劉采春 - 簡(jiǎn)介
劉采春，生卒年不詳，淮甸（今江蘇省淮安、淮陰一帶）人，一作越州（今浙江省紹興市）人，是伶工周季崇的妻子。她擅長(zhǎng)參軍戲，又會(huì)唱歌，深受元稹的賞識(shí)，說(shuō)她“言辭雅措風(fēng)流足，舉止低回秀媚多。”可見(jiàn)她在當(dāng)時(shí)是一名很有影響的女藝人。啰唝曲（六首選二）。
劉采春，中唐時(shí)期江南女藝人。她既擅長(zhǎng)參軍戲，又會(huì)唱歌。元稹任越州(治所在今浙江紹興)刺史、浙東觀察使時(shí)(820—829)，她隨丈夫周季崇等從淮甸(今江蘇淮安、淮陰一帶)來(lái)到越州，深受元稹的賞識(shí)。元稹《贈(zèng)劉采春》詩(shī)說(shuō)她“選詞能唱《望夫歌》”�！锻蚋琛芳础秵獑y曲》， 《全唐詩(shī)》錄存六首。劉采春 - 古代的鄧麗君
說(shuō)起劉采春，就能想到鄧麗君。在唐代，劉采春以靡靡之音，紅遍江南。彼時(shí)吳越一帶，只要?jiǎng)⒉纱旱摹肚讽懫�，“閨婦、行人莫不漣泣”，可見(jiàn)其流行程度。猶如80年代的鄧麗君，大街小巷只要《甜蜜蜜》響起，就有人跟著哼唱。
劉采春，越州人。她的丈夫周季崇和夫兄周季南都是有名的伶人，擅長(zhǎng)參軍戲。參軍戲是唐代盛行的一種滑稽戲，有點(diǎn)類似于今日的相聲，最開(kāi)始由兩人搭檔，一人揶揄戲耍另一人，如一個(gè)逗哏，一個(gè)捧哏。后來(lái)演變成多人合演，也有了女演員的參與。劉采春三人組成一個(gè)家庭戲班，四處走穴。
除善弄參軍戲外，劉采春歌唱得尤其好。據(jù)說(shuō)她有夜鶯般的嗓子，“歌聲徹云”，或許果真繞梁三日而不絕。《曲》是她的代表歌曲，“”相當(dāng)于“來(lái)羅”，有盼望遠(yuǎn)行人回來(lái)之意，可見(jiàn)是抒發(fā)離愁的感傷之歌�！度圃�(shī)》收錄了6首《曲》�！安幌睬鼗此�，生憎江上船。載兒夫婿去，經(jīng)歲又經(jīng)年�！薄澳魃倘藡D，金釵當(dāng)卜錢。朝朝江口望，錯(cuò)認(rèn)幾人船�！边@《曲》又名《望夫歌》，所以元稹在《贈(zèng)劉采春》一詩(shī)中說(shuō)她，“更有惱人腸斷處，選詞能唱望夫歌�！敝豢上н@歌聲無(wú)法流傳下來(lái)。
如果和鄧麗君的歌做比較的話，那《曲》應(yīng)該相當(dāng)于《何日君再來(lái)》、《江水悠悠淚長(zhǎng)留》或是《三年》等。“想得我腸兒寸斷，望得我眼兒欲穿。好容易盼到了你回來(lái)，算算已三年。想不到才相見(jiàn)，別離又在明天”，從鄧麗君甜絲絲又凄切切的歌聲中，或許能想象出幾分劉采春那哀怨的悲歌。
不難想見(jiàn)，劉采春和鄧麗君一樣，以女性歌迷居多，尤其以閨婦為最。那時(shí)，劉采春幾乎已成為商人婦——那些有錢有閑但空虛度日的太太們的心聲代言人。據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)，商人婦的婚姻生活，已成了一個(gè)惱人的社會(huì)問(wèn)題。大批商人長(zhǎng)期在外不歸，大量夫妻異地分居，怨婦成群，生活不和諧，已是一種普遍現(xiàn)象。劉采春的《曲》有120首，足見(jiàn)其廣闊的市場(chǎng)需求。在沒(méi)有錄音技術(shù)的唐代，靠著一場(chǎng)又一場(chǎng)的演出，紅透大半個(gè)中國(guó)實(shí)屬不易。其受歡迎的程度可見(jiàn)一斑。
而且，劉采春并不是僅有歌喉和美貌的歌星，她還是詞曲全能的創(chuàng)作型歌手�！疤迫顺梢辉�(shī)，夕付管弦”，在《全唐詩(shī)》中，6首曲皆歸劉采春。不過(guò)也有一些學(xué)者認(rèn)為，這不是她的詩(shī)作，而是她把當(dāng)時(shí)才子們的詩(shī)詞拿來(lái)配曲，然后歌唱。杜秋娘的《金縷衣》也存在此爭(zhēng)議。這種爭(zhēng)議，難免有男學(xué)者對(duì)女性不看好、不平等對(duì)待、不信任不尊重的嫌疑。有些男人只要一看到女人寫詩(shī)，而且還寫出了流傳甚廣的詩(shī)，就忍不住要懷疑，忍不住要揣測(cè)背后是不是另有一位男詩(shī)人的存在。盡管他們最后也找不出那位男詩(shī)人是誰(shuí)，但他們還是要找出各種理由來(lái)懷疑。比如寫《詩(shī)藪》的胡應(yīng)麟覺(jué)得劉采春的幾首詩(shī)“非晚唐調(diào)”，就否定了她的作者身份。但無(wú)論如何，后人還是記住了使它們廣為流傳的那些女人。
作為當(dāng)時(shí)的流行歌手，劉采春也難免緋聞四起。她在浙東演出時(shí)，碰上了大才子元稹。元稹有個(gè)風(fēng)流癖好，喜歡為相好的女人寫詩(shī)。當(dāng)年，他和薛濤熱戀時(shí)，寫了一首《寄贈(zèng)薛濤》 ，后來(lái)與劉采春戀愛(ài)時(shí)，則寫了一首《贈(zèng)劉采春》。這位四處留情的文人，倒是為后人留下了一些不入正史法眼的線索和資料。比如他這樣描寫劉采春：“新妝巧樣畫雙蛾,謾里常州透額羅。正面偷勻光滑笏,緩行輕踏破紋波。言辭雅措風(fēng)流足,舉止低回秀媚多�！眲⒉纱号c元稹的緋聞雖然流傳甚廣，可這段感情也是無(wú)疾而終。
劉采春的結(jié)局如何，無(wú)從知曉。不過(guò)可以想見(jiàn)，她的《曲》已成為那年月的時(shí)代之聲，感動(dòng)過(guò)、撫慰過(guò)很多彼時(shí)之人，尤其是傷心的女人。就像當(dāng)年鄧麗君的歌聲，當(dāng)它們?cè)诙吙羁铐懫饡r(shí)，總有人為之動(dòng)容。誰(shuí)又能拒絕時(shí)代的靡靡之音？
劉采春 - 鑒賞辭典
啰唝曲六首（其一、其三、其四）其一
不喜秦淮水，生憎江上船。載兒夫婿去，經(jīng)歲又經(jīng)年。
其三
莫作商人婦，金釵當(dāng)卜錢。朝朝江口望，錯(cuò)認(rèn)幾人船。
其四
那年離別日，只道住桐廬。桐廬人不見(jiàn)，今得廣州書。
據(jù)晚唐范攄《云溪友議》記述，劉采春是中唐時(shí)的一位女伶，擅長(zhǎng)演唐代流行的參軍戲。元稹曾有一首《贈(zèng)劉采春》詩(shī)，贊美她“言詞雅措風(fēng)流足，舉止低徊秀媚多”，“選詞能唱《望夫歌》”�！锻蚋琛肪褪恰秵獑y曲》。方以智《通雅》卷二十九《樂(lè)曲》云：“啰唝猶來(lái)羅�！薄皝�(lái)羅”有盼望遠(yuǎn)行人回來(lái)之意。據(jù)說(shuō)，“采春一唱是曲，閨婦、行人莫不漣泣”，可見(jiàn)當(dāng)時(shí)此曲歌唱和流行的情況。
《全唐詩(shī)》錄《啰唝曲》六首，以劉采春為作者，而元稹詩(shī)中只說(shuō)她“能唱”， 《云溪友議》則說(shuō)“采春所唱一百二十首，皆當(dāng)代才子所作”，接著舉引了她所唱的歌詞七首，其中六首五言的與《全唐詩(shī)》所錄相同，另一首七言的卻是貞元年間詩(shī)人于鵠的《江南曲》。因此，這《啰唝曲》雖是劉采春所唱，卻不一定是她所作。胡應(yīng)麟《詩(shī)藪》指出六首中的“四首，工甚，非晚唐調(diào)”，并說(shuō)：“今系采春，非也�！贝饲淖髡呤钦l(shuí)，不妨存疑，值得提出的是此曲在佳作如林的唐代詩(shī)壇上贏得了詩(shī)評(píng)家的推重。管世銘在《讀雪山房唐詩(shī)鈔》中說(shuō)：“司空曙之‘知有前期在’、金昌緒之‘打起黃鶯兒’、……劉采春所歌之‘不喜秦淮水’、蓋嘉運(yùn)所進(jìn)之‘北斗七星高’，或天真爛漫，或寄意深微，雖使王維、李白為之，未能遠(yuǎn)過(guò)�！迸说螺浽凇娥B(yǎng)一齋詩(shī)話》中更稱此曲為“天下之奇作”。這類當(dāng)時(shí)民間流行的小唱，在文人詩(shī)篇之外，確實(shí)另有風(fēng)貌，一幟別樹(shù)，以濃厚的民間氣息，給人以新奇之感。其寫作特色是：直敘其事，直表其意，直抒其情，在語(yǔ)言上脫口而出，不事雕琢，在手法上純用白描，全無(wú)烘托，而自饒姿韻，風(fēng)味可掬，有司空?qǐng)D《詩(shī)品》所說(shuō)的“不取諸鄰”、“著手成春”之妙。
“不喜秦淮水”一首，表達(dá)的是因長(zhǎng)期與夫婿分別而產(chǎn)生的閨思。這本是一個(gè)陳舊而常見(jiàn)的題材，但它卻于陳中見(jiàn)新，常中見(jiàn)奇，把想入非非的念頭、憨態(tài)橫生的口語(yǔ)寫入詩(shī)篇，使人讀詩(shī)如見(jiàn)人。這位少婦在獨(dú)處空閨、百無(wú)聊賴之際，想到夫婿的離去，一會(huì)怨水，一會(huì)恨船，既說(shuō)“不喜”，又說(shuō)“生憎”；想到離別之久，已說(shuō)“經(jīng)歲”，再說(shuō)“經(jīng)年”，好象是胡思亂想，想到哪里就說(shuō)到哪里，但卻情真意切，生動(dòng)地傳出了閨中少婦的“天真爛漫”的神態(tài)，正如沈德潛在《唐詩(shī)別裁集》中所評(píng)：“‘不喜’、‘生憎’、‘經(jīng)歲’、‘經(jīng)年’，重復(fù)可笑，的是兒女子口角。”應(yīng)當(dāng)說(shuō)，把離恨轉(zhuǎn)嫁給水和船的作品并非絕無(wú)僅有，例如晁補(bǔ)之在一首《憶少年》詞中曾怨“無(wú)情畫舸”，劉長(zhǎng)卿在一首《送李判官之潤(rùn)州行營(yíng)》詩(shī)中也抱怨“江春不肯留行客”，但都不如這首詩(shī)之風(fēng)韻天成，妙語(yǔ)生姿。
“莫作商人婦”一首，寫因盼歸不歸而產(chǎn)生的怨情，也就是李益《江南曲》“嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期”的意思。前一首怨水恨船，當(dāng)然并不是真正怨恨所注，到這一首才點(diǎn)出真正怨恨的對(duì)象原來(lái)是她的夫婿，而夫婿之可怨恨，因?yàn)樗前拙右住杜眯小分兴f(shuō)的“重利輕別離”的商人。商人去后，自然盼其歸來(lái)，而又不知?dú)w期何日，就只有求助于占卜。前面提到《云溪友議》所舉劉采春的唱詞中有一首于鵠的《江南曲》，后兩句是“眾中不敢分明語(yǔ)，暗擲金錢卜遠(yuǎn)人”，也寫占卜歸期。這里用金釵代替金錢，想必為了取用便利，可見(jiàn)其占卜之勤。而由于歸期無(wú)定，就又抱著隨時(shí)會(huì)突然歸來(lái)的希望，所以在占卜的同時(shí)，還不免要“朝朝江口望”。但望了又望，帶來(lái)的只是失望，得到的只是“錯(cuò)認(rèn)幾人船”的結(jié)果。溫庭筠《望江南》詞“梳洗罷，獨(dú)倚望江樓，過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲”，柳永《八聲甘州》詞“想佳人、妝樓顒望，誤幾回、天際識(shí)歸舟”，也都是寫錯(cuò)認(rèn)船。但這首詩(shī)所表達(dá)的感情更樸素，更真切。從全詩(shī)看，這位少婦既以金釵權(quán)當(dāng)卜錢，又朝朝江口守望，足以說(shuō)明其望歸之切、期待之久，而錯(cuò)認(rèn)船后的失望之深也就可想而知了。
“那年離別日”一首，寫夫婿逐利而去，行蹤無(wú)定。張潮有首《江南行》：“茨菰葉爛別西灣，蓮子花開(kāi)猶未還。妾夢(mèng)不離江上水，人傳郎在鳳凰山�！彼鶎懬槭�，與這首詩(shī)所寫有相似之處。“朝朝江口望”，一心望夫婿歸來(lái)，而不料愈行愈遠(yuǎn)。這正是望而終于失望的原因，正是每次盼到船來(lái)以為是夫婿的歸船、卻總是空歡喜一場(chǎng)的原因。正如李鍈在《詩(shī)法易簡(jiǎn)錄》中所分析：“桐廬已無(wú)歸期。今在廣州，去家益遠(yuǎn)，歸期益無(wú)日矣。只淡淡敘事，而深情無(wú)盡�！遍L(zhǎng)期分離，已經(jīng)夠痛苦了；加上歸期難卜，就更痛苦；再加以行蹤無(wú)定，愈行愈遠(yuǎn)，是痛苦上又加痛苦。在這情況下，詩(shī)中人只有空閨長(zhǎng)守，一任流年似水，青春空負(fù)，因而接著在下一首詩(shī)中不禁發(fā)出“昨日勝今日，今年老去年。黃河清有日，白發(fā)黑無(wú)緣”的近乎絕望的悲嘆了。隨著唐代商業(yè)的發(fā)達(dá)，嫁作商人婦的少女越來(lái)越多，因而有《啰唝曲》之類的作品出現(xiàn)，而閨婦、行人之所以聽(tīng)到此曲“莫不漣泣”，正因?yàn)樗鼘懙氖且粋�(gè)有社會(huì)意義的題材，寫出了商人家庭的矛盾和苦悶。
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新妝巧樣畫雙蛾，謾里常州透額羅。
正面偷勻光滑笏，緩行輕踏破紋波。
言辭雅措風(fēng)流足，舉止低回秀媚多。
更有惱人腸斷處，選詞能唱望夫歌。
