卡爾·西奧多·德萊葉 - 早年生活

1889年2月，卡爾·德萊葉誕生在丹麥首都哥本哈根，最初被命名為KarlNielsen。他的母親JosefineBernhardineNilsson是一名未婚的瑞典女傭，嬰兒卡爾曾被送養(yǎng)到兩個家庭，在他近兩歲的時候，一對虔誠的路德教徒夫婦，印刷工CarlTheodorDreyer與妻子IngerMarie收養(yǎng)了他。這個孩子被冠上了養(yǎng)父的名字——卡爾·西奧多·德萊葉。不幸的是，JosefineNilsson卻在此時意外身亡，她又一次懷孕了，為了流產(chǎn)她吞服了過量的磷劑而喪命。這使得她送養(yǎng)孩子時向德萊葉夫婦承諾的補償再也無法兌現(xiàn)。

德萊葉的童年并不快樂。1906年，在修完學(xué)校的基礎(chǔ)課程后，他離開了養(yǎng)父母的家。年輕的他做過不少辦公雜務(wù)，后來成為一位兼具稟賦和熱忱的記者，他曾為不少有影響力的報社工作，如BerlingskeTindende（丹麥最古老的報紙），Politiken（丹麥第二古老的報社）。1910年，21歲的德萊葉和一群年輕記者創(chuàng)立了一份短命的報紙——Riget。他的闖勁和冒險精神使他對新興的飛行業(yè)所知甚廣，他專業(yè)而富有魅力的文字介紹吸引了Nordisk電影公司，后來被聘為該公司的熱氣球技術(shù)總監(jiān)。Riget倒閉后，德萊葉在Politiken報社的一家小分社EkstraBladet找了一份工作，偶爾被參與字幕制作與劇本寫作，這些工作使他開始接觸羽翼初成的丹麥電影業(yè)。1912年，德萊葉的劇本第一次被搬上銀幕，1913年，他與Nordisk電影公司簽了合同并在兩年后成了該公司的全職雇員。

卡爾·西奧多·德萊葉 - 創(chuàng)作歷程

德萊葉在Nordisk公司的工作范圍很廣，從剪輯、編劇到技術(shù)指導(dǎo)。剪輯部的工作使他獲益非淺，后來他成了該部門的主管。一次偶然的機會，他被問及是否有意執(zhí)導(dǎo)一部電影。德萊葉欣然接受了，他將KarlEmilFranzos的小說改編為一部老式情節(jié)劇—— 《審判長》。

德萊葉是以他的第七部長片《主人》（Master　of　the　House）引起興業(yè)制片廠注意的，這部影片1925年在法國轟動上映，大獲成功。興業(yè)和德萊葉簽下優(yōu)厚合約，允諾他隨心所欲地自主拍片。擺在德萊葉面前可供選擇的有幾個歷史題材，包括法國著名的梅第奇王太后和瑪麗·安托萬王后的幾個故事，但德萊葉最終選擇了數(shù)年前被羅馬天主教廷平反的“圣女貞德”�！�

追求完美的德萊葉對待任何細節(jié)都十分嚴苛，他鉆進故紙堆里深研中世紀的歷史知識，影片所用道具、服裝的設(shè)計、場景的搭建是一個冗長的過程，劇組的美工師是憑表現(xiàn)主義電影《卡里加利博士的小屋》（The　Cabinet　of　Dr.　Caligari）名揚天下的赫曼·沃姆（Hermann　Warm），沃姆為《圣女貞德》（The　Passion　of　Joan　of　Arc）建造的縮微城堡景觀大概是當(dāng)時歐洲最巨大、最奢侈的布景。外墻堅固厚實，需要支撐浩繁的照明設(shè)備及工作人員，內(nèi)墻是裝在軌道上可以靈活移動的。《圣女貞德》最后耗資近1000萬法郎，成為當(dāng)時法國最昂貴的影片之一�！�

德萊葉在片中采用的手法大膽，最著名的便是貞德大量的面部特寫鏡頭，導(dǎo)演后來陳述自己對人臉的迷戀，認為電影中需要對臉進行永無止境的探索。另外值得一提的是十分夸張的攝影角度和超快剪輯，平均每個鏡頭只有4秒鐘，遠遠超過那個年代的平均程度。這些技術(shù)上的特別處理把貞德從彷徨恐懼到慷慨負難的心理演變外化，讓人仿佛能夠觸摸到女英雄真實的靈魂�！�

然而，種種因素造成了《圣女貞德》的票房大敗。雖然事實上德萊葉并沒有想花千萬法郎拍一部所謂的“藝術(shù)片”，但在發(fā)行上卻被定位為曲高和寡的藝術(shù)片。從商業(yè)上看，在無聲電影時代的末期花費巨資拍默片本就是錯誤的投資行為（影片開拍時好萊塢還沒有發(fā)明有聲技術(shù)），雖說剛剛誕生的有聲片還極不成熟，但卻一下子吸引了所有觀眾的興趣，默片走向衰亡已然是不可抗拒的趨勢。再加上有評論家鼓噪丹麥人不可能拍好法國的民族英雄，最終《圣女貞德》的票房收入非常慘淡。

興業(yè)制片廠同時承受著《拿破侖》和《圣女貞德》兩部巨片的失敗，與德萊葉的片約剛剛履行一部，就無力再繼續(xù)下去。

20年代末風(fēng)行法國的超現(xiàn)實主義在隨后的幾年影響了德萊葉，這類影片往往打著藝術(shù)探索的旗號，根本難以從市場上收回投資，所以創(chuàng)作者都需要自籌資金，像讓·考克多和雷內(nèi)·克萊爾的背后都有貴族世家支持。德萊葉找到一個狂熱愛好電影的貴族尼古拉斯·德·岡茲堡男爵投了一小筆錢，拍攝帶有超現(xiàn)實色彩的《吸血鬼》（Vampyr）。

各種吸血鬼故事在歐洲流傳上百年，德萊葉的影片主要是基于作家勒法努(Sheridan　Le　Fanu)的小說《吸血鬼卡米拉》(Carmilla)改編。為了改變《圣女貞德》“失敗”的風(fēng)格和避免被人譏笑為“圣徒導(dǎo)演”，德萊葉在《吸血鬼》(Vampyr)里完全放棄了大特寫、快速剪輯的熱烈風(fēng)格，更加偏向行云流水般的長鏡頭，片中貫穿的情緒也變得冷靜、疏離。

投資人岡茲堡男爵同時擔(dān)綱主角，其他演員也多為業(yè)余，和《圣女貞德》一樣，拍攝又持續(xù)了足足一年。名義上這是德萊葉的第一部有聲片——實際上采用的還是默片形式，除了少數(shù)地方出現(xiàn)了幾次口齒不清的對話。由于影片是德國投資，在法國拍攝，為了兼顧各方，必須拍英語、德語、法語三個不同語言的版本。不可能找到那么多同時掌握了這三門語言的演員，所以這也是盡可能減少開口說話的原因之一。《吸血鬼》一片當(dāng)然是后期配音，一旦有演員講話的場景，都會一式一樣拍上三遍，為的是模擬三種語言發(fā)音的口形。

從《圣女貞德》到《吸血鬼》，為德萊葉掌鏡的一直是魯?shù)婪颉ゑR特（Rudolph　Mate）�！段�血鬼》大部分時間仍采用德萊葉擅長的室內(nèi)劇形式，少量外景一律在清晨薄霧籠罩下拍攝，這為畫面帶來了特殊的朦朧灰暗效果，模糊了現(xiàn)實與夢境的界限。影片開場，喜歡探究神秘文化的艾倫·格雷四處漫游，走到一家旅店投宿，這組鏡頭在拍攝時間上也是最早，攝影師馬特在燈光上的失誤卻成就了一段影史佳話。觀看樣片的時候，德萊葉發(fā)現(xiàn)這段戲發(fā)灰的色調(diào)正是他追求的理想狀態(tài)，按理說，正常情況反而是拍不出這樣效果的，他和馬特決定將錯就錯，每次都在攝影機鏡頭的上方掛上一盞蒙上黑紗的燈，就這樣一路拍了下來，真是“弄拙成巧”。

影片最令人拍案叫絕的段落是對主人公噩夢的描繪，可以說德萊葉使電影觀念進入了一個新的層次。艾倫?格雷夢見他走進一間屋子，房中放著一個開著蓋的棺材，他走過去，發(fā)現(xiàn)里面的尸體就是他自己。德萊葉在這里采用了死者的“主觀視點”，我們可以看到天花板，然后視野中出現(xiàn)兩個木匠，他們給棺材釘上蓋子，接著棺材被抬起來，走出屋子，穿行在一個小鎮(zhèn)上，死者“看”到陽光下的屋頂和教堂尖頂依次滑過，露出一片開闊的天空。

盡管如我們所知，《吸血鬼》在藝術(shù)手法上作出了和《圣女貞德》截然不同的拓新，多年之后被譽為影史上最出色的恐怖片之一，但在當(dāng)時，藝術(shù)成就則再一次在商業(yè)規(guī)則面前顯得不堪一擊�！段�血鬼》的票房挫折和《圣女貞德》并無二致，《吸血鬼》更是德萊葉電影生涯中最沉重的一次打擊，他患上嚴重的神經(jīng)衰弱疾病，在歐洲再也找不到任何投資人愿意伸出手來拉他一把，德萊葉黯然回到丹麥，重操舊業(yè)做記者去了。

卡爾·西奧多·德萊葉 - 電影年表

10年代，進入電影界
1912年在哥本哈根的北歐電影公司工作，曾擔(dān)任字幕說明撰寫員、剪輯員、編劇。

1919年開始做電影導(dǎo)演，他執(zhí)導(dǎo)的第一部故事片《大總統(tǒng)》ThePresident利用了蒙太奇的藝術(shù)手法和特寫鏡頭。

20年代，成名
1921年他拍攝的影片《撒旦的日記》BladeafSatansbog受到爭議，他表達了“不公正的根源是政治上和宗教上的偏執(zhí)性”，不少人認為此片對法國資產(chǎn)階級革命和芬蘭1918年的工人革命作了歪曲。

1925年《主人》（MasteroftheHouse）。這部影片是德萊葉的第七部長片，在法國轟動上映，大獲成功。引起Sociétégénéraledesfilms制片廠注意，制片廠和德萊葉簽下優(yōu)厚合約，允諾他隨心所欲地自主拍片。德萊葉最終決定拍攝圣女貞德的故事。

1927年，《圣女貞德的受難》ThePassionofJoanofArc完成。這部影片被稱為世界十大最佳影片之一，在世界電影史上占有一定地位的影片，在內(nèi)容上和導(dǎo)演攝影技術(shù)上都有新的探索。影片的藝術(shù)特點是構(gòu)思嚴謹，寓意明確，注重角色的外形與內(nèi)心刻畫。

30年代，遠離電影
1932年一個狂熱愛好電影的貴族JulianWest男爵給德萊葉投了一小筆錢，拍攝帶有超現(xiàn)實色彩的《吸血鬼》Vampyr-DerTraumdesAllanGrey，但事實證明，《吸血鬼》是德萊葉電影生涯中最沉重的一次打擊，他患上嚴重的神經(jīng)衰弱疾病，在歐洲再也找不到任何投資人，德萊葉黯然回到丹麥，重操舊業(yè)做記者去了。從此放棄電影事業(yè)達10年之久。

40年代——60年代，成熟期
1943年《憤怒的日子》Vredensdag（此時正值納粹占領(lǐng)丹麥），德萊葉重返影壇，拍攝了丹麥當(dāng)時最著名的故事片《憤怒的日子》，其情節(jié)之奇特讓人驚嘆，含有很深的寓意。劇本根據(jù)H.W.強生的長篇小說改編，取材于發(fā)生在挪威17世紀的一樁“女妖案”的傳說。

1955年《諾言》Ordet，劇本根據(jù)丹麥作家K.蒙克的神話劇改編，本片獲得威尼斯國際電影節(jié)大獎。影片表現(xiàn)出一種尋神派的傾向以及對所謂“奇跡”的一種耶穌化的、神秘主義的理解。

40－50年代，德萊葉還對丹麥紀錄電影的發(fā)展做出了重要貢獻。他拍攝的紀錄片有《支援母親們》(1942)、《丹麥農(nóng)村教堂》(1947)、《托爾瓦爾德森》(l949)、《斯托爾斯特粵姆大橋》(1950)、《城堡里的城堡》(1954)等。

《蓋特爾德》Gertrud（1964），德萊葉最后一部影片。獲得威尼斯電影節(jié)國際影評認獎。

卡爾·西奧多·德萊葉 - 特點

哲思
德萊葉電影在20年代顯示出別具一格的哲人氣質(zhì)，他將電影當(dāng)作自己思考人生的工具。他的電影中充滿了宗教意識和哲學(xué)思考，他信奉上帝但反對教條化的宗教，他的電影多解析人在宗教信仰和個人欲望方面的困惑；他的電影具有先驗主義的色彩，反映了他樸素的人文精神。20世紀五六十年代之前，像德萊葉這樣的思想性占主要地位的電影還不多。

題材
他對神秘主義、人類心理世界、倫理問題等題材有偏好。

電影語言
德萊葉的創(chuàng)作表明他具有高深的電影專業(yè)修養(yǎng)，善于使各藝術(shù)要素結(jié)合為統(tǒng)一的整體。為了最充分地揭示人物的內(nèi)心世界，他采用了富有表現(xiàn)力的特寫鏡頭（特別是默片時期）、富于聯(lián)想的蒙太奇。德萊葉創(chuàng)作后期，鏡頭穩(wěn)定，風(fēng)格內(nèi)斂，顯得沉靜而孤獨。

反商業(yè)
德萊葉的電影對純粹影像的追求到了幾近苛求的地步，他以精益求精而著稱，造成他一再延宕拍攝時間，這就不可避免地引發(fā)了他與想賺錢的制片方的沖突。他的影片的票房總是呈低迷狀態(tài)。德萊葉是一位違背所謂時代精神的大師，是一位叛逆者，或者說是一位殉道者。

影像
德萊葉電影的布景十分考究；比如喜歡在拍攝真實外景的時候，充分展現(xiàn)大自然的美，在他的鏡頭里，一草一木都顯得生氣勃勃；在室內(nèi)景方面，德萊葉很注意布光，人物造型尤其是面部的光線美若雕塑。

卡爾·西奧多·德萊葉 - 佳作評析

《圣女貞德的審判》LaPassiondeJeanned’Arc(1928)
法蘭西民族女英雄貞德的故事自電影誕生以來多次被搬上銀幕。法國、美國、意大利、德國、俄羅斯、阿根廷甚至日本在電影早期都拍攝過圣女貞德的故事片。然而沒有一部在藝術(shù)的獨創(chuàng)性和對電影藝術(shù)史的貢獻方面能與本片相比。影片在電影史上有著獨一無二的美學(xué)價值和風(fēng)格特性，整部給人以強力的震撼和視覺沖擊，而音樂以彌撒曲和圣詠為主，表達了悲憫和救贖的主題。影片融和了表現(xiàn)主義和神秘主義的敘事風(fēng)格，以大量具有鮮明個性的人物造型突出了雙方立場的對立和不可調(diào)和性。

在長達110分鐘的放映時間內(nèi)，幾乎全部是特寫和大特寫，對于人物面部表情的刻畫細致到了極點。另外值得一提的是十分夸張的攝影角度和超快剪輯，平均每個鏡頭只有４秒鐘，遠遠超過那個年代的平均程度。對此導(dǎo)演德萊葉的解釋是：人的面部表情才是揭示人物內(nèi)心世界的窗戶。事實也的確如此，對于人物靈魂世界的深層探索，給影片蒙上了一層神圣的宗教色彩，散發(fā)出一種獨特的藝術(shù)魅力。影片的這一創(chuàng)造性的實踐，堪稱空前也可謂絕后。有評論家稱其為“電影史上探索人的靈魂的密度最大的一部影片”，不是沒有道理。

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卡爾·西奧多·德萊葉 - 參考資料

http://www.easytour.com.cn/app/NewsControls/9990.html
http://www.520dvd.com/dznews/html/27/n-227.html
http://msn.mtime.com/my/418964/blog/380842/
http://www.cinewiki.cn/w/Carl_Theodor_Dreyer