樊粹庭 - 介紹
中國(guó)豫劇作家。河南遂平人。1929年畢業(yè)于河南大學(xué)。學(xué)生時(shí)代經(jīng)常出入戲院和票房，與藝人交往，并粉墨登場(chǎng)。1934年創(chuàng)辦豫聲劇院，自任團(tuán)長(zhǎng)、編劇和導(dǎo)演，改革豫劇的表演、音樂、服裝及化妝。1935年開始編寫劇本，在20余年中創(chuàng)作、改編劇本58 部，他的多數(shù)劇作思想內(nèi)容比較健康、進(jìn)步，具有一定的現(xiàn)實(shí)意義。他的劇作結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、情節(jié)曲折、手法新穎。代表作有《葉含嫣》、《滌恥血》、《紅珠女》等。他還是一位勤奮的戲曲導(dǎo)演，一生排戲60多部，以細(xì)致、深刻見長(zhǎng)。
樊粹庭 - 藝術(shù)生涯
學(xué)生時(shí)代是戲迷
他自幼在父親監(jiān)督下讀書，14歲考入河南留學(xué)歐美預(yù)備學(xué)校，5年后轉(zhuǎn)入中州大學(xué)（河南大學(xué)前身）預(yù)科二年級(jí)，1929年畢業(yè)。在校期間因酷愛京劇被同學(xué)們稱為“戲迷”。曾拜開封京劇名家賀桂福、云路卿為師學(xué)戲．曾任學(xué)校國(guó)劇隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)，演出過《失·空·斬》、《捉放曹》等劇。求學(xué)期間的戲劇活動(dòng)使他對(duì)戲曲藝術(shù)有了深層次的理解，也為他日后從事豫劇改良工作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
戲劇工作
1929年大學(xué)畢業(yè)后曾在河南省民眾師范講授戲劇課，后于1931年出任河南省教育廳社會(huì)教育推廣部主任。在此任職期間，他利用工作之便對(duì)河南全省各地的地方戲劇種和風(fēng)土民情進(jìn)行了考察和了解，同時(shí)也廣泛接觸了解了社會(huì)上的各階層人士，這一切也都成為他后來從事戲劇工作的生活基礎(chǔ)。
1935年，他邀請(qǐng)了陳素真、劉朝福、張子林以及趙義庭、黃儒秀等一批演員，將原來的開封永樂戲院改建為豫聲劇院，于2月初正式開演。他借鑒了京劇、話劇的一些成功經(jīng)驗(yàn)，對(duì)劇場(chǎng)管理、戲班管理和劇目的演出排練等諸多方面都進(jìn)行了改革，廢除了戲班中的一些陳規(guī)陋習(xí)，親自進(jìn)行編志，致力于豫劇的改革，很快就使長(zhǎng)期以來被視為粗俗藝術(shù)的豫劇有了不錯(cuò)的口碑，特別是一些知識(shí)分子開始關(guān)注豫劇。為了進(jìn)一步豐富豫劇的表演技巧，他請(qǐng)來了有真才實(shí)學(xué)的京劇票友賈蔭堂為劇院的演員教授武功，同時(shí)還不斷將一些有真才實(shí)學(xué)、有培養(yǎng)前途的青年演員吸收到劇院中，很快使豫聲劇院匯集了一大批有影響的藝術(shù)家。
樊粹庭以一位具有民主思想的知識(shí)分子的眼光看待豫劇，他看到了豫劇的長(zhǎng)處：通俗易懂，易為群眾接受。但同時(shí)他也看到了豫劇落后的一面：劇目腳本粗糙、文詞不通。而且許多劇目中封建主義毒素很多，給人民送去的不只是娛樂，還有毒害。為此，樊粹庭曾赴西安考察、學(xué)習(xí)了易俗社勇于革新的精神和一些工作方法。為了從根本上改變?cè)∧康穆浜鬆顩r，他于1935年開始編寫劇本。為了使劇本適合演出，他總是先拿出劇本提綱，然后請(qǐng)藝人們提出自己的想法，甚至連一些唱詞也讓藝人們編，在綜合了大家的想法和意見后他才最后定稿進(jìn)入排練，這種方法一直延續(xù)了幾年。正是因?yàn)樗捎昧诉@樣一種創(chuàng)作方法，所以他的劇目既有新思想、新內(nèi)容，又容易讓藝人們演唱，而且還通俗易懂，極易為人們所接受。
第一部作品
他的第一部作品《凌云志》一經(jīng)演出即引起轟動(dòng)。繼而陸續(xù)創(chuàng)作的《滌恥血》、《霄壤恨》、《女貞花》等多部劇目都取得了很大成功。他的這批劇目無論是思想內(nèi)容和藝術(shù)品格都大大超過了以往的傳統(tǒng)劇目，這些劇目所宣傳的不僅是中國(guó)人民的傳統(tǒng)美德，也有反帝反封建思想。更由于此時(shí)全國(guó)的抗戰(zhàn)浪潮正在興起，故而在這些劇目中愛國(guó)主義思想則是最為本質(zhì)的東西。樊粹庭這一系列劇目的推出對(duì)整個(gè)開封劇壇形成了巨大沖擊，可以說從他開始，被稱為“土梆子”的豫劇才得到了一個(gè)飛躍，達(dá)到了一個(gè)從演出水平到劇本質(zhì)量和思想境界都是“空前”的高度，形成了一個(gè)豫劇發(fā)展史上少有的“黃金時(shí)代”。
在抗戰(zhàn)中
1937年抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后，樊粹庭從北京回到河南，將原豫聲劇院的部分人員組織起來成立了獅吼劇團(tuán)，進(jìn)行了廣泛的宣傳、勞軍、募捐演出。
1938年開封淪陷前，他同陳素真、趙義庭等人到內(nèi)鄉(xiāng)縣馬山口，在這里他又寫了《克敵榮歸》等劇。1939年重組獅吼劇團(tuán)，在洛陽(yáng)短期演出后于1940年到西安。他在西安藝術(shù)界知名人士高培公、封至模等人的大力協(xié)助下，主要演出他創(chuàng)作的作品，很快就在西安產(chǎn)生了很大的影響。
1942年劇團(tuán)主要演員陳素真因故離開劇團(tuán)，加之其他主要演員的離開，劇團(tuán)又一次解體。但是,樊粹庭以極頑強(qiáng)的意志堅(jiān)持下來，他招收了一批河南流落在西安的難童，成立了獅吼兒童劇團(tuán)，又聘請(qǐng)了京劇名師韓盛岫為武功教師。這批學(xué)員在樊粹庭的精心培育成長(zhǎng)極快，尤其是在武功上較之其他豫劇演員高出甚多。為了全面展示學(xué)員的藝術(shù)造詣，樊粹庭專門為他們創(chuàng)作了文武并重的《鶴歸樓》、《無敵樓》等，演出后大受歡迎，劇團(tuán)以人新、戲新、藝新的嶄新風(fēng)貌得到了西安人民的喜愛。
1948年西安解放后，飽經(jīng)風(fēng)霜的樊粹庭滿懷喜悅率團(tuán)迎接解放軍入城，后又被選為西北文聯(lián)和西安市文聯(lián)副主任，還擔(dān)任西安市政協(xié)委員、西安市各界代表會(huì)議代表等職，還曾被選為河南省人大代表。
1949年10月1日中華人民共和國(guó)的成立，使得他對(duì)未來更具信心，很快就創(chuàng)作出了《再生鐵》、《法網(wǎng)難逃》等劇目。從此，他的創(chuàng)作進(jìn)入了一個(gè)新時(shí)期，他不斷汲取著革命思想，努力用新的思想來表現(xiàn)生活，他在此后創(chuàng)作了大約35部作品，其中既有《楊滿堂》、《水工鄭國(guó)》、《王佐斷臂》這樣的傳統(tǒng)劇目和新編古裝戲，也有《一斤糧票》、《奇襲奶頭山》等現(xiàn)代劇目。
樊粹庭 - 創(chuàng)作特點(diǎn)
樊粹庭的劇目創(chuàng)作中有一個(gè)特點(diǎn)，就是在他這近60部作品中以女性為主的占了絕大多數(shù)，這其中的原因一方面是他深知豫劇已發(fā)展到了“吃包子吃餡兒，聽?wèi)蚵牭﹥骸边@樣一個(gè)旦行占據(jù)舞臺(tái)中心的地步，另一方面的原因就是作為一個(gè)具有民主思想的知識(shí)分子痛感封建社會(huì)中國(guó)婦女的壓迫之深，同時(shí)他對(duì)婦女在中國(guó)社會(huì)地位的低下深懷同情之心。正因如此，在他的劇目中，塑造了一系列他理想中的婦女形象，《滌恥血》中劉芳、《義烈風(fēng)》中的童玉珊、《女貞花》中的邱麗玉、《克敵榮歸》中的華慧娟、《楊滿堂》中的楊滿堂等許多女性形象。在這些劇目中，他從不單純?nèi)ケ憩F(xiàn)婦女地位的低下，也從不塑造逆來順受的婦女形象，而是著力表現(xiàn)女性人物的同情心和大智大勇。她們或殺敵雪恥，以身殉國(guó)（《滌恥血》中的劉芳），或俠肝義膽，仗義平冤（《義烈風(fēng)》中的童玉珊），或送夫從軍，義不受辱（《克敵榮歸》中的華慧娟），或心靈美好，舍己救人（《女貞花》中的邱麗玉），或襟懷坦蕩，不輸須眉（《楊滿堂》中的楊滿堂）�？梢哉f他作品中的婦女形象是繼承發(fā)展了中國(guó)戲曲中的民主精華，同時(shí)又極具當(dāng)代新女性特點(diǎn)的人物形象。而他之所以能夠創(chuàng)作出這樣的人物形象，是與他作品中的人民性分不開的，而他這種人民性，就是他總是站在人民大眾的立場(chǎng)上去歌頌、去贊美中國(guó)人民的勤勞和勇敢，去贊美、去贊頌中國(guó)婦女對(duì)中國(guó)的社會(huì)進(jìn)步和發(fā)展所起到的作用。
樊粹庭 - 創(chuàng)作手法
樊粹庭的作品在創(chuàng)作方法上繼承了中國(guó)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的特點(diǎn)，通俗易懂，而且在通俗之中見真情。30年代他創(chuàng)作的《義烈風(fēng)》、《滌恥血》等劇在開封大受歡迎，其中重要的一個(gè)原因就是其唱詞的通俗易懂。他是個(gè)知識(shí)分子，但從不以難懂的詞句去顯示自己的學(xué)問，而是以好聽、好記、易懂為最高原則。如果說20世紀(jì)30年代的創(chuàng)作在通俗之中還有些粗俗的話，那么隨著時(shí)間的推移，到了20世紀(jì)40年代后他的創(chuàng)作就完全進(jìn)入了一個(gè)通俗而不粗俗，易懂但有文采的境界。此外，他的創(chuàng)作還有一個(gè)特點(diǎn)就是極重視情感。可以說他的戲在一定程度上就是以情取勝。他寫戲重情感，但從不濫用情感，對(duì)于傳統(tǒng)劇目中的戲串、戲套更是從來不用，因?yàn)樗J(rèn)為這些東西沒有個(gè)性，不能恰如其分地表達(dá)出他劇中人物的情感及其所要求的客觀環(huán)境。
樊粹庭 - 創(chuàng)作成就
樊粹庭先生的成就是多方面的、全方位的。作為劇作家，他一生共創(chuàng)作劇本37個(gè)，改編劇本20個(gè)，其中最著名的有四大悲�。骸稖鞇u血》、《三拂袖》、《霄壤恨》、《義烈風(fēng)》；四大喜劇《洛陽(yáng)橋》、《凌云志》、《女貞花》、《柳綠云》；四大歷史劇《王佐斷臂》、《水工鄭國(guó)》、《宋景詩(shī)與武訓(xùn)》、《再生鐵》；四大神話劇《紅珠女》、《劈山救母》、《金山寺》、《雷峰塔》。作為導(dǎo)演藝術(shù)家，他是豫劇的第一位專業(yè)導(dǎo)演，既是學(xué)者型又是專家型，敢于借鑒，勇于創(chuàng)新，追求大俗大雅，文武雙美。“樊戲”的風(fēng)格，“樊戲”的美，也可以說是“樊派”豫劇特色，從他所導(dǎo)演的數(shù)百部戲中就十分鮮明而又充分地表現(xiàn)了出來。作為戲劇教育家、劇團(tuán)管理家，也是碩果累累，成就卓著。
從1934年的開封豫聲劇院，到1941年的西安獅吼兒童劇團(tuán)，再到解放初期的獅吼劇團(tuán)新生部，先后辦訓(xùn)練班八次，培養(yǎng)出優(yōu)秀人才數(shù)百人。尤其是不惜重金聘請(qǐng)高水平的名家執(zhí)教，這在當(dāng)時(shí)的一般劇團(tuán)是很難做到的。
樊粹庭 - 豫劇改革
從樊先生的戲劇思想和一系列的戲劇實(shí)踐中，可以明顯地看到他的一個(gè)總目標(biāo)，就是一切為了豫劇改革，他的最有戲曲文化史意義的貢獻(xiàn)就在于對(duì)豫劇的改革。正是由于改革，使豫劇由藝人豫劇向文人藝人結(jié)合型方面轉(zhuǎn)換，為豫劇開創(chuàng)出了一種新的文化模式；由于改革，使豫劇結(jié)束了只有表演沒有劇本的時(shí)代；由于改革，使傳統(tǒng)豫劇向現(xiàn)代豫劇轉(zhuǎn)換，為豫劇開創(chuàng)了第二傳統(tǒng)；由于改革，使豫劇在二十世紀(jì)三十年代的中國(guó)地方戲中獅吼而起，獨(dú)樹一幟。沒有樊先生的豫劇改革，不知豫劇要落后其他地方戲多少年。總之，樊粹庭、“樊戲”、獅吼劇團(tuán)，給豫劇留下了一筆寶貴的財(cái)富，也給河南和陜西留下了一份寶貴的戲曲文化資源，也可以說是一部寶貴的“樊戲?qū)W”。
樊粹庭對(duì)豫劇進(jìn)行“全方位都市化”改革，又創(chuàng)編七出大戲，開豫劇創(chuàng)作一代新風(fēng)。新戲一出，即轟動(dòng)開封，海報(bào)一出，戲票即被搶空。例如，蘇筠仙(即名詩(shī)人蘇金傘)畢業(yè)于開封第一師范，是戲迷，曾在《河南民報(bào)》頭版發(fā)表《女貞花》評(píng)述，講自己為看此戲“曾三次提前一天去購(gòu)票，都買不到。最后總算臨時(shí)湊了個(gè)座兒，得觀全劇”。
樊粹庭“豫劇都市化”改革，成效是顯著的。蘇筠仙在《河南民報(bào)》發(fā)文道：“平常一般人認(rèn)為鄙俗粗俚不堪入耳的土調(diào)兒，現(xiàn)在竟成全城如狂、萬人爭(zhēng)道的高尚娛樂，婦人孺子引車賣漿者流固無論矣，即在上層社會(huì)的樂園里生活慣了的人，亦改變了一向鄙棄的觀念，而去整晚坐在那里欣賞這地道的聲樂，此即顯著的效果�！�
“應(yīng)該指出的是，當(dāng)時(shí)在豫劇都市化的活動(dòng)中，還存在另一股重要力量，這就是經(jīng)王鎮(zhèn)南、史樹明、張福先等共同籌劃，于1937年初成立的以常香玉為首的豫劇表演、學(xué)術(shù)單位‘中州戲曲研究社’。它通過改編創(chuàng)作新劇目，改革聲腔和表演藝術(shù)，使豫西調(diào)和祥符調(diào)結(jié)合，在豫劇都市化中作出了突出貢獻(xiàn)�！焙幽鲜騽〖覅f(xié)會(huì)副主席郭光宇著文道。王鎮(zhèn)南，畢業(yè)于北京高等師范學(xué)校，年長(zhǎng)于樊粹庭，和樊同為當(dāng)時(shí)劇壇領(lǐng)袖。王鎮(zhèn)南與史樹明合編古裝戲《西廂》與《哭長(zhǎng)城》，王鎮(zhèn)南還創(chuàng)作了反映抗戰(zhàn)的現(xiàn)代戲《打土地》，均由常香玉主演，反響強(qiáng)烈。
樊粹庭 - 與人合作
1935年的開封，樊陳合作，也成就了豫劇史上的一段佳話。陳素真在回憶錄《情系舞臺(tái)》中稱：“樊先生遇到我這個(gè)演員，使他發(fā)揮出了他的編導(dǎo)和改革豫劇的才智、能力。我有了樊先生的指導(dǎo)幫助，使我這個(gè)天生戲子命的演員，更能發(fā)揮我這天賜的能力了�！薄坝捎诜壬木帉�(dǎo)和創(chuàng)辦的劇團(tuán)，把我的表演藝術(shù)推向了高峰。在藝術(shù)方面，樊先生和我的合作，可以說是珠聯(lián)璧合，相得益彰�！睉騽〖姨餄h1957年稱贊：“樊陳的通力合作，為戲曲創(chuàng)作開辟出一條獨(dú)特的道路。”
河南省藝術(shù)研究院研究員石磊認(rèn)為：“如果說斯坦尼斯拉夫斯基和布萊希特的西方戲劇是以導(dǎo)演為中心的體系，以梅蘭芳為代表的中國(guó)戲曲藝術(shù)則是以演員為中心。20世紀(jì)20至40年代，‘因人設(shè)戲’在京劇發(fā)展中大量采用，各流派創(chuàng)始人都有自己的代表劇目，甚至獨(dú)有劇目�！�
比如齊如山為梅蘭芳創(chuàng)編《嫦娥奔月》、《天女散花》等一批古裝戲，為梅派藝術(shù)創(chuàng)立奠定了基礎(chǔ)。其后陸續(xù)編寫的《鳳還巢》、《洛神》等，也都是為梅氏量身定做。專為尚小云編寫劇本的是名士愛新覺羅·溥緒，創(chuàng)編了《紅綃》、《林四娘》等。專為荀慧生編寫新戲的陳墨香，編寫了《平兒》、《香菱》、《紅樓二尤》等。為程硯秋編寫新戲的則有三人，前期有羅癭公，中期金鐘蓀，后期翁偶虹，誕生了《梨花記》、《荒山淚》、《鎖麟囊》等。因人設(shè)戲很好地促進(jìn)京劇的發(fā)展，也直接影響觀眾審美方式和審美情趣。再熟劇目，名角出演，觀眾仍會(huì)沖“角兒”去，如癡如醉。
樊粹庭七出大戲，是為陳素真“量身定做”，“我編這些戲，都是盡量照顧陳素真之所長(zhǎng)，唯恐埋沒了她的才華�！狈馔サ�。
樊粹庭的處女作是《凌云志》，這是一出閨門旦戲，是喜劇。第二出《義烈風(fēng)》，是悲劇青衣戲。兩出戲一悲一喜，前后上演，效果很好。第三出戲《三拂袖》一上演，觀眾開始稱陳素真為“豫劇皇后”了。因?yàn)殛愃卣嬖趹蚶铮仁情|門旦，然后是刀馬旦、武生、扇子生，最后恢復(fù)閨門旦，唱念做打四重，將陳素真的潛力發(fā)揮得淋漓盡致。樊粹庭在劇團(tuán)全體大會(huì)上講：“我實(shí)在服了大姑娘(劇團(tuán)內(nèi)對(duì)陳的尊稱)了，真是天才，天才！”
因?yàn)榈谌鰬颉度餍洹费莸锰�，樊為陳專門編了個(gè)歇工戲《柳綠云》。到了第五出戲《宵壤恨》時(shí)，又是個(gè)唱做極重的大悲劇。第六出戲《滌恥血》，是唱念做打四重戲，第七出戲《女貞花》是唱念做三重的文戲�！斑@些戲是1935年春到1936年春編導(dǎo)出來的。樊先生是杰出劇作家，他給我編的戲，沒有一出是偏重于一面的，我也討厭那死唱、傻唱、狠唱的戲�！标愃卣婊貞浀�。
七出大戲，也為豫劇由外八角(男角色為主的劇目)向女性為主角的角色位置轉(zhuǎn)換，作了突出貢獻(xiàn)。七個(gè)劇本中，有四個(gè)都不再是中國(guó)戲曲傳統(tǒng)的團(tuán)圓結(jié)局，《宵壤恨》、《義烈風(fēng)》、《滌恥血》更是大悲劇，說明了樊先生受西方文化影響和敢領(lǐng)風(fēng)氣之先勇于創(chuàng)新的精神，自然也有利于豫劇的都市化。
“因人設(shè)戲”，陳素真聲名鵲起。程硯秋先生特意去豫聲劇院看《義烈風(fēng)》，給陳素真寫了“清萍白璧原無價(jià)，海馬云龍自不群。”的題詞。尚小云先生要走了《滌恥血》劇本，改為《綠衣女俠》，上演于京津滬一線城市。鄉(xiāng)野土戲被京劇大師們青睞，足見豫劇魅力。上海百代為陳素真灌唱片，這是上海文化人主動(dòng)宣傳豫劇，足見“因人設(shè)戲”的成功。
兩人合作，陳素真是“因演成劇”。事實(shí)上，陳素真遇到樊粹庭之前已經(jīng)成名。樊粹庭以初登梨園的一介書生，寫的第一批劇本便能一鳴驚人，這和陳素真的杰出表演絕對(duì)分不開。
第一批“樊戲”，經(jīng)過陳素真的演繹，又呈現(xiàn)出何等精彩呢？
《凌云志》是喜劇，陳素真演桂芳，她一邊簸米一邊思念丈夫，忽聽丈夫考取功名的消息，陳素真先是一個(gè)驚喜若呆的停頓，臉上現(xiàn)出似笑非笑的甜美表情，簸箕中的小米，隨雙手慢慢下垂緩緩流出，米將撒盡，如夢(mèng)方醒。此處表演用了真米，效果之強(qiáng)，遠(yuǎn)非虛擬表演可比。
1935年11月22日，《宵壤恨》公演，演的是貧女邵巧云被富家子所害的悲慘故事，成為陳素真“演出悲劇中的冠軍”。她的表演被文化人、戲劇界名流鄭劍西評(píng)論為“其人殆富于情感，故善悲劇。殆富于天才，故頻筆入神，真可人兒也”�！鞍缦喽搜牛ひ羟鍒A，字字如耳，曲中偶運(yùn)巧腔，所謂遲聲以媚者……山陜梆子頗近肅殺。(陳素真)和平中正，真中州之音也。至其表情細(xì)膩，處處可見聰明女郎之玲瓏心竅……”
鄭劍西對(duì)樊粹庭的編劇同樣有極高評(píng)價(jià)：“為純粹悲劇，情節(jié)安排，一路針黹綜合，既有章法又甚渾成。發(fā)情止禮，剪毀亦好，布局縝密，繪影繪聲�！睂�(duì)于悲劇結(jié)局，他評(píng)價(jià)道：“含恨千古，實(shí)出意外，又見組織之功。遺響空山，有余不盡，然已博得觀眾無數(shù)熱淚，妙已�！比绱司巹�，加上陳素真的精妙表演，可見兩人藝術(shù)配合，妙到峰巔。
《滌恥血》1936年3月18日公演，是武戲，寫的是宋代民眾抵抗金兵南侵，反對(duì)投降。因“命意正大，在國(guó)難中尤為對(duì)癥之藥”，上演時(shí)“全場(chǎng)幾皆為之動(dòng)容�！�3月26日起，《河南民報(bào)》發(fā)表鄭劍西評(píng)論：“陳素真道白清新異常，表演惟妙惟肖�！�
《滌恥血》一經(jīng)陳素真的精彩演繹，變成經(jīng)典名劇。在開封演出時(shí)，孫殿英曾被“感動(dòng)”得跳上臺(tái)去發(fā)表演說“不學(xué)劇中劉豫賣國(guó)求榮”�！捌咂摺笔伦兒螅_封淪陷，劇團(tuán)離汴西行，一路募捐義演《滌恥血》等劇，陳素真曾在洛陽(yáng)義演八九個(gè)月，憑《滌恥血》，“得了好多大花籃和錦標(biāo)”。到西安頭場(chǎng)戲仍是它，陳素真“打了個(gè)四面開花”。
繼陳素真之后，許多演員包括臺(tái)灣飛馬豫劇團(tuán)“豫劇皇后”張岫云都反復(fù)搬演此劇。據(jù)臺(tái)灣安陽(yáng)籍“立法委員”張金鑒著文：“1953年，張岫云曾為蔣氏夫婦演出此劇，蔣氏夫婦連連稱好，蔣說：‘豫劇是最富教育之劇種’。從《滌恥血》始，蔣介石包括他的兒子經(jīng)國(guó)先生，經(jīng)常邀劇團(tuán)去演出，父子與豫劇都結(jié)下了不解之緣，在臺(tái)被傳為美談�！�
《女貞花》是唱念做三重的文戲，于1936年7月公映，同樣大受歡迎�！逗幽厦駡�(bào)》登蘇筠仙的評(píng)價(jià)文章：“該劇按以前所編諸劇，尤為成功，結(jié)構(gòu)之嚴(yán)謹(jǐn)，穿插之巧妙，場(chǎng)面之簡(jiǎn)潔，均較其他諸劇為佳……”
樊粹庭的好友呂宜園曾問他：“你編的戲，你認(rèn)為哪出最好？”樊回答：“《女貞花》是得意之作，你不可不看。”
而演出《女貞花》的陳素真，“完全脫離粗俗村陋的表現(xiàn)，眉的一顰，頭的一垂，身的一側(cè)，頤的一解，袖的一拂，俱有來歷，博得四座不絕的掌聲�！薄逗幽厦駡�(bào)》發(fā)表評(píng)論道。
1935年，樊陳合作，不僅成就了豫劇史上的一段佳話，而且為戲曲創(chuàng)作開辟出一條獨(dú)特的道路。尤其是樊粹庭為陳素真“量身定做”七出大戲，經(jīng)過陳素真的精彩演繹，充分展現(xiàn)出豫劇的魅力，并成為經(jīng)典名劇。圖為陳素真在《滌恥血》中扮相。
樊粹庭 - 最后歲月
1957年年底，樊粹庭搬到了西安市南長(zhǎng)巷居住，在這里度過了他生命中的最后八年。
2010年4月15日，記者前去尋訪南長(zhǎng)巷故址。巷子狹小破敗，在一座破舊的老宿舍樓前，樊粹庭之子樊琦站住了，說：“老院舊址就在這兒，我父親過世后，建筑公司搞拆遷，才建的這座樓。”
樊琦回憶，當(dāng)年家里新蓋的院子有兩畝地大，地下全是磚頭瓦塊，樊先生就刨地?fù)Q土，種了一院子花木�！斑@個(gè)院子，有他寄情花木的樂趣，也有他為事業(yè)繼續(xù)奮斗的努力，更有被迫退休的苦悶�！�
樊粹庭被迫退休是在1963年，“左”的路線漸漸占了上風(fēng)，有人不斷向上級(jí)匯報(bào)樊粹庭思想有問題，他很生氣，決心退下來。之后，他覺得自己不工作還拿全團(tuán)最高工資不應(yīng)該，曾幾次向團(tuán)里提出減工資。
不久，劇團(tuán)“消腫”精減人員，被“消腫”人員中，有幾個(gè)都是跟隨樊粹庭很多年的老人。這些人退職，謀生都成問題，樊粹庭對(duì)此束手無策，內(nèi)心十分傷痛。
1964年后，要大演革命現(xiàn)代戲，古裝戲不讓演了，民族的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)被宣判死刑，這對(duì)樊粹庭來講，是致命打擊。
1965年春節(jié)，是樊粹庭生命中的最后一個(gè)春節(jié)，從不在意過年的他，特意請(qǐng)了朋友和家人，七八個(gè)人圍坐一桌吃飯，他指著掛在墻上的四句詩(shī)說：“不才明主棄，多病故人疏。白發(fā)催年老，青陽(yáng)逼歲除。這詩(shī)句和我現(xiàn)在的景況相似啊！”
這一時(shí)期，他常想“找個(gè)背人的地方痛痛快快大哭一場(chǎng)”，他痛苦的最重要原因，是由于不能工作了。他告訴家人：“我現(xiàn)在在藝術(shù)上的認(rèn)識(shí)、經(jīng)驗(yàn)及創(chuàng)作想法越來越成熟，回頭看看過去寫的，覺得有些是幼稚的，可是現(xiàn)在我卻不能工作了……”
之后，極“左”之風(fēng)似狂飆而來，他的同行、朋友一個(gè)個(gè)被批判，甚至被逼自殺。他的心臟病開始一次次發(fā)作，1965年12月21日，他寫下了最后一封信，這離他去世只有10天。
信是寫給好友王景中的。他在信中道：“河南方面最知心者唯你而已，一封草書實(shí)含有托孤之意�！彼褍鹤臃薪o朋友，樊琦學(xué)京劇已經(jīng)七年，文武兩功均已運(yùn)用自如，樊粹庭有意讓兒子去鄭州京劇團(tuán)發(fā)展。
1965年12月31日，冬陽(yáng)很好，樊粹庭讓家人陪他出去走走，繞到獅吼劇團(tuán)科班主要老師韓盛岫家，問韓退休辦好沒有？韓說：“辦好啦�！狈馔タ纯赐诵葑C：“盛岫，這下我放心啦。”
當(dāng)夜兩點(diǎn)，樊粹庭心臟病發(fā)作，第二天，即1966年1月1日下午，逝世。
樊粹庭 - 個(gè)人影響
樊粹庭自1940年到西安，在西安生活工作了20多年，對(duì)西安有深厚的個(gè)人情感。而他的劇作與文化傳播活動(dòng)，對(duì)三秦文化也有深刻影響。
1940年，他帶領(lǐng)獅吼劇團(tuán)到西安，“使豫劇在陜西乃至西北真正地落地生根，也使三秦文化與中原文化相互借鑒獲得長(zhǎng)足進(jìn)步�！标兾魇∷囆g(shù)研究所研究員楊云峰道。
從劇目?jī)?nèi)容分析，“樊戲”把關(guān)注目光投向社會(huì)底層和勞動(dòng)?jì)D女，更易引發(fā)觀眾共鳴。在劇目創(chuàng)作上，他所進(jìn)行的悲劇創(chuàng)作探索、正劇劇目創(chuàng)作探索和喜劇藝術(shù)探索，都給古城西安劇壇帶來新鮮空氣，帶來沖擊和活力�！案矣帽瘎⌒问郊�(lì)民眾，善用悲劇樣式表現(xiàn)重大歷史題材，是樊戲?qū)η厍坏淖畲鬀_擊，也是樊先生對(duì)中原文化的發(fā)揚(yáng)光大�！睏钤品宓�。
樊先生創(chuàng)辦的獅吼劇團(tuán)兒童科班，為豫劇在陜西的落地生根，貢獻(xiàn)很大�！敖裉煸陉兾魅源婊钏膫�(gè)豫劇表演團(tuán)體中，絕大多數(shù)第一代演員都出自這個(gè)科班�！睏钤品宓�。
楊云峰認(rèn)為，抗戰(zhàn)時(shí)期，來到西安的藝術(shù)團(tuán)體和藝術(shù)家雖多，但“還沒有哪一個(gè)人像樊先生那樣，在陜西和西北地區(qū)造成如此巨大的影響，還沒有哪個(gè)人像樊先生那樣，從真正意義上傳播中原文化，并使之在陜西乃至西北地區(qū)生根開花結(jié)果�！�
在這個(gè)意義上，楊云峰稱，樊先生“不僅是現(xiàn)代豫劇事業(yè)的開拓者，更是現(xiàn)代豫劇在西北的主要傳播者，還是為秦腔和陜西地方戲注入新鮮的藝術(shù)播火者，是把中原文化和三秦文化有機(jī)結(jié)合，把中原文化精神注入三秦文化的第一人”。
而在“豫劇走出河南，跨進(jìn)全國(guó)優(yōu)秀大劇種”的系統(tǒng)工程中，“樊粹庭在西安20余年的拼搏，是第一沖擊波。之后，還有連續(xù)不斷沖擊波，比如常香玉、陳素真、崔蘭田、馬金鳳、閻立品、桑振君、唐喜成、李斯忠等藝術(shù)家所掀起的新波，使豫劇在全國(guó)擴(kuò)大了影響……新中國(guó)成立后，豫劇現(xiàn)代戲創(chuàng)作和演出上的豐碩成果，更確立了豫劇全國(guó)優(yōu)秀大劇種的地位�！焙幽鲜騽〖覅f(xié)會(huì)副主席郭光宇著文道。
