安杰伊·瓦依達 - 生平

飽受戰(zhàn)爭洗禮的青年瓦依達在十幾歲的時候便同不屈的波蘭人民一起加入了抵抗納粹份子的地下解放斗爭中。曾就讀于古拉克夫形型藝術學院學習繪畫。1954年畢業(yè)于烏西國立電影大學導演科。曾任助理導演。

“戰(zhàn)爭三部曲”的誕生
1955年，瓦依達的處女作《一代人》誕生了�！兑淮�人》是在斯大林逝世以后拍攝的。他的作品打破了電影創(chuàng)作上的禁忌。影片描寫了共產主義抵抗戰(zhàn)士的形象，但他們不是那種貼標語喊口號式的英雄，而是有著冒險沖動、個人理想和恐懼感的青年人。這部影片明顯地受到新現實主義的影響，為此，瓦伊達當時還受文藝理論家們的指責，他們認為新現實主義是反社會主義的，是被中產階級的虛無主義所玷污的。也有批評家認為《一代人》并沒有在打破斯大林主義模式的過程中走得太遠，因為影片拒絕挑戰(zhàn)正統(tǒng)政治觀念。作為共產主義者的主人公不僅與德國鬼子戰(zhàn)斗，也與波蘭國內右派軍隊斗爭。

《下水道》講述1944年華沙起義的最后時刻一部分抵抗者的悲劇故事。這些抵抗者發(fā)現他們被德軍包圍了，而他們惟

一的逃生之路就是下水道。影片表現了下水道的陰暗、污穢和恐怖。這些抵抗者很快就發(fā)現他們的境況是令人絕望的。影片中每個人物都具有鮮明的個性而且真實可信。1957年的波蘭觀眾從這部影片中了解到歷史的真相：蘇聯(lián)軍隊已經包圍了戰(zhàn)場，德軍陷入困境，可不知何故蘇軍突然停止進攻，導致德軍反撲，使波蘭軍隊潰敗。

《灰燼與鉆石》描寫一位年輕的右翼抵抗組織戰(zhàn)士在第二次世界大戰(zhàn)即將結束時在省城里經歷的故事。片名是一種隱喻，來自19世紀的一首詩，作者是齊普利安·諾爾維特。詩句在影片中被反復吟誦。男主角馬采克發(fā)現在他那像死灰般的生活中，女主角克里斯蒂娜是一枚鉆石，他要以她為中心才值得一活。

《一代人》、《下水道》和《灰燼與鉆石》構成了他導演藝術生涯的早期“戰(zhàn)爭三部曲”。瓦依達影片中的現實主義技法以及深刻的主題內涵為當時廣大波蘭電影觀眾所注目，并引起了西方電影界的極大關注。

其它影片
1976年的《大理石人》是一部富有思想性的電影，尤為難得的是這部凝結政治思考的電影居然誕生于波蘭社會主義解體之前的1976年。影片以電視臺女記者尋訪一個社會主義革命和建設時期的“英雄楷模”為主線，揭示了極權統(tǒng)治下人性被扼殺的歷史真相，片中大合唱、領袖畫像、群眾游行、代表大會、大型團體操等社會主義國家的特色標志在中國新老觀眾看來都無比熟悉！女記者作為后輩人和新女性，以與社會主義哲學觀點相對立的“美國式思考”為基準，從拍攝方法到導演思路都顛覆傳統(tǒng)務求“像美國人那樣”，這樣做的結果是，挑戰(zhàn)了歷史文獻的真實性，并探尋到被神話對象身上的人性！被宣傳夸大的勞動模范成為一個“大理石人”，在他身上只應有“英雄”的光環(huán)而不應有“人”的情感，因為專制權力壓制人民的基本方法就是反對人性與摧毀人性！所以“大理石人”不愿意成為被當權者樹立的道德楷模，他身上作為人的一面日漸復蘇，人生遭遇凄風苦雨，仍然堅持抗爭、甘愿“淪落”。

《鐵人》是一部拍攝給人民的電影，因而其中感情深厚。作者致力于歌頌反抗者，因為腳踏現實，對英雄的贊美便不象某些社會主義國家主旋律電影那樣盲目空洞，影片聲明“劇中人物純屬虛構，但事情真實存在”就是在表達一種作者的自信。高層安排一位記者深入現場采訪一起罷工事件，交給他的主要任務是搜集整理罷工運動領導者的“反革命黑材料”，以便為日后政府實施打擊鎮(zhèn)壓提供“有力依據”，組織之所以選中這個人也許是因為他似無主見，但就是這么個家伙在最后關頭決定提出辭職，那么，他在這場運動中發(fā)現了什么呢？電影紀錄片再次出現，和《大理石人》的猶若華麗謊言般登場不同，《鐵人》中的電影紀錄片是國家強奸民意施暴于人的犯罪記錄，無聲的膠片在控訴，那場發(fā)生在1970年的鎮(zhèn)壓和屠殺因為載入膠片而被歷史銘記。警察兇狠打擊無力反抗者頭部的畫面如此令人憤慨，難怪記者在掛滿人形沙袋的警察訓練場里要歇斯底里：他不想看到1970年的歷史在今天重演。

安杰伊·瓦依達 - 特點

“波蘭電影之父”：無論是奮起斗爭、還是歷史反思、或是人文關懷，瓦依達總是波蘭電影的引領者。

“波蘭精神”：他善于創(chuàng)新、敢于提出尖銳的社會問題，一些作品被認為是反社會主義的反斯大林的而褒貶不一。瓦依達的電影作品成了希望、勇氣、民主與自由的代名詞，其探討“波蘭精神”的影片遠遠超出了波蘭的地域范圍，而使全世界的電影愛好者都能感受到其中的魅力。

風格：對瓦依達影響極深的演員ZbigniewCybulski（曾主演《一代人》、《灰燼與鉆石》、《二十歲之戀》等）所開創(chuàng)的那種高尚的、充滿了激情的表演風格。Cybulski在《一代人》中扮演了一個類似美國西部片中JamesDean一般具有反英雄特質的角色，他吹著陶制圓笛，有著冒險沖動、個人理想和對叵測的命運深刻的恐懼，這一形象的塑造與當時波蘭影壇對于革命英雄的理解大相徑庭，后來這種表演風格一直被認為是“瓦依達風格的主要和突出的表現”。瓦依達作品被公認為是“浪漫主義和自然主義的混合結晶，但又帶有超現實主義和唯美主義的色彩”，西方評論界把他的作品歸入“新浪潮”的范疇。

安杰伊·瓦依達 - 評價

波蘭電影大師安杰伊·瓦依達是波蘭電影學派中最早也是最重要的代表人物，他善于創(chuàng)新、敢于提出尖銳的社會問題，一些作品被認為是反社會主義的反斯大林的而褒貶不一。瓦伊達被認為是“波蘭電影的騎士”和“波蘭電影之王”。其作品被公認為是“浪漫主義和自然主義的混合結晶，但又帶有超現實主義和唯美主義的色彩”，西方評論界把他的作品歸入“新浪潮”的范疇，認為它們是“波蘭學派”創(chuàng)作路線的發(fā)展。2000年，安杰伊?瓦依達獲得第72屆奧斯卡終身成就獎。

安杰伊·瓦依達 - 佳片賞析

《灰燼和鉆石》Ashesanddiamonds1958
《灰燼與鉆石》描寫一位年輕的右翼抵抗組織戰(zhàn)士在第二次世界大戰(zhàn)即將結束時在省城里經歷的故事。片名是一種隱喻，來自19世紀的一首詩，作者是齊普利安?諾爾維特。詩句在影片中被反復吟誦。

瓦依達的用意是很清楚的——對波蘭來說，戰(zhàn)爭的結束并不意味著波蘭的自由和解放，它僅僅代表統(tǒng)治波蘭的國家由德國變成了蘇聯(lián)而已。

《灰燼與鉆石》是瓦依達和西布斯基組合的最完美的作品。他們共同將男主角馬齊可塑造成為波蘭電影史上最激動人心的角色之一。他們使他內心充滿了糾結、矛盾和無以倫比的魅力（堪稱“波蘭精神”的化身），并將他的毀滅直接與戰(zhàn)爭之外的元素相聯(lián)。也是從這部影片開始，評論家習慣將此類探索波蘭晚近的歷史，提出社會道德和同一性問題的電影稱之為“第二類電影”，以此和戰(zhàn)后不久拍攝的“第一類影片”相區(qū)別�！痘覡a與鉆石》被宣傳為“危機和對生存絕望的影片”。直到今天，由《灰燼與鉆石》所帶來的一種對波蘭影片神化式的估價還在廣泛傳播。

《下水道》Kanal1957
《下水道》講述的是1944年華沙起義的最后時刻一部分抵抗者的悲劇故事。瓦依達曾經親身經歷過德國占領期間的抵抗運動，因此他清楚的向觀眾點名了歷史的真相：抵抗者是犧牲在盲目的愛國主義和蘇聯(lián)的政治出賣的雙重利刃之下。瓦依達的題旨并不在于歌頌抵抗者的高尚和無畏，與此相反，他恰恰指出了起義失敗的不可避免。那些抵抗者其實在死之前就已經死了，因為在下水道中逃亡面對的只有陰暗、污穢和恐怖，絕望的死與絕望的逃生，這兩者在下水道中并無分別。

研究瓦依達的波蘭專家魏爾內教授所講：“在力量懸殊的情況下，進行英勇的斗爭究竟有沒有必要呢？這是不是一種愛采取高尚的但是毫無成效的行動的波蘭癖性的表現呢？這種癖性既然導致了歷史上接連不斷的悲慘命運的出現，那么是不是應當采取一種更加現實的態(tài)度呢？理智是一種回答，忠實和榮譽感是另一種回答。

《鐵人》Czlowiekzzelaza1981
在戛納獲得雙獎的影片。

《鐵人》中的電影紀錄片是國家強奸民意施暴于人的犯罪記錄，無聲的膠片在控訴，那場發(fā)生在1970年的鎮(zhèn)壓和屠殺因為載入膠片而被歷史銘記。警察兇狠打擊無力反抗者頭部的畫面如此令人憤慨，難怪記者在掛滿人形沙袋的警察訓練場里要歇斯底里。
《鐵人》

安杰伊·瓦依達 - 作品年表

? 1955 《一代人》 Ageneration
? 1955 《朝向太陽》 Idedoslonca
? 1957 《下水道》 Kanal
    o 1957年第10屆戛納電影節(jié)評委會特別獎
    o 1957年莫斯科國際青年和學生電影節(jié)金獎
? 1958 《灰燼和鉆石》 Ashesanddiamonds
    o 獲獎記錄：1958年第24屆威尼斯電影節(jié)報刊聯(lián)合會特別獎
? 1959 《洛特娜》 Lotna
? 1960 《無辜的巫師》 Niewinniczarodzieje
? 1961 《女人之怒》 SibirskaLediMagbet
? 1962《二十歲時的愛情》 Amouràvingtans,L’
? 1968 《通往天國之門》 GatestoParadise
? 1969《一切可供出售》 Everythingforsale
? 1969 《驅逐蒼蠅》 Polowanienamuchy
? 1970 《戰(zhàn)后的大地》 Landscapeafterbattle
? 1971 《白樺樹》（另譯《戰(zhàn)斗的年輕一代》）Brzezina
? 1973 《婚禮》 Wesele
? 1974 《福地》 Promisedland
? 1976 《大理石人》 Manofnarble
    o 1976年第29屆戛納電影節(jié)國際影評獎
? 1979 《未麻醉狀態(tài)》 PogodadomuniechajbedziezToba...
? 1979 《威克的女孩》 Younggirsofwilko
? 1980 《向導》 Dyrygent
? 1981 《鐵人》 Czlowiekzzelaza
    o 1981年第34屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎
? 1983 《德意志之戀》 LiebeinDeutschland,Eine
? 1983 《丹頓》 Danton
? 1986 《愛情記事》 Kronikawypadkówmilosnych
? 1988《附魔者》 Possédés,Les
? 1990《科爾扎克》 Korczak
? 1993 《鷹冠上的戒指》 Pierscionekzorlemwkoronie
? 1994 《納斯塔茲雅》 Nastasja
? 1995《神圣的七日》 Wielkitydzien
? 1996 《沒人小姐》 MissNobody
? 1999 《立陶宛最后的襲擊》 PanTadeusz
? 2002 《復仇》 Revenge
? 2007《卡廷慘案》 Katyn

安杰伊·瓦依達 - 相關詞條

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瑪麗·瑪特琳	奧遜·威爾斯	讓·雷諾阿
大衛(wèi)·里恩	斯坦利·庫布里克	米開朗基羅·安東尼奧尼

安杰伊·瓦依達 - 參考資料

http://qing.cinepedia.cn/?p=263
http://scholar.ilib.cn/A-dyys200104032.html
http://ent.sina.com.cn/m/f/p/2006-02-16/0822986997.html