阿巴多 - 基本資料

姓名：阿巴多
籍貫：意大利
職業(yè)：指揮家
生卒：1933-

阿巴多 - 職業(yè)生涯

出生于意大利的歌劇之鄉(xiāng)米蘭，有著“世界歌劇的麥加”之稱的斯卡拉歌劇院便坐落于此。阿巴多家族更是音樂世家，其父乃是一位出色的小提琴家，其母則是一位優(yōu)秀的鋼琴家，其兄曾擔(dān)任過米蘭音樂學(xué)院院長，是一位頗有所成的鋼琴家和作曲家。

16歲的阿巴多進(jìn)入威爾第音樂學(xué)院接受系統(tǒng)的專業(yè)音樂教育，師從老指揮家沃圖，更有幸成為著名指揮大師朱利尼的學(xué)生。從威爾第音樂學(xué)院畢業(yè)以后，阿巴多來到奧地利維也納音樂學(xué)院繼續(xù)深造，并在既是同學(xué)、又是好友的祖賓·梅塔的引薦下，拜斯瓦羅夫斯基為師學(xué)習(xí)指揮。由于斯瓦羅夫斯基有著許多獨(dú)特而實(shí)用的教育方法，阿巴多在跟他學(xué)習(xí)的幾年里，學(xué)到了扎實(shí)的指揮技巧和非常有意義的經(jīng)驗(yàn)。

1958年，阿巴多于特里斯特首次登臺(tái)便大獲成功。1960年，阿巴多參加并指揮了于當(dāng)年舉行的紀(jì)念斯卡拉蒂誕辰三百周年音樂會(huì)，從此正式作為專業(yè)指揮家而登上了舞臺(tái)。1963年，阿巴多在極負(fù)國際影響的米特羅普洛斯世界指揮比賽中一舉奪魁，不但獲得廣泛的世界聲譽(yù)，同時(shí)還有幸成為紐約愛樂樂團(tuán)一個(gè)演出季的助理指揮，協(xié)助指揮大師伯恩斯坦舉行音樂會(huì)。

1965年，阿巴多的機(jī)會(huì)來了。指揮帝王卡拉揚(yáng)聽了他在柏林的指揮后，邀請他在當(dāng)年的薩爾茨堡音樂節(jié)客串一把，指揮維也納愛樂演出馬勒第二交響曲《復(fù)活》，憑借其杰出表現(xiàn)，阿巴多開始在歐美樂壇嶄露頭角，并榮獲當(dāng)年的菲利浦獎(jiǎng)。翌年，阿巴多又在愛丁堡音樂節(jié)指揮新愛樂樂團(tuán)演出馬勒第六交響曲，同樣獲得極大成功。此后，世界各大樂團(tuán)的指揮邀約便接踵而至。

1968年，阿巴多第一次接任世界級樂團(tuán)的重要職位，他被家鄉(xiāng)的斯卡拉歌劇院聘為常任指揮。他不僅擴(kuò)充了劇院的演出劇目，將一系列現(xiàn)代歌劇納入到劇院的節(jié)目單中，同時(shí)還經(jīng)常率領(lǐng)劇院走入基層演出，并為廣大的工人和其他群眾觀看歌劇提供方便。此舉不僅一洗歌劇作為貴族享受的陳詞濫調(diào)，樹立了斯卡拉劇院新的形象，同時(shí)也在極大程度上擴(kuò)充了自己的聽眾隊(duì)伍。而阿巴多圓融的領(lǐng)導(dǎo)風(fēng)格也在這一時(shí)期得到體現(xiàn)。斯卡拉歌劇院在阿巴多的領(lǐng)導(dǎo)下，更像是一個(gè)同仁劇院，大家合作十分舒心，溝通極為順暢，這也是阿巴多在此順利取得成功的一個(gè)重要保證。

1971年，38歲的阿巴多被維也納愛樂樂團(tuán)聘為首席指揮，這個(gè)職位對他來說的確是充滿榮耀感的，因?yàn)榫S也納愛樂是一個(gè)具有深厚修養(yǎng)和偉大傳統(tǒng)的老牌樂團(tuán)，它的歷任指揮無一不是世界級的指揮大師。阿巴多上任以后，立刻便給該團(tuán)帶來了一種新的氣息，而其中最令世人所震驚的，就是他于上任后的第二年率領(lǐng)該團(tuán)對中華人民共和國的訪問。那一年我國正值“文化大革命”的高潮之中，而阿巴多卻作為當(dāng)時(shí)第二個(gè)訪問我國的西方音樂使者，率領(lǐng)該團(tuán)舉行了成功的音樂會(huì)，并為此在全世界引起了巨大反響。1979年，著名的倫敦交響樂團(tuán)經(jīng)過民主投票，一致選舉聘任阿巴多為該團(tuán)的新任音樂指導(dǎo)與常任指揮，以接替離任而去的另一位指揮大師普列文的位置。阿巴多接到聘書后欣然上任，之后數(shù)年，他與這個(gè)一流的交響樂團(tuán)一起舉辦了無數(shù)期成功的音樂會(huì)，灌錄了大量優(yōu)秀唱片。

1981年，阿巴多接受了芝加哥交響樂團(tuán)與其簽訂的三年客席指揮合同，與此同時(shí)，他還在近二十年中多次擔(dān)任過柏林愛樂、紐約愛樂、費(fèi)城交響、波士頓交響和克利夫蘭交響樂團(tuán)的客席指揮，成了一個(gè)名副其實(shí)的全球范圍的指揮大師。此外，為了關(guān)心和培養(yǎng)青年音樂家的成長，他還親手組建并訓(xùn)練出了水平一流的歐洲共同體青年交響樂團(tuán)，并多次率團(tuán)到全世界訪問演出。就這樣一直到1989年，在卡拉揚(yáng)逝世后86天，柏林愛樂將王冠戴上了他的頭頂。

阿巴多的指揮富有生氣、明快流利，具有意大利素質(zhì)。他對交響樂隊(duì)了如指掌，得心應(yīng)手，善于抓住音樂中最本質(zhì)、最基本的東西，從而得心應(yīng)手地控制整個(gè)樂隊(duì)的演奏。他指揮的意大利歌劇堪稱一絕，在當(dāng)代指揮家中是無與倫比的。

阿巴多的指揮之路稍稍與其他指揮家不同, 他是一開始就執(zhí)指揮棒的。對阿巴多而言, 影響他風(fēng)格的指揮包括有克倫培勒, 克爾提斯, 貝姆, 卡拉揚(yáng)及托斯卡尼尼。在1989年卡拉揚(yáng)進(jìn)天堂以后, 阿巴多接掌柏 林愛樂, 使他成為中生代指揮中最耀眼的一位。

他的演出曲目非常廣泛, 他為了演出可以耗上許多時(shí)間排練。指揮時(shí)他通常不看譜, 他認(rèn)為這樣可以使他跟團(tuán)員的接觸更緊密。排練時(shí)他比較沈默, 很少作口頭解釋, 因?yàn)樗�認(rèn)為憑他的手勢、眼神即可傳達(dá)他想的東西。他說指揮必須透徹了解樂譜, 盡可能研習(xí)任何與作曲家有關(guān)的各類資料, 并研究這位作曲者所寫的室內(nèi)樂及聲樂作品, 以便全面深入感受其音樂風(fēng)格。他說:“指揮應(yīng)該研究作曲法, 會(huì)演奏樂器, 具備良好的節(jié)奏感及音感, 熟悉人們的心理, 還要有好記性。而最重要的是他必須有為音樂獻(xiàn)身的熱情, 否則就會(huì)成為例行公事, 走入死胡同,更談不上其他成就了。指揮還應(yīng)當(dāng)理解及尊重那些個(gè)性有別于自己的演奏家及歌唱者�！�

阿巴多的指揮大都有蓬勃的熱情、活力, 但是也有很多缺乏個(gè)性的演出。他忠于原譜, 決少引入個(gè)人的主觀意識(shí), 有時(shí)還過于專注細(xì)節(jié),如貝多芬的交響曲就是。但這樣的個(gè)性卻相當(dāng)適合作一位協(xié)奏曲伴奏家,因?yàn)樗麜?huì)竭力追求與演奏者風(fēng)格一致。他可以一下與布蘭德爾這位老前輩合作, 一下又與性格女杰阿格麗希共演。

最常發(fā)行他錄音的應(yīng)屬DG，另外DECCA 也有一些他的錄音作品。他的曲目相當(dāng)廣泛, 自莫札特起, 一直到貝爾格都有他的行蹤。他最不爭議的好錄音幾乎都是協(xié)奏曲, 他的個(gè)人演出外界評價(jià)就有很大的差異。有些人認(rèn)為他的馬勒使人印象深刻, 但很多人卻認(rèn)為這套馬勒根本搬不上抬面。他的歌劇錄音以羅西尼、威爾第為主, 一般而言整體評價(jià)仍算平平而已, 雖然有人很喜歡他錄的『假面舞會(huì)』或『阿依達(dá)』。如果阿巴多的指揮再多加點(diǎn)自我的主張個(gè)性, 不要死守總譜不放, 也許這種毫個(gè)性的音樂應(yīng)當(dāng)會(huì)更具可聽性。

阿巴多 - 參考資料

John Holmes: Conductors, 楊忠衡、張強(qiáng)音譯, 普洛文化出版

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