阿隆·科普蘭 - 個(gè)人簡(jiǎn)介
科普蘭的老師是戈德馬克，他的第一首作品是《管風(fēng)琴交響曲》（第一交響曲，1924）。這首作品1925年首演
后，科普蘭被貶為不協(xié)和音的信徒，指揮家達(dá)姆羅什當(dāng)時(shí)曾說：“才23歲就寫出這種東西，再過5年會(huì)殺人�！笨破仗m的成名之作是1936年他根據(jù)墨西哥流行曲調(diào)而創(chuàng)作的管弦樂幻想曲《墨西哥沙龍》�？破仗m一共作有4首交響曲：第一號(hào)為《管風(fēng)琴交響曲》，作于1924年；第二號(hào)為《短交響曲》作于1932—1933年；第三號(hào)作于1946年；另外還有《舞蹈交響曲》，作于1925年。4首交響曲中目前經(jīng)常演奏的是《第三交響曲》（1944—1946）�？破仗m的《鋼琴協(xié)奏曲》，作于1926年，標(biāo)題為《爵士樂協(xié)奏曲》，這首作品采用了爵士樂的語(yǔ)匯，是一首極具現(xiàn)代特色的協(xié)奏曲�？破仗m的《單簧管協(xié)奏曲》，作于1947—1948年，為搖滾樂王班尼·古德曼（B.Goodman）而作。1925年第一次演出后，他被貶稱為不協(xié)和音的信徒，指揮達(dá)姆羅什說：“才23歲就寫出這種東西來，5年后他會(huì)要?dú)⑷肆恕！辈ㄊ款D的庫(kù)謝維茨基卻因此約他寫作管弦樂，庫(kù)謝維茨基還于1927年指揮他作的鋼琴協(xié)奏曲的首演。在這兩部作品中，科普蘭用爵士樂的因素，清除他自認(rèn)為“過于歐化”的味道。科普蘭的舞劇音樂都是和美國(guó)女舞蹈家瑪莎·格雷厄姆（MarthaGraham，1893—）合作的結(jié)果。這種合作始于1931年，科普蘭的第一部舞劇音樂是根據(jù)《鋼琴變奏曲》改編而成的《狄斯拉姆》。舞劇《阿帕拉契亞的春天》作于1943—1944年，描述19世紀(jì)前半葉賓夕法尼亞州境內(nèi)阿帕拉”契亞山的春天，背景是一個(gè)新建的農(nóng)家，人們正聚集而參加一位拓荒者的婚禮。《小伙子比利》是科普蘭三大舞�。ㄆ渌麅刹繛椤栋⑴晾鮼喌拇禾臁泛汀赌羺^(qū)競(jìng)技》）之一，這首作品受林肯·卡斯坦（L.Kirstein，1907—）之約而作，以曾被好萊塢拍成西部片的2l歲的暴徒比利為作品名稱，作品中運(yùn)用了大量西部民歌�？破仗m的管弦樂《劇場(chǎng)音樂》屬早期作品，作于1925年，呈獻(xiàn)給庫(kù)塞維茨基，1925年11月20日由庫(kù)塞維茨基指揮波士頓交響樂團(tuán)首演�？破仗m的管弦樂《聲明》，受美國(guó)作曲家協(xié)會(huì)委托，為明尼阿波利斯交響樂隊(duì)而作，作于1932—1935年。另一部管弦樂《林肯肖像》作于1942年。這一年美國(guó)參加二次大戰(zhàn)，指揮家科斯特拉涅茲（Kostelanets，190l—）委托3位美國(guó)作曲家用音樂描寫3位美國(guó)偉人
肖像。其中湯姆遜（Thomson，1896—）頌揚(yáng)紐約市長(zhǎng)拉加迪亞作了《拉加迪亞市長(zhǎng)圓舞曲》；克恩（Kern，1885—1945）作了《馬克·吐溫肖像管弦樂》；科普蘭則作了這部《肯肖像》。科普蘭的兩幕歌劇《溫柔鄉(xiāng)》，作于1954年，該年4月1日在紐約大都會(huì)歌劇院首演。這部歌劇描述了這樣的故事：30年代中期，正在收獲期間的某農(nóng)家，兩位流浪漢來找工作。農(nóng)家的家長(zhǎng)爺爺無意給他們提供工作，母親聽說流浪漢在附近欺負(fù)少女大為驚慌，只允許他們住宿一晚后就離去。但農(nóng)家少女羅莉愛上了流浪漢馬丁，馬丁約羅莉私奔，羅莉一口承諾。深夜，馬丁與同伴協(xié)商，同伴特普認(rèn)為流浪生活不適合于羅莉，勸說馬丁自己悄悄離去。羅莉發(fā)覺自己被遺棄，決心離家出走，母親以溫柔鄉(xiāng)的價(jià)值給予勸阻。此曲的組曲共分三個(gè)部分：1.第二幕的前奏曲及接著的羅莉和馬丁的愛情二重唱；2.第一幕開始時(shí)的羅莉的畢業(yè)舞會(huì)情景；3．結(jié)尾是母親準(zhǔn)許兩位流浪者住一夜，平靜的農(nóng)家夜晚幽靜的竊竊私語(yǔ)。
科普蘭的《喪歌》，為悼念斯特拉文斯基，為長(zhǎng)笛、小提琴、中提琴和大提琴而作，第一號(hào)作于1971年，第二號(hào)作于1973年。鋼琴三重奏《維捷布斯克》，實(shí)際是猶太主題的練習(xí)曲，作于1929年。鋼琴奏鳴曲作于1939—1941年。此外，科普蘭共收集、編曲兩集《古老的美國(guó)歌曲》，第一集編于1950—1954年，第二集編于1952—1958年，分別都為5首。
阿隆·科普蘭 - 個(gè)人作品
芭蕾舞�。骸缎』镒颖壤�、《牧區(qū)競(jìng)技》、《阿帕拉契亞之春》
管弦樂：《鋼琴協(xié)奏曲》、《戲劇音樂》、《短交響曲》、《墨西哥沙龍》（組曲）、《我們的城鎮(zhèn)》（電影音樂）、《阿帕拉契亞之春》（組曲）
鋼 琴：《鋼琴變奏曲》
阿隆·科普蘭 - 個(gè)人評(píng)價(jià)
科普蘭是國(guó)際上公認(rèn)的第一位具有美國(guó)本土風(fēng)味的作曲家。音樂創(chuàng)作涵蓋了他一生的各個(gè)階段，時(shí)間達(dá)60年之久。作品風(fēng)格展示出他一直不斷創(chuàng)新、開拓的特征。從早期使用爵士樂素材為作品貼上“美國(guó)音樂”的標(biāo)簽，以具有現(xiàn)代音樂語(yǔ)言的和弦、和聲進(jìn)行、節(jié)奏、速度來體現(xiàn)音樂創(chuàng)作的求新及強(qiáng)調(diào)對(duì)古典音樂模式的突破。到開始在旋律、節(jié)奏、調(diào)式調(diào)性等方面作出極富實(shí)效的探索，最終以其卓越的成就和貢獻(xiàn)而成為美國(guó)專業(yè)音樂發(fā)展中一個(gè)里程碑式的人物。此外，作為教育家，他發(fā)明的音樂教育法開辟了音樂教育前所未有的新天地。作為音樂評(píng)論家，他為后世留下了極具學(xué)術(shù)價(jià)值的寶貴著作。作為指揮家，他詮釋的柴科夫斯基等一批作曲家的作品，已被列為經(jīng)典之作�？破仗m——美國(guó)人民的驕傲。
阿隆·科普蘭 - 個(gè)人經(jīng)典
科普蘭《寂靜的城市》
馬里納指揮英國(guó)圣馬丁樂團(tuán)
作品簡(jiǎn)介：《寂靜的城市》（為小號(hào)、英國(guó)管和弦樂器而作）作于1940年，原為歐文·肖的戲劇配樂，1941年改編為樂隊(duì)作品后，色彩感濃烈，是音樂會(huì)上經(jīng)常演奏的曲目。唱片里，另收錄了巴伯的《慢板》、艾夫斯的《第三交響曲》等作品，這是一張美國(guó)當(dāng)代音樂的合集，被《企鵝唱片指南》評(píng)為三星帶花名片。
科普蘭指揮英國(guó)新愛樂樂團(tuán)
作品簡(jiǎn)介：人們認(rèn)識(shí)科普蘭大都不會(huì)記起他那些爵士風(fēng)加法國(guó)味的《劇場(chǎng)音樂》和《鋼琴協(xié)奏曲》。倒是這些吸收了美國(guó)和拉美民間音樂的通俗化大眾作品成了他的代表作。美國(guó)是個(gè)實(shí)用主義國(guó)家，科普蘭為電臺(tái)、電影、劇院寫的實(shí)用音樂便不脛而走。“科普蘭指揮科普蘭作品”似乎更是一場(chǎng)“普及”音樂會(huì)�！段覀兊某擎�(zhèn)》表達(dá)了一種美國(guó)音樂中少見的安寧與寂靜，有點(diǎn)像巴伯的《柔板》�！缎〖t馬》是電影配樂改編的組曲，六段音樂有著各不相同的“畫面感”。《墨西哥沙龍》是科普蘭訪問墨西哥后寫的“音樂隨筆”，音樂生氣勃勃，帶有濃厚的鄉(xiāng)土氣息，讓你自然地感到仿佛正與胸懷坦蕩的墨西哥人在一起。《拉丁美洲素描三幅》是他晚期的作品，那種熱烈活潑的風(fēng)格絲毫未減。
科普蘭《林肯肖像》
孔澤爾指揮辛辛那提交響樂團(tuán)
作品簡(jiǎn)介：《林肯肖像》是樂隊(duì)的配樂，作于1942年。以兩首美國(guó)歌曲為素材，一是福斯特的《坎普敦的賽馬》，一是民歌《春野山地》寫成。樂曲大致分為三段：一、圍繞著林肯個(gè)性的神秘的宿命；二、描述林肯生活的時(shí)代背景；三、給林肯本人的畫像。1946年2月14日由羅津斯基指揮紐約愛樂樂團(tuán)首演。這張唱片，是《為普通人而作的鼓號(hào)曲》那一張的續(xù)集，也是科普蘭作品的合集。其收集的作品除《林肯肖像》外，另有《約翰·亨
科普蘭《第三交響曲》
科普蘭指揮英國(guó)新愛樂樂團(tuán)
作品簡(jiǎn)介：《第三交響曲》作于1944－1946年，受庫(kù)謝維茨基所托而創(chuàng)作。1946年10月18日由波士頓交響樂團(tuán)首演。這個(gè)版本是科普蘭對(duì)自己作品的體會(huì)與表達(dá)，應(yīng)該說是權(quán)威版本，因而被《企鵝唱片指南》評(píng)為三星帶花名片。另外，列文指揮亞特蘭大交響樂團(tuán)的演錄版也很不錯(cuò)，值得一聽。
科普蘭《小伙子比利》
科普蘭指揮英國(guó)新愛樂樂團(tuán)
作品簡(jiǎn)介：獨(dú)幕芭蕾舞劇《小伙子比利》，是音樂會(huì)上演奏得最多的曲目，作于1938年。情節(jié)為：在一處草原上，牧人騎馬閑逛，幾個(gè)墨西哥少女正跳“耶拉波”舞作樂。這時(shí)兩個(gè)醉漢發(fā)生爭(zhēng)吵，眾人圍觀，比利隨母親夾雜其間。結(jié)果爭(zhēng)吵者互相開槍，比利的母親中流彈死亡。比利持刀刺死兇手逃跑。后被捕入獄，逃出。在沙漠中，比利疲憊交加，與女友正在睡覺時(shí)被捕。這版CD演錄的是這部舞劇的全曲，唱片里有火爆的音響，有大鼓山崩地裂的轟鳴，被評(píng)為“20世紀(jì)音樂最佳收藏”。另外，《企鵝唱片指南》推薦伯恩斯坦指揮紐約愛樂樂團(tuán)的演錄版也很不錯(cuò)，值得一聽。
阿隆·科普蘭 - 個(gè)人軼事
有“美國(guó)音樂泰斗”之稱的科普蘭，生于紐約布魯克林區(qū)一個(gè)俄裔猶太人家庭。他五歲起學(xué)鋼琴，十七歲隨戈德馬克學(xué)音樂理論，但對(duì)其嚴(yán)格的傳統(tǒng)教學(xué)法頗為反感，興趣偏重德彪西、斯克里亞賓、穆索爾斯基等作曲家。1920至1924年，他在巴黎師從娜迪婭·布朗熱，醉心于花都令人振奮的文化氛圍。其時(shí)賈吉列夫的俄國(guó)芭蕾舞團(tuán)正在上演德彪西、拉威爾和斯特拉文斯基的作品。上述作曲家對(duì)科普蘭的第一部重要作品《格羅戈》（1922-5年，1930年改寫為《舞蹈交響曲》）都有明顯的影響。布朗熱以管風(fēng)琴家身份首度訪美時(shí)，委托他創(chuàng)作《管風(fēng)琴交響曲》（1924年），科普蘭由此確立其美國(guó)主要作曲家的地位。
在巴黎期間，他耳聞目睹歐洲各國(guó)民族音樂風(fēng)起云涌，立志發(fā)展美國(guó)本民族的風(fēng)格。1926年創(chuàng)作的《鋼琴協(xié)奏曲》等若干早期作品，采用爵士樂節(jié)奏和美國(guó)黑人布魯斯歌曲的和聲。但作曲家自認(rèn)為“我的最佳創(chuàng)作之一”的《鋼琴變奏曲》（1931年）卻典型地反映了其早熟的現(xiàn)代抽象風(fēng)格和簡(jiǎn)潔的表達(dá)方式。作品新鮮、獨(dú)特的科普蘭
風(fēng)味貫穿其全部創(chuàng)作，遠(yuǎn)比爵士樂更恰如其分地成為美國(guó)新興經(jīng)典音樂的標(biāo)志。二十世紀(jì)三十年代日益惡化的世界經(jīng)濟(jì)和政治局勢(shì)，促使科普蘭尋求更流行、更緊貼時(shí)代的風(fēng)格。三部牛仔芭蕾《小伙子比利》（1938年）、《牛仔競(jìng)技會(huì)》（1942年）和獲普利策獎(jiǎng)的《阿巴拉契亞的春天》（1944年），體現(xiàn)了這種追求。這些作品贏得了廣大的聽眾，并連同其譜寫的電影配樂（為《女繼承人》的配樂獲1948年奧斯卡獎(jiǎng)），成為無數(shù)好萊塢西部片背景音樂的樣板。科普蘭的大眾風(fēng)格還反映了左派政治立場(chǎng)或“共黨傾向”——按麥卡錫委員會(huì)的說法。1953年，該委員會(huì)一度禁止其作品的留傳，但音樂界卻一致支持科普蘭。雖然科普蘭的創(chuàng)作風(fēng)格包含大量美國(guó)民歌的成分，但他從不照抄照搬，而是嵌入自己獨(dú)特的節(jié)奏，并且總是將民歌元素融于其與眾不同的、廣闊的音樂視野。第三交響曲（1944-6年）的終曲樂章，是他自己譜寫的著名民歌風(fēng)格的圣歌《凡人號(hào)角》（1942年）擴(kuò)展而成的一首幻想曲。
科普蘭從未放棄嚴(yán)肅的抽象音樂語(yǔ)匯，甚至還在兩部管弦樂作品《內(nèi)涵》（1962年）和《內(nèi)省》（1967年）中，對(duì)十二音體系作過滯后的探索，不過，其時(shí)他對(duì)美國(guó)音樂已由塑造轉(zhuǎn)為順應(yīng)。科普蘭的靈感逐漸消退，二十世紀(jì)七十年代停止創(chuàng)作。受到廣泛愛戴的科普蘭，轉(zhuǎn)而鼓勵(lì)曾在坦格伍德音樂節(jié)和哈佛大學(xué)師從于他的年輕同道，甘愿被他們逐步取而代之。晚年熱衷于指揮，但1983年終因患早老性癡呆癥而退休。生平最后一場(chǎng)音樂會(huì)，他選擇了《阿巴拉契亞的春天》，也許因?yàn)檫@部作品是對(duì)震顫派（Shaker，美國(guó)基督教新教一派別，因在宗教儀式中渾身顫動(dòng)而得名）歌曲《簡(jiǎn)單的禮物》的變奏。其一生之音樂創(chuàng)作，當(dāng)此日益錯(cuò)綜復(fù)雜的時(shí)代而澤被萬(wàn)千聽眾，是為明證。
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阿隆·科普蘭 - 參考資料
http://www.qhmusic.cn/news_view.asp?newsid=522
http://www.douban.com/group/topic/1248922/
