安杰伊·瓦依達(dá) - 生平

飽受戰(zhàn)爭(zhēng)洗禮的青年瓦依達(dá)在十幾歲的時(shí)候便同不屈的波蘭人民一起加入了抵抗納粹份子的地下解放斗爭(zhēng)中。曾就讀于古拉克夫形型藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫。1954年畢業(yè)于烏西國(guó)立電影大學(xué)導(dǎo)演科。曾任助理導(dǎo)演。

“戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲”的誕生
1955年，瓦依達(dá)的處女作《一代人》誕生了�！兑淮�人》是在斯大林逝世以后拍攝的。他的作品打破了電影創(chuàng)作上的禁忌。影片描寫了共產(chǎn)主義抵抗戰(zhàn)士的形象，但他們不是那種貼標(biāo)語喊口號(hào)式的英雄，而是有著冒險(xiǎn)沖動(dòng)、個(gè)人理想和恐懼感的青年人。這部影片明顯地受到新現(xiàn)實(shí)主義的影響，為此，瓦伊達(dá)當(dāng)時(shí)還受文藝?yán)碚摷覀兊闹肛?zé)，他們認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義是反社會(huì)主義的，是被中產(chǎn)階級(jí)的虛無主義所玷污的。也有批評(píng)家認(rèn)為《一代人》并沒有在打破斯大林主義模式的過程中走得太遠(yuǎn)，因?yàn)橛捌�拒絕挑戰(zhàn)正統(tǒng)政治觀念。作為共產(chǎn)主義者的主人公不僅與德國(guó)鬼子戰(zhàn)斗，也與波蘭國(guó)內(nèi)右派軍隊(duì)斗爭(zhēng)。

《下水道》講述1944年華沙起義的最后時(shí)刻一部分抵抗者的悲劇故事。這些抵抗者發(fā)現(xiàn)他們被德軍包圍了，而他們惟

一的逃生之路就是下水道。影片表現(xiàn)了下水道的陰暗、污穢和恐怖。這些抵抗者很快就發(fā)現(xiàn)他們的境況是令人絕望的。影片中每個(gè)人物都具有鮮明的個(gè)性而且真實(shí)可信。1957年的波蘭觀眾從這部影片中了解到歷史的真相：蘇聯(lián)軍隊(duì)已經(jīng)包圍了戰(zhàn)場(chǎng)，德軍陷入困境，可不知何故蘇軍突然停止進(jìn)攻，導(dǎo)致德軍反撲，使波蘭軍隊(duì)潰敗。

《灰燼與鉆石》描寫一位年輕的右翼抵抗組織戰(zhàn)士在第二次世界大戰(zhàn)即將結(jié)束時(shí)在省城里經(jīng)歷的故事。片名是一種隱喻，來自19世紀(jì)的一首詩，作者是齊普利安·諾爾維特。詩句在影片中被反復(fù)吟誦。男主角馬采克發(fā)現(xiàn)在他那像死灰般的生活中，女主角克里斯蒂娜是一枚鉆石，他要以她為中心才值得一活。

《一代人》、《下水道》和《灰燼與鉆石》構(gòu)成了他導(dǎo)演藝術(shù)生涯的早期“戰(zhàn)爭(zhēng)三部曲”。瓦依達(dá)影片中的現(xiàn)實(shí)主義技法以及深刻的主題內(nèi)涵為當(dāng)時(shí)廣大波蘭電影觀眾所注目，并引起了西方電影界的極大關(guān)注。

其它影片
1976年的《大理石人》是一部富有思想性的電影，尤為難得的是這部凝結(jié)政治思考的電影居然誕生于波蘭社會(huì)主義解體之前的1976年。影片以電視臺(tái)女記者尋訪一個(gè)社會(huì)主義革命和建設(shè)時(shí)期的“英雄楷�！睘橹骶�，揭示了極權(quán)統(tǒng)治下人性被扼殺的歷史真相，片中大合唱、領(lǐng)袖畫像、群眾游行、代表大會(huì)、大型團(tuán)體操等社會(huì)主義國(guó)家的特色標(biāo)志在中國(guó)新老觀眾看來都無比熟悉！女記者作為后輩人和新女性，以與社會(huì)主義哲學(xué)觀點(diǎn)相對(duì)立的“美國(guó)式思考”為基準(zhǔn)，從拍攝方法到導(dǎo)演思路都顛覆傳統(tǒng)務(wù)求“像美國(guó)人那樣”，這樣做的結(jié)果是，挑戰(zhàn)了歷史文獻(xiàn)的真實(shí)性，并探尋到被神話對(duì)象身上的人性！被宣傳夸大的勞動(dòng)模范成為一個(gè)“大理石人”，在他身上只應(yīng)有“英雄”的光環(huán)而不應(yīng)有“人”的情感，因?yàn)閷Ｖ茩?quán)力壓制人民的基本方法就是反對(duì)人性與摧毀人性！所以“大理石人”不愿意成為被當(dāng)權(quán)者樹立的道德楷模，他身上作為人的一面日漸復(fù)蘇，人生遭遇凄風(fēng)苦雨，仍然堅(jiān)持抗?fàn)�、甘愿“淪落”。

《鐵人》是一部拍攝給人民的電影，因而其中感情深厚。作者致力于歌頌反抗者，因?yàn)槟_踏現(xiàn)實(shí)，對(duì)英雄的贊美便不象某些社會(huì)主義國(guó)家主旋律電影那樣盲目空洞，影片聲明“劇中人物純屬虛構(gòu)，但事情真實(shí)存在”就是在表達(dá)一種作者的自信。高層安排一位記者深入現(xiàn)場(chǎng)采訪一起罷工事件，交給他的主要任務(wù)是搜集整理罷工運(yùn)動(dòng)領(lǐng)導(dǎo)者的“反革命黑材料”，以便為日后政府實(shí)施打擊鎮(zhèn)壓提供“有力依據(jù)”，組織之所以選中這個(gè)人也許是因?yàn)樗�似無主見，但就是這么個(gè)家伙在最后關(guān)頭決定提出辭職，那么，他在這場(chǎng)運(yùn)動(dòng)中發(fā)現(xiàn)了什么呢？電影紀(jì)錄片再次出現(xiàn)，和《大理石人》的猶若華麗謊言般登場(chǎng)不同，《鐵人》中的電影紀(jì)錄片是國(guó)家強(qiáng)奸民意施暴于人的犯罪記錄，無聲的膠片在控訴，那場(chǎng)發(fā)生在1970年的鎮(zhèn)壓和屠殺因?yàn)檩d入膠片而被歷史銘記。警察兇狠打擊無力反抗者頭部的畫面如此令人憤慨，難怪記者在掛滿人形沙袋的警察訓(xùn)練場(chǎng)里要歇斯底里：他不想看到1970年的歷史在今天重演。

安杰伊·瓦依達(dá) - 特點(diǎn)

“波蘭電影之父”：無論是奮起斗爭(zhēng)、還是歷史反思、或是人文關(guān)懷，瓦依達(dá)總是波蘭電影的引領(lǐng)者。

“波蘭精神”：他善于創(chuàng)新、敢于提出尖銳的社會(huì)問題，一些作品被認(rèn)為是反社會(huì)主義的反斯大林的而褒貶不一。瓦依達(dá)的電影作品成了希望、勇氣、民主與自由的代名詞，其探討“波蘭精神”的影片遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了波蘭的地域范圍，而使全世界的電影愛好者都能感受到其中的魅力。

風(fēng)格：對(duì)瓦依達(dá)影響極深的演員ZbigniewCybulski（曾主演《一代人》、《灰燼與鉆石》、《二十歲之戀》等）所開創(chuàng)的那種高尚的、充滿了激情的表演風(fēng)格。Cybulski在《一代人》中扮演了一個(gè)類似美國(guó)西部片中JamesDean一般具有反英雄特質(zhì)的角色，他吹著陶制圓笛，有著冒險(xiǎn)沖動(dòng)、個(gè)人理想和對(duì)叵測(cè)的命運(yùn)深刻的恐懼，這一形象的塑造與當(dāng)時(shí)波蘭影壇對(duì)于革命英雄的理解大相徑庭，后來這種表演風(fēng)格一直被認(rèn)為是“瓦依達(dá)風(fēng)格的主要和突出的表現(xiàn)”。瓦依達(dá)作品被公認(rèn)為是“浪漫主義和自然主義的混合結(jié)晶，但又帶有超現(xiàn)實(shí)主義和唯美主義的色彩”，西方評(píng)論界把他的作品歸入“新浪潮”的范疇。

安杰伊·瓦依達(dá) - 評(píng)價(jià)

波蘭電影大師安杰伊·瓦依達(dá)是波蘭電影學(xué)派中最早也是最重要的代表人物，他善于創(chuàng)新、敢于提出尖銳的社會(huì)問題，一些作品被認(rèn)為是反社會(huì)主義的反斯大林的而褒貶不一。瓦伊達(dá)被認(rèn)為是“波蘭電影的騎士”和“波蘭電影之王”。其作品被公認(rèn)為是“浪漫主義和自然主義的混合結(jié)晶，但又帶有超現(xiàn)實(shí)主義和唯美主義的色彩”，西方評(píng)論界把他的作品歸入“新浪潮”的范疇，認(rèn)為它們是“波蘭學(xué)派”創(chuàng)作路線的發(fā)展。2000年，安杰伊?瓦依達(dá)獲得第72屆奧斯卡終身成就獎(jiǎng)。

安杰伊·瓦依達(dá) - 佳片賞析

《灰燼和鉆石》Ashesanddiamonds1958
《灰燼與鉆石》描寫一位年輕的右翼抵抗組織戰(zhàn)士在第二次世界大戰(zhàn)即將結(jié)束時(shí)在省城里經(jīng)歷的故事。片名是一種隱喻，來自19世紀(jì)的一首詩，作者是齊普利安?諾爾維特。詩句在影片中被反復(fù)吟誦。

瓦依達(dá)的用意是很清楚的——對(duì)波蘭來說，戰(zhàn)爭(zhēng)的結(jié)束并不意味著波蘭的自由和解放，它僅僅代表統(tǒng)治波蘭的國(guó)家由德國(guó)變成了蘇聯(lián)而已。

《灰燼與鉆石》是瓦依達(dá)和西布斯基組合的最完美的作品。他們共同將男主角馬齊可塑造成為波蘭電影史上最激動(dòng)人心的角色之一。他們使他內(nèi)心充滿了糾結(jié)、矛盾和無以倫比的魅力（堪稱“波蘭精神”的化身），并將他的毀滅直接與戰(zhàn)爭(zhēng)之外的元素相聯(lián)。也是從這部影片開始，評(píng)論家習(xí)慣將此類探索波蘭晚近的歷史，提出社會(huì)道德和同一性問題的電影稱之為“第二類電影”，以此和戰(zhàn)后不久拍攝的“第一類影片”相區(qū)別�！痘覡a與鉆石》被宣傳為“危機(jī)和對(duì)生存絕望的影片”。直到今天，由《灰燼與鉆石》所帶來的一種對(duì)波蘭影片神化式的估價(jià)還在廣泛傳播。

《下水道》Kanal1957
《下水道》講述的是1944年華沙起義的最后時(shí)刻一部分抵抗者的悲劇故事。瓦依達(dá)曾經(jīng)親身經(jīng)歷過德國(guó)占領(lǐng)期間的抵抗運(yùn)動(dòng)，因此他清楚的向觀眾點(diǎn)名了歷史的真相：抵抗者是犧牲在盲目的愛國(guó)主義和蘇聯(lián)的政治出賣的雙重利刃之下。瓦依達(dá)的題旨并不在于歌頌抵抗者的高尚和無畏，與此相反，他恰恰指出了起義失敗的不可避免。那些抵抗者其實(shí)在死之前就已經(jīng)死了，因?yàn)樵谙滤�道中逃亡面�?duì)的只有陰暗、污穢和恐怖，絕望的死與絕望的逃生，這兩者在下水道中并無分別。

研究瓦依達(dá)的波蘭專家魏爾內(nèi)教授所講：“在力量懸殊的情況下，進(jìn)行英勇的斗爭(zhēng)究竟有沒有必要呢？這是不是一種愛采取高尚的但是毫無成效的行動(dòng)的波蘭癖性的表現(xiàn)呢？這種癖性既然導(dǎo)致了歷史上接連不斷的悲慘命運(yùn)的出現(xiàn)，那么是不是應(yīng)當(dāng)采取一種更加現(xiàn)實(shí)的態(tài)度呢？理智是一種回答，忠實(shí)和榮譽(yù)感是另一種回答。

《鐵人》Czlowiekzzelaza1981
在戛納獲得雙獎(jiǎng)的影片。

《鐵人》中的電影紀(jì)錄片是國(guó)家強(qiáng)奸民意施暴于人的犯罪記錄，無聲的膠片在控訴，那場(chǎng)發(fā)生在1970年的鎮(zhèn)壓和屠殺因?yàn)檩d入膠片而被歷史銘記。警察兇狠打擊無力反抗者頭部的畫面如此令人憤慨，難怪記者在掛滿人形沙袋的警察訓(xùn)練場(chǎng)里要歇斯底里。
《鐵人》

安杰伊·瓦依達(dá) - 作品年表

? 1955 《一代人》 Ageneration
? 1955 《朝向太陽》 Idedoslonca
? 1957 《下水道》 Kanal
    o 1957年第10屆戛納電影節(jié)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)
    o 1957年莫斯科國(guó)際青年和學(xué)生電影節(jié)金獎(jiǎng)
? 1958 《灰燼和鉆石》 Ashesanddiamonds
    o 獲獎(jiǎng)記錄：1958年第24屆威尼斯電影節(jié)報(bào)刊聯(lián)合會(huì)特別獎(jiǎng)
? 1959 《洛特娜》 Lotna
? 1960 《無辜的巫師》 Niewinniczarodzieje
? 1961 《女人之怒》 SibirskaLediMagbet
? 1962《二十歲時(shí)的愛情》 Amouràvingtans,L’
? 1968 《通往天國(guó)之門》 GatestoParadise
? 1969《一切可供出售》 Everythingforsale
? 1969 《驅(qū)逐蒼蠅》 Polowanienamuchy
? 1970 《戰(zhàn)后的大地》 Landscapeafterbattle
? 1971 《白樺樹》（另譯《戰(zhàn)斗的年輕一代》）Brzezina
? 1973 《婚禮》 Wesele
? 1974 《福地》 Promisedland
? 1976 《大理石人》 Manofnarble
    o 1976年第29屆戛納電影節(jié)國(guó)際影評(píng)獎(jiǎng)
? 1979 《未麻醉狀態(tài)》 PogodadomuniechajbedziezToba...
? 1979 《威克的女孩》 Younggirsofwilko
? 1980 《向?qū)А?Dyrygent
? 1981 《鐵人》 Czlowiekzzelaza
    o 1981年第34屆戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)
? 1983 《德意志之戀》 LiebeinDeutschland,Eine
? 1983 《丹頓》 Danton
? 1986 《愛情記事》 Kronikawypadkówmilosnych
? 1988《附魔者》 Possédés,Les
? 1990《科爾扎克》 Korczak
? 1993 《鷹冠上的戒指》 Pierscionekzorlemwkoronie
? 1994 《納斯塔茲雅》 Nastasja
? 1995《神圣的七日》 Wielkitydzien
? 1996 《沒人小姐》 MissNobody
? 1999 《立陶宛最后的襲擊》 PanTadeusz
? 2002 《復(fù)仇》 Revenge
? 2007《卡廷慘案》 Katyn

安杰伊·瓦依達(dá) - 相關(guān)詞條

安德烈·巴贊	大衛(wèi)·格里菲斯	塞爾吉奧·萊奧內(nèi)
瑪麗·瑪特琳	奧遜·威爾斯	讓·雷諾阿
大衛(wèi)·里恩	斯坦利·庫布里克	米開朗基羅·安東尼奧尼

安杰伊·瓦依達(dá) - 參考資料

http://qing.cinepedia.cn/?p=263
http://scholar.ilib.cn/A-dyys200104032.html
http://ent.sina.com.cn/m/f/p/2006-02-16/0822986997.html