布羅尼斯拉夫·胡貝爾曼（BronislawHuberman，1882-1947），波蘭小提琴家。幼年從華沙音樂學(xué)院教授米哈諾維奇學(xué)琴，十歲到柏林師從約阿希姆。十四歲時(shí)在維也納演奏勃拉姆斯的小提琴協(xié)奏曲，受到作曲家本人最熱烈的稱贊。他的演奏，在當(dāng)時(shí)以高度的音樂性與超級(jí)技巧熔于一爐而著稱，德國納粹當(dāng)權(quán)后，他拒絕了繼續(xù)在德國國內(nèi)演出，并到維也納音樂大學(xué)任教。他與許納貝爾、卡薩爾斯合作的室內(nèi)樂演奏也頗得好評(píng)。曾在以色列的特拉維夫創(chuàng)辦管弦樂團(tuán)。
布羅尼斯拉夫·胡貝爾曼 - 個(gè)人簡(jiǎn)介
布龍尼斯拉夫·胡貝爾曼（BronislawHuberman1882-1974）1882年12月19日，生于華沙附近的琴斯托霍瓦；6歲時(shí)，胡貝爾曼開始跟隨米哈洛維奇學(xué)習(xí)小提琴，第二年他已經(jīng)在華沙演奏斯波爾的第二協(xié)奏曲了。10歲的時(shí)候，他父親帶他來到柏林拉給約阿希姆聽，約阿希姆欣賞他的演奏，就讓他跟自己的助手馬爾基斯學(xué)琴，因?yàn)榧s阿希姆自己是從來不教神童的。這段教學(xué)只持續(xù)了8個(gè)月。胡貝爾曼又來到巴黎跟馬爾西克上過幾堂課。之后，年僅11歲的胡貝爾曼結(jié)束了從師學(xué)藝的階段，在其父的監(jiān)護(hù)下開始了演奏生涯。他父親本是華沙律師，這時(shí)放棄了律師事務(wù)而專門經(jīng)管兒子的演出。在比利時(shí)和荷蘭，胡貝爾曼取得了輝煌的成功。接著，在巴黎和倫敦也是高奏凱旋。《音樂時(shí)報(bào)》在評(píng)論他1894年5月在女王大廳演奏門德爾松小提琴協(xié)奏曲時(shí)說，“這么年輕，這么奇妙，不可思議。”著名女高音歌唱家帕蒂在現(xiàn)場(chǎng)聽了演奏后，邀請(qǐng)他參加1895年她在維也納舉行的告別音樂會(huì)演出。這場(chǎng)演出極其成功，胡貝爾曼得以馬上舉行10場(chǎng)音樂會(huì)。漢斯利克這位嚴(yán)厲的評(píng)論家寫道：“與其說胡貝爾曼的演奏天賦來自于早熟，不如說是來自對(duì)音樂靈感和本質(zhì)的罕見的悟性�！彪S著在奧地利、德國、意大利、俄國、英國和美國等地廣泛的旅行演出的結(jié)束，16歲的胡貝爾曼有4年之久閉門修練，沒有露面。
1903年5月，為救濟(jì)意大利地震災(zāi)民，胡貝爾曼復(fù)出，在熱那亞用帕格尼尼生前使用的瓜乃利名琴義演，盛況空前。從此，他恢復(fù)了在歐美各地廣泛的音樂會(huì)演出。朝貝爾曼對(duì)聽眾的吸引力極大，貴胄要人、政界名流和工商巨頭都是他的堅(jiān)強(qiáng)后盾和親密朋友。他雖然貌不出眾，卻魅力無窮。除了音樂事業(yè)，胡貝爾曼還撥出大量時(shí)間從事政治或公益事業(yè)。20年代中期，胡貝爾曼參加庫德諾夫·卡萊吉伯爵發(fā)起的建立"歐洲合眾國"的大業(yè)，四處游說演講，甚至在登臺(tái)演出的間歇都不忘"傳道"。此事雖注定失敗，卻大大鍛煉了他的政治意識(shí)，加上品格高尚和為人正派，他逐漸被奉為民主思想的代言人。
1933年，指揮大師福特溫格勒（胡貝爾曼的崇拜者）邀請(qǐng)他與柏林愛樂樂團(tuán)一同演出。胡貝爾曼寫了一封措辭有力的公開信作答。這封題為《我控訴》的公開信成為各報(bào)的頭版頭條新聞，被廣泛征引。信中說：人人有言論思想自由，這些權(quán)利與文藝的繁榮密切相關(guān)。他拒絕在一個(gè)獨(dú)裁統(tǒng)治的國家演出。兩年后，他看到大批逃出納粹魔掌的猶太音樂家流離失所，就投入全部精力創(chuàng)建一支巴勒斯坦交響樂隊(duì)（1948年改稱以色列愛樂樂團(tuán)）。1936年12月26日，樂團(tuán)舉行首演，胡貝爾曼擔(dān)任獨(dú)奏，由指揮大師托斯卡尼尼執(zhí)捧。猶太音樂家第一次向全世界發(fā)出又由的呼喚！胡貝爾曼至今在以色列備受敬仰，特拉維夫有一條街以他命名。胡貝爾曼去世后，他的文章和藏書被珍藏在特拉維夫音樂圖書館內(nèi)。1982年，斯特恩、吉特利斯、哈恩黛爾、帕爾曼、祖克曼和敏茨這些當(dāng)今世界上猶太裔的小提琴精英匯聚以色列，參加胡貝爾曼音樂節(jié)，表達(dá)對(duì)這位前輩大師崇敬之情。
以色列愛樂樂團(tuán)不尋常的歷史，始于波蘭小提琴大師布羅尼斯拉夫·胡貝爾曼(Bronislaw Huberman，1882－1947)。上世紀(jì)30年代初，胡貝爾曼到以色列的一次小提琴巡演，使他萌生出救助中歐猶太音樂家的念頭。他制定了一個(gè)計(jì)劃：“組建一家巴勒斯坦管弦樂團(tuán)，為遭受希特勒納粹迫害而失去工作的演奏家提供避風(fēng)港”。盡管在胡貝爾曼的有生之年，未能見證以色列國家的建立和更名后的樂團(tuán)(即以色列愛樂樂團(tuán))，但是，他的確卻為這個(gè)出色的樂團(tuán)的過去和將來打下基石。1936年12月26日舉行了首場(chǎng)演出，由充滿傳奇色彩的阿爾圖羅?托斯卡尼尼擔(dān)任指揮，交響樂團(tuán)的演出倍受贊揚(yáng)，人們稱之為"由獨(dú)奏家組成的交響樂樂團(tuán)"。1948年樂團(tuán)更名為"以色列愛樂樂團(tuán)"。此后不久，該團(tuán)便享譽(yù)世界，并被認(rèn)為是"當(dāng)今世界最好的十大交響樂團(tuán)之一"，是"以色列最寶貴的文化財(cái)富"。
布羅尼斯拉夫·胡貝爾曼 - 職業(yè)生涯
布羅尼斯拉夫·胡貝爾曼在他的50年的職業(yè)生涯中被認(rèn)為是最音樂化的和最富有獨(dú)創(chuàng)性的小提琴家。他在波蘭、捷克斯洛伐克、羅馬尼亞、匈牙利、奧地利、德國和俄羅斯特別受到歡迎，他曾在世界各地巡回演出。他錄的幾張唱片展示了我們這個(gè)時(shí)代難以想象的藝術(shù)風(fēng)貌。
在中歐的多民族聚居區(qū)曾經(jīng)誕生了很多優(yōu)秀的音樂家。歷史上，這里的居民或者要忍受俄羅斯沙皇的統(tǒng)治，要么就要在奧地利和德國皇帝、土耳其的素丹統(tǒng)治下的生活，他們自己擁有很強(qiáng)的民族主義情緒。這里流行著多種語言，包括德語、羅馬尼亞語、亞美尼亞語、依地語、拉第諾語、希伯來語、烏克蘭語、土耳其語、波蘭語和吉普賽土語。這里成長(zhǎng)的藝術(shù)家也受到多種文化熏陶。
奧地利作家喬治·萊佐利這樣描述少年胡貝爾曼在他的家鄉(xiāng)舉行音樂會(huì)的情景：“音樂廳有很大的入口門，門的兩邊通到了大街上。參加胡貝爾曼音樂會(huì)的有相當(dāng)多是穿白手套的有權(quán)勢(shì)的群體，他們有的是官員，還有的是公務(wù)員。平常的演出，他們很少用他們穿著白手套的手鼓掌。音樂會(huì)上半場(chǎng)結(jié)束，大門敞開，他們擁擠出去吸煙。當(dāng)下半場(chǎng)開始，他們蜂擁而入，給予胡貝爾曼以暴風(fēng)雨般的掌聲，門外那些猶太小商販也擠進(jìn)來了……”。
胡貝爾曼1882年12月19日出生在波蘭，當(dāng)時(shí)這里正在俄羅斯的統(tǒng)治下。他在6歲的時(shí)候，父母把他帶到華沙音樂學(xué)院。經(jīng)過一年的學(xué)習(xí)，他就有能力公開表演SPOHR的《第二協(xié)奏曲》，并和一個(gè)四重奏小組一起演出。后來，胡貝爾曼得到了柏林的資助，他開始向格里高羅維奇學(xué)習(xí)，并得到了當(dāng)時(shí)最知名的小提琴家約阿西姆的關(guān)注。他的第一次重要音樂會(huì)在1892年（他10歲的時(shí)候）在維也納舉辦，之后他被要求為奧地利皇帝表演。胡貝爾曼一直記得當(dāng)時(shí)的情形，還有皇帝送給他的珍貴小提琴。
1893年胡貝爾曼開始在荷蘭、比利時(shí)、法國、英國和德國巡回演出，意大利女高音歌唱家帕蒂（adelinapatti1843-1919）聽到他1894年的倫敦音樂會(huì)，邀請(qǐng)他在自己的維也納告別演出中亮相。
傳記作家包里斯·施瓦茨曾這樣記載音樂會(huì)的情景：“這個(gè)值得記住的事件發(fā)生在1895年的1月21日。12歲的胡貝爾曼，作為一個(gè)助興的藝術(shù)家，演奏了門德爾松小提琴協(xié)奏曲的第一樂章，由HELLMESBERGER指揮樂團(tuán)。他的演奏掀起了巨大的旋風(fēng)。這個(gè)男孩子不得不加演一曲——巴赫的E大調(diào)前奏曲。帕蒂為此非常惱火，她威脅說，如果這個(gè)孩子再被允許加演話，她就要離開音樂廳�！焙髞�，一位維也納的評(píng)論家這些寫到：“我們本來是為一個(gè)落下的明星說再見，但我們非常高興來迎來了一個(gè)正在升起的明星。”
一個(gè)星期后胡貝爾曼的獨(dú)奏音樂會(huì)喚起了更加熱烈的反響，隨后他的9場(chǎng)音樂會(huì)門票全部售出。1896年1月，他在維也納演出勃拉姆斯的協(xié)奏曲，作曲家被這個(gè)消息所驚動(dòng)——一個(gè)13歲的男孩子竟要演出他的小提琴協(xié)奏曲。勃拉姆斯決定親臨現(xiàn)場(chǎng)，去譴責(zé)這個(gè)孩子不自量力。音樂會(huì)的情景，勃拉姆斯的傳記作家KALBECK是這些寫的：
“當(dāng)勃拉姆斯聽到小提琴的聲音，他豎起了耳朵，在行板樂章他瞇起眼睛，最后樂章演出完他直奔后臺(tái)，擁抱這個(gè)年輕人，撫摩他的臉。當(dāng)胡貝爾曼抱怨觀眾在他的華彩段落后鼓掌，打斷了可愛的抒情段落的時(shí)候，勃拉姆斯回答：你不該把華彩段落演奏得那樣美�！�
勃拉姆斯后來造訪了胡貝爾曼的家，饒有興趣地看了他的集郵。根據(jù)施瓦茨的記載，勃拉姆斯本想為胡貝爾曼創(chuàng)作一部幻想曲，但是過了一年大師還沒有創(chuàng)作這個(gè)作品就去世了。當(dāng)時(shí)出席音樂會(huì)的還有漢斯理克和許多杰出的音樂家，包括布魯克納和馬勒。漢斯利克記載：“面對(duì)這樣超凡的天才，一切懷疑都停止了”。作曲家卡爾·古德馬克在自傳中寫到：“聽過胡貝爾曼之后，我開始相信《圣經(jīng)》中的奇跡了�！�
胡貝爾曼的勃拉姆斯協(xié)奏曲受到人們的一致稱贊，他1913年柏林巴赫-貝多芬-勃拉姆斯音樂節(jié)上在尼基什的指揮下的再次演奏它，后來經(jīng)常與瓦爾特合作這部作品。
從1897年開始，胡貝爾曼沉寂了4年，之后是世界各地的巡回演出。在1902年，他被邀請(qǐng)去演奏帕格尼尼的瓜乃里琴。施瓦茨記載：“當(dāng)胡貝爾曼第一次拉它，這個(gè)小提琴聲音干啞，G弦和D弦簡(jiǎn)直都死掉了，換了弦后，聲音變得燦爛。這把琴的琴馬很低，弦與指板非常近，胡貝爾曼用自己的弓子演奏，過了一段時(shí)間才適應(yīng)它�！�
第一次世界大戰(zhàn)后緊張的政治氣候促使胡貝爾曼進(jìn)入了“泛歐洲”（歐洲國家大團(tuán)結(jié)）運(yùn)動(dòng)。當(dāng)1933年納粹贏得了選舉，胡貝爾曼立即取消了所有在德國的演出，給富特文格勒寫了公開信，他這樣說：“闡釋一個(gè)小提琴協(xié)奏曲靈感來自許多方面……，但是最基本的……也是歐洲文化的先決條件，那就是人性的自由和它的無限制的自我責(zé)任，還有各個(gè)民族的解放”。遍布?xì)W洲反猶太人運(yùn)動(dòng)和法西斯主義促使他給英國的《衛(wèi)報(bào)》撰稿指出（1936年3月7日）：“在世界的面前我控告你們——德國的知識(shí)分子，他們不是納粹分子，卻是納粹的罪惡行經(jīng)的幫兇。一群偉大的人可卑地崩潰了。”
胡貝爾曼有自己的先見之明，他為避免遭遇猶太人的大屠殺而采取行動(dòng)。他辭去維也納音樂學(xué)院的教授職務(wù)，并努力籌劃建立巴勒斯坦交響樂團(tuán)，這樣可以為被歐洲樂團(tuán)驅(qū)逐的音樂家提供一個(gè)安全的工作環(huán)境。胡貝爾曼用自己的積蓄招募音樂家，并與英國官僚機(jī)構(gòu)（巴勒斯坦地區(qū)當(dāng)時(shí)在英國的管轄范圍內(nèi)）周旋。通過他的努力，讓歐洲的音樂家移民，在巴勒斯坦地區(qū)建立一個(gè)新的樂團(tuán)。胡貝爾曼從蔑視法西斯暴行的托斯卡尼尼那里得到了幫助。托斯卡尼尼熱心地指導(dǎo)樂團(tuán)排練，并指揮了樂團(tuán)的開幕音樂會(huì)。施瓦茨這樣記載：“胡貝爾曼直到1938年才作為獨(dú)奏家與樂團(tuán)合作，此前一直在幕后做著工作。最終，他的做法證明是正確的，現(xiàn)在的以色列愛樂樂團(tuán)（巴勒斯坦交響樂團(tuán)50年代更名為以色列愛樂樂團(tuán)）被認(rèn)為是世界上最好的樂團(tuán)之一。后來，胡貝爾曼這樣說：“我從希特勒那里得到了最大的幫助，他用中歐交響樂團(tuán)的精華武裝了我們。”
1937年10月，胡貝爾曼在一次飛機(jī)事故的幸免遇難，他的手受了傷，但恢復(fù)得很徹底。胡貝爾曼寫信給指揮家塞爾說，小提琴成了他的一個(gè)受傷期間的矯正儀器。胡貝爾曼二戰(zhàn)期間繼續(xù)經(jīng)常在美國演出，他的一些音樂會(huì)通過電臺(tái)想大眾傳播。他在紐約的音樂會(huì)已經(jīng)出版了唱片，由于他錄制的商業(yè)錄音很少，所以這些廣播錄音成了他留給后人的珍貴遺產(chǎn)，在紐約音樂會(huì)上，胡貝爾曼安排了席曼諾夫斯基的作品，還有很少聽到的MEDTNER的EPICA奏鳴曲，還有與樂隊(duì)合作演奏巴赫的E大調(diào)協(xié)奏曲。
40年代中期，胡貝爾曼的健康狀況逐漸惡化，他在1947年在瑞士的家中去世，享年65歲。
布羅尼斯拉夫·胡貝爾曼 - 個(gè)人評(píng)價(jià)
與許多小提琴名家不同，胡貝爾曼與他合作的鋼琴家在舞臺(tái)上是相互作用的關(guān)系，他總是鼓勵(lì)鋼琴家與他平等地演奏。鋼琴家魯巴金曾經(jīng)長(zhǎng)期與他合作，魯巴金（1908-1974）出生在瑞士，他曾在CLARENS與斯特拉文斯基在一起（在CLARENS，斯特拉文斯基創(chuàng)作了《春之祭》），并向杜卡斯學(xué)習(xí)作曲。他從1939年到1946年為胡貝爾
曼擔(dān)任伴奏。胡貝爾曼有創(chuàng)造力的節(jié)奏和分句得到了他很好的配合。魯巴金提供一個(gè)穩(wěn)定的拍子，讓胡貝爾曼的琴聲自由飛翔。距離胡貝爾曼去世已經(jīng)有幾十年了，與他共事的音樂家大部分都去世了。加利米爾曾經(jīng)了很多胡貝爾曼的音樂會(huì)。他對(duì)于胡貝爾曼演奏的第一印象是他寬廣的顫音，他的滑音非常獨(dú)特，盡管這在當(dāng)時(shí)已經(jīng)被認(rèn)為是過時(shí)的手段。
加利米爾回憶說：“胡貝爾曼演奏現(xiàn)代音樂不多，但是他的席曼諾夫斯基（波蘭作曲家）非常精彩，他創(chuàng)造出了很多種獨(dú)特的聲音�！奔永谞�1936年曾經(jīng)是維也納愛樂樂團(tuán)的一員，但是在第二個(gè)演出季他因?yàn)槭仟q太人就被樂團(tuán)開除了，他寫信給魏恩加德納，但是作為藝術(shù)總監(jiān)的他也無能為力，當(dāng)時(shí)的情形已經(jīng)是他控制不了的了。加利米爾與胡貝爾曼一起討論時(shí)局，胡貝爾曼告訴他：“你別再傻了，不要再這里再呆一天了，跟我一起到巴勒斯坦去吧�！焙悹柭�請(qǐng)求加利米爾的妹妹（她與哥哥組成了加里米爾四重奏小組，曾經(jīng)在維也納首演了伯格的抒情組曲）接受樂團(tuán)的邀請(qǐng)。當(dāng)加利米爾在以色列通過短波收音機(jī)德知奧地利被納粹德國合并的消息，他們才真正意識(shí)到是胡貝爾曼救了他們一家。
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布羅尼斯拉夫·胡貝爾曼 - 參考資料
（1）http://yyjy.com/yybk/yyjjs/xfyyj/zqj/200612/19697.html
（2）http://i.piao.cn/zubinweb/node-105.html
（3）http://www.lsqn.cn/mingren/RWJS/SJRW/200703/112441.html
（4）http://www.xici.net/b75621/d19255162.htm
