張仲素 - 生平簡(jiǎn)介

張仲素 ，字繪之，河間人。憲宗時(shí)為翰林學(xué)士，后終中書(shū)舍人。其詩(shī)語(yǔ)言上十分清婉爽潔，悠遠(yuǎn)飄逸，少有庸作；題材上以寫(xiě)征人思婦的居多，也有描寫(xiě)宮樂(lè)春旅的作品。代表作有《春閨思》、《秋夜曲》、《玉繩低建

章》、《 宮中樂(lè)五首》、《隴上行》、《秋思贈(zèng)遠(yuǎn)》、《塞下曲五首》、《秋思二首》、《燕子樓詩(shī)三首》、《上元日聽(tīng)太清宮步虛》等，其中以《春閨思》和《秋夜曲》為最著名。這兩首詩(shī)都寫(xiě)思婦對(duì)戍邊丈夫（征人）的綿綿情思：前者是在春天，此時(shí)“城柳裊裊，陌桑青青”，主人公正在采桑，但因?yàn)樾挠兴�思，惦念著遠(yuǎn)方的親人（“昨夜夢(mèng)漁陽(yáng)”），以至“提籠忘采葉”（居然忘記了采桑葉）；后者是在秋夜，此刻“漏水丁丁，輕云漫漫”，在微露的月光中思念丈夫，只覺(jué)得這夜何其漫長(zhǎng)，秋夜里潛藏的蟲(chóng)兒又整夜叫個(gè)不停，主人公想到將要秋去冬來(lái)，于是向老天祈愿：“征衣未寄莫飛霜”，因?yàn)榕抡煞蚴軆�。兩首�?shī)都寫(xiě)得極其傳神逼真，感動(dòng)人心。貞元十四年李隨榜進(jìn)士，與李翱、呂溫同年。以中朝無(wú)援不調(diào)，潛耀久之，復(fù)中博學(xué)宏辭，始任武康軍従事。貞元二十年，遷司勛員外郎，除翰林學(xué)士。時(shí)憲宗求盧綸詩(shī)文遺草，敕仲素編集進(jìn)之。后拜中書(shū)舍人。仲素能屬文，法度嚴(yán)確。魏文帝有云：“文以意為主，以氣為輔，以詞為衛(wèi)�！贝搜缘弥�矣。其每詞未達(dá)而意先備也。善詩(shī)，多警句。尤精樂(lè)府，往往和在宮商，古人有未能慮及者。

張仲素 - 主要作品

 春閨思

裊裊城邊柳，青青陌上桑。
提籠忘采葉，昨夜夢(mèng)漁陽(yáng)。

秋夜曲

丁丁漏水夜何長(zhǎng)，漫漫輕云露月光。
秋逼暗蟲(chóng)通夕響，征衣未寄莫飛霜。

緱山鶴

羽客驂仙鶴，將飛駐碧山。映松殘雪在，度嶺片云還。
清唳因風(fēng)遠(yuǎn)，高姿對(duì)水閑。笙歌憶天上，城郭嘆人間。
幾變霜毛潔，方殊藻質(zhì)斑。迢迢煙路逸，奮翮詎能攀。

夜聞洛濱吹笙

王子千年后，笙音五夜聞。逶迤繞清洛，斷續(xù)下仙云。
泄泄飄難定，啾啾曲未分。松風(fēng)助幽律，波月動(dòng)輕文。
鳳管聽(tīng)何遠(yuǎn)，鸞聲若在群。暗空思羽蓋，馀氣自氛氳。

上元日聽(tīng)太清宮步虛

仙客開(kāi)金箓，元辰會(huì)玉京。靈歌賓紫府，雅韻出層城。
磬雜音徐徹，風(fēng)飄響更清。紆馀空外盡，斷續(xù)聽(tīng)中生。
舞鶴紛將集，流云住未行。誰(shuí)知九陌上，塵俗仰遺聲。

玉繩低建章

迢迢玉繩下，芒彩正闌干。稍復(fù)臨鳷鵲，方疑近露寒。
微明連粉堞，的皪映仙盤(pán)。橫接河流照，低將夜色殘。
天榆隨影沒(méi)，宮樹(shù)與光攢。遐想西垣客，長(zhǎng)吟欲罷難。

寒云輕重色

佳期當(dāng)可許，托思望云端。鱗影朝猶落，繁陰暮自寒。
因風(fēng)方裊裊，間石已漫漫。隱映看鴻度，霏微覺(jué)樹(shù)攢。
凝空多似黛，引素乍如紈。每向愁中覽，含毫欲狀難。

圣明樂(lè)

九陌祥煙合，千春瑞月明。
宮花將苑柳，先發(fā)鳳凰城。

獻(xiàn)壽詞

玉帛殊方至，歌鐘比屋聞。
華夷今一貫，同賀圣朝君。

宮中樂(lè)五首

網(wǎng)戶交如綺，紗窗薄似煙。
樂(lè)吹天上曲，人是月中仙。

翠匣開(kāi)寒鏡，珠釵掛步搖。
妝成只畏曉，更漏促春宵。

紅果瑤池實(shí)，金盤(pán)露井冰。
甘泉將避暑，臺(tái)殿曉光凝。

月采浮鸞殿，砧聲隔鳳樓。
笙歌臨水檻，紅燭乍迎秋。

奇樹(shù)留寒翠，神池結(jié)夕波。
黃山一夜雪，渭水瀉聲多。

張仲素 - 詩(shī)鑒賞

秋夜曲----張仲素　　

丁丁漏水夜何長(zhǎng)，漫漫輕云露月光。

秋逼暗蟲(chóng)通夕響，征衣未寄莫飛霜。

張仲素可以說(shuō)是唐代寫(xiě)閨情詩(shī)的好手。他在這方面的佳作相當(dāng)多，每一首幾乎都有著自己的個(gè)性和特點(diǎn)。就拿這一首來(lái)說(shuō)，雖然也是描寫(xiě)閨中女子思念戍邊丈夫的，卻與他的《秋思》、《春閨思》等同類(lèi)詩(shī)作判然有別。一般說(shuō)來(lái)，絕句講究精煉，不提倡用疊字，至少不象七律用得那么多。而這首七絕的開(kāi)頭兩句中，卻分別連用了“丁丁”、“漫漫”兩個(gè)疊詞。句中使用疊字，往往都有兩個(gè)特點(diǎn)：第一、多以形容詞的身份出現(xiàn)；第二、總是為了強(qiáng)調(diào)或特別說(shuō)明一種事物或現(xiàn)象時(shí)才用。就拿此詩(shī)中的“丁丁”和“漫漫”來(lái)說(shuō)，它們也都是形容詞，前者形容漏水的聲音，后者形容輕云的形狀變幻。但無(wú)論是形容漏水聲音，或是形容輕云形狀變幻，都是為了一個(gè)目的，這就是描寫(xiě)秋夜的時(shí)間之長(zhǎng)。而描寫(xiě)秋夜時(shí)間之長(zhǎng)，實(shí)際上是為了暗襯閨中女子思念戍夫的時(shí)間之長(zhǎng)。所以“丁丁”、“漫漫”雖然多費(fèi)了一些筆墨，但它們?cè)诒憩F(xiàn)女子思夫的時(shí)間之長(zhǎng)上起到了良好的作用。

這首詩(shī)寫(xiě)閨中人一夜間的情思，抒情細(xì)膩，結(jié)構(gòu)工巧。篇中的女主人公因丈夫遠(yuǎn)行，離情縈懷。計(jì)時(shí)的漏壺在靜夜里響起“丁丁”的滴水聲，一滴滴、一聲聲，仿佛都敲打在她心坎上。她聽(tīng)著，數(shù)著，心里著急地在想，夜怎么這么長(zhǎng)�。∷�百無(wú)聊賴(lài)地把目光投向天空，天幕上無(wú)邊無(wú)際的輕云在緩慢地移動(dòng)，月亮?xí)r而被遮住，時(shí)而又露了出來(lái)。思婦在失眠時(shí)的所見(jiàn)所聞，無(wú)不引動(dòng)并加重著她的凄清孤寂的感情。在失眠的長(zhǎng)夜里，暗處的秋蟲(chóng)通宵一直在鳴叫著。聽(tīng)著聽(tīng)著，她突然想到該是給丈夫準(zhǔn)備寒衣的時(shí)候了。第三句中的“通夕”二字明是寫(xiě)秋蟲(chóng)的鳴叫的時(shí)間之長(zhǎng)，實(shí)際是暗示思婦通宵達(dá)旦未能成眠�！氨啤弊钟玫蒙衩睿�既“逼”出秋蟲(chóng)的叫聲，襯出思婦難耐的寂寞，又“逼”得思婦轉(zhuǎn)而想到丈夫寒衣，自然引出抒情的末一句。第四句“征衣未寄莫飛霜”是思婦內(nèi)心的獨(dú)白。她是在向老天爺求告呢，還是在徑直命令呢？求告也罷，命令也罷，總之都可以從這天真的出語(yǔ)中窺見(jiàn)她對(duì)丈夫的無(wú)限深情。這首詩(shī)采用了畫(huà)龍點(diǎn)睛的寫(xiě)法。前三句雖然是以情取景，但若沒(méi)有末一句的點(diǎn)題，讀者既無(wú)法領(lǐng)會(huì)景中之情，也不可能知道全詩(shī)主要抒寫(xiě)什么感情，詩(shī)中的主人公又是誰(shuí)。最后一句響起思婦情濃意深的一片心聲，使人恍然大悟：原來(lái)詩(shī)人在《秋夜曲》中所要彈奏的，不是別的，而是思婦心上的那根悠思綿綿的情弦。

張仲素

碧窗斜月藹深暉，愁聽(tīng)寒螀淚濕衣。

夢(mèng)里分明見(jiàn)關(guān)塞，不知何路向金微。

秋天一夜靜無(wú)云，斷續(xù)鴻聲到曉聞，

欲寄征衣問(wèn)消息，居延城外又移軍。

第一首詩(shī)開(kāi)頭二句寫(xiě)思婦醒時(shí)情景，接著寫(xiě)她的夢(mèng)境，乃倒裝寫(xiě)法。她一覺(jué)醒來(lái)，只見(jiàn)斜月透進(jìn)碧紗窗照到床前，環(huán)境如此清幽，心頭卻無(wú)比寂寞，更有那秋蟲(chóng)悲鳴，催人淚下；她的淚水早已沾濕了衣襟。剛才在夢(mèng)里，不是分明地見(jiàn)到關(guān)塞了么？那“關(guān)塞”正是她魂?duì)繅?mèng)縈的地方。因?yàn)樗�的良人就出征到那里。她不由大喜：快，去找金微山！可是，前路漫漫，哪里找得到去金微山的路呢？一急，就此醒�?lái)。金微山，即今阿爾泰山，是當(dāng)時(shí)邊關(guān)要塞所在。詩(shī)人以飽蘸同情之淚的筆觸，寫(xiě)出了思婦的一片癡情。第二首寫(xiě)思婦心潮起伏，一夜未眠，她看到夜靜無(wú)云，她聽(tīng)到鴻聲時(shí)斷時(shí)續(xù)。鴻雁，向來(lái)被認(rèn)為是替人傳遞書(shū)信的，因此，她便由鴻聲而想到要郵寄征衣，但寄到哪兒去呢？本想寄到遙遠(yuǎn)的居延城（在今新疆），誰(shuí)料想，如今那兒又在移軍。怎么辦？真叫人愁緒萬(wàn)端，寢食不安。初、盛唐時(shí)，國(guó)力強(qiáng)盛。詩(shī)歌里洋溢著高昂、樂(lè)觀情調(diào)。中唐詩(shī)的基調(diào)開(kāi)始轉(zhuǎn)為低沉了。就這兩首詩(shī)而論，從閨中思婦的悲愁惶恐里，使人看出了邊關(guān)動(dòng)亂不寧的影子。從風(fēng)格方面來(lái)看，盛唐氣象，往往貴在雄渾，一氣呵成。而中晚唐作品則講究用意用筆的曲折，以耐人尋味見(jiàn)長(zhǎng)。象這二首中，“夢(mèng)里”句是一折，“不知”，又是一折，如此回環(huán)曲折，方將思婦的心情極細(xì)致地表達(dá)出來(lái)�！熬友映峭狻本湟嗍乔�折的寫(xiě)法，出乎讀者意料之外。但如此一轉(zhuǎn)，便加深了主題，豐富了內(nèi)涵。

張仲素 - 風(fēng)格對(duì)比

燕子樓

張仲素白居易　　

樓上殘燈伴曉霜，獨(dú)眠人起合歡床�！　�

相思一夜情多少，地角天涯未是長(zhǎng)�！　�

──張仲素　　

滿床明月滿簾霜，被冷燈殘拂臥床�！�

燕子樓中霜月夜，秋來(lái)只為一人長(zhǎng)�！　�

──白居易

這里講的是張仲素和白居易兩位詩(shī)人唱和的兩組詩(shī)，各三首。燕子樓的故事及兩人作詩(shī)的緣由，見(jiàn)于白居易詩(shī)的小序。其文云：“徐州故張尚書(shū)有愛(ài)妓曰盼盼，善歌舞，雅多風(fēng)態(tài)。余為校書(shū)郎時(shí)，游徐、泗間。張尚書(shū)宴余，酒酣，出盼盼以佐歡，歡甚。余因贈(zèng)詩(shī)云：‘醉嬌勝不得，風(fēng)裊牡丹花�！�一歡而去，爾后絕不相聞，迨茲僅一紀(jì)矣。昨日，司勛員外郎張仲素繪之訪余，因吟新詩(shī)，有《燕子樓》三首，詞甚婉麗，詰其由，為盼盼作也。繪之從事武寧軍（唐代地方軍區(qū)之一，治徐州。）累年，頗知盼盼始末，云：‘尚書(shū)既歿，歸葬東洛，而彭城（即徐州）有張氏舊第，第中有小樓名燕子。盼盼念舊愛(ài)而不嫁，居是樓十余年，幽獨(dú)塊然，于今尚在�！�余愛(ài)繪之新詠，感彭城舊游，因同其題，作三絕句�！睆埳袝�(shū)名愔，是名臣張建封之子。有的記載以尚書(shū)為建封，是錯(cuò)誤的。因?yàn)榘拙右鬃鲂��?shū)郎是在貞元十九年到元和元年（803－806），而張建封則已于貞元十六年（800）去世，而且張愔曾任武寧軍節(jié)度使、檢校工部尚書(shū)，最后又征為兵部尚書(shū)，沒(méi)有到任就死了，與詩(shī)序合。再則張仲素原唱三篇，都是托為盼盼的口吻而寫(xiě)的，有的記載又因而誤認(rèn)為是盼盼所作。這都是應(yīng)當(dāng)首先加以辯正的。張仲素這第一首詩(shī)寫(xiě)盼盼在十多年中經(jīng)歷過(guò)的無(wú)數(shù)不眠之夜中的一夜。起句中“殘燈”、“曉霜”，是天亮?xí)r燕子樓內(nèi)外的景色。用一個(gè)“伴”字，將樓外之寒冷與樓內(nèi)之孤寂聯(lián)系起來(lái)，是為人的出場(chǎng)作安排。次句正面寫(xiě)盼盼。這很難著筆。寫(xiě)她躺在床上哭嗎？寫(xiě)她唉聲嘆氣嗎？都不好。因?yàn)橐颜�整過(guò)了一夜，哭也該哭過(guò)了，嘆也該嘆過(guò)了。這時(shí)，她該起床了，于是，就寫(xiě)起床。用起床的動(dòng)作，來(lái)表達(dá)人物的心情，如元稹在《會(huì)真記》中寫(xiě)的“自從消瘦減容光，萬(wàn)轉(zhuǎn)千回懶下床”，就寫(xiě)得很動(dòng)人。但張仲素在這里并不多寫(xiě)她本人的動(dòng)作，而另出一奇，以人和床作極其強(qiáng)烈的對(duì)比，深刻地發(fā)掘了她的內(nèi)心世界。合歡是古代一種象征愛(ài)情的花紋圖案，也可用來(lái)指含有此類(lèi)意義的器物，如合歡襦、合歡被等。一面是殘燈、曉霜相伴的不眠人，一面是值得深情回憶的合歡床。在寒冷孤寂之中，這位不眠人煎熬了一整夜之后，仍然只好從這張合歡床上起來(lái)，心里是一種什么滋味，還用得著多費(fèi)筆墨嗎？后兩句是補(bǔ)筆，寫(xiě)盼盼的徹夜失眠，也就是《詩(shī)經(jīng)》第一篇《關(guān)雎》所說(shuō)的“悠哉悠哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”�！暗亟翘煅摹�，道路可算得長(zhǎng)了，然而比起自己的相思之情，又算得什么呢？一夜之情的長(zhǎng)度，已非天涯地角的距離所能比擬，何況是這么地過(guò)了十多年而且還要這么地過(guò)下去呢？先寫(xiě)早起，再寫(xiě)失眠；不寫(xiě)夢(mèng)中會(huì)見(jiàn)情人，而寫(xiě)相思之極，根本無(wú)法入夢(mèng)，都將這位“念舊愛(ài)”的女子的精神活動(dòng)描繪得更為突出。用筆深曲，擺脫常情。白居易和詩(shī)第一首的前兩句也是寫(xiě)盼盼曉起情景。天冷了，當(dāng)然要放下簾子御寒，霜花結(jié)在簾上，滿簾皆霜，足見(jiàn)寒氣之重。簾雖可防霜，卻不能遮月，月光依舊透過(guò)簾隙而灑滿了這張合歡床。天寒則“被冷”，夜久則“燈殘”。被冷燈殘，愁人無(wú)奈，于是只好起來(lái)收拾臥床了。古人常以“拂枕席”或“侍枕席”這類(lèi)用語(yǔ)代指侍妾。這里寫(xiě)盼盼“拂臥床”，既暗示了她的身分，也反映了她生活上的變化，因?yàn)檫^(guò)去她是為張愔拂床，而今則不過(guò)是為自己了。原唱將樓內(nèi)殘燈與樓外曉霜合寫(xiě)，獨(dú)眠人與合歡床對(duì)照。和詩(shī)則以滿床月與滿簾霜合寫(xiě)，被冷與燈殘合寫(xiě)，又增添了她拂床的動(dòng)作，這就與原唱既相銜接又不雷同。后兩句也是寫(xiě)盼盼的失眠，但將這位獨(dú)眠人與住在“張氏舊第”中的其他人對(duì)比著想。在寒冷的有月有霜的秋夜里，別人都按時(shí)入睡了。沉沉地睡了一夜，醒來(lái)之后，誰(shuí)會(huì)覺(jué)得夜長(zhǎng)呢？古詩(shī)云：“愁多知夜長(zhǎng)”，只有因愁苦相思而不能成眠的人，才會(huì)深刻地體會(huì)到時(shí)間多么難以消磨。燕子樓中雖然還有其他人住著，但感到霜月之夜如此之漫長(zhǎng)的，只是盼盼一人而已。原唱作為盼盼的自白，感嘆天涯地角都不及自己此情之長(zhǎng)。和詩(shī)則是感嘆這凄涼秋夜竟似為她一人而顯得特別緩慢，這就是同中見(jiàn)異�！　　　�

北邙松柏鎖愁煙，燕子樓中思悄然�！　�

自埋劍履歌塵散，紅袖香銷(xiāo)已十年。　　

──張仲素　　　　

鈿暈羅衫色似煙，幾回欲著即潸然�！　�

自從不舞《霓裳曲》，疊在空箱十一年�！　�

──白居易　　　

原唱第二首，寫(xiě)盼盼撫今追昔，懷念張愔，哀憐自己。起句是張愔墓前景色。北邙山是漢、唐時(shí)代洛陽(yáng)著名的墳場(chǎng)，張愔“歸葬東洛”，墓地就在那里。北邙松柏，為慘霧愁煙重重封鎖，乃是盼盼想象中的景象。所以次句接寫(xiě)盼盼在燕子樓中沉寂地思念的情形�！八记娜弧保�也就是她心里的“鎖愁煙”。情緒不好，無(wú)往而非凄涼黯淡。所以出現(xiàn)在她幻想之中的墓地，也就不可能是為麗日和風(fēng)所煦拂，只能是被慘霧愁煙所籠罩了�！　」艜r(shí)皇帝對(duì)大臣表示寵信，特許劍履上殿，故劍履為大臣的代詞。后二句是說(shuō)：自從張愔死后，她再也沒(méi)有心緒歌舞，歌聲云散，舞袖香銷(xiāo)，已經(jīng)轉(zhuǎn)眼十年了。白居易說(shuō)她“善歌舞，雅多風(fēng)態(tài)”，比之為“風(fēng)裊牡丹花”，可見(jiàn)她去伺候其他貴人，是不愁沒(méi)有出路的。然而她卻毫無(wú)此念，忠于自己的愛(ài)情，無(wú)怪當(dāng)時(shí)的張仲素、白居易乃至后代的蘇軾等都對(duì)她很同情并寫(xiě)詩(shī)加以頌揚(yáng)了。（《永遇樂(lè)"彭城夜宿燕子樓夢(mèng)盼盼因作此詞》是蘇詞中名篇之一。）

白居易的第二首和詩(shī)便從盼盼不愿再出現(xiàn)在舞榭歌臺(tái)這一點(diǎn)生發(fā)，著重寫(xiě)她怎樣對(duì)待歌舞時(shí)穿著的首飾衣裳。年輕貌美的女子誰(shuí)個(gè)不愛(ài)打扮呢？可是盼盼幾回想穿戴起來(lái)，卻又被另外一種想頭壓了下去，即：打扮了給誰(shuí)看呢？想到這里，就只有流淚的份兒了。所以，盡管金花褪去了光彩，羅衫改變了顏色，也只有隨它們?nèi)グ伞！白詮牟晃琛赌奚亚�》”，誰(shuí)還管得了這些�！赌奚延鹨隆肥翘菩�宗時(shí)代著名的舞曲，這里特別點(diǎn)出，也是暗示她的藝術(shù)之高妙�？障涞摹翱铡弊�，是形容精神上的空虛，如婦女獨(dú)居的房稱(chēng)空房、空閨，獨(dú)睡的床稱(chēng)空床、空帷。在這些地方，不可以詞害意。張?jiān)娬f(shuō)“已十年”，張愔死于元和元年（806），據(jù)以推算，其詩(shī)當(dāng)作于元和十年。白詩(shī)說(shuō)“十一年”，當(dāng)是“一十年”的誤倒。元和十年秋季以前，兩位詩(shī)人同在長(zhǎng)安，詩(shī)當(dāng)作于此時(shí)。其年秋，白居易就被貶出京，十一年，他在江州，無(wú)緣與張仲素唱和了。在這首詩(shī)里，沒(méi)有涉及張愔。但他并非消失，而是存在于盼盼的形象中。詩(shī)人展現(xiàn)的盼盼的精神活動(dòng)，乃是以張愔在她心里所占有的巨大位置為依據(jù)的。　　　　

適看鴻雁洛陽(yáng)回，又睹玄禽逼社來(lái)�！　�

瑤瑟玉簫無(wú)意緒，任從蛛網(wǎng)任從灰�！　�

──張仲素　　　　

今春有客洛陽(yáng)回，曾到尚書(shū)墓上來(lái)�！　�

見(jiàn)說(shuō)白楊堪作柱，爭(zhēng)教紅粉不成灰？　　

──白居易

原唱第三首，寫(xiě)盼盼感節(jié)候之變遷，嘆青春之消逝。第一首寫(xiě)秋之夜，這一首則寫(xiě)春之日。起句是去年的事。鴻雁每年秋天由北飛南。徐州在洛陽(yáng)之東，經(jīng)過(guò)徐州的南飛鴻雁，不能來(lái)自洛陽(yáng)。但因張愔墓在洛陽(yáng)，而盼盼則住在徐州，所以詩(shī)人緣情構(gòu)想，認(rèn)為在盼盼的心目中，這些相傳能夠給人傳書(shū)的候鳥(niǎo)，一定是從洛陽(yáng)來(lái)的，可是人已長(zhǎng)眠，不能寫(xiě)信，也就更加感物思人了。次句是當(dāng)前的事。玄禽即燕子。社日是春分前后的戊日，古代祭祀土神、祈禱豐收的日子。燕子每年春天，由南而北。逼近社日，它們就來(lái)了。燕子雌雄成對(duì)地生活，雙宿雙飛，一向用來(lái)比喻恩愛(ài)夫妻。盼盼現(xiàn)在是合歡床上的獨(dú)眠人，看到雙宿雙飛的燕子，怎么能不發(fā)生人不如鳥(niǎo)的感嘆呢？人在感情的折磨中過(guò)日子，有時(shí)覺(jué)得時(shí)間過(guò)得很慢，所以前詩(shī)說(shuō)“相思一夜情多少，地角天涯未是長(zhǎng)”；而有時(shí)又變得麻木，覺(jué)得時(shí)間流逝很快，所以本詩(shī)說(shuō)：“適看鴻雁洛陽(yáng)回，又睹玄禽逼社來(lái)。”這兩句只作客觀描寫(xiě)，但卻從另外兩個(gè)角度再次發(fā)掘和顯示了盼盼的深情。后兩句從無(wú)心玩弄樂(lè)器見(jiàn)意，寫(xiě)盼盼哀嘆自己青春隨愛(ài)情生活的消逝而消逝。周邦彥《解連環(huán)》云：“燕子樓空，暗塵鎖一床弦索”，即從這兩句化出，又可以反過(guò)來(lái)解釋這兩句。瑟以瑤飾，簫以玉制，可見(jiàn)貴重，而讓它們蒙上蛛網(wǎng)灰塵，這不正因?yàn)閼涾櫻阒疅o(wú)法傳書(shū)，看燕子之雙飛雙宿而使自己發(fā)生“綺羅弦管”，從此永休”（蔣防《霍小玉傳》）之嘆嗎？前兩句景，后兩句情，似斷實(shí)連，章法極妙。和詩(shī)的最后一首，著重在“感彭城舊游”，但又不直接描寫(xiě)對(duì)舊游之回憶，而是通過(guò)張仲素告訴他的情況，以抒所感。當(dāng)年春天，張仲素從洛陽(yáng)回來(lái)與白居易相見(jiàn)，提到他曾到張愔墓上去過(guò)。張仲素當(dāng)然也還說(shuō)了許多別的，但使白居易感到驚心動(dòng)魄的，乃是墳邊種的白楊樹(shù)都已經(jīng)長(zhǎng)得又粗又高，可以作柱子了，那么，怎么能使得盼盼的花容月貌最后不會(huì)變成灰土呢？彭城舊游，何可再得？雖只是感今，而懷舊之意自在其內(nèi)。這兩組詩(shī)，遵循了最嚴(yán)格的唱和方式。詩(shī)的題材主題相同，詩(shī)體相同，和詩(shī)用韻與唱詩(shī)又為同一韻部，連押韻各字的先后次序也相同，既是和韻又是次韻。唱和之作，最主要的是在內(nèi)容上要彼此相應(yīng)。張仲素的原唱，是代盼盼抒發(fā)她“念舊愛(ài)而不嫁”的生活和感情的，白居易的繼和則是抒發(fā)了他對(duì)于盼盼這種生活和感情的同情和愛(ài)重以及對(duì)于今昔盛衰的感嘆。一唱一和，處理得非常恰當(dāng)。當(dāng)然，內(nèi)容彼此相應(yīng)，并不是說(shuō)要亦步亦趨，使和詩(shī)成為唱詩(shī)的復(fù)制品和摹擬物，而要能同中見(jiàn)異，若即若離。從這一角度講，白居易的和詩(shī)藝術(shù)上的難度就更高一些�？偟恼f(shuō)來(lái)，這兩組詩(shī)如兩軍對(duì)壘，工力悉敵，表現(xiàn)了兩位詩(shī)人精湛的藝術(shù)技巧，是唱和詩(shī)中的佳作。

張仲素 - 參考資料

http://hi.baidu.com/xiaoli1206/blog/item/23fe373e2363983871cf6c3d.html

http://blog.sina.com.cn/s/blog_49f01d50010007cb.html