司各特·奧臺(tái)爾 - 導(dǎo)語-簡(jiǎn)介
司各特·奧臺(tái)爾(ScottO’Dell，1898-1989)，出生在西部開拓時(shí)代的洛杉磯，那時(shí)野兔比居民的數(shù)量多得多。童年時(shí)他的家庭幾經(jīng)搬遷，有時(shí)搬到小島上，有時(shí)搬到與墨西哥交界的山里，那里曾經(jīng)是西部印第安人聚居的地方。因?yàn)槿绱�，奧臺(tái)爾的大部分小說，都與拓荒者、印第安人有關(guān)。《藍(lán)色的海豚島》中的描述，一部分來自?shī)W臺(tái)爾少年時(shí)代的回憶，那時(shí)他和同齡的少年們一起，時(shí)常到印第安人曾經(jīng)居住的海島周圍探險(xiǎn)，在被遺棄的古老獨(dú)木舟上嬉戲。
奧臺(tái)爾是一個(gè)經(jīng)歷十分豐富的作家，他參加過兩次世界大戰(zhàn)，還是好萊塢最早的一批電影精英中的一員。他是一名電影攝像師兼技術(shù)編導(dǎo)，曾參與過多部早期無聲電影的制作，最著名的一部是歷史劇《班豪》。
奧臺(tái)爾最熱愛的事業(yè)是寫作，特別是為青少年寫歷史題材的小說。這是在他少年時(shí)代就立下的志向，因?yàn)橛幸淮嗡募胰烁嬖V他，偉大的英國(guó)歷史小說家司各特是他們家族的前輩。他畢生創(chuàng)作了近30部小說，其中大部分是歷史小說。1981年他還專門設(shè)立了以自己的名字命名的文學(xué)獎(jiǎng)，每年5000美元獎(jiǎng)金，獎(jiǎng)勵(lì)為青少年創(chuàng)作歷史小說的后輩。
奧臺(tái)爾是一位博學(xué)而且具有寬容胸懷的作家，他的小說記錄了開拓者的輝煌，也對(duì)逝去的文化充滿敬意，他特別同情被歷史吞噬的弱小族群，懷著對(duì)大自然的熱愛謳歌人與自然的和諧。
司各特·奧臺(tái)爾 - 在好萊塢工作
奧臺(tái)爾的第一份工作在帕默電影劇本公司（PalmerPhotoplayCompany），他的職責(zé)是閱讀由業(yè)余作家撰寫的電影腳本并給予評(píng)論。這份工作促成了他第一本書——《經(jīng)典電影故事賞析》（RepresentativePhotoplaysAnalyzed）的誕生。書于1924年出版，當(dāng)時(shí)他26歲。
不久他就參加派拉蒙電影公司的默片工作了。他在那里的第一個(gè)職務(wù)是化妝師。他在熒幕上僅有的一次露面是在電影《酋長(zhǎng)的兒子》（SonoftheSheik）中，一個(gè)特寫鏡頭表現(xiàn)他的纖細(xì)勻稱的手指，拿著一串珍珠，用來代替魯?shù)婪颉ね邆惖僦Z（RudolphValentino）那粗短的手指。
他最后一份與電影有關(guān)的工作是在米高梅電影公司。那時(shí)他去意大利在電影《斑豪》（BenHur）的默片版本中做了一名攝像師。他非常喜歡意大利，以至于當(dāng)拍《斑豪》的公司返回好萊塢后，他繼續(xù)留在那里。他用一年的時(shí)間呆在佛羅倫薩，住在伽利略曾經(jīng)住過的別墅里。在那里他創(chuàng)作了第一本小說，名字叫做《新生鳥羽》（Pinfeathers），不過從未出版過。大家沒有機(jī)會(huì)讀到這本小說了，因?yàn)樗埂W臺(tái)爾燒掉了小說的手稿。
司各特·奧臺(tái)爾 - 司各特·奧臺(tái)爾名字的由來
如果你去查詢“司各特·奧臺(tái)爾”的學(xué)校記錄或一戰(zhàn)時(shí)期服兵役的檔案，你將會(huì)無功而返。在奧臺(tái)爾成年以前，他一直叫做“奧臺(tái)爾·加百利·斯科特”（OdellGabrielScott）。在他最早期的一份作品中，排字工人錯(cuò)將作者名字拼成“司各特·奧臺(tái)爾”（ScottO’Dell）。結(jié)果奧臺(tái)爾非常喜歡這個(gè)新名字，從此后正式更改了自己的姓名。
司各特·奧臺(tái)爾 - 為大人寫書
曾經(jīng)有很多年，司各特·奧臺(tái)爾只撰寫成人文學(xué)作品。1934年，他出版了第一部小說《西班牙的女人》（WomanofSpain）。他為報(bào)紙和雜志編寫故事，并成為一名雜志編輯。第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后，他創(chuàng)作了第二部小說《鷹之山》（HilloftheHawk），并于1947年出版。那時(shí)他已成為《洛杉磯日?qǐng)?bào)》（LosAngelesDailyNews）的圖書編輯。他與一位有犯罪前科的人合作，撰寫了《孤獨(dú)的人》（ManAlone），并于1953年發(fā)表。
1955年，他工作的報(bào)紙倒閉，他又重新回到全職的文學(xué)創(chuàng)作中來。1957年，他出版了《陽光大地：南加利福尼亞簡(jiǎn)易導(dǎo)游》（CountryoftheSun:SouthernCalifornia,AnInformalGuide）。
1958年，他創(chuàng)作了第三部小說《大海是紅色的》（TheSeaisRed）。奧臺(tái)爾為大人寫的最后一本書是關(guān)于兒童繪畫技巧發(fā)展方面的–與羅達(dá)·克羅格共同撰寫的《兒童繪畫心理學(xué)》（ThePsychologyofChildren’sArt）于1967年發(fā)表。
司各特·奧臺(tái)爾 - 作品·藍(lán)色海豚島
《藍(lán)色海豚島》于1960年出版，它徹底改變了斯·奧臺(tái)爾的生活。在為《陽光大地》的撰寫搜集資料的時(shí)候，斯·奧臺(tái)爾偶然讀到了一位女孩獨(dú)自在圣尼古拉斯島（SanNicolas）上生活了18年的故事。斯·奧臺(tái)爾發(fā)現(xiàn)，通過描寫這位迷失于圣尼古拉斯島的女孩的生活，他能夠表達(dá)對(duì)一個(gè)至關(guān)重要的問題的看法�！八{(lán)色海豚島，”他寫道，“是從抒寫憤怒開始的，那是對(duì)那些入侵我居住的山區(qū)，屠殺一切地上的走獸和空中的飛禽的狩獵者的憤怒。”他把小說的手稿拿給貝斯·特雷斯（Betsy-Tacy）叢書的作者莫得·拉芙雷斯（MaudLovelace）看時(shí)，還不知道自己寫了一部?jī)和膶W(xué)作品。莫得告訴他，這是一本給孩子們看的書，一本非常好的兒童書。
司各特·奧臺(tái)爾 - 為孩子們寫書
《藍(lán)色海豚島》使斯·奧臺(tái)爾開始了一個(gè)新的職業(yè)生涯。它成了暢銷書，同時(shí)贏得了美國(guó)圖書館協(xié)會(huì)的紐伯瑞獎(jiǎng)（NewberyMedal），以及六個(gè)其它的獎(jiǎng)項(xiàng)。在之后的29年里，斯·奧臺(tái)爾為年輕讀者們寫了25本書。他于1989年去世后，他的遺孀，伊麗莎白·霍爾（ElizabethHall）續(xù)寫了他未完成的兩本書。
司各特·奧臺(tái)爾 - 海豚送他遠(yuǎn)行
司各特·奧臺(tái)爾的骨灰撒在加利福尼亞拉及奧拉（LaJolla）附近的太平洋中。撒骨灰儀式結(jié)束后，小船掉頭駛向海岸。就在這時(shí)，一小群海豚從洋面中破浪而出。它們跳躍嬉戲，組成了一支榮譽(yù)衛(wèi)隊(duì)，護(hù)送著悼念者的小船。直到小船到達(dá)圣地亞哥海灣（SanDiegoBay），海豚才離去。
司各特·奧臺(tái)爾 - 司各特·奧臺(tái)爾為我們留下的財(cái)富
盡管司各特·奧臺(tái)爾離開我們已有十多年了，他的書籍仍然被廣大讀者所喜愛。一項(xiàng)他生前就開始的工程現(xiàn)在仍然鼓勵(lì)著作家們創(chuàng)作歷史題材的作品。1984年，他設(shè)立了以自己名字命名的歷史小說獎(jiǎng)，每年獎(jiǎng)勵(lì)為兒童創(chuàng)作的最佳歷史小說。這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的獎(jiǎng)金是5000美元。
在傳記《司各特·奧臺(tái)爾》中，大衛(wèi)·拉塞爾（DavidRussell）贊揚(yáng)了司各特·奧臺(tái)爾，認(rèn)為他喚醒了年輕讀者心中的社會(huì)責(zé)任感。拉塞爾寫道，斯·奧臺(tái)爾通過他的作品使青少年了解到歐洲人對(duì)待美國(guó)少數(shù)民族文化的可恥行徑以及人性的貪婪和對(duì)權(quán)力的欲望對(duì)人類文明的腐壞，使他們認(rèn)識(shí)到生態(tài)平衡對(duì)人類生存的重要性；通過作品中對(duì)那些強(qiáng)大的女性人物的描寫，司各特·奧臺(tái)爾還傳達(dá)了一種性別平等的意識(shí)。
司各特·奧臺(tái)爾 - 作家自述
從記憶中汲取創(chuàng)作靈感
盡管《藍(lán)色海豚島》是以一位獨(dú)自在加州的一個(gè)小島上生活了18年的女孩子的真實(shí)故事為基礎(chǔ)的，但其中的很多描寫都來源于我對(duì)兒時(shí)那些在圣彼得羅和死人島（DeadMan’sIsland）上度過的日子的記憶。那時(shí)，我和一些和我差不多大的男孩子在夏天的早晨出海去探險(xiǎn)。
有一天，我們每人駕著一根原木，離開陸地的世界來到海上。這些原木是用筏子從俄勒岡州的森林中拖進(jìn)港口的。它們有十二英尺長(zhǎng)，甚至更長(zhǎng)，樹皮龜裂著，上面涂了焦油。不過對(duì)于我們這些年輕的麥哲倫們來說，它們是能引以為傲的獨(dú)木舟，經(jīng)過斧頭和火焰的洗禮，外形優(yōu)雅，銳不可當(dāng)---它們能破開任何大風(fēng)大浪。
它們?cè)诤Ｋ钐幍募茏由系却凰腿ヤ從緢?chǎng)。我們把它們解救了出來。我們駕著它們，以手為槳，駛向大海---一直到防浪堤，甚至葡萄牙彎（PortugueseBend）。幾個(gè)小時(shí)以后，我們結(jié)束了水世界的環(huán)航，回到陸地。有一些早晨，晴天或是雨天，我們?cè)谒廊藣u岸邊飽經(jīng)海水沖刷的巖石中尋找章魚�！�
從歷史中汲取創(chuàng)作靈感革命時(shí)期的紐約戰(zhàn)役中，薩拉從城里逃出來，到了威斯徹斯特郡（WestchesterCounty）北部的朗龐得（LongPond）的一個(gè)山洞中避難。（從我現(xiàn)在住的房子的窗戶，就能看到她在山坡上呆著的那個(gè)山洞。在春天和夏天，從各地來的孩子們都來參觀這個(gè)山洞。）我只能靠想象編寫薩拉在躲避戰(zhàn)爭(zhēng)的這些年里的經(jīng)歷。
從某種意義上來說，我所有的故事，無論是源自記憶也好，源自想象也好，都不是為孩子們寫的，而是出于一種個(gè)人的需要為我自己而寫的。不過，所有的故事中表達(dá)的情感都在一個(gè)能為大人和小孩共同分享的領(lǐng)域中。
寫一些你希望孩子們會(huì)看的故事比為大人們創(chuàng)作要更有滿足感。因?yàn)榇笕藗兺ǔ２惶嬖V你他們的想法，而假如孩子們喜歡你的書，他們會(huì)給你寫成千上萬的信表達(dá)他們的喜愛。
讀者們想要知道的
孩子們通常會(huì)問很多問題。其中最常問的一個(gè)是：“對(duì)一個(gè)作家來說，最重要的東西是什么？”安東尼·特羅洛普（AnthonyTrollope），偉大的英國(guó)小說家，說過一個(gè)作家最重要的東西是一塊能把你的褲子粘在椅子上的橡皮膏。我同意他的說法。寫作是很辛苦的，比挖一條溝還要辛苦，同時(shí)它還需要耐心。
我怎樣寫作
過去我用電子打字機(jī)寫作。那時(shí)，我抽煙抽得很兇，后來當(dāng)我戒煙以后（大概十年前吧）發(fā)現(xiàn)電子打字機(jī)是造成這個(gè)非常壞的、令人無法自拔的習(xí)慣的元兇之一，因此我無法再靠近它了。所以現(xiàn)在我用一支鋼筆和一本黃色的便箋簿寫作。
最初開始寫作時(shí)，我從早上七點(diǎn)工作到下午五點(diǎn)�，F(xiàn)在我早上四點(diǎn)醒過來，以一種半夢(mèng)半醒的狀態(tài)在床上躺一個(gè)小時(shí)，在腦中構(gòu)思當(dāng)天要寫的內(nèi)容。五點(diǎn)鐘起床，遛狗，吃早餐。六點(diǎn)鐘開始工作，中午的時(shí)候結(jié)束工作。并不是真正的結(jié)束，因?yàn)槟莻�(gè)故事會(huì)繼續(xù)留在我的腦海中，直到我上床睡覺，然后再進(jìn)入我的潛意識(shí)。
寫書前我通常做兩到三個(gè)月的調(diào)查工作，然后花六個(gè)月來寫。調(diào)查工作是我最喜歡的。我經(jīng)常選擇寫那些自己了解很少的事件、人物和背景，就是因?yàn)槲蚁胍嗟亓私馑鼈儭?/p>
一個(gè)急性子的讀者
有時(shí)候你真希望孩子們不要寫那樣的信。好比一個(gè)明尼蘇達(dá)州的女孩子，寫信給我并問了一堆問題。要全部回答這些問題非得花幾個(gè)小時(shí)不可。一個(gè)星期以后，這位女孩子沒有接到我的回信，于是又寫信給我。信中她這樣寫道：“假如五天之內(nèi)你還不給我回信，我就要給我知道的另外一個(gè)作家寫信了。反正，我更加喜歡他的書。”
不過，這些孩子們寫的信，和它們所傳達(dá)的友誼，使我覺得我做的所有工作都是值得的。
