拜倫·賈尼斯ByronJanis1928—美國鋼琴家，7歲在紐約師從馬庫斯與列文涅學鋼琴，1943年與布拉克指揮美國國家廣播交響樂團合作，演奏拉赫瑪尼諾夫《第二鋼琴協(xié)奏曲》而開始演奏生涯�；袈寰S茨欣賞他的演奏，收為弟子。1960年賈尼斯到蘇聯(lián)巡回演出，獲極大成功，后因患病而停止演奏，直到1972年才恢復演出。賈尼斯在霍洛維茨指導下，追求音色與表情，擅長演奏拉赫瑪尼諾夫和普羅科菲耶夫的作品。
拜倫·賈尼斯 - 個人簡介
美國鋼琴家拜倫·賈尼斯是傳奇鋼琴家中最少為人談論和注意的一位，原因在于他的低調(diào)和短暫的演奏事業(yè)，以及相當有限的錄音。但知道他出色演奏的人，無不視其為二十世紀罕見鋼琴奇才，像俄國樂壇就稱他為“美國的里希特”，由此稱號可見他在俄國人心目中的地位。
賈尼斯因為干癬性關節(jié)炎影響到手指和關節(jié)，并以強大的意志力對抗疾病，發(fā)展出自己的一套演奏手法，完全不讓外界知道有此病癥，撐了十二年后，眼見自己能彈奏的曲目越來越受肢體限制，終于不得不公開病況。最后，他在一九九一年接受手術，卻造成他的大拇指第二指節(jié)無法動彈，更進一步接受了切除前端八分之三的指節(jié)，不得不告別舞臺。但就在一九九八年，他七十大壽前，他竟完全克服了肢體的限制，復出樂壇，一年演出二十場的音樂會，并灌錄唱片，完全表達出他對音樂的熱愛。這份熱愛和真誠，賈尼斯以轉(zhuǎn)化肉體的病痛并表現(xiàn)在其所彈奏的音樂中，自己彈奏的音樂感同身受，在沉重的樂段里會讓人看到幾近扭曲的痛苦表情，而這痛苦表情不是來自技巧的刁難，而是來自他藝術家內(nèi)在的誠摯。
賈尼斯帶來了戰(zhàn)勝逆境的傳奇故事，他的同胞，年長兩歲的朱利葉斯·卡琴則是悲劇收場，年僅42歲便死于癌癥�？ㄇ偈俏粚W者型的鋼琴家，對勃拉姆斯作品有獨到的理解，與蘇克、斯塔克組成三重奏團被稱為“專家三重奏”，他指下的勃拉姆斯被公認為最符合作曲家氣質(zhì)的權威演奏。
拜倫·賈尼斯 - 個人自述
（節(jié)選）
任何時候，如果有誰年齡很小便顯示出音樂的才華，那種感覺就不像是他選擇了音樂而像音樂選中了他--我的情形便是如此。與許多音樂藝術家不同，我并非出身音樂家庭，父母都不是音樂家。不過，我母親非常喜歡音樂，當她還是一個剛剛來美國工作的俄羅斯姑娘的時候，只要時間和金錢允許，她總是盡可能地去聽音樂演奏。我父親也不是音樂家，他是一位商人，但氣質(zhì)上卻非常敏感和細膩。正因為如此，當我剛剛嶄露出音樂才華的時候，我父親和母親便立刻給我以最大的鼓勵和支持。
不過我之所以走上音樂道路，卻是我一位叔父無意間促成的。那時我五歲，他送給我一架木琴作為圣誕禮物。圣誕節(jié)過完后，幼兒園老師要我們把最喜愛的圣誕玩具帶到學校里去。在幾件玩具中，我選擇了木琴作為最喜愛的圣誕禮物帶到學校。在做游戲時，一位老師彈起了鋼琴，孩子們則隨著音樂翩翩起舞。我沒有加入到跳舞的孩子們中去，獨自一人隨著老師彈奏的曲調(diào)彈起了我自己的木琴。我記得她顯露出驚訝的樣子，因為她停止了彈琴。接著。她過來拉住我的手，把我領到鋼琴前，抱到琴凳上坐下，問我是否能夠在鋼琴上彈奏她剛才彈奏的樂曲。我說我可以試試。于是，憑著耳朵的記憶，我再次在鋼琴上彈奏出她剛才一直彈奏的那首樂曲。這使得她大為驚訝。但我卻覺得十分自然。當我重彈這支曲調(diào)時，她寫下一張小紙條，折疊起來后用別針別在我褲子的吊帶上。我當時十分害怕，不知道那張字條上寫了些什么，但卻記得，當我母親讀了那張紙條后，全家突然有了一種興奮的氣氛。大約過了一兩天，幼兒園的兩位老師來到家中，對我父母說她們認為我具有非同尋常的音樂聽覺，應該讓我立刻開始學習一種樂器。那時，像許多家庭一樣，我家中也有一臺鋼琴--這也許就是世界上何以有這么多職業(yè)鋼琴家卻較少有彈奏其他樂器的音樂家的緣故吧。總之，從那一天開始，我便開始學彈鋼琴。
我的姐姐塞爾瑪比我大幾歲，在此之前，她在家中已開始學彈鋼琴。我記得幼兒園那件事發(fā)生后，我比以前更注意她的練琴，每當她彈錯一個音符，我立刻會察覺，并從隔壁房間里大叫"彈錯了"--這當然并不會使她更喜歡我，但卻使我的音樂聽力變得更加敏銳。接著，我開始了我正式的音樂學習。那時我們住在匹茲堡，家里決定我應該首先跟一位當?shù)氐匿撉俳處煂W習，結(jié)果選中了亞伯拉罕·利托（Abra-hamlitow）。利托有他自己的一套教學法，在這方面他是非同尋常的。他教我的方法非常奇怪，他用字母結(jié)合某些符號把一部作品寫出來，告訴我哪一個音符該在哪一個音階上彈奏。我至今不知道他為什么這樣做，但經(jīng)由這種不同尋常的音樂代碼，我開始學習鋼琴彈奏。至今，我手中還有一些這樣寫下來的樂曲，盡管我竭盡全力，但事實上我根本讀不懂那上面任何一個"音符"。
利托在訓練上要求得極為嚴厲。每次我出了錯，他就會用一把尺子打我的手。他打得很重，每次我都流了淚。盡管如此，他的訓練卻似乎有了成效。我并不知道自己的長進，直到有一天，他的一名學生病了，廣播電臺要我去代替那名學生演奏，這時他才對我說："你已經(jīng)夠格了"--但那時我才彈奏了六個月。于是我去了廣播電臺，在那里彈奏了巴赫的練習曲。
我七歲半那年，利托告訴我父母和我，他已帶我走完了我在他那里能夠走完的路程。他建議我去面見約瑟夫·列維涅和羅茜娜·列維涅，當面為他們彈奏。他作了這樣的安排，于是我們--全家人和我--去了紐約，在那里見到了列維涅夫婦。他們聽我彈奏后說：他們愿意做我的老師，我應該盡快到紐約來學習。于是，我母親、我姐姐和我便遷居紐約，只有我父親仍留在匹茲堡照料他的生意。這樣便開始了我一生中最精彩美妙但同時卻緊張而困惑的時期。同時跟列維涅夫婦學習（尤其在年齡還很小的時候）無疑是一件非同尋常的事情，那種經(jīng)歷和體驗有時讓人難以置信。他們倆都是了不起的鋼琴藝術家和教師，同時又是丈夫和妻子，在任何問題上，要指望他們倆意見完全一致是不現(xiàn)實的--至少在音樂領域中可以這樣說。記得有一次我跟列維涅夫人學習，正當她糾正我手和手指的姿式與動作時，約瑟夫走了進來。"你為什么讓他那樣做，羅茜娜？"他說，"他的手和你的手完全不同。"他們彼此不一致的意見使我不知如何是好，但這種困惑只是暫時的；在我當時那樣小的年齡，可供選擇的并不僅僅只有"一種學習方式"。另一件我永遠難忘的事是：有一次列維涅先生完全匍伏在地上爬來爬去，試圖以這種方式把音樂情調(diào)傳達給我--那時我只有八歲。在我跟列維涅先生學習期間，他常常把我的手從鋼琴上拿開，然后，在大約15秒鐘的靜默之后，他以一種可笑的表情，從喉嚨里發(fā)出一串雖小卻珠圓玉潤的聲音。這樣做了之后，他把我的手放回到鍵盤上，僅僅簡單地說了一聲："再試一遍。"碰巧有一次正在這時候，列維涅夫人走了進來，于是列維涅先生對她說："羅茜娜，我想他根本不懂得我的意思！"我不得不承認，那時，我確實不懂他的意思。
由于列維涅夫婦經(jīng)常外出旅行，而我卻需要不間斷地得到指教和監(jiān)護，于是在大約一年以后，他們決定讓我跟另一位老師學習，但每月仍然要去列維涅夫婦那里彈奏一次以便檢查我學習的進度。我被送到多羅茜婭。安德爾森那里學習--碰巧，她當時也正在指教威利·卡佩爾（WilleKapell）。多羅茜婭曾師事列維涅夫婦，對列維涅的教學方法知道一些。我跟她學習了大約八個月，于是她暗示我，她認為我不必再定期去列維涅夫婦那里彈奏。我應該只跟她學習。她的這種暗示后來幾乎成了最后通牒：我要么只跟她學習，要么就另找別的老師。我母親為此大傷腦筋，因為我們一直希望在列維涅夫婦的影響下成長。在對列維涅夫婦談及此事后．列維涅夫婦的意見是另找一位老師。于是10歲那年，我被送到阿黛爾·馬爾庫斯（AdeleMarcus）那里學習。阿黛爾·馬爾庫斯不僅是一位不尋常的鋼琴家，而且也是一位不尋常的教師，她那時正在列維涅門下協(xié)助教學。我在馬爾庫斯小姐手下學習了大約一年，其間仍然定期去列維涅夫婦那兒接受指教。后來，我不再去列維涅夫婦那里彈奏而單獨跟馬爾庫斯小姐學習到我16歲的時候。在我跟馬爾庫斯小姐一起學習的6年中，我平均每周上兩節(jié)課，這確實為我的音樂技巧和音樂思想奠定了基礎。盡管她對我所做的一切總是給以詳細的評論和指教，我的感覺仍然是：我是在自我探索表現(xiàn)自己的發(fā)式。我從未被強行納入到某種風格或某種方法中去。在我走向成熟的過程中，每當我遇到必然遇到的考驗，馬爾庫斯小姐對我的完全信任始終是一種強有力的鼓舞，這種信任成了我發(fā)展和成長道路上最有價值的東西。
拜倫·賈尼斯 - 作品簡介
拜倫·賈尼斯演奏普羅科菲耶夫(2VCD)
導演:介質(zhì):VCD配音:
商品編號:4115717
01普羅科菲耶夫C大調(diào)第三號鋼琴協(xié)奏曲作品26加收錄
保爾帕雷指揮法國國家廣播公司管弦樂團
02拉赫瑪尼諾夫帕格尼尼主題猜想曲作品43
佛洛門特指揮法國國家廣播公司愛樂管弦樂團
加收錄:
01朱利葉斯·卡琴演奏
02勃拉姆斯第四、第五匈牙利舞曲
03勃拉姆斯升F小調(diào)第二號鋼琴協(xié)奏曲作品2
簡介：“美國的里希特”拜倫·賈尼斯，20世紀鋼琴奇才霍羅維茨得意門生，克服肢體病痛，轉(zhuǎn)化為對音樂的熱愛，本書收錄了拜倫·賈尼斯巔峰時期最珍貴錄像，配以全面而透徹的中文介紹小冊以及難得一見的花絮影片，這些樂曲散發(fā)出的迷人魅力將把我們帶回那一段難忘的黃金歲月。
賈尼斯演奏“基輔大門”
美國鋼琴家拜倫·賈尼斯（1928~）對于中國愛樂人并不陌生，他在美國“水星”公司錄制出版的那款拉赫瑪尼諾夫第二和第三“鋼協(xié)”，早已列為世界級大師演錄的行列。但是他的其他錄音作品，至少在我這類藏片不多的愛好者手中還是較為稀有。這次，環(huán)球旗下的“水星”出版了好幾款使用全新SACD技術打造的古典作品輯，其中便有賈尼斯演錄的穆索爾斯基的“基輔大門”。當然，應該清楚的是，這款錄音“原版”，出自賈尼斯年富力強的時代，即上世紀50年代末和60年代初。賈尼斯的演奏素以勢大力沉，具有澎湃的張力而著稱。但是這款錄音，既保留了他的活力四射的激情，在各個樂段中又盡情顯露出他對不同音樂意境的理解力和想象力。輝煌大度、靈巧細膩、幽默機智全在他游刃有余的十指掌控之中。正象有些愛樂友較片面地認為美籍古巴鋼琴家博列特是力度有余，細膩不夠一樣。其實博列特和賈尼斯并非“魯智深”，他們都具有深厚的功底造詣。此碟中，除使用純鋼琴演錄“基輔大門”，后面還有拉威爾改變的樂隊版錄音，是由著名匈利指揮家多拉蒂（1906~1988）指揮明尼阿波利斯交響樂團與賈尼斯合作演錄的。另外，碟中還有賈尼斯演錄的兩首肖邦作品—F大調(diào)練習曲和A小調(diào)圓舞曲。雖然是后期SACD技術加工，但音質(zhì)之好，無需饒舌。
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拜倫·賈尼斯 - 參考資料
（1）http://www.langlang.cc/product.aspx?pid=4115717
（2）http://www.avphile.com/2005_10/fiels/cdkp.htm
（3）http://datalib.ent.qq.com/star/4477/starinfo.shtml
（4）http://www.cpiano.com/readnews.asp?newsid=591&page=1
