趙景深藏書最完整的時候達(dá)三萬冊，編有藏書目錄九本。他去世后，全家把這些

書都捐贈給了復(fù)旦大學(xué)圖書館，經(jīng)過清點，計有線裝古籍二千余種，八千余冊；中文平裝書九千冊，外文書二百余冊，總計約二萬多冊。這在現(xiàn)代學(xué)人的私人藏書中，也是頗具規(guī)模的。尤其難能可貴的是，趙景深盡管嗜書、愛書如命，但與眾不同的是，對前來借書的學(xué)生、同好，特別是青年，他總是慷慨支持，從不吝嗇出借。有時買書還常買雙份，一份便是專門供人借閱。對真正的研究者，趙景深更主動熱情地敞開圖書，提供方便，而且借書數(shù)量不限，時間不限，一切從中得益。曾有一位日本學(xué)者慕名前來，希望拍攝他收藏的幾本珍貴資料。趙景深不僅為他一一取出，而且為他一頁頁翻檢，協(xié)助他順利翻拍。這讓那位專程來滬的日本專家深為感動。王驤教授曾賦詩贊頌道“文壇巨擘老人星，著作等身至可欽。更有一樁人罕及，藏書肯借見胸襟”。

　　趙景深一生主編和參與編輯過幾十種刊物和報紙副刊，自然會收到各地讀者、作者寄來的大量來稿。對這些來稿，他十分重視，認(rèn)為都是作者的心血，無論作品寫得如何，作者終究付出過一定的勞動。對于作者投稿希望錄用的心情，他十分理解，因此他每稿必親自審閱，只要來稿稍有可取之處，他必為之修改潤飾，盡量刊登。如果實在不能用，趙景深也復(fù)信指出不足之處，并且予以鼓勵。對于來信求教者亦是如此。1980年，有一位美國教師要去北京大學(xué)進(jìn)修，出于對趙景深的景仰，希望來上海拜訪，于是就冒昧寫了信。趙景深很快用蠅頭小楷給與回信，歡迎他們上門，愿意幫助他們，此事令他們感動不已。趙景深死后葬在無錫青龍山。每年清明時節(jié)，除了親人外，他的不少學(xué)生也會去為他掃墓，祭奠致哀�！傲�十余年，培育英才遍世；半千萬字，著編書籍等身”——這是趙景深墓志銘上的俳句，這也是他的真實寫照。

戲曲方面的成就

       　　1919年在南開中學(xué)求學(xué)時，曾參加周恩來領(lǐng)導(dǎo)的學(xué)生運(yùn)動。1922年畢業(yè)于天津棉業(yè)專科學(xué)校紡織科，因嗜好 文學(xué)藝術(shù)改行作《新民意報》文學(xué)副刊主編。1923年參加研究會，1925年主編上�！� 文學(xué)周報》，後任開明書店及 北新書局編輯，1930年起，任 復(fù)旦大學(xué)中文系教授，直至逝世。1933年，專心致力于古代戲曲的研究，受 鄭振鐸的影響和鼓勵，從創(chuàng)作與翻譯轉(zhuǎn)而研究古代戲曲與 小說，著有《宋元戲曲本事》、《元人雜劇輯選》、《讀曲隨筆》、《小說戲曲新考》、《元人雜劇鉤沉》、《明清曲談》、《元明 南戲考略》、《讀曲小記》、《戲曲 筆談》、《 曲論初探》、《 中國戲曲初考》等。又曾為研究生及報社講習(xí)班開設(shè)《 中國戲曲史》、《中國古代戲曲理論批評史》等課程。60年來，他搜集了豐富的戲曲史料，以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)度，考證 作家生平、作品本事與版本淵源，并有重要的發(fā)現(xiàn)。他還重視并強(qiáng)調(diào)民間戲曲的地位和作用。他系統(tǒng)研究前人戲曲理論，為中國戲曲批評史的研究開辟了道路。他還致力于 古典小說、 民間文學(xué)和曲藝的研究，青年時代創(chuàng)作過小說、詩歌。趙景深在戲曲方面，也有著卓越的成就。趙景深在復(fù)旦做教授時，年方28歲。他教戲曲，尤其注重理論與實踐的結(jié)合。他會唱20多種地方戲曲。為深入理解 昆劇的藝術(shù) 生命與魅力，他曾拜名旦張傳蕓為師，學(xué)藝8年。50年代時，趙景深在中文系開設(shè)元明清文學(xué) 課程。為使學(xué)生對中國傳統(tǒng)戲曲有感性的認(rèn)識，曾多次親率“ 趙家班”（他的夫人、女兒、兒子也都能登臺扮演）來 相輝堂表演 《長生殿》與《 邯鄲記》中“ 小宴”等 折子戲，并以 社長身份請他主持的“ 上海昆曲研習(xí)社”人馬前來助興。他認(rèn)為作家的 劇本僅是 工程的一半。只有付之場上通過實踐，才能判定創(chuàng)作的成敗與水平的高低，才能構(gòu)成完整的藝術(shù)生命。他自己就是這樣做的。

　　趙景深先生是上世紀(jì)30年代很有成就的文人。他不以詩人名，但卻是 徐志摩的追隨者，曾經(jīng)熱衷于 詩歌創(chuàng)作，第一本詩集《 荷花》出版于1928年，那時他才26歲。在天津，他有一些同門詩友，包括 焦菊隱和 于賡虞。他實在是很適宜寫詩的，他 童心可掬，又愛好民間文學(xué)，創(chuàng)作多帶有 童話色彩。他的散文與他編的書都有詩意。

　　 趙先生寫過不少小說，也不以小說家名。近年有人把他歸之于海派小說家。他的第一本小說集《梔子花球》，也出版于1928年，作品平易而洋溢著濃郁的時代氣息。

　　趙先生也不以翻譯家名。他譯契可夫、 格林與 安徒生童話都為時很早。他花了相當(dāng)工夫為國人按年介紹 世界文學(xué)，連魯迅先生也提到在外國文壇資訊方面得到他許多幫助。這也是他一生 為人作嫁工作的一部分。

　　先生也不以文獻(xiàn)家名。他在考證、 �？鄙纤�花的精力與功績，值得文壇永遠(yuǎn)感謝�！� 雍熙樂府》探原，《詞林摘絕》與 《雍熙樂府》，《雍熙樂府》與 南戲……等等考索，都證明我國老一輩學(xué)人對于學(xué)術(shù)的癡情與 嚴(yán)肅態(tài)度。在 小說考證方面，他也取得了相當(dāng)?shù)某煽儭?

　　先生的本行是戲曲曲藝。他依照鄭振鐸的將令與鼓勵，在1937年就出版了《大鼓研究》與《 彈詞選》。後來寫了《彈詞考證》與十多本戲曲論著。他一輩子醉心戲曲，被推選為上海昆曲研習(xí)社社長。在《我與文壇》一書中，他描寫在顧仲彝家和他自己家，與 田漢、 熊佛西等的唱曲自娛活動，不僅令讀者怡神悅目，也提供了研究中國戲曲的正確途徑。我國老一輩的戲劇家，大多是能演、能導(dǎo)、能做戲劇史學(xué)問的，說中國的戲曲是最熱鬧的職業(yè)，一點也不過分。然而中國的戲曲史崗位卻是最寂寞的，是遲開的花。

　　趙先生最後一部戲曲專著《 曲論初探》開創(chuàng)了戲劇理論批評史的先河，在那部書中，先生對民間戲劇，特別是 明代的民間戲曲加以特別的注意，這方面可以看到先生突破 傳統(tǒng)觀念的勇氣與視野的開闊。

　　徐志摩于1897年生于 浙江省海甯縣 硤石鎮(zhèn)。4歲時入私塾讀書。14歲時在杭州府一中(後改為 杭州第一中學(xué))學(xué)習(xí)。 19歲時考入上海 浸信會學(xué)院(即 滬江大學(xué)前身)，次年秋轉(zhuǎn)入 北洋大學(xué)法科預(yù)科學(xué)習(xí)。這近一年學(xué)習(xí)生活，是他與天津結(jié)緣的開始。

　　"我此時在凄冷的甲板上徘徊!聽 海濤遲遲的吐沫，心空如不波的 湖水。"這是《三月十二 深夜大沽口外》中的詩句，這首詩是徐志摩1926年發(fā)表在《晨報副刊·詩鐫》中的一篇以天津為背景的抒情詩。作者曾于1925年春天從天津出發(fā)奔往歐洲，因遇風(fēng)浪而困守于路途中，加之北方戰(zhàn)亂叢生，故詩篇流露出作者的悲觀和 頹唐的情緒。

　　1923年暑假期間，南開大學(xué)開設(shè)了暑期學(xué)校，徐志摩前去講課兩個星期。當(dāng)時，天津有個文學(xué)團(tuán)體綠波社，其全體社員參加了暑期學(xué)校學(xué)習(xí)。這個團(tuán)體中有焦菊隱、于賡虞、趙景深等文化名人。其社長便是大名鼎鼎的趙景深。

　　徐志摩開了兩個課目，分別是《近代英文文學(xué)》和《未來的詩》。關(guān)于這兩個課目的演講，曾被收在1925年新文化書社出版的趙景深《 近代文學(xué)叢談》裏。另據(jù) 趙遐秋的《 徐志摩傳》一書記載，徐志摩在講課的時候，曾拿英譯的歌德的一首詩要同學(xué)們翻譯，趙景深得了第一名，獎品則是一張大幅的歌德照片。在課馀的時候，同學(xué)們常常去拜訪徐志摩，彼此談?wù)撛S多 文學(xué)問題。講課結(jié)束後，綠波社請徐茶敘，藉為話別，并合影留念。席間，徐志摩問趙景深將來的志向："你是否以文學(xué)為業(yè)呢？"趙景深說："我是這樣想。"徐志摩搖頭說："大難，大難！文學(xué)是只好作為副業(yè)的。"

　　有趣的是，徐志摩和趙景深，雖然都沒有把文學(xué)當(dāng)做自己的主業(yè)，但卻均以其驕人的文學(xué)成就，奠定了他們在 中國現(xiàn)代文學(xué)史上的地位，歷史 就是這樣的巧合！

2018年5月，上海市社會科學(xué)界聯(lián)合會公布了首批“上海社科大師”人選名單，趙景深當(dāng)選。