楊廷寶，字仁輝，國立中央大學建筑系教授，1901年10月2日出生于河南南陽一個知識分子家庭，自幼受到繪畫藝術的熏陶。1912年考入河南留學歐美預備學校（河南大學前身）英文科。1915年，入北京清華學校（清華大學前身），1921年，赴美國留學，在賓夕法尼亞大學學建筑。他的建筑設計和水彩畫得到保爾·克芮和瓦爾特·道森的指導，學習成績優(yōu)異，1924年曾先后獲得全美建筑系學生設計競賽的艾默生獎一等獎。1926年，離美赴歐洲考察建筑。1927年，回國加入基泰工程司，先是關頌聲、繼而朱彬、楊廷寶、楊寬麟組成建筑事務所（其后梁衍、張镈等人也參加了一段時間）。楊廷寶先生是建筑設計方面的主要負責人（他的作品都稱基泰工程司而不計個人姓名）。基泰工程司業(yè)務范圍開始時在以天津為中心的北方地區(qū)，30年代后，轉向上海、南京一帶，業(yè)務遍及全國許多城市，是當時有影響的建筑事務所之一（當時還有莊俊、沈理源、范文照、董大酉、李惠伯等人事務所，以及趙深、陳植、童寯?shù)?人合作的華蓋建筑師事務所。楊廷寶在事務所的工作直至1949年止。1940年起，他兼任中央大學建筑系教授。中華人民共和國成立后，歷任南京大學建筑系教授，南京工學院建筑系教授、系主任、副院長、建筑研究所所長，中國科學院技術科學部委員，中國建筑學會第五屆理事長等職。1957年和1965年，兩次被選為國際建筑師協(xié)會副主席。他是一屆至五屆全國人民代表大會代表。

1901年10月2日生于南陽，自幼受到繪畫藝術熏陶。

1912-1915年在河南留學歐美預備學校讀書（今河南大學）。

1915年入北京清華學校（1928年改名清華大學）。

1921年畢業(yè)于清華學校高等科，同年赴美國賓夕法尼亞大學建筑系深造。1926年畢業(yè)后赴歐洲考察建筑。

1927年回國加入基泰工程司，為建筑設計方面的主要負責人，在事務所的工作直至1949年止。

1940年，受劉敦楨之聘兼任中央大學建筑系教授；1949年中央大學改名國立南京大學，專任南京大學建筑系教授，兼系主任。

1952年，南京大學院系調(diào)整，以南京大學工學院為基礎成立南京工學院（1988年改名東南大學），楊廷寶出任南京工學院建筑系教授兼系主任。

1955年當選中國科學院技術科學部委員（院士）。

1959年任南京工學院副院長，1979年兼南京工學院建筑研究所所長。同年任江蘇省副省長。

1982年12月23日在南京逝世。歷任南京工學院副院長、南京建筑研究所所長、中國科學院技術科學部委員、中國建筑學會理事長、《中國大百科全書·建筑學》主編、國際建筑師協(xié)會副主席、江蘇省政協(xié)副主席等職。第一屆至第五屆全國人民代表大會代表。

20世紀20年代，中國近代建筑的發(fā)展達到了一個新的起點，逐步成長了第一代中國建筑師，他們出色地設計了一批公共建筑和民用建筑，開創(chuàng)了中國近代建筑設計事業(yè)和建筑活動，從而打破了外國人對這一領域的壟斷，他們是中國當代建筑師的開路人。早期中國建筑師當中，最早崛起的代表人物要數(shù)呂彥直。他設計的廣州中山紀念堂和南京中山陵，至今可視作劃時代的杰作，可惜他不幸早逝。接下來是一批20年代留學歸國的青年建筑師。他們不但在建筑實踐上繼續(xù)開拓的探索，而且大都還是中國建筑教育事業(yè)的開創(chuàng)者。楊廷寶就是這批建筑師中出類拔萃的一位，成績卓著，馳譽當世。50多年來，他的建筑創(chuàng)作逾百件，遍及東北、華北、華東、華南、西北、西南各地。

楊廷寶學習時，正值美國建筑教育從古典建筑過渡到現(xiàn)代建筑的時期。在當時社會建筑思潮影響下，他受到嚴格的西方古典建筑手法的訓練與技術知識的教育。他歸國后，早期的作品如沈陽車站、沈陽東北大學等，不論單體或群體，都有較多的模仿性，表明那個時代的特征。此后，他開始結合中國自己的特色，在建筑風格上致力于探索和創(chuàng)新。30年代初，北平地區(qū)一些重要古建筑維修工程委托基泰工程司主持，如北平天壇、祈年殿、國子監(jiān)等，楊廷寶和建筑工匠們實地修繕了北平這些著名古建筑1929年，成立中國營造學社，他參加了該社的工作，為此他對中國占典建筑做法深為熟諳，特別對明清式建筑悉心研究，從中吸取營養(yǎng)。他對民間傳統(tǒng)建筑也十分注意，同時他還密切地注視著國外現(xiàn)代建筑的發(fā)展。學術上深厚的造詣，從而使他在建筑設計中具有堅實的創(chuàng)作素質。30年代初期，他所設計的南京中央體育場、中央醫(yī)院、金陵大學圖書館（現(xiàn)南京大學老圖書館）等就已作出了合理功能布局，協(xié)調(diào)的建筑體型，統(tǒng)一的比例和尺度，并具有中國的建筑風格。從這些建筑設計中，可以看到他的設計不是追求虛假裝飾以嘩眾取寵，也不是抄搬現(xiàn)代建筑形式而求時髦。他所探索的建筑風格，不論在建筑造型上抑或在功能上，其成就高于同時代的外國建筑師。楊廷寶的設計不論是從總體規(guī)劃上，或是在單體建筑、內(nèi)部設計以及細部大樣都十分注重環(huán)境和現(xiàn)實條件，在建設細部的比例尺度和用材上也都做到精益求精。

50年代初期，北京和平賓館的設計，是他將環(huán)境、功能、施工、經(jīng)濟和建筑空間藝術高度綜合的一個作品。這一簡潔、大方、樸素、明朗的新建筑，得到周總理的肯定和贊揚，贏得了國內(nèi)外建筑界的好評。解放后的30年來，在他主持、倡導、參與下，同有關建筑設計院協(xié)作，建成了一批大中型民用建筑工程，如徐州淮海戰(zhàn)役革命烈士紀念塔、北京車站、南京長江大橋橋頭堡工程建筑、南京民航候機樓等。對北京人民英雄紀念碑、北京人民大會堂、毛主席紀念堂、北京圖書館等工程，他都參與了方案和建議，作出了努力和貢獻。在這期間，他還多次參加國際建筑活動，代表中國建筑界積極工作，為祖國獲得榮譽。和梁思成被稱為“南楊北梁”。

回顧歷史，幢幢建筑象是刻在大地上的印記。歲月的消逝，時代的變遷，有的印記消失了，有的留下來。歷史就是這么一幅不停地變動著的圖景。楊廷寶的建筑作品，是刻在中國近代建筑史上的印記，時光在消逝，建筑卻閃爍著它自己的光彩。

中央大學建筑系是中國創(chuàng)辦最早的建筑系之一，它成立于1927年。抗日戰(zhàn)爭時期，隨著中央大學遷移至重慶沙坪壩。當時教學條件和境遇都比較差。為了辦好建筑教育，楊廷寶毅然兼任建筑系的設計教授。沙坪壩位于郊區(qū)，他兼顧設計事務和教學，往來顛簸，風雨無阻，從不缺課。他對建筑學不僅有厚實的理論基礎，而且對世界上各種建筑傳統(tǒng)有很深的了解，對中國的建筑傳統(tǒng)更做過腳踏實地的研究工作，他還具有豐富的工程實踐經(jīng)驗，知識面廣。在授建筑設計課時，他總是順著學生的思路，循循善誘，一面修改設計作業(yè)，一面耐心講解，受到同學們的敬愛。更可貴的是，他不僅教學生具體技術知識和建筑設計的本領，而且還教我們學習的方法。每次講設計課時總介紹他自己的學習方法，即他以前每次做設計方案總向老師提交幾個比較方案，借此聽取老師對不同方案的評語，老師看到努力學習的學生，更是特別愿意對他作更多的評論和講解。這樣，他不僅通過自己的作業(yè)向老師學到東西，而且還通過很多同學的作業(yè)學習到更多的東西。他的教學作風深受學生的愛戴，使學生在向他學習過程中領悟到勤奮兩字在學習上的重要性。自那時起，他一直沒有離開過教育崗位。楊廷寶、童寯、劉敦楨等教授在這期間集中于沙坪壩從事建筑教育活動，從而大大提高了學生的學習質量。新中國成立后，一批優(yōu)秀的建筑師在祖國各地從事建筑設計、城市規(guī)劃和管理工作成為國家的建設骨干人才，他們有的成為中國科學院的學部委員，如吳良鏞、戴念慈等：有的成為國家的建筑設計專家和著名教授，這也正是楊廷寶等一代宗師對祖國作出的極大貢獻。

楊廷寶對學生學習的進步是非常關心而且是多方面的。為了鼓勵同學提高水彩畫的水平，他親自為學生做水彩寫生示范．并且拿他的水彩作品，供學生參照學習。他自己生活非常簡樸、，但毫不吝惜地拿出一筆錢給建筑系作水彩畫的獎金。

在建筑教學中，他十分強調(diào)基本功的訓練，對學生的練習要求很嚴，一絲不茍。在學習方法上，他十分強調(diào)調(diào)查、測繪、觀察工作。他常說：“資料的積累是建筑創(chuàng)作的源泉”，又說“處處留心皆學問。”他善于觀察、分析建筑作品。他常結合實際工程設計講授工程經(jīng)驗，他到過許多國家和城市，總以自己的所見，經(jīng)驗的小結告誡學生學習要十分注重務實。每次出差，他都不停地測繪、素描、了解和研究城市的發(fā)展史，記載地方的生產(chǎn)和風土人情。幾十年如一日，他積累了豐富的建筑知識，養(yǎng)成深入分析和觀察事物的能力，在實際工程中，做到理論聯(lián)系實際。

楊廷寶在他所從事的教學、科學研究工作中非常重視聯(lián)系中國實際，充滿著強烈的愛國、愛民族文化的民族精神。在教學中，十分強調(diào)國情和民族習慣，而聯(lián)系實際的重要精神在于可行性。他治學嚴謹，不尚空談，認為一切空話，好高騖遠，都是學者的大忌，他身體力行，教育青年做實干家。在建筑設計改圖時，他總是循循善誘，樂于教人，先聽學生的設計思路，然后認真地、細致地順著你的構思改圖，以達到設計要求。他不強加于人，要學生照抄老師改的圖，他認為那種硬抄的辦法是難以做到啟發(fā)學生的獨立思考。設計中他特別強調(diào)多方案比較和快捷草圖的練習，并認為要培養(yǎng)學生有廣博的知識。他認為建筑師不同于一般藝術家，建筑師的創(chuàng)作必須建立在物質的基礎上，沒有廣泛的社會和科學技術知識，沒有勤于學習、勤于觀察和分析的工作態(tài)度是不行的。

在中國近代建筑史中，建筑風格總是在一定程度上反映當時社會某種審美傾向和一定的社會思潮。楊廷寶的建筑設計作品，在其多方面的探索經(jīng)歷和實踐中包含著他自己的建筑觀和風格。通過他和他的同事以及學生們的長期實踐，產(chǎn)生了一定的建筑格調(diào)。他主張對中外古今的建筑特點兼收并蓄，在設計中要量體裁衣，切合實際，照顧全局，結合自然；他主張洗練凝重，反對浮華鋪張；他不喜歡鋒芒畢露咄咄逼人的風格，他鄙薄脫離實際，不顧具體經(jīng)濟技術條件的空談。他的設計風格穩(wěn)健、嚴謹、精致大方。建筑風格是和一個人內(nèi)在涵養(yǎng)相聯(lián)系，而這種涵養(yǎng)，又來自多年的經(jīng)歷，堅持不懈的努力和廣博的知識，非一朝一夕所能形成。

在創(chuàng)作的道路上，楊廷寶最寶貴的一點就是他的求實精神。建筑物是人類社會活動中的巨大物質和精神財富，而社會的政治、經(jīng)濟動向又直接和間接地影響建筑的性質、內(nèi)容和標準。楊廷寶設計過有代表性的重要公共建筑，采用高標準高質量的建筑材料，但也設計過用竹笆抹灰的簡易建筑，以較低標準的材料求得較高的建筑效果�？谷諔�(zhàn)爭時期前后，由于經(jīng)濟困難，他在重慶、南京等地就做過這種設計。他總是能因時因地制宜，使求實精神與建筑設計創(chuàng)作相輔相成，融合而一。

1933年．中央大學圖書館擴建工程和清華大學圖書館（1930）的擴建工程中，他著意于與原有建筑協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。他說：“在完整的建筑群中修建和擴建有時并不一定需要表現(xiàn)你設計的那個個體，而要著眼于群體協(xié)調(diào)�！痹谀暇┲猩搅陞饦放_的設計中，他巧妙地將自然地形與建筑有機地結合起來，半圓形的花架、回廊、花壇、坐凳，重點藝術裝飾的照壁顯得樸質而渾厚，環(huán)抱著襯托的樹叢，具有強烈的建筑藝術魅力。原東北大學的建筑單體、群體設計，南京中央研究院的建筑設計，使人們感受到他熟練地運用中、西古建筑的處理手法，不墨守成規(guī)，而注重創(chuàng)新。在東南大學（原南京工學院）動力樓設計中，他運用不同高低的建筑空間，不同功能要求和復雜基地形狀，處理得十分得體。在武夷山風景建筑設計中，他提出“宜低不宜高，宜散不宜聚”的設計指導原則，對武夷山風景建筑設計起著十分重要的指導作用。在各項工程中，他重視與建筑結構、施工、建筑設備等工種相互密切配合，力求達到經(jīng)濟和合理。他的種種設計具體原則對他學生的建筑創(chuàng)作起著十分重要的影響。

從楊廷寶20年代至今幾十年中的建筑創(chuàng)作道路中，可以發(fā)現(xiàn)他的創(chuàng)作道路儼然是一部中國60年來建筑創(chuàng)作歷史的注解。他的作品有古有今，或古今結合；有中有西，或中西合璧，楊廷寶和中國其他幾位杰出的第一代建筑師一樣，其貢獻不在于倡導了現(xiàn)成的學派，而在于堅持了嚴謹?shù)默F(xiàn)實主義探索精神，努力在洋為中用、古為今用中探索自己的道路。在艱巨的歷程中，他們盡可能地認識社會，適應社會和工作任務對他們的要求，盡心創(chuàng)作，并不斷充實自己，力圖在不同要求和有限的條件下得到較為圓滿的解決，這就是他最大的貢獻和學術觀點之所在。

楊廷寶由于他在幾十年的創(chuàng)作生涯和教學實踐中所取得的杰出成就，在同行中德高而望重，多次由他率領中國建筑學會的代表團出席國際建筑師協(xié)會的代表大會，并且擔任國際建協(xié)副主席達8年之久。國際建協(xié)雖然是個學術性組織，但由于國際上政治氣候變化多端，政治上的種種矛盾難免影響到學術組織里來。但楊廷寶總是十分謙虛謹慎，遇事和有關同志商量，辦事細致而周到，總能圓滿地完成組織上交給他的任務，維護了國家的榮譽。他常說：“我碰到這類問題，總感到受祖國人民和建筑界的委托，責任重大，不敢掉以輕心。他那謙虛品德還表現(xiàn)在他為人為事的各個方面。他嚴以要求自己，不論條件如何困難總是勤奮工作，遇到原則性的問題，他毫不掩飾自己的意見。文化大革命期間，盡管他受到種種迫害，但仍堅持相信黨的領導，熱愛社會主義，那時正當張鐵生事件鬧得滿城風雨，他卻毫不猶豫地說：“我是個教書先生，如果給我一個交白卷的學生，一點基礎文化知識都沒有，叫我怎么教呢？”他的這種不圖虛名，不圖私利，不隨波逐流，既謙虛，又認真的科學家品德是十分可貴的。

楊廷寶是中國著名老一輩建筑學家和建筑教育家，他為了國家的建設和教育事業(yè)勤奮工作直到病倒的前一個月，這種“老驥伏櫪，志在千里，烈士暮年，壯志不已”的精神，值得后輩學習。

為了紀念他熱愛黨、熱愛祖國、熱愛社會主義的革命精神，學習他嚴謹踏實、注重實踐的治學精神，學習他嚴格認真、言教身教、為人師表的負責精神，東南大學在1990年開會紀念他誕辰90周年。

1　楊廷寶主持的綜合醫(yī)院建筑設計編寫組．綜合醫(yī)院建筑設計．北京：中國建筑工業(yè)出版社，1976．

2　南京工學院建筑研究所編．楊廷寶水彩畫選．北京：中國建筑工業(yè)出版社，1980．

3　南京工學院建筑研究所編．楊廷寶素描畫選．北京：中國建筑工業(yè)出版社，1981．

4　南京工學院建筑研究所編．楊廷寶建筑設計作品集．北京：中國建筑工業(yè)出版社，1983．

5　南京工學院建筑研究所編．楊廷寶建筑言論集．北京：學術書刊出版社，1989．

6　齊康記述．楊廷寶談建筑．建筑文庫，北京：中國建筑工業(yè)出版社，1991.

訪楊廷寶故居記實

從車水馬龍的成賢街走過，路邊104號的院門總是緊閉著，很少有人出入。 在這樣的繁華喧鬧的都市里，這個寂靜的小院顯得十分神秘。院墻上的小石牌刻著“楊廷寶故居”，才提醒著過往的人們這就是我國著名建筑大師楊廷寶生前居住的地方。

楊廷寶故居，又名“成賢小筑”，是楊廷寶先生在1946年10月自行設計建造而成。故居宅院占地面積約一干平方米，院內(nèi)嘉木成片，植有松樹、椿樹、枇杷樹等，高大蒼翠，濃蔭如蓋。還辟有數(shù)墑菜畦，綠葉油油，生機勃勃。墑頭有一石欄水井。北院墻有一小型花房和一叢修篁，竹影扶疏，頗具詩韻。院門鐵制對開，臨街朝西。院內(nèi)西南角有兩間小屋，原為門房，現(xiàn)空置。循十余米冬青夾道的水泥路折北，即至建于院東北的故居建筑。故居主樓坐北朝南，為西式三開間二層樓房，磚混結構，木門窗，內(nèi)樓梯，紅色平瓦屋面，米色灰粉外墻，建筑面積164平方米。造型簡潔，經(jīng)濟實用。一樓廳堂懸掛楊廷寶先生遺像，面含微笑，神態(tài)安詳。西客廳，東書房，依然楊老生前擺設�？蛷d為楊老平時接待客人的場所；書房是其讀書養(yǎng)性之蝸齋。二樓三間臥室，環(huán)境整潔，軒敞舒適。另有廚衛(wèi)平房，設于東北面圍墻邊。故居西山墻腳，嵌有“楊廷寶住宅”石碑一方。整個宅院現(xiàn)為98歲高齡的楊夫人陳法青女士和女兒居住。

整個故居顯得簡約而緊湊，但因地適宜的設計卻又顯得十分大氣，這正是建筑大師一生建筑理念的縮影：簡潔明朗、樸素實用；既勇于探索創(chuàng)新，又注重因地制宜；強調(diào)符合國情的同時，講究經(jīng)濟美觀。

楊廷寶（1901~1982），我國現(xiàn)代建筑學的重要創(chuàng)始人之一，素有“南楊（廷寶）北梁（思成）”之美譽。他曾任國際建筑師協(xié)會副主席、中國建筑學會理事長、江蘇省副省長、南京工學院副院長等職。在他82載的一生中，除了童年和出國的歲月，有一半以上的時間在南京度過。他完成了一百多項各種類型的工程設計，在南京的占了相當大的比重。如解放前的有：中央醫(yī)院（舊址位于現(xiàn)南京軍區(qū)總醫(yī)院）、中央體育場、中央研究院、中央大學（舊址位于現(xiàn)東南大學）；解放后的有：長江大橋橋頭堡、民航候機樓、雨花臺烈士陵園總體規(guī)劃等。

楊廷寶1921年到美國賓夕法尼亞大學留學，1925年冬畢業(yè)，得到了金獎牌和碩士學位，之后名聲與日俱增。美國的建筑事務所出重金聘他，但他不為所動，毅然回到了祖國的懷抱。回國后，他與訂婚已六年的北京藝術專科學校畢業(yè)生陳法青結了婚�；楹髢尚瞧冢�他又奔波忙碌在天南海北的建筑戰(zhàn)線上。南京解放前夕，他所在的基泰建筑工程公司的同仁勸他離開大陸，去香港或臺灣，他卻毅然留了下來，為新中國效力。他與一批年輕的建筑師共同擔當了開拓新中國建筑設計事業(yè)的重任。他用自己淵博的知識、深厚的造詣、嚴謹?shù)淖黠L，留下了各種類型的建筑物，培育了數(shù)以千計的建筑人才。

中山陵音樂臺便是楊廷寶30年代設計的過成果，這是繼呂彥直設計中山陵以后的又一杰作。楊廷寶利用中山陵東南角前低后高的天然坡地，作音樂臺的露天觀眾席，地面綠草如茵，四季蹲坐皆宜。外圈設計一道半圓形的鋼筋混凝土結構的花架、花壇和坐凳�；�架爬滿紫藤，花壇里百花競放，花架后綠樹環(huán)繞，富有詩情畫意。舞臺照壁的設計，更見楊廷寶的功力：底部是中國古建筑常見的須彌座，頂部雕有云紋花飾、龍頭、燈槽，顯得古色古香，而臺下開辟的月牙形水池，又很有西方古建筑的風味，既可匯集全場雨水不致淤積，又可養(yǎng)植蓮萍，美化環(huán)境。整個音樂臺簡練、古樸、開闊、氣派，堪稱中西結合的杰作。

1958年關于中央路建設的一場爭論，又表現(xiàn)出楊廷寶的一顆“中國心”。當時，一些設計人員從國外專家那里學來了“逢山找對景，逢路找直線”的本領，提出了中央路與北京東、西路垂直的方案，因為這樣才對稱、才能體現(xiàn)出氣派。而一貫保持沉默的楊廷寶卻一反常態(tài)地激動：“設計一條線，落筆值千金。你們考慮過沒有，照此方案辦理，要多拆多少房、多挖多少方、多花多少錢？若是稍稍偏上三五度，就可以節(jié)省一大筆開支�！睆臈钔�寶的話語中可以讀出“一種具有社會責任感的建筑師的設計理念”。同行們稱贊他“如同老中醫(yī)搭脈一樣，悉心體察國情民情，時時處處都能觸摸到祖國跳動的脈搏。”

現(xiàn)在的楊廷寶故居已被列為市級文物保護單位，而他的設計理念和思想?yún)s會在一代代的發(fā)展中不斷傳承下去。

1932~1935

北京古建筑修繕工程

天壇圜丘壇

天壇祈年殿

北京城東南角樓

西直門箭樓

國子監(jiān)辟雍

紫光閣

正覺寺金剛寶座塔

碧云寺羅漢堂

1928

京奉鐵路沈陽總站

天津基泰大樓

天津中國銀行貨棧

1929

沈陽東北大學

東北大學圖書館

東北大學文法科課堂樓

1930

東北大學化學館

東北大學體育場、體育館

沈陽同澤女子中學

北京國立清華大學總體規(guī)劃

清華大學生物館

清華大學氣象臺

清華大學圖書館擴建工程

清華大學學生宿舍——明齋

北京交通銀行

南京中山陵園邵家坡新村合作社

1931

南京中央體育場

田徑場

游泳池

籃球場

國術場

棒球場

南京紫金山天文臺

南京中央醫(yī)院

南京原國民黨政府外交部辦公大樓

南京譚廷闿墓

南京中央研究院地質研究所

1932

南京中山陵園音樂臺

1933

南京國立中央大學圖書館擴建工程

中央大學南校門

1934

南京管理中英庚款辦公樓

1934~1935

南京原國民黨中央黨史史料陳列館及中央監(jiān)察委員會辦公樓

1935

南京大華戲院

（參與設計上海大新公司）

1936

南京金陵大學圖書館

南京國立中央大學附屬牙科醫(yī)院

南京武夷路住宅

南京中央研究院歷史語言研究所

成都四川大學規(guī)劃

1937

南京寄梅堂方案

成都四川大學圖書館

1938

四川大學理化樓

四川大學學生宿舍

1939

重慶嘉陵新村國際聯(lián)歡社

重慶圓廬住宅

1940

成都劉湘墓園

重慶美豐銀行

1941

重慶原國民黨政府門廊

重慶農(nóng)民銀行

1942

重慶原中國滑翔總會跳傘塔

1943

重慶林森墓園

1944

重慶青年會電影院

1946

南京下關車站擴建工程

南京公教新村

南京正氣亭

南京成賢小筑

南京兒童福利站

南京婁子巷職工宿舍

南京原國民黨鹽務總局辦公樓

南京基泰工程司辦公樓擴建工程

南京百步坡住宅

南京國際聯(lián)歡社擴建工程

南京北極閣住宅

1947

南京新生俱樂部

南京招商局候船廳及辦公樓

南京祁家橋俱樂部

南京原國民黨資源委員會辦公樓

南京中研研究院社會科學研究所

1948

南京延暉館

南京中央研究院化學研究所

南京中央研究院九華山職工宿舍

南京原國民黨中央通訊社辦公樓

南京結核病院大樓

（1950年參與人民英雄紀念碑方案）

北京和平賓館

北京全國工商業(yè)聯(lián)合會辦公樓

南京中華門長干橋改建

1952

北京王府井百貨大樓

1953

南京華東航空學院教學樓

南京大學東南樓

南京農(nóng)學院教學樓（現(xiàn)南京農(nóng)業(yè)大學教學樓）

1954

南京工學院校園中心區(qū)規(guī)劃設想

南京工學院五四樓

1955

南京工學院五五樓

1957

南京工學院動力樓

南京工學院中大院擴建工程

南京工學院大禮堂擴建工程

南京工學院沙塘園學生宿舍

南京工學院沙塘園食堂

1959（1958年參與人民大會堂及北京火車站方案）

徐州淮海戰(zhàn)役革命烈士紀念塔

1972（1964年指導南京長江大橋橋頭建筑修建）

南京民航候機樓

1975、1976年參與北京圖書館、毛主席紀念堂方案

1979

上海南翔古猗園逸野堂

1980

南京雨花臺紅領巾廣場

截止1982年，參與方案

南京雨花臺烈士陵紀念碑方案

南京雨花臺烈士紀念館方案

建筑史也許該記錄這樣一次有趣的飯局：上世紀50年代初，中國最負盛名的兩位建筑師楊廷寶和梁思成，以及他們的學生輩，在北京東安市場一家飯館就餐。談話間，楊廷寶突然從座位上站起來，又坐下，又站起來，

打量著面前的桌椅，然后從懷中掏出卷尺，量好尺寸，一一記錄在小本上。

他說，這套桌椅只占了極小的空間，而坐著甚為舒服，所以引起了他的注意。

楊廷寶的學生回憶，他常常提諸如此類的“小”問題：人的最小空間是多少？人的活動空間至少要多少？一張八個座位的餐桌至少需要多大空間？桌椅的高度該是多少？門把手和門鎖裝在什么高度才合適？他總是隨身攜帶一把鋼卷尺、一支筆和一個小記事本，隨時記下他所需要的尺寸或畫下他認為值得參考的速寫。

坐在車內(nèi)，他有時會指著車窗外的城市建筑問學生：這樣的處理，合適不合適？好不好？

給建筑系學生講演，學生期待著聽“這么一位世界知名的建筑師”大談設計，他卻告白：“我來說說臺階的踏步怎么做，好嗎？”然后講了一大通踏步尺寸與人體的關系云云。

后人懷念他：“總之，他一直在關心著建筑師為人類提供的生活和生存環(huán)境是否合理、合法、合用�！�

清華大學圖書館被視為三代建筑師“契合”的經(jīng)典作品，1919年由美國建筑師亨利？墨菲設計，12年后由楊廷寶設計擴建，1982年由清華名教授關肇鄴第二次設計擴建。關肇鄴曾經(jīng)回憶自己初次見到清華圖書館時的情形�？箲�(zhàn)剛勝利，以清華園為傷兵醫(yī)院的日軍撤走不久，到處荒草沒膝，滿目瘡痍，圖書館內(nèi)大理石地面上滿是血污，雜物狼藉，然而“外表的凄涼”絲毫不能掩蓋這座建筑一二期設計渾然一體的“內(nèi)質的壯美”，使人“久久不忍離去”。

關肇鄴在楊廷寶的擴建設計中讀出了“一種整體思想，一種具有社會責任感的建筑師的設計理念”。

這樣一種理念，正是當下中國建筑和整個社會所稀缺的。關肇鄴感嘆：“經(jīng)常可以聽到人們對不少建筑只想夸張突出自己，標新立異，不顧整體關系的抱怨。這在商業(yè)街區(qū)上為廣告宣傳的目的使然，倒也罷了。但這種風氣已蔓延到政治性、紀念性、文化教育性建筑中去，實在不能不說是建筑學的一大誤區(qū)。在市場經(jīng)濟的大潮中，建筑的擁有者、投資商以此來顯示炫耀自己；一些建筑師也自覺不自覺地以此突顯、表現(xiàn)自己。受害的則是我們的城市整體形象及其潛移默化對社會思想的侵蝕作用。”

上世紀50年代初，國內(nèi)建筑界熱衷搞“大屋頂”，斷言這樣才算繼承民族傳統(tǒng)，才具有中國氣派。北京市的規(guī)劃部門甚至規(guī)定，不做大屋頂方案，就不發(fā)施工執(zhí)照。然而楊廷寶說：“我不反對大屋頂，但那太浪費錢了。我們搞設計，不能趕浪頭、隨風倒�！�

于是他“頂風”設計了簡約美觀的北京和平賓館。這個后來成為中國公共建筑之典范的作品，當時卻差點兒被人當作“靶子”來批判，幸虧周恩來發(fā)話：“這個建筑不是設計得很合理嗎？這座賓館解決了問題了嘛！”

楊廷寶說“不反對”，確是由衷之言。中國現(xiàn)代建筑的民族風格，正是當年他和呂彥直、劉敦楨等一批建筑師開創(chuàng)的。他早年留學美國賓夕法尼亞大學，但始終熱愛中國那些親切的帶著鄉(xiāng)土味的東西，比如天津泥人張的手藝、北京天橋的叫賣……

為了討教古建筑的秘訣，平時連紙煙也不抽一口的他，可以陪老工匠躺鴉片館，親手為老工匠燒煙泡，被熏得夠“嗆”。事后講起來，他也并未眉飛色舞，而只是帶著他那“誠篤的微笑”。

毫無疑問，楊廷寶屬于最配得上“建筑師”稱謂的那一類人。人們說，楊老是實干家，最愉快莫過于工作，最難過莫甚于無所事事、相對談玄�！拔母铩敝�，他被戴過“資產(chǎn)階級反動權威”的高帽、關過牛棚，后來又被“解放”，樹為“樣板”，又是采訪又是拍照，使他疲于應付；業(yè)務上，卻無人理會，他被冷在一邊。

這樣的日子里，他的學生記得一個場景：70多歲的老人，用鋼筆在大約一尺見方的紙上畫著，是一幅精心的設計方案鳥瞰圖，線條仍然穩(wěn)練，但手有點哆嗦。