阿加莎·克里斯蒂 - 簡介

阿加莎·克里斯蒂，原姓米勒，全名為阿加莎·瑪麗·克拉麗莎·米勒，英國乃至世界文壇的偵探小說大師。1890年9月15日生于英國德文郡托基的阿什菲爾德宅邸，1976年1月12日，逝世于英國牛津郡的沃靈福德家中，安葬在牛津郡的圣瑪麗教堂墓園，終年85歲。

阿加莎·克里斯蒂的父親是英籍美國人弗雷德里克·阿爾瓦·米勒，母親是英國人克拉麗莎·克拉拉·伯契默·米勒。她是家中的的第3個孩子，有1個姐姐瑪格麗特·弗蕾莉·米勒和1個哥哥路易斯·蒙坦特·米勒。

阿加莎·克里斯蒂是一名高產(chǎn)的作家，她的作品不僅局限于偵探小說，全部作品包括66部長篇推理小說，21部短篇或中篇小說選集，15個已上演或已發(fā)表的劇本，3個劇本集，6部以筆名瑪麗·維斯特麥考特發(fā)表的情感小說，2部以筆名阿加莎·克里斯蒂·馬洛溫發(fā)表的作品（包括記錄異域生活的回憶錄1部，宗教題材的兒童讀物1部），1部自傳，2部詩集，2本與偵探俱樂部的會員作家們合寫的長篇推理小說（2本共3部）。阿加莎·克里斯蒂著作數(shù)量之豐僅次于莎士比亞。

阿加莎·克里斯蒂一生有過2次婚姻，第1任丈夫是阿奇博爾德·克里斯蒂（離異）；第2任丈夫是馬克斯·馬洛溫。她同第一任丈夫有過1個女兒羅莎琳德·克里斯蒂。

她在晚年回憶自己的寫作生涯，動筆寫了一部自傳�！栋⒓由�·克里斯蒂自傳》是一本文筆相當(dāng)優(yōu)美的傳記文學(xué)。自傳為讀者了解這位“偵探女王”的生平，提供了第一手資料，并成為偵探小說史上的重要文獻(xiàn)。

她的生平事跡，已拍成傳記片《阿加莎》。

阿加莎·克里斯蒂 - 作家生平

童年啟蒙

阿加莎·克里斯蒂獲得的文化素養(yǎng)完全來源于母親的教育。她的母親是一位個性獨特、思維活躍的女性。她把長女瑪格麗特·弗蕾莉·米勒（昵稱麥琪）和兒子路易斯·蒙坦特·米勒（昵稱蒙蒂）都送到了英國頂級的寄宿學(xué)�！�—勞倫斯女子學(xué)校（現(xiàn)為Roedean School）和哈羅公學(xué)，然后又靈感突發(fā)地認(rèn)為應(yīng)該保護(hù)孩子的視力和大腦，把阿加莎·克里斯蒂留在了身邊，不讓她在8歲前接受教育�？砂⒓由�·克里斯蒂還是憑著自己的聰穎，以及文化不高的姆媽有限的幫助，在5歲學(xué)會了閱讀。從此阿加莎·克里斯蒂開始翻閱各種兒童讀物，接受她的文學(xué)啟蒙。

由于父親不善理財，家庭條件開始每況愈下。為了暫避英國的高額消費，父母決定租出宅院，舉家到消費較低的國外度假。1896年，6歲的阿加莎·克里斯蒂隨家人在法國西部居住了半年。這是阿加莎·克里斯蒂學(xué)習(xí)法語和了解社交活動的開端。

回到英國后，父親的身體狀況逐漸惡化。1901年，父親因急性肺炎于倫敦伊靈離開人世。7個月后，姐姐麥琪出嫁。而哥哥蒙蒂被哈羅公學(xué)退學(xué)后則一直在外闖蕩，繼而從軍。因此家中只剩下阿加莎·克里斯蒂與母親相依為命。

此時的阿加莎·克里斯蒂開始閱讀一些英法名著，如狄更斯、薩克雷和大仲馬的作品。每次去倫敦伊靈區(qū)探望姨婆，她都有機(jī)會到劇院觀看舞臺劇和音樂劇，這成為了她的一大愛好。受到如此的熏陶，再加上才女姐姐的影響，阿加莎的創(chuàng)作欲萌發(fā)了。她開始嘗試寫作一些詩歌、小說甚至劇本。此時，母親終于認(rèn)識到應(yīng)該讓女兒接受更多的教育。

青年時期

1905年，阿加莎·克里斯蒂隨母親前往巴黎的寄宿學(xué)校求學(xué)。母親的心血來潮和阿加莎·克里斯蒂喜歡新鮮感的個性使她在巴黎又兩次轉(zhuǎn)學(xué)，最終主修鋼琴演奏和聲樂。雖然嗓音一度被認(rèn)為很有前途，但她的表演恐懼癥還是使她不得不理智地放棄了音樂家之路。

1909年，伴隨患病的母親到埃及療養(yǎng)，未滿20歲的阿加莎·克里斯蒂在開羅開始了自己的社交生活，參加了不少舞會和其他社交活動。與此同時，在母親的鼓勵下，阿加莎完成了她的第一部長篇小說習(xí)作《白雪覆蓋的荒漠》，并得到了鄰居——小說家伊登·菲爾波茨的熱心指點。作家梅·辛克萊、加斯頓·勒魯?shù)淖髌穼Π⒓由�·克里斯蒂產(chǎn)生了很大的影響，尤其是后者的《黃屋之謎》激發(fā)了她創(chuàng)作偵探小說的熱情�？山憬沱滅鲄s認(rèn)為阿加莎·克里斯蒂寫不了偵探小說，這反而更堅定了她創(chuàng)作的決心。

第一次婚姻

1912年，阿加莎·克里斯蒂與年輕的少尉阿奇博爾德·克里斯蒂在一次舞會上相識。兩人彼此間“陌生的新奇感”強(qiáng)烈地吸引住對方。阿奇博爾德用他的熾熱激情感化了阿加莎·克里斯蒂，她滿懷歉疚地取消了與炮兵少校瑞吉·露西的婚約�？僧�(dāng)時的阿爾奇正希望從陸軍轉(zhuǎn)入組建中的英國陸軍航空隊。他們只能等待結(jié)婚的時機(jī)。突然爆發(fā)的第一次世界大戰(zhàn)竟促成了他們于1914年圣誕節(jié)前一天完婚。阿爾奇隨即奔赴法國戰(zhàn)場，匆忙的新婚之后就是久別。

阿加莎·克里斯蒂在醫(yī)院成為志愿工作者，經(jīng)過近兩年的學(xué)習(xí)與磨練，她從一個病房護(hù)士變成了一名擁有合法資質(zhì)的藥劑師。藥物和毒物知識的突飛猛進(jìn)使構(gòu)思一部偵探小說終于成為現(xiàn)實。附近僑居的比利時難民們更是賦予她一個完全不同于福爾摩斯的可愛偵探形象——偉大的赫爾克里·波洛。1916年，《斯泰爾斯的神秘案件》完稿后不久，阿爾奇從法國戰(zhàn)場被調(diào)回倫敦�！端固�爾斯的神秘案件》被退稿幾次后，阿加莎·克里斯蒂心灰意冷地把它投給了博得利·黑德出版公司，隨即一心投入了全新的幸福生活。

1919年，女兒羅莎琳德降生后，擱置2年的書稿終于得到了修改后出版的機(jī)會，多虧小說被《時代周刊》連載才勉強(qiáng)得到25英鎊的酬勞。1920年，《斯泰爾斯的神秘案件》出版，阿加莎·克里斯蒂這個日后享譽(yù)全球的名字開始在英國文壇閃亮。由于阿爾奇已退伍從商，事業(yè)剛剛起步，家庭負(fù)擔(dān)依然十分沉重。因此，阿加莎接受了阿爾奇的建議，繼續(xù)進(jìn)行小說創(chuàng)作�！栋挡貧�機(jī)》成為伴隨阿加莎·克里斯蒂慢慢成長、慢慢老去的湯米和塔蓬絲夫婦的出場之作�！陡郀柗蚯驁鲋\殺案》和一系列短篇小說則延續(xù)了波洛和黑斯廷斯的黃金組合。

1922年，拮據(jù)中的阿加莎·克里斯蒂夫婦面臨一次難得的機(jī)會——以大英帝國博覽會先遣巡視團(tuán)成員的身份周游世界。和心愛的人相伴同行是阿加莎能夠想到的最浪漫的事，他們不顧一切地踏上了旅程。在這次旅行中，阿加莎·克里斯蒂完成了《褐衣男子》的構(gòu)思，并將帶隊的貝爾茨先生以及她在南非的一些見聞融入了故事之中。《褐衣男子》被《新聞晚報》連載，阿加莎·克里斯蒂得到了500英鎊的稿酬。但是在最初的激情過后，阿加莎·克里斯蒂夫婦漸漸失去了共同語言。

1926年，阿加莎·克里斯蒂寫出了自己的成名作《羅杰疑案》（又譯作《羅杰·艾克羅伊德謀殺案》）。在《羅杰疑案》一炮打響的時候，厄運紛至沓來……阿加莎·克里斯蒂的母親突然因病離世，令她傷心欲絕。向來厭惡生老病死的阿爾奇不但沒有帶給她體貼和安慰，反而更疏遠(yuǎn)了氣氛壓抑的小家庭，并為了一個名叫南�！つ釥柕呐�子絕情地離開了阿加莎。1926年12月3日，飽受煎熬的阿加莎·克里斯蒂駕駛著她心愛的莫里斯小汽車離開家，消失在夜色中……這起失蹤事件轟動全國。在歷時12天的大規(guī)模搜尋后，阿加莎被發(fā)現(xiàn)以特麗莎·尼爾的化名棲身于約克郡哈羅蓋特的老天鵝酒店。

第二次婚姻

失去了經(jīng)濟(jì)來源的阿加莎·克里斯蒂不得不重新投入寫作。在西班牙的加那利群島休養(yǎng)期間，她完成了《藍(lán)色特快上的秘密》。熱愛生活的她，終于還是鼓起勇氣回到英國，于1928年簽訂了離婚協(xié)議書。在這段人生中的低潮期，阿加莎·克里斯蒂創(chuàng)造了簡·馬普爾小姐這個終身未嫁的可愛老太太形象。這位杰出的業(yè)余偵探的身上寄托了阿加莎·克里斯蒂對她姨婆的懷念。

1929年，阿加莎·克里斯蒂在朋友的建議下登上東方快車，遠(yuǎn)赴中東。特異的風(fēng)土人情翻開了她生命中嶄新的一頁。她慕名參觀了著名考古學(xué)家倫納德·伍利在烏爾（現(xiàn)伊拉克境內(nèi)）的發(fā)掘地，并和伍利夫婦成為好友。1930年，當(dāng)阿加莎·克里斯蒂重訪此地時，伍利的助手馬克斯·馬洛溫被委派接待她，并陪她在返回英國的路途中一路游歷。然而不期而至的電報傳來女兒羅莎琳德患上肺炎的消息，令她驚慌失措。善解人意的馬克斯護(hù)送阿加莎回到英國�？吹脚畠阂言诮憬愕恼樟舷轮饾u康復(fù)，她如釋重負(fù)。生活仿佛又將歸于平靜。

然而，比她年輕14歲的馬克斯的突然求婚打破了平靜，令她又驚又喜。在反復(fù)權(quán)衡并征求了家人的意見后，她克服了對愛情生活的恐懼，于1930年9月11日與她外甥的大學(xué)同學(xué)馬克斯·馬洛溫步入婚姻的殿堂。

這以后，寫作和一年一度的探親成為阿加莎·克里斯蒂生活的主旋律。她懷著對生活的熱愛把她細(xì)致觀察到的點點滴滴都寫進(jìn)了自己的偵探小說。她身邊的人物，身處的場景，都會在小說中有所反映。奧利弗夫人是淡出的黑斯廷斯上尉的接替者，她被認(rèn)為是阿加莎·克里斯蒂本人的寫照。自己的新居、朋友的宅邸，英國錯綜復(fù)雜的鐵路網(wǎng)，遙遠(yuǎn)的中東各國，游船、東方快車和時髦的客運飛機(jī)，最后都演變成了阿加莎·克里斯蒂筆下的兇案現(xiàn)場。而英語世界許多耳熟能詳?shù)耐�謠則是她的小說借以烘托氣氛的首選。

二戰(zhàn)中

第二次世界大戰(zhàn)的到來打亂了所有人的生活秩序。馬克斯參軍，作為中東專家被派往北非。女兒羅莎琳德結(jié)婚生子，可丈夫卻在1944年陣亡。

阿加莎·克里斯蒂在忙亂中又參與了當(dāng)?shù)蒯t(yī)院的志愿工作，業(yè)余時間仍然奉獻(xiàn)給寫作。獻(xiàn)給羅莎琳德的《帷幕》和獻(xiàn)給馬克斯的《神秘的別墅》在炮火聲中寫就，這分別是波洛和馬普爾小姐的最后一案，完稿直到作者去世后才公布于世。她為保險起見，還專門將手稿的副本保存在保險箱里。1945年，馬克斯終于回到英國。

垂暮之年

1947年，阿加莎·克里斯蒂應(yīng)BBC之邀為瑪麗王太后的80壽辰創(chuàng)作了廣播劇《三只瞎老鼠》。隨后，馬克斯在伊拉克尼姆魯?shù)麻_始了意義非凡的挖掘工作——這使他在多年后獲封爵士。羅莎琳德再婚并找回了幸福的生活。

1950年，阿加莎·克里斯蒂第50部偵探小說《謀殺啟事》出版；她結(jié)識了著名的戲劇制作人彼得·桑德斯；她還在尼姆魯?shù)驴脊努F(xiàn)場她的專用書房貝特·阿加莎（古阿拉伯語，意為阿加莎之屋）開始了歷時15年的自傳寫作。1952年11月25日，彼得·桑德斯將根據(jù)《三只瞎老鼠》改編的劇本《捕鼠器》搬上舞臺。正是從那一天起，這部作品開始創(chuàng)造連續(xù)上演五十余年（僅逢周日休息）從不間斷、至今不衰的世界戲劇史上空前的紀(jì)錄。

除了推理小說和戲劇之外，阿加莎·克里斯蒂還把她的創(chuàng)作熱情投入了其他類型作品的創(chuàng)作，例如真實記錄了她中東生活的《情牽敘利亞》，兒童文學(xué)《伯利恒之星》，以及詩集等等。她還偷偷地以瑪麗·韋斯特馬考特的筆名出版了數(shù)本情感小說。1965年，《阿加莎·克里斯蒂自傳》完成。次年，馬克斯完成其著作《尼姆魯?shù)录捌溥z址》。

1975年，英格麗·褒曼憑借根據(jù)阿加莎·克里斯蒂同名小說《東方快車謀殺案》改編的影片獲得了第三座奧斯卡獎杯。阿加莎·克里斯蒂數(shù)以億計的仰慕者中不乏顯赫的人物，其中包括英國女王伊麗莎白二世和法國總統(tǒng)戴高樂。

在一個傳媒還不甚發(fā)達(dá)的年代，在連續(xù)五十余年的創(chuàng)作生涯中，幾乎每年都數(shù)部作品推出，而且其中的相當(dāng)一部分都逐漸成為世界級暢銷書，且長銷不衰——這就是阿加莎·克里斯蒂夢幻般的驚人成就。

在一片贊譽(yù)聲中，阿加莎·克里斯蒂正逐漸步入暮年。對她而言，天倫之樂才是生命中最珍貴的獎賞。女兒，女婿，外孫，還有雖然存在隔閡卻始終不離不棄的馬克斯，以及姐姐全家，組成了她的幸福王國。在這個王國里，她不是女王，只是普通的一員，可其中的意義卻比她“偵探小說女王”的頭銜重要得多。衰老剝奪了越來越多的生活樂趣，可美好的回憶依然鮮亮，阿加莎·克里斯蒂對生命的感恩還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于對生命的無奈。

1973年，阿加莎·克里斯蒂在寫完老年湯米和塔彭絲的故事《命運之門》后便擱筆了。1975年《帷幕》出版，包括《紐約時報》在內(nèi)的許多西方報刊爭相刊登了波洛的訃告。1976年《神秘的別墅》出版，這是馬普爾小姐的謝幕。兩本書分別登上了當(dāng)年英美暢銷書排行榜的榜首。

阿加莎·克里斯蒂 - 評論

被譽(yù)為“舉世公認(rèn)的偵探小說女王”的阿加莎·克里斯蒂是英國小說家和劇作家，她的名字對中國廣大讀者來說并不陌生。她的名字伴隨著她的作品傳遍了世界各地。她一生共創(chuàng)作了80多部長篇小說，100多個短篇，17部劇作。她塑造了高傲的比利時偵探波洛和英國鄉(xiāng)村女偵探馬普爾小姐的形象。

阿加莎.瑪麗.克拉麗莎.米勒的作品被譯成一百零三種文字。據(jù)聯(lián)合國教科文組織1961年的報告，阿加莎·克里斯蒂是當(dāng)時世界上作品最暢銷的作家。她的著作在一百零二個國家出售。據(jù)有人在1976年她去世后不久統(tǒng)計，她的作品在世界上銷售達(dá)四億冊。美國著名雜志《紐約人》指出，克里斯蒂的作品其銷售量在書籍發(fā)行史上僅次于莎士比 亞的作品和《圣經(jīng)》。她的《東方快車謀殺案》、《尼羅河上的慘案》、《陽光下的罪惡》等優(yōu)秀作品被改編成電影，譯成多國語言，在世界各地廣為上映，頗受歡迎。她的由小說改編的《捕鼠器》一劇連續(xù)上演多年，經(jīng)久不衰�？死锼沟龠@個名字，在英美等國連續(xù)數(shù)年被列為暢銷書作者榜首。一九七一年，因她在文學(xué)上取得的成就，英國女皇授予她大英帝國阿加莎夫人的稱號。她的作品有不少被譯介到我國，深受廣大讀者喜愛和歡迎

如果說柯南道爾開創(chuàng)了偵探小說的第一個黃金時代，那么克里斯蒂則是世界偵探小說史上的第二個黃金時代的代表人物。分析她的偵探小說藝術(shù)，可以讓我們了解這位被譽(yù)為“文學(xué)魔術(shù)師”創(chuàng)作的新風(fēng)格。

文學(xué)魔術(shù)師

阿加莎·克里斯蒂首先是文學(xué)魔術(shù)師。她的作品在布局與情節(jié)上很有特點。作品一開卷就疑云密布，奇事選出，讓讀者產(chǎn)生了迷惑與好奇心。她的處女作《斯泰爾斯莊園奇案》寫年過70的富寡婦埃米莉大大突然愛上了莊園女管家華德的表兄阿弗雷德，并與這位比她小20歲的男人結(jié)婚，為此引起埃米莉太太的兒子與親戚的不滿與敵意。隨即是埃米莉太太突然猝死，死因是服了毒藥，于是一起謀殺案就呈現(xiàn)在讀者面前。偵探小說《命案目睹記》寫麥克吉利克蒂太太在火車上觀光，偶然發(fā)現(xiàn)另一列火車上，有一個背對自己的高大男子活活扼殺了一個女人�！躲y行家的神秘失蹤》寫著名金融家戴溫漢先生在周末午后出外散步，結(jié)果神秘地失蹤了，有人竊走了他保險箱里的巨額股票。

《神秘的別墅》寫年輕美麗的格溫達(dá)·里德小姐婚后買下了一幢維多利亞小別墅，在裝修房子時發(fā)現(xiàn)了一連串不可思議的怪事，別墅內(nèi)的布置和裝飾幾乎與她原來設(shè)想的一模一樣。這些開局的描寫，令人感到異峰突起，天外飛來，引起了讀者的濃厚興趣，讓讀者陷人克里斯蒂議下的一個又一個陷餅之中。接著，克里斯蒂又使出新的一招，在情節(jié)跌宕起伏中，人人是兇手，處處是迷宮，當(dāng)你剛剛朦朧地意識到某人是兇手時，克里斯蒂筆鋒一轉(zhuǎn)，又使你對自己的判斷產(chǎn)生了懷疑，你的結(jié)論一次又一次被否定，而那個站在霧里的兇手始終讓你摸不著看不清。

《尼羅河上的慘案》寫萬貫家財?shù)牧謨?nèi)特·里奇韋小姐和她女友杰奎琳的戀人賽蒙·多爾結(jié)婚了，當(dāng)他們乘華麗的旅游船在尼羅河上開始旅行時，林內(nèi)特突然被害。兇手可以是船上同行的8個旅客，他們都有作案的可能與犯罪的動機(jī)。兇殺案一次又一次發(fā)生，但一個又一個嫌疑者被否定了。讀者初讀這部小說時，簡直被克里斯蒂神奇的構(gòu)，牽住了鼻子，結(jié)局是大出意外，沒有作案時間的賽蒙·多爾與杰奎琳小姐才是真正的兇手。

《畸形屋》寫85歲的富商里奧奈茲中毒身亡，這件謀殺案涉及到他的兒子、孫女、第一個妻子的妹妹，還有他的遺孀……總之，每個人都可能是兇手，這些撲朔迷離的情節(jié)給謀殺案蒙上了神奇的面紗。

《高爾夫球場的疑云》寫大富翁保羅·雷諾被人謀殺，死者生前與好幾個女子有曖昧關(guān)系，他的夫人周圍則有一個神秘的男人，情節(jié)錯綜復(fù)雜。總之，讀克里斯蒂的作品，高潮迭起，令讀者欲罷不能，緊緊盯著她時，也猜不出克里斯蒂的葫蘆里賣的是什么藥。當(dāng)讀者稍一疏忽，她就會讓你大吃一驚。這個神奇的魔術(shù)師，很熟悉歷史、地理方面的知識，在兩次世界大戰(zhàn)時她還在醫(yī)院中工作過，對藥劑（尤其是毒藥）很有研究，這也為克里斯蒂設(shè)計兇手作案提供了條件。聰明的克里斯蒂把謀殺作為一場智力猜謎游戲．令讀者陷入迷宮而不辨東西，在真相大白之后不得不佩服她絲絲入扣的分析，感嘆自己思維能力的欠缺。

心理學(xué)家

阿加莎·克里斯蒂是一個心理學(xué)家。她的每部偵探小說都是心理學(xué)在文學(xué)上的巧妙運用。她筆下的波洛的頭腦里有無數(shù)“灰色細(xì)胞”，“灰色細(xì)胞”就是這位矮個子偵探對每個人的心理油動作科學(xué)推理的因子。波洛擅長從對方的服飾、舉止、愛好、經(jīng)歷和人生觀諸方面作綜合分析，然后進(jìn)行邏輯推理。波洛幾乎沒有與任何兇犯搏斗過，他總是慢吞吞很悠閑，像一只經(jīng)驗豐富的老貓觀察一群嘻鬧的老鼠，從中找到作案是哪一只“老鼠”，把它繩之以法�？死锼沟俟P下另一位女偵探馬普爾小姐，表面上是一位愛扯鬧的老姑娘，外號叫“老貓”，其實，馬普爾小姐利用閑扯來進(jìn)行推理，她總是把無關(guān)緊要的閑話與有意的謀殺聯(lián)系在一起，透過罪犯的某些細(xì)節(jié)與不尋常的舉止來窺視其內(nèi)心的秘密。她和波洛一樣，都是心理學(xué)家。在《東方快車謀殺案》中，波洛對12個旅客的心理活動作了推測，并了解了每個人歷史，從中得出了殺死雷切特的正是12個人共同作的案，原來他們是要為無辜的孩子復(fù)仇。在《迷霧》一書，雪柏醫(yī)生表演得極其出色，但波洛并沒有被假象所迷惑，他精于推理，終于將雪柏醫(yī)生繩之以法。在《偷寶石的貓》中，波洛對梅多班克學(xué)校作詳細(xì)調(diào)查，運用嚴(yán)密的推理揭露了真兇安·沙普蘭的真面目。馬普爾小姐則在《牧師住宅兇殺案》和《書房的死尸》兩案中，有驚人的表現(xiàn)，以她的智慧與心理學(xué)知識，讓迷霧中的真兇從幕后走到了幕前。充分顯示心理推理在偵探小說中的勉力。尤其值得指出的是，克里斯蒂的偵探小說盡管寫了兇殺與男女之情，但她創(chuàng)作的態(tài)度是嚴(yán)肅的，沒有渲染暴行，更沒有色情描寫，文筆相當(dāng)潔凈。

文學(xué)家

阿加莎·克里斯蒂是一個優(yōu)秀的文學(xué)家。盡管她沒有進(jìn)過正規(guī)的學(xué)校，但她的文字精巧優(yōu)美，語言流暢自然，明顯地受到狄更斯小說的影響。她的小說在結(jié)構(gòu)上超過了柯南道爾�？履系罓柹瞄L寫短篇，而克里斯蒂則駕馭眾多人物與復(fù)雜情節(jié)，致力構(gòu)思長篇偵探小說。她小說中的伏筆與線索也比柯南道爾的多�？死锼沟偕瞄L用多側(cè)面的表現(xiàn)手法來反映社會現(xiàn)實，并在每一樁兇殺案的背后插人時代背景與風(fēng)俗人情的描寫。如在《尼羅河上的慘案》中用優(yōu)美的文筆描繪水上風(fēng)情和名勝古跡；而在《偷寶石的貓》一書中，則對中東的地理環(huán)境與當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗描寫富有濃厚的生活氣息。尤其在描寫兇殺案發(fā)生后，每個與案件有牽連的人的心理活動，可謂惟妙惟肖。這些描寫和敘述，都加強(qiáng)了偵探小說的文學(xué)性。如果不涉及人命案與犯罪現(xiàn)象，她的小說語言，完全可以和純文學(xué)媲美。此外，克里斯蒂還是寫對話的高手，她筆下人物的對話，都是巧妙的暗示，給讀者一種藝術(shù)的享受，也是一種巧妙的伏筆。阿加莎·克里斯蒂尤其難得的是，不單單是為了寫謀殺而炮制偵探小說，而是借偵探小說這種題材來展示她的文學(xué)才華，并把偵探小說的藝術(shù)性提高到一個新的高度，從而具有積極的社會效果和現(xiàn)實意義。

阿加莎·克里斯蒂 - 改編的影視作品

對于她來說，“謀殺”已變成了一種思維的藝術(shù)，一個創(chuàng)作的神話。她用她那神奇的魔筆為死亡調(diào)色，用她那非凡的智慧給正義照明，她是誰呢？她就是20世紀(jì)最負(fù)盛名的偵探小說大師——阿加莎·克里斯蒂。在半個多世紀(jì)的創(chuàng)作生涯中，克里斯蒂魔筆紛披，思如泉涌，創(chuàng)作出了60多部長篇偵探小說，19部短篇偵探小說集，其中許多作品已成為偵探小說史上的經(jīng)典名作。她作品中那超妙入微、曲徑通幽的構(gòu)思和情節(jié)，天衣無縫的分析推理，靈活多變、出人意表的創(chuàng)作技法，為偵探小說的繁榮和發(fā)展建立了一座取用不盡的寶庫�？死锼沟俦救诉�是一位超級影迷，尤其愛看偵探片，她的大多數(shù)作品都被改編成影視片，如同她的小說一樣成為偵探片類型中長盛不衰的“經(jīng)典一族”。作為“銀幕上的偵探名著”專欄之開篇，筆者將引導(dǎo)您遨游克里斯蒂的“銀色迷宮”，將她諸多作品中的玄妙之處一一道來。

《黑咖啡》（英國，1931）

這部影片是根據(jù)克里斯蒂創(chuàng)作的第一個偵探舞臺劇改編的，也是“世紀(jì)神探”赫爾克里·波洛首次登上銀幕。影片采用了當(dāng)時偵探小說最常見的“家庭聚會”式的故事模式。在一個豪華的別墅里一位著名的但令人生厭的科學(xué)家被殺了，他的幾篇價值連城的手稿也失蹤了，聞訊趕來的比利時大偵探波洛運智設(shè)謀從一系列嫌疑對象中找出了真兇。這部帶有濃重舞臺劇痕跡的影片并沒有像原劇那樣獲得成功。扮演波洛的是當(dāng)時英國著名的話劇演員奧斯汀·特雷沃，他在以后的兩部影片中繼續(xù)扮演了這個角色。

《不在場證明》（英國，1931）

本片是根據(jù)克里斯蒂1926年的成名作《羅杰疑案》改編的，原著被人們譽(yù)為“波洛33次極其浪漫的偵破中最光耀史冊的一次，它搖撼了謎案偵探小說中的許多創(chuàng)作規(guī)律�！痹谠撔≌f中克里斯蒂創(chuàng)造性地運用了第一人稱“我”就是罪犯的敘述性詭計，這就如同指證每一個讀者就是兇手那樣出乎人們的意料。可惜原著這個高明的手法當(dāng)時還難以用電影語言表現(xiàn)出來。奧斯汀·特雷沃再次扮演了波洛，這部影片還是英國著名女演員伊麗莎白·阿蘭的處女作，這位聰明美麗的女明星幾年后曾主演了好萊塢電影史上的名作《雙城計》。

《埃奇韋爾爵士之死》（英國，1934年）

1933年，克里斯蒂的《埃奇韋爾爵士之死》（又譯《人性記錄》）一發(fā)表，馬上就被搬上了銀幕，原著是克里斯蒂的得意之作，描寫了波洛偵破爵士夫人謀殺親夫的神秘案件。這部小說集中了克里斯蒂早期作品中懸念技巧的精華，“障眼法”層出不窮，尤其是她為故事情節(jié)所精心設(shè)計的“李代桃僵”式的謀殺計劃，更是翻空出奇。1985年，這部作品第二次被改編成電影，兩屆奧斯卡影后費·唐納薇在片中扮演了高傲陰險的爵士夫人。

《陌生人的愛》（英國，1937）

本片基于劇作家弗蘭克·沃斯普爾根據(jù)克里斯蒂的一個短篇小說《夜鶯別墅/菲洛梅爾山莊》創(chuàng)作的舞臺劇。影片講述了年輕漂亮但涉世不深的少女哈丁因彩票中獎而環(huán)游歐洲。在旅途中她被一位英俊的青年男子迷住了，匆匆地與他結(jié)了婚�；楹蟛痪�，丈夫虛偽的面目便暴露無疑，他強(qiáng)迫哈丁簽屬文件把全部財產(chǎn)交他保管。哈丁感到危險正在臨近，她絕望地與這個殺人犯的丈夫周旋，最后巧妙地挫敗了他的謀殺陰謀。這是一部典型的“臥室黑手”式的偵探懸疑片，片中扮演丈夫的貝西比·拉瑟伯恩是好萊塢30、40年代專演恐怖片的大明星。

《十個小印第安人》（美國，1945）

這是根據(jù)克里斯蒂的代表作《十個小印第安人》（又譯《孤島奇案》）所改編的電影中最早、最好的一部。原著創(chuàng)作于1939年，是克里斯蒂非常奇特的一部作品。它并不是一部純粹的偵探小說，但采用了古典偵探小說最常用的模式——“密室奇案”。小說中寫了10個人全部被謀殺在一個與外界隔絕的荒島上，兇手就混跡于被謀殺的犧牲品中間。偽裝、假象、騙局迷惑了人們的耳目，使人如墜五里霧中，同時克里斯蒂對人物心理的生動描繪和虛擬化的現(xiàn)實再現(xiàn)更顯示了她不凡的功力，該小說多次被拍成電影可能也正是在于此。本片由好萊塢20世紀(jì)�？怂构�司出品，薈萃了當(dāng)時10位影壇紅星，其中有獲得過奧斯卡獎的巴里·菲茨杰拉爾德、華爾特·休斯頓等。

《控方證人》（美國，1957）

在這部充滿喜劇色彩、引人入勝的法庭式的偵探片中，備受病痛折磨的威爾弗瑞德·羅伯茲爵士同意為一個被指控謀殺一位貴婦人的男人辯護(hù)，但他不久發(fā)現(xiàn)這個案件使他陷入了一起令人迷惑的欺詐與危險之中。本片是由好萊塢電影大師比利·懷爾德根據(jù)克里斯蒂的同名小說改編的，他以幽默而不失緊張的戲劇手法重新演繹了一個撲朔迷離的案件。著名影星查爾斯·勞頓、瑪琳·黛德麗、泰隆·鮑華等都參加了該片的演出。本片上映后廣獲好評，成為根據(jù)克里斯蒂小說改編的偵探片中的一部杰作，并獲得了第30屆奧斯卡獎最佳影片、最佳導(dǎo)演等六項提名。

《她說：謀殺》（英國，1961）

馬普爾小姐是克里斯蒂筆下的另一位赫赫有名的“大偵探”。這位長期住在農(nóng)村，閑來無事就愛打毛衣的“老處女”，在克里斯蒂的20多部偵探小說中粉墨登場，指點迷津，勘破疑案。本片是馬普爾小姐第一次在銀幕上出現(xiàn)，矮胖的英國喜劇女演員瑪格麗特·拉瑟福德以高超的演技塑造了這一栩栩如生的藝術(shù)形象，以致于許多觀眾認(rèn)定她就是馬普爾。本片改編自克里斯蒂1957年創(chuàng)作的《命案目睹記》，原著是馬普爾小姐探案故事中的杰作。該書突破了傳統(tǒng)偵探小說故事封閉化的模式特點，以馬普爾小姐在火車上目擊了一起謀殺案為導(dǎo)火線，緊絲密扣地牽引出一個錯綜復(fù)雜的殺妻案。與克里斯蒂早期作品相比，這部作品的另一個特點是被害人的重要性被弱化了，直至故事過半才揭示出被害人的身份，這其實是美國偵探小說家埃勒里·奎恩擅長的手法。

《奔馬酒店謀殺案》（英國，1963）

這是《她說：謀殺》一片的原班人馬拍攝的第二部描寫馬普爾小姐探案的影片，改編自克里斯蒂1953年的代表作《葬禮之后》。馬普爾小姐為解開鄰居恩德比先生兄妹的死因，來到一個名叫“奔馬酒店”的騎馬場所，在那里她遇到了一連串神秘而殘忍的謀殺。也許舉止莊重的英國女演員瑪格麗特·拉瑟福德不能永遠(yuǎn)只塑造克里斯蒂筆下的馬普爾小姐，但本片還是被公認(rèn)為她演技發(fā)揮最好、最忠實于原著的一部優(yōu)秀偵探片。

《謀殺召喚》（英國，1964）

拉瑟福德在本片中最后一次出演馬普爾小姐，本片也是該系列馬普爾探案影片中唯一完全脫離原著的一部。在影片的開始，馬普爾小姐繼承了在一家慈善機(jī)構(gòu)的理事席位。此機(jī)構(gòu)于多年前買下一艘退役軍艦，作為刑滿青年罪犯的改造基地。慈善會的一員塞西爾·哈德維克先生訪問軍艦歸來后，在開會時突然死去了，在警方的報告中定為“自然死亡”，但另一位會員馬普爾小姐卻懷疑另有死因。她在暗中展開了調(diào)查，發(fā)現(xiàn)外表文雅的艦長（萊昂納爾·杰弗里斯扮演）的手下正在用這條船作為“訓(xùn)練基地”教孩子們犯罪�？雌饋磉@可以解釋哈德維克為什么被殺，但艦長的犯罪動機(jī)太明顯了，而使馬普爾小姐狐疑不定，到底兇手是誰呢？

《字母表謀殺案》（英國，1965）

1936年克里斯蒂發(fā)表的《ABC謀殺案》是她繼1926年的成名作《羅杰疑案》以來最成功的作品，也是她的十大代表作之一。在該書中我們看到克里斯蒂試圖突破愛倫·坡偵探小說模式的一次努力。故事結(jié)構(gòu)由封閉式而轉(zhuǎn)向了開放式，以大偵探波洛偵破一起看似變態(tài)連環(huán)殺人案而實則是經(jīng)過精心策劃的家庭謀殺案為情節(jié)線索�？死锼沟賻缀踉谠摃�的通篇結(jié)構(gòu)中運用了電影交叉、平行蒙太奇的手法布置懸念，一方面寫波洛與警方展開調(diào)查，一方面寫兇手操縱的庫斯特的種種可疑之處，使讀者一直誤以為他就是兇手，這種隱蔽性的筆法堪稱“紙上蒙太奇”。1965年拍攝的《字母表謀殺案》便是根據(jù)《ABC謀殺案》改編的，導(dǎo)演是美國名導(dǎo)演弗蘭克·塔什林，波洛則由英國影劇雙棲明星托尼·蘭戴爾飾演。

《長夜》（美國，1972）

這是一部《煤氣燈下》式的心理懸念片，是根據(jù)克里斯蒂1967年出版的同名小說改編的。原著并非是一部嚴(yán)格意義上的偵探小說，全篇以第一人稱展開敘事。講述了“我”是如何費盡心機(jī)騙取了一位女富豪的愛情，說服她買下了一座宮殿式的別墅，然后施展出種種詭計，一步步把她推向了死亡的深淵，但最后“我”也沒有逃脫掉命運的懲罰。在這部小說中先生克里斯蒂幾乎沒有運用什么偵探小說的結(jié)構(gòu)和技巧，而是以半隱半露的心理化描寫，通過人物的奇想、幻覺、迷茫、驚恐營造出了一種不穩(wěn)定性、不安全感。本片的幾位主演都是當(dāng)時英國影壇的新人，美國老牌影星喬冶·桑德斯在片中客串了一個角色。

《東方快車謀殺案》（英國，1974）

這部克里斯蒂創(chuàng)作于1934年的名作深受我國偵探小說迷的喜愛。故事以從伊斯坦布爾開往巴黎的東方快車為舞臺，講述了12位乘客為了復(fù)仇而共同謀殺一個壞蛋的奇特案件，其結(jié)構(gòu)之精巧，推理之縝密，正如美國偵探小說大師雷蒙德·錢德勒贊嘆的那樣：謎底只有傻子才會猜得出。根據(jù)這部小說改編的同名影片陣容鼎盛，紅極一時，掀起了七十年代歐美影壇“懷舊型”傳統(tǒng)偵探片的熱潮。影片既以12位乘客“自知視點”的敘述鏡頭使觀眾沉迷于種種虛假證詞中難辯真?zhèn)危�同時又讓歡眾隨著波洛的“單一視點”識云撥霧，剝繭抽筍，交叉視點的運用增強(qiáng)了影片的懸疑效果。該片中的17位角色皆由英美一流演員飾演。

《尼羅河上的慘案》（英國，1978）

本片是繼《東方快車謀殺案》之后的又一部“懷舊型”傳統(tǒng)偵探片的杰作，80年代初在我國放映時曾引起巨大轟動。原著創(chuàng)作于1937年，是克里斯蒂篇幅最長的作品之一。該片由英國EMT電影公司出品，是一部在藝術(shù)上精雕細(xì)刻的作品，也具有一定的思想內(nèi)涵。擁有萬貫家財?shù)牧謨?nèi)特·里奇弗小姐和她的新婚丈夫賽蒙乘華麗的旅游船在尼羅河上繼續(xù)他們的蜜月旅行。夜里，林內(nèi)特被人槍殺了，兇手是誰？動機(jī)是什么？同船的大偵探波洛又一次從紛繁雜亂的各種線索中展開了細(xì)致的偵察。本片結(jié)構(gòu)完整，對白雋永，編導(dǎo)靈活地運用電影表現(xiàn)手段將“語言推理”轉(zhuǎn)化為“形象推理”，具有高度的觀賞性和趣味性，使觀眾充分享受到了偵探片所散發(fā)出來的審美快感。曾兩度獲得奧斯卡最佳男配角獎的英國影星彼得·烏斯蒂諾夫在片中首次扮演了神探波洛，從此他就成為公認(rèn)的扮演這一人物的最佳演員，以后他又5次在銀幕上扮演了波洛，后文將逐一介紹。

《阿加莎》（美國，1979）

1926年12月3日星期五晚10時左右，36歲的克里斯蒂在料峭的寒夜中，一身輕裝悄然離家，行蹤不明。很快，克里斯蒂失蹤的消息成為英國各報的新聞熱點，1500多名克里斯蒂的小說迷自愿參加搜尋。多種猜測令人迷惑不解，是事故？自殺？還是他殺？連她的丈夫也被列為最可疑的作案對象。幾天后，警方從約克郎的一家高級旅館中找到克里斯蒂。在以后的50多年里，克里斯蒂對此事一直緘默不言，在她的自傳中也未提及。這起失蹤事件，在克里斯蒂的一生中留下了一個神秘的謎團(tuán)。本片描寫了“克里斯蒂失蹤事件”的前前后后，表達(dá)了編導(dǎo)對事件的推測和看法。英國著名影星凡妮莎·雷德格列芙成功地塑造了克里斯蒂的銀幕形象。

《懸崖上的謀殺》（英國，1980）

這是一部長達(dá)3個小時的偵探片，是根據(jù)克里斯蒂1935年的同名原著改編的。克里斯蒂設(shè)計了一個“邂逅謀殺”式的開頭，棒球手瓊斯無意中在斷崖下發(fā)現(xiàn)了一位身份不明、奄奄待斃的男人，他臨終前說出“他們?yōu)槭裁床粏柊Ｎ乃埂边@句令人不著邊際的話。于是圍繞著這個隱語式的“司芬克斯”之謎，瓊斯和他的女朋友德溫特小姐展開了一段穿廊繞徑般的驚險游戲，揭露了一起策劃高明的詐騙謀殺案�！八麄�?yōu)槭裁床粏柊Ｎ乃埂边@句普通的話語在克里斯蒂的魔筆勾勒下，竟產(chǎn)生了猜不透、想不通的離奇效果，如果您想知道這個謎團(tuán)到底是怎么回事，請找來原著一閱，包您連聲叫絕。本片由英國影星弗朗西斯卡·安尼斯、約翰·吉爾古德、瓊·�？松�聯(lián)袂主演。

《破鏡》（英國，1980）

本片是根據(jù)克里斯蒂1962年創(chuàng)作的《遲來的報復(fù)》改編的，原著是馬普爾小姐探案的又一部杰作。編導(dǎo)為影片設(shè)計了一個精彩的開頭：一部老式偵探片正當(dāng)放映結(jié)束時突然停電了，于是觀眾紛紛猜測兇手是誰，這時馬普爾小姐站了出來一針見血地指出了兇手，但沒有人相信，等電影放映結(jié)束時果如馬普爾小姐所料。有意思的是，今天大名鼎鼎的皮爾斯·布魯斯南當(dāng)年竟在那部老片中扮演了一個只有2、3分鐘的小角色。本片堪稱是明星云集，兩屆奧斯卡影后伊莉莎白·泰勒在片中扮演了過氣影星瑪麗娜，她出于報復(fù)的心理毒死了一位女影迷。洛克·赫德森、托尼·柯蒂斯、金·諾瓦克、愛德華·�？怂沟戎�名影星紛紛登場。扮演馬普爾小姐的是美國影壇以演“老太婆”而聞名的安吉拉·蘭斯伯瑞，她主演的《失蹤的女人》曾在我國播放過。值得玩味的是，本片雖然名叫《破鏡》，但并沒有出現(xiàn)與鏡子有關(guān)的情節(jié)，這個片名其實是出自一首詩。

《殺人不難》（英國，1981）

原著是克里斯蒂1939年創(chuàng)作的一部具有濃郁古典偵探小說風(fēng)格的作品，該書講述了一位退休警官在火車上遇到了一個有些瘋癲的老太太，她堅持說自己發(fā)現(xiàn)了一個策劃了三起謀殺案的兇手。警官不以為然，但幾天后卻從報紙上看到了那位老太太在去蘇格蘭場的路上遭車禍致死的消息，他感到這其中定有問題，就趕到了那個叫“榆木鎮(zhèn)”的地方進(jìn)行調(diào)查。書中描寫的兇手是一個因愛而瘋狂的老太太，故事結(jié)尾克里斯蒂對她那陰暗而扭曲的心理描寫非常真實深刻。影片中的這兩位老太太，分別由奧斯卡影后海倫·海斯和奧麗薇婭·哈弗蘭扮演。

《七面鐘之謎》（英國，1982）

本片是根據(jù)克里斯蒂1929年的同名小說改編的，原著是克里斯蒂創(chuàng)作的極少數(shù)幾部間諜驚險小說之一，但她的間諜小說遠(yuǎn)不如偵探小說精彩，在這些作品中無一成功之作。在原著的開頭，克里斯蒂運用了一種以游戲和惡作劇牽引出謀殺案的手法，這種手法后來在她的《謀殺啟事》、《古宅迷蹤》等作品中都有所體現(xiàn)�！捌哏娒妗逼鋵嵵傅氖且粋�由7人組成的反特除奸秘密小組的代號，與故事情節(jié)并沒有構(gòu)成一定的聯(lián)系，比起“他們?yōu)槭裁床粏柊Ｎ乃埂边@個“司芬克斯”來，簡直不可同日而語，可以說是克里斯蒂的一個敗筆。本片的主要演員均為《長夜》一片的原班人馬。

《陽光下的罪惡》（英國，1982）

位于亞德里亞海上的某島，山明水秀，氣候宜人，是有名的旅游勝地。在一個陽光明媚的日子，著名舞臺演員阿妮娜被人勒死在海濱，她用愛情手腕詐騙來的價值萬金的珠寶也不翼而飛�！罢l是兇手？”人們在議論，在猜疑，大偵探波洛又一次承擔(dān)了破案的任務(wù)�！蛾柟庀碌淖飷骸肥强死锼沟�1941年創(chuàng)作的一部嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膫商叫≌f，該書之所以享有一定聲譽(yù)，是因為克里斯蒂在書中設(shè)計了一個天衣無縫的“司芬克斯”，將構(gòu)成偵探小說懸念規(guī)則的三大法寶之一“不在場證明”之謎創(chuàng)造性地加以運用。所謂“不在場證明”，是指兇手利用各種欺騙、偽裝和假象制造自己案發(fā)時不在場的證明，以使警方排除自己作案的可能性。一般的偵探小說在設(shè)計“不在場證明”之謎時大都采用單線結(jié)構(gòu)，即一種手法、一種偽裝、一種騙術(shù)。而克里斯蒂在該書中設(shè)計的這個“不在場證明”，則采用了多線結(jié)構(gòu)，多種手法、偽裝、騙術(shù)交叉，錯綜復(fù)雜，極盡一波三折之妙。本片的主角波洛仍然由彼得·烏斯蒂諾夫扮演，此外還集結(jié)了科林·布萊克利、簡·伯金、瑪吉·史密斯、詹姆斯·梅森等一批明星。

《蛛網(wǎng)》（英國，1982）

這部影片是根據(jù)克里斯蒂1954創(chuàng)作的舞臺劇《蛛網(wǎng)》改編的，描寫了某外交官的宅邸突然出現(xiàn)一具尸體，外交官外出，即將帶回首相和一位外國元首在家進(jìn)行重要的秘密會晤。外交官想象力豐富的妻子克拉麗莎不畏風(fēng)險，展開了艱難的掩飾與調(diào)查……本片是一部出色的“密室劇”，充滿了暗道和機(jī)關(guān)，有效地發(fā)揮了布景的戲劇作用。女主角克拉麗莎由當(dāng)時英國的影視紅星佩納洛潑·凱茲扮演。

《閃光的氰化物》（美國，1983）

本片改編自克里斯蒂1945年的偵探小說《死的懷念》，這部書20世紀(jì)80年代在我國出版后，曾引起了許多偵探小說迷的濃厚興趣。原著的故事結(jié)構(gòu)更像是一部心理懸念小說，全書分為上下兩大單元。在第一單元中克里斯蒂以書信體的方式展開敘事，仔細(xì)描寫了被害人羅絲·瑪麗給6位人物所帶來的心靈上的恐懼和生活中的陰影；第二單元中克里斯蒂又逐步把第一單元所描寫的謀殺場景還原再現(xiàn)。全書始終籠罩在一種夢游般的氛圍之中，一切似乎都是真實的，又似乎都是虛假的。該書所描寫的謀殺技巧顯示了克里斯蒂渾化無跡、舉重若輕的特殊才能，她擷取了生活中最常見而又最容易被人忽略的動作習(xí)慣設(shè)計謀殺，使人讀后確有恍然大悟之感�！堕W光的氰化物》是一部有名的電視電影，導(dǎo)演是羅伯特·M·劉易斯，演員有安東尼·安德魯斯、帕梅拉·貝爾伍德等。

《加勒比海島謀殺案》（美國，1983）

這是美國20世紀(jì)80年代攝制的一批描寫馬普爾小姐探案系列片中的第一部，好萊塢30、40年代的著名女影星海倫·海斯首次扮演了馬普爾小姐，導(dǎo)演仍為拍攝過《閃光的氰化物》的羅伯特·M·劉易斯。原著創(chuàng)作于1964年，書中的許多地方都與《陽光下的罪惡》相近似，克里斯蒂又設(shè)計了一個密難插針的“不在場證明”之謎，并再次揭示了所謂“瞬間發(fā)現(xiàn)”的偵探哲學(xué)。全書輕松有余，懸疑不足，只能算是克里斯蒂的二流作品。

《奉命謀殺》（英國，1984）

本片是根據(jù)克里斯蒂1958年的小說《奉命謀殺》改編的，該片是由傳統(tǒng)偵探片風(fēng)格向驚栗偵探片轉(zhuǎn)化的一部作品。影片的劇作結(jié)構(gòu)是《殺人不難》和《死的懷念》兩部作品結(jié)構(gòu)的結(jié)合，編導(dǎo)通過“邂逅謀殺”式的敘事手法，使故事情節(jié)層層遞進(jìn)，又通過揭示人物的心理狀態(tài)和人物之間錯綜復(fù)雜的關(guān)系來突出案情的神秘離奇，過去與現(xiàn)在、回憶與推想的鏡頭巧妙地交叉在一起，使影片具有一種恐怖難測的氣氛�？死锼沟僭谠�著中又一次活用了“否定之否定”的推理手法。本片集結(jié)了費·唐納薇、唐納德·薩瑟蘭、莎拉·邁爾斯、克里斯托弗·普盧默等一批明星。

《莊園謎案》（美國，1985）

這是由海倫·海斯主演的又一部關(guān)于馬普爾小姐探案的影片，它是根據(jù)克里斯蒂1952年的同名原著（又譯《借鏡殺人》、《鏡子魔術(shù)》）改編的。同《破鏡》一樣，小說中也沒有出現(xiàn)與鏡子有關(guān)的情節(jié)，克里斯蒂其實是把一句英國的諺語“鏡子也會騙人”轉(zhuǎn)化為一種故弄玄虛的推理手法。鏡子是不會騙人的，但通過罪犯的偽裝和假飾，它往往也能發(fā)揮迷惑人心的作用。在一起案件中，偵探不能只單純地相信那些一成不變的物證，而要剝離掉物證表面的假象，識破罪犯的真實意圖。《莊園謎案》描寫了一位百萬富婆被人殺死在自己莊園別墅的客廳里，別墅里每一個人都有不在場的證明。馬普爾小姐洞幽燭微，她從一個看似無懈可擊的“對話”騙局中，揭穿了罪犯金蟬脫殼的殺人計劃。

《伯特倫旅館之謎》（英國，1986）

本片是英國BBC影視公司拍攝的馬普爾小姐探案系列片的代表作，在美國PBS偵探電影全集中也占有重要地位。英國電視女明星瓊·�？松�繼洛克伍德、海倫·海斯之后成為扮演馬普爾小姐的又一位最佳演員。原著創(chuàng)作于1965年，是克里斯蒂的一部失敗之作，結(jié)構(gòu)散亂，情節(jié)拖沓，原本描寫的是一樁牧師失蹤案最后又跳到了一起謀殺親夫案上，令人丈二和尚摸不著頭腦。影片的成功依賴于編導(dǎo)對偵探片準(zhǔn)確的駕馭和理解，去蕪存菁，提煉出原著的精華，編織了一個扣人心弦的密室連環(huán)殺人案的偵破故事。

《古宅迷蹤》（美國、英國，1986）

本片是根據(jù)克里斯蒂1956年的《古宅迷蹤》一書改編的，聰明詼諧的大偵探波洛又一次充當(dāng)了主角，扮演他的仍然是英國著名影星彼得·烏斯蒂諾夫。本片的故事發(fā)生在一座莊園里，外景地則選在了白金漢宮的西維康比花園，觀眾通過影片領(lǐng)略了白金漢宮宜人的景色。原著集中了克里斯蒂許多為人熟悉的創(chuàng)作手法，如“冒名頂替”的故事模式，“游戲”式的謀殺戲劇情境等，是一部中規(guī)中矩的“古典派”偵探小說。天津有線電視臺播放該片時片名譯為《神秘貴族》。

《三幕悲劇》（美國，1986）

英國著名影星彼得·烏斯蒂諾夫第5次在影片中飾演大偵探波洛，本片是根據(jù)克里斯蒂1934年的同名小說改編的，本片的拍攝地點在墨西哥的西南部城市亞卡布魯哥，一位退休的演員組織了兩次宴會，但都以發(fā)生謀殺而告終，兇手就隱藏在那群富有的客人中間。原著的新奇之處在于克里斯蒂設(shè)計了一個轉(zhuǎn)移視線、聲東擊西的橋段，許多偵探小說都是從第一起謀殺案中找出破案的線索，而本書描寫的第一起謀殺案其實不過是兇手策劃謀殺的一個序幕、一次預(yù)演，與他要謀殺的對象毫無關(guān)聯(lián)，讀者都被這一點所迷惑。片中扮演退休演員的是好萊塢著名影星托尼·柯蒂斯，他最有名的影片是與瑪麗蓮·夢露主演的《熱情似火》，當(dāng)前好萊塢走紅的女影星杰米·李·柯蒂斯是他的女兒。

《神秘的別墅》（英國，1986）

本片是英國女影星瓊·�？松�主演的馬普爾小姐系列探案片的第二部，原著是克里斯蒂1976年發(fā)表的最后一部作品。故事講述了一對新婚夫婦買下了英國某鄉(xiāng)村的一座維多利亞式別墅，不久女主人公在別墅中發(fā)現(xiàn)了一種超自然的神奇力量，別墅中的許多細(xì)節(jié)與她自己的想象不謀而合，甚至她仿佛還回憶起一起夢幻中的謀殺。這一切看起來那么神奇莫測，直到馬普爾出馬幫助他們解開了謎團(tuán)。雖然原著的故事情節(jié)并不十分復(fù)雜，但克里斯蒂又一次發(fā)揮了她擅長的以心理描寫來營造氛圍的筆法，使故事罩上了一層濃厚的神秘色彩。

《謀殺啟事》（英國，1987）

本片是根據(jù)克里斯蒂1954年的同名小說改編的，原著是所有關(guān)于馬普爾小姐探案故事中最優(yōu)秀的一部，瓊·�？松�又一次扮演了這個角色。原著堪稱是克里斯蒂創(chuàng)作手法集大成之作，層層機(jī)關(guān)，步步迷蹤，且敘事流暢，文筆優(yōu)美，頗具文學(xué)品位。故事以報紙上刊登的一則“謀殺啟事”拉開帷幕，環(huán)環(huán)緊扣地敘述了一個殺人滅口、巧布騙局的離奇案件。每一個熟悉克里斯蒂偵探小說的讀者都會從書中發(fā)現(xiàn)他們所熟悉的東西：往事追蹤、冒名頂替、喬裝作案、暗道機(jī)關(guān)、關(guān)鍵疑點、身份考證等等，宛如回廊曲徑，古樹盤根，頭腦再聰明的偵探小說迷也難解其中奧妙。電影難得一見，原著不可不讀。

《藏書室女尸之謎》（英國、美國，1987）

本片是根據(jù)克里斯蒂1942年的同名小說改編的，克里斯蒂在原著的前言中這樣寫道：“有些陳腐的詞語只屬于某些類型的小說，比如情節(jié)劇里的‘禿頭壞男爵’，偵探故事里的‘藏書室里的尸體’。多年來我一直試圖為人們熟知的主題作一些適當(dāng)?shù)母淖�。”原著中克里斯蒂設(shè)計了兇手通過調(diào)換尸體來制造不在場證明的橋段，使“藏書室里的尸體”這一傳統(tǒng)偵探小說的故事模式得到了擴(kuò)展。以構(gòu)思來提高技巧，以技巧來豐富情節(jié)，以情節(jié)來打動讀者，這是克里斯蒂所遵循的創(chuàng)作原則。瓊·�？松�在本片中最后一次扮演了馬普爾小姐。

《死亡約會》（英國，1988）

著名影星彼得·烏斯蒂諾夫在本片中第6次扮演了神探波洛，原著創(chuàng)作于1938年，它與《陽光下的罪惡》、《加勒比海謀殺案》組成了克里斯蒂別具風(fēng)情的“海島謀殺三部曲”。值得一提的是好萊塢著名影星、亨弗萊·鮑嘉的妻子勞倫·巴考爾欣然應(yīng)邀在片中扮演了一位女富翁。巴考爾的處女作、1946年與鮑嘉聯(lián)袂主演的《沉睡》是偵探片的杰作之一。

《褐衣男子》（美國，1989）

本片根據(jù)克里斯蒂1924年的小說改編，是華納兄弟公司拍攝的第8部改編自克里斯蒂小說的作品。原著帶有明顯的克里斯蒂早期作品的印記，講述了一個“灰姑娘”的冒險傳奇，在挫敗了陰謀后又贏得了愛情，這是一個再平凡不過的英國20世紀(jì)20年代的驚險故事。片中扮演女主人公安妮的是美國80年代著名的電視紅星斯蒂芬·金巴麗斯特，她與皮爾斯·布魯斯南主演的偵探系列喜劇《斯蒂爾傳奇》深受我國觀眾的喜愛。本片除了扣人心弦的情節(jié)、溫馨浪漫的愛情之外，觀眾還應(yīng)該慶祝一下斯蒂芬在片中所穿的那套令其風(fēng)姿綽約的印度賽麗服以及各類服裝異彩紛呈的展示。

阿加莎·克里斯蒂 - 所獲榮譽(yù)

1950年，阿加莎·克里斯蒂成為英國皇家文學(xué)院（Royal Society of Literature）會員

1954年，阿加莎·克里斯蒂獲得美國推理作家協(xié)會（Mystery Writers of America）評選的杰出作家獎（Grand Masters Prize）

1956年，阿加莎·克里斯蒂得到CBE勛章（不列顛帝國高級勛章Commander of the British Empire）

1958年，阿加莎·克里斯蒂成為偵探俱樂部會長，并連任終身

1960年，阿加莎·克里斯蒂第二任丈夫馬克斯·馬洛溫因為考古方面的杰出成就獲得不列顛帝國高級勛章（CBE）

1961年，阿加莎·克里斯蒂被�？巳�特大學(xué)授予榮譽(yù)文學(xué)博士學(xué)位

1971年，阿加莎·克里斯蒂被冊封為女爵士（不列顛帝國女爵士勛章DBE，Dame Commander of the British Empire）

阿加莎·克里斯蒂 - 影響

她在英國的文學(xué)地位，大大超過了柯南道爾。她在66歲那年，榮獲“不列顛帝國勛章”和�？巳�特大學(xué)名譽(yù)文學(xué)博士學(xué)位。法國總統(tǒng)戴高樂自稱是“阿加莎·克里斯蒂迷”，英國皇太后瑪麗也把讀阿加莎·克里斯蒂的小說作為一種最好的享受。在瑪麗王后80歲生日時，英國BBC電臺為女王祝壽，記者問女王喜愛什么節(jié)目，瑪麗女王指定要播出阿加莎·克里斯蒂的作品。

來自上流社會的嘉獎和鼓勵大大提高了阿加莎·克里斯蒂的知名度，她的偵探名劇《捕鼠器》在英國舞臺連演30年至今不衰，創(chuàng)造了戲劇史上長演不衰的記錄。她的作品被譯成103國文字，在157個國家出版。據(jù)1988年統(tǒng)計，總印數(shù)達(dá)4億冊，成為世界上最暢銷圖書，與《圣經(jīng)》、《莎士比亞戲劇集》同列世界暢銷書前三名。阿加莎·克里斯蒂的生平事跡，已拍成傳記片《阿加莎·克里斯蒂》。她成為英國乃至世界文壇的偵探小說大師。

阿加莎·克里斯蒂 - 筆下人物之間的關(guān)系

克里斯蒂筆下的偵探間也有千絲萬縷的關(guān)系——即使他們在不同的書中出現(xiàn)。比如波洛和馬普爾，他們的生活圈子看似毫無交集，但實際上，馬普爾是波洛的朋友的朋友的朋友。怎么，不相信？

波洛<=老搭檔=>奧利弗太太<=《白馬酒店》=>戴恩?卡爾索普牧師與莫德?戴恩?卡爾索普夫婦<=《平靜小鎮(zhèn)的罪惡》=>馬普爾小姐

波洛<=《藍(lán)色特快上的秘密》=>鮑里斯?伊萬諾維奇<=《暗藏殺機(jī)》=>湯米夫婦

波洛<=老搭檔=>詹姆斯?杰普探長<=《暗藏殺機(jī)》=>湯米夫婦

波洛<=雇主與秘書=>李蒙小姐<=《驚險的浪漫》=>帕克?派恩

波洛<=老搭檔=>奧利弗太太<=《驚險的浪漫》=>帕克?派恩

（奧利弗太太曾為派恩創(chuàng)作過冒險故事）

波洛<==>瑞斯<==>奧利弗太太<==>巴陀督探長
（《牌中牌》中4人初遇）

波洛<=《牌中牌》=>休（?約翰）?德斯帕少校與羅達(dá)?道斯?德斯帕夫婦<=《白馬酒店》=>奧利弗太太

波洛<=《三幕悲劇》=>薩特思韋特先生<=老搭檔=>哈利?奎恩