”作品《仲夏夜之夢(mèng)》序曲（1826）和《赫布里底群島》（1830-1832）展現(xiàn)出他的精湛的技巧和獨(dú)特的旋律風(fēng)格，標(biāo)志著標(biāo)題性或描寫性音樂會(huì)序曲創(chuàng)作史中的一個(gè)重要階段。在后來的作品中他的視野大為擴(kuò)展（交響曲、協(xié)奏曲、清唱?jiǎng)�、合唱音樂、室�?nèi)樂、鋼琴曲、管風(fēng)琴奏鳴曲、歌曲），但在“技巧”或表情方面卻未見有多大的進(jìn)展。他的很多音樂作品所共有的精練、美妙與和聲上的規(guī)規(guī)矩矩在《以利亞》的伯明翰首演中達(dá)到登峰造極的境地,為維多利亞中期的音樂趣味定下了規(guī)范。但是他也大膽探索,那首被低估了的《宗教改革交響曲》（No.5，D小調(diào)）中不同尋常的結(jié)構(gòu)和瓦格納風(fēng)格的先兆就證明了這一點(diǎn)。鋼琴獨(dú)奏《無詞歌》是一些精致的小品,柔媚之極,以致使人無法一首又一首地連續(xù)聆聽，但其中充滿令人悅意的創(chuàng)新。他為《馬太受難曲》所作的那次著名的演出大大推動(dòng)了巴赫音樂的復(fù)興;而自從他指揮布業(yè)大廳樂隊(duì)后,他的盛名開始蒸蒸日上，管弦樂演奏也因他的指揮而確立了新標(biāo)準(zhǔn)。

門德爾松是莫扎特之后最完美的曲式大師，古典主義的傳統(tǒng)與浪漫主義的志趣在他作品中完美的結(jié)合在一起，賦予作品以一種詩意的典雅。他善于將美妙的旋律納入正規(guī)的古典曲式，他不僅是一位熱情歌頌自然的詩人，還是一位善于用虛無縹緲畫筆的風(fēng)景畫家，他的音樂被稱為“描繪性浪漫主義”。

門德爾松作為作曲家、指揮家和鋼琴演奏家的才華得到了瑪利·比戈

門德爾松

（在巴黎）、路德維�！へ惛駹�、莫舍萊斯等鋼琴老師和策爾特（1817年在柏林教他作曲）的鼓勵(lì)。

他在短暫的一生中創(chuàng)作了大量的各種體裁的音樂作品,他創(chuàng)作的《芬格爾山洞》、《第一鋼琴協(xié)奏曲》、《無詞歌》、《意大利交響曲》《蘇格蘭交響曲》等都是著名的作品。

門德爾松最早“成熟”作品《仲夏夜之夢(mèng)》序曲（1826年）和《赫布里底群島》（1830—1832年）展現(xiàn)出他的精湛的技巧和獨(dú)特的旋律風(fēng)格，標(biāo)志著標(biāo)題性或描寫性音樂會(huì)序曲創(chuàng)作史中的一個(gè)重要階段。在后來的作品中他的視野大為擴(kuò)展（交響曲、協(xié)奏曲、清唱?jiǎng)�、合唱音樂、室�?nèi)樂、鋼琴曲、管風(fēng)琴奏鳴曲、歌曲），但在“技巧”或表情方面卻未見有多大的進(jìn)展。他的很多音樂作品所共有的精練、美妙與和聲上的規(guī)規(guī)矩矩在《以利亞》的伯明翰首演中達(dá)到登峰造極的境地，為維多利亞中期的音樂趣味定下了規(guī)范。但是他也大膽探索，那首被低估了的《宗教改革交響曲》（No.5，D小調(diào)）中不同尋常的結(jié)構(gòu)和瓦格納風(fēng)格的先兆就證明了這一點(diǎn)。鋼琴獨(dú)奏《無詞歌》是一些精致的小品，柔媚之極，以致使人無法一首又一首地連續(xù)聆聽，但其中充滿令人悅意的創(chuàng)新。他為《馬太受難曲》所作的那次著名的演出大大推動(dòng)了巴赫音樂的復(fù)興；而自從他指揮布業(yè)大廳樂隊(duì)后，他的盛名開始蒸蒸日上，管弦樂演奏也因他的指揮而確立了新標(biāo)準(zhǔn)。