人物生平
陳洪綬祖上為官宦世家，至其父家道中落。出生前，有道人給他父親陳于朝一枚蓮子，說(shuō)“食此，得寧馨兒當(dāng)如此蓮”，所以陳洪綬出生后，小名即為蓮子（晚號(hào)老蓮），譜名則為洪綬，一名胥岸，字章侯。
陳洪綬幼年即喜繪畫(huà)，相傳陳洪綬四歲時(shí)到已訂親的岳父家讀書(shū)，見(jiàn)室內(nèi)墻壁粉刷一新，便用桌椅做腳手架，在墻上畫(huà)了一尊八九尺高的武圣關(guān)羽像。九歲父親去世，隨藍(lán)瑛學(xué)畫(huà)花鳥(niǎo)。藍(lán)瑛贊嘆道：“使斯人畫(huà)成，道子、子昂均當(dāng)北面，吾輩尚敢措一筆乎！”有一次，陳洪綬在杭州學(xué)府里見(jiàn)到李公麟七十二賢石刻像，用十天時(shí)間畫(huà)了一個(gè)摹本，人們都說(shuō)臨得很像，陳洪綬聽(tīng)了很高興。后來(lái)他又去臨了十天，邊臨邊加以改造，結(jié)果人們都說(shuō)臨得不像，而陳洪綬聽(tīng)了卻更高興。不滿二十歲時(shí)，祖父與母親去世，他哥哥一心想鯨吞家產(chǎn)，陳洪綬就將自己的一份拱手相讓，離家出走，客居紹興。
在紹興師從著名學(xué)者劉宗周，深受其人品學(xué)識(shí)影響。1616年冬，洪綬作《九歌》人物十一幅，又畫(huà)《屈子行吟圖》一幅，僅用兩日完成。天啟三年（1623），洪綬妻蕭山來(lái)氏染病亡故，后繼娶杭州韓氏。崇禎三年（1630）應(yīng)會(huì)試未中。崇禎十二年（1639）到北京宦游，與周亮工過(guò)從甚密。后以捐貲入國(guó)子監(jiān)，召為舍人，奉命臨摹歷代帝王像，因而得觀內(nèi)府所藏古今名畫(huà)，技藝益精，名揚(yáng)京華，與崔子忠齊名，世稱“南陳北崔”。但由于目睹政權(quán)的腐敗，當(dāng)崇禎帝任命他為內(nèi)廷供奉宮廷畫(huà)家時(shí)，他抗命不就。
崇禎十六年（1643），南歸隱居紹興。明朝覆沒(méi)后，清兵入浙東，陳洪綬避難紹興云門(mén)寺，削發(fā)為僧，自稱悔僧、云門(mén)僧，改號(hào)悔遲、老遲，曾自云：“豈能為僧，借僧活命而已”，“酣生五十年，今日始見(jiàn)哭”。一年后還俗，晚年學(xué)佛參禪，在紹興、杭州等地鬻畫(huà)為業(yè)。相傳一位官員為騙取陳洪綬的畫(huà)，便聲稱自己有件古畫(huà)，不知是宋畫(huà)還是元畫(huà)，請(qǐng)陳洪綬到他的船艙中去鑒定一下。不料那官員拿出來(lái)的不是畫(huà)而是絹，執(zhí)意要陳洪綬為他畫(huà)畫(huà)。陳洪綬一面破口大罵，一面脫衣服準(zhǔn)備往水里跳，弄得那官員只好作罷。陳洪綬性格放浪而好色，試圖收藏或收購(gòu)他的作品的人，競(jìng)相到他經(jīng)常出入的妓院去求畫(huà)。清軍攻占南京時(shí)，大將軍固山額真從城中抓獲陳洪綬，大喜過(guò)望，當(dāng)即指使陳洪綬作畫(huà)，陳不畫(huà)，拿刀威脅，也不畫(huà)；最后用酒和美女引誘才得以如愿。
晚年曾在浙撫“田雄坐，嘗使酒大罵”，順治九年，“跌坐床簀，喃喃念佛號(hào)而卒”。一說(shuō)他“才多不自謀，有黃祖之禍”，被田雄所暗殺，一說(shuō)是被杭州盧子由所害。逝后葬于紹興謝墅官山。
陳洪綬所畫(huà)的人物，體格高大，衣紋細(xì)致、清晰、流暢，鉤勒有力度，整體效果在仇英、唐寅之上，人稱三百年間沒(méi)有他這樣格調(diào)的筆墨。明清之際，摹仿陳洪綬的畫(huà)家多達(dá)數(shù)千人，其作品和技法遠(yuǎn)播朝鮮和日本。陳洪綬一生從事版畫(huà)藝術(shù)，以書(shū)籍插圖的形式廣泛流傳于世。他的作品數(shù)量很多，流傳下來(lái)有《九歌圖》、《西廂記》、《鴛鴦�！�、《水滸葉子》、《博古葉子》等五種，都由與他同時(shí)代的著名刻工雕刻，是明清木刻版畫(huà)的代表作。陳洪綬的著作，有《寶綸堂集》、《避亂草》、《筮儀象解》等。陳洪綬的版畫(huà)藝術(shù)，對(duì)清代畫(huà)家蕭云從、任熊等名家從事版畫(huà)創(chuàng)作，都有著明顯的影響。
明亡后，出家為和尚，名悔遲。后來(lái)在杭州賣(mài)畫(huà)。他畫(huà)仕女，裝束古雅，眉目端凝，古拙中透出嫵媚。曾為《西廂記》等戲曲小說(shuō)作插圖，造型簡(jiǎn)練概括，其作品有版畫(huà)《水滸葉子》、《博古葉子》、《西廂記》、《鴛鴦冢》、《九歌圖》、《屈子行吟圖》以及卷軸畫(huà)《戲嬰圖》、《仕女圖》、《花卉山島圖》等。藏書(shū)亦富于一時(shí)，其先人在元末曾建有“日新樓”以藏書(shū)，祖父陳奫又建有“寶書(shū)樓”。其父陳于朝(1573～1606)，嘗讀書(shū)苧蘿山西竺庵。著有《苧蘿山稿》、《四書(shū)簡(jiǎn)切講義》、《自得齋稿》。他將先人所有著述及其先人所藏古籍、字畫(huà)，建有“七章庵”以庋之，俞樾稱“七章庵陳氏藏書(shū)，遂為越中冠”。著有《寶綸堂集》。裔孫陳烈新（1817～1899），字莼齋，藏書(shū)甚豐。
藝術(shù)特色
書(shū)法
陳洪綬雖不以書(shū)法名世，但其于書(shū)法藝術(shù)方面所取得的成就也是相當(dāng)驚人的。陳洪綬作書(shū)嚴(yán)循中鋒用筆之法，他深諳掌豎腕平執(zhí)筆的奧秘。其間雖小有以側(cè)鋒取妍處，但他能立即將筆調(diào)整過(guò)來(lái)。如此高超的控筆能力，無(wú)疑只能以掌豎腕平執(zhí)筆法為之方可。再有，書(shū)法所要求的“回藏”、“提按”、“頓挫”、“絞衄”、“呼應(yīng)”等等筆法要略，在他的運(yùn)筆過(guò)程中，似無(wú)一處有缺憾，只是他做了無(wú)痕跡罷了，這也正是大相不雕、信言不美、修養(yǎng)至爐火純青境界的具體體現(xiàn)。從其書(shū)作中，我們可以感到，陳洪綬作書(shū)，心態(tài)是愉悅恬靜、輕松歡躍的，書(shū)寫(xiě)過(guò)程對(duì)他來(lái)說(shuō)似乎是一種最甜美適暢的享受。因此可以說(shuō)，陳洪綬已找到了一種執(zhí)運(yùn)筆法的最佳方式，而這方式正是書(shū)法執(zhí)筆、運(yùn)筆的“真義”，在這“真義”中，書(shū)法的中鋒運(yùn)行、回藏提按以及頓挫絞衄，全都是為暢爽書(shū)寫(xiě)且寫(xiě)出美感服務(wù)的。
繪畫(huà)
陳洪綬的藝術(shù)成就，首先表現(xiàn)在版畫(huà)方面。明代至清初是中國(guó)版畫(huà)的黃金時(shí)代，尤以蕭云從、陳洪綬兩位主持畫(huà)壇的大家之作為最。蕭的傳世木版畫(huà)以山水為佳，而陳洪綬則獨(dú)霸人物畫(huà)壇。
陳洪綬所作版畫(huà)稿本，主要是書(shū)籍插圖和制作紙牌（葉子）用，著名的有《九歌圖》及《屈子行吟圖》十二幅，《水滸葉子》四十幅，《張深之正北西廂》六幅，《鴛鴦冢嬌紅記》四幅，以及他逝世前一年所作的《博古葉子》四十八幅等。1638年，來(lái)欽之的《楚辭述注》付梓時(shí)，陳洪綬的《九歌圖》被作為插圖，付諸木刻，影響極大。他所創(chuàng)作的屈原像，至清代兩個(gè)多世紀(jì)，無(wú)人能超過(guò)，被奉為屈原像有經(jīng)典之作。
《水滸葉子》是陳洪綬二十八歲時(shí)，花費(fèi)四個(gè)月所作的另一組版畫(huà)精品。陳洪綬在這套《水滸葉子》中，栩栩如生地刻畫(huà)了從宋江至徐寧凡四十位水滸英雄人物。陳洪綬大量運(yùn)用銳利的方筆直拐，線條的轉(zhuǎn)折與變化十分強(qiáng)烈，能恰到好處地順應(yīng)衣紋的走向，交代人物的動(dòng)勢(shì)。線條均較短促，起筆略重，收筆略輕，清勁有力。這套圖一出世，不僅民間爭(zhēng)相購(gòu)買(mǎi)而且博得了一班文人畫(huà)友的交口稱贊。
明末，陳老蓮的《水滸葉子》遍傳天下，以致后世繪寫(xiě)水滸英雄的畫(huà)工很難脫出他的范疇。
《西廂記》是陳洪綬給書(shū)籍作插圖最多的一種，流傳有張深之的《正北西廂》、李吉辰本《西廂》及李卓吾《評(píng)本西廂》三種。張本的六幅插圖中，第一幅為鶯鶯像，其余直接描繪原作內(nèi)容有《目成》、《解圍》、《窺簡(jiǎn)》、《驚夢(mèng)》和《報(bào)捷》五幅，出色地表現(xiàn)了陳洪綬深厚的文學(xué)修養(yǎng)和高度的藝術(shù)水平�！恫┕湃~子》（圖2）是陳洪綬去世前一年所作。由陳洪綬的好友、明末徽派最著名的刻工黃建中所刻。這套圖共四十八幅，黃建中的精湛技藝，與陳洪綬的設(shè)計(jì)堪稱珠聯(lián)璧合，忠實(shí)地展現(xiàn)了老蓮?fù)砟甑漠?huà)風(fēng)和精神狀態(tài)。人物造型和線條要比壯年期高古，人物頭大身短，顯得頗有稚趣，線條布置愈趨自然、散逸、疏曠，不像壯年期那樣凝神聚力，細(xì)圓而利索，但更加蒼老古拙，勾線也十分隨意，意到便成。其人物及筆墨的舒緩狀態(tài)，達(dá)到了中國(guó)傳統(tǒng)文人審美的最高境界。
曾經(jīng)一度出家的陳洪綬，對(duì)于道釋圖像也多有涉足�！稛o(wú)法可說(shuō)圖》畫(huà)一羅漢，高鼻深目，面頷奇異，手把藤杖坐在頑石上。羅漢耳孔穿環(huán)，嘴唇微啟，似乎正在向面前跪拜之人說(shuō)法。這一跪拜的人形貌也頗奇異，神態(tài)專注而虔誠(chéng)。人物造型很可能受五代禪月大師貫休的影響，并經(jīng)陳洪綬特有的變形處理，古樸率真。《觀音像》是他晚年的另一幅佛畫(huà)精品。圖繪一男相觀音，身披白衣袈裟，手執(zhí)拂麈，端坐菩提葉團(tuán)上。細(xì)眼長(zhǎng)眉，方面闊耳，雍容大度。其風(fēng)格狀貌，一如論者所謂“軀干偉岸，衣紋細(xì)勁清圓”。畫(huà)面上方以一半篇幅書(shū)《心經(jīng)》，字體勁秀，末署“云門(mén)僧悔病中敬書(shū)”。
綜觀陳洪綬在人物畫(huà)上的成就，壯年時(shí)已由“神”人“化”，晚年則更爐火純青，愈臻化境。造型怪誕、變形，線條清圓細(xì)勁中又見(jiàn)疏曠散逸，在“化”境中不斷提煉。直到近代，陳洪綬的作品還受到魯迅的極力推崇。魯迅早在壯年就著手于陳洪綬作品的搜集，晚年還預(yù)備把他的版畫(huà)介紹出來(lái)。這一切，都說(shuō)明了陳洪綬是中國(guó)藝術(shù)史上一位光彩熠熠的偉大畫(huà)家。
一、在中國(guó)美術(shù)史上，獨(dú)立創(chuàng)作一組個(gè)性極強(qiáng)的歷史人物而達(dá)到特殊效果的，《水滸葉子》是顯著的里程碑；
二、夸張的人物造型是基于深刻的精神氣質(zhì)性格特征，他的想象力在此顯示出極強(qiáng)的說(shuō)服性，葉子成為他人物畫(huà)作風(fēng)的有力說(shuō)明，而且解釋了為什么對(duì)后世有如此大的影響；
三、他利用各種作畫(huà)技法適應(yīng)不同題材，如用折筆或粗渴之筆表現(xiàn)英雄、細(xì)圓之筆表現(xiàn)文士美人、用游 絲描表現(xiàn)高古，成為中國(guó)傳統(tǒng)人物畫(huà)法的豐盛寶庫(kù)。陳洪綬一生秉性孤傲倔強(qiáng)，吞恨而終。他是一位擅長(zhǎng)人物、精工花鳥(niǎo)、兼能山水的繪畫(huà)大師，與北方崔子忠齊名，號(hào)稱“南陳北崔”。當(dāng)代國(guó)際學(xué)者推為“代表十七世紀(jì)出現(xiàn)許多有徹底的個(gè)人獨(dú)特風(fēng)格藝術(shù)家之中的第一人”。著有《寶綸堂集》、《避亂草》等作品集。
藝術(shù)年表
1599年（明萬(wàn)歷二十六年）1歲明萬(wàn)歷二十六年十二月七日或十七日（戊戌十二月五日起，為公歷1599年），生于浙江省紹興府諸暨縣楓橋鎮(zhèn)長(zhǎng)阜鄉(xiāng)長(zhǎng)道地。父陳于朝二十七歲。母王氏二十四歲。兄陳洪緒六歲。
1601年（明萬(wàn)歷二十九年）4歲是年，就塾蕭山來(lái)斯行家，作巨幅關(guān)羽像于壁。
1606年（明萬(wàn)歷三十四年）9歲五月十八日，父陳于朝歿，年三十五歲。
1607年（明萬(wàn)歷三十五年）10歲是年，與兄洪緒讀書(shū)涉園前之搴霞閣，并至杭州學(xué)畫(huà)。濡筆作畫(huà)，錢(qián)塘畫(huà)家藍(lán)瑛、孫見(jiàn)而奇之。數(shù)摹杭州府學(xué)宋代李公麟所繪之《孔子及七十二弟子圣賢圖石刻》，改變其法，易圓為方。
1609年（明萬(wàn)歷三十七年）12歲約此時(shí)，作《乾坤交泰圖》（浙江省博物館藏）。
1611年（明萬(wàn)歷三十九年）14歲是年，懸畫(huà)市中，立致金錢(qián)。
1612年（明萬(wàn)歷四十年）15歲十二月二十日，為胡錦石、機(jī)石兄弟之母作壽圖、壽文。
1613年（明萬(wàn)歷四十一年）16歲七月初七日，祖陳性學(xué)歿，年六十八。
1614年（明萬(wàn)歷四十二年）17歲或于是年娶妻蕭山來(lái)氏，并侍婦翁來(lái)斯行先生幾杖。
1615年（明萬(wàn)歷四十三年）18歲二月十三日，母王氏歿，年四十一歲。
秋，作《無(wú)極長(zhǎng)生圖》于廣懷閣。約此時(shí)，離家僦居紹興，師事劉宗周。
1616年（明萬(wàn)歷四十四年）19歲八月，畫(huà)高士人物扇（故宮博物院藏）寄岳父來(lái)斯行為壽。
冬，在蕭山松石居和來(lái)風(fēng)季一起學(xué)《離騷》，并擬李賀體為長(zhǎng)短歌行，燒燈相詠，風(fēng)季取琴作激楚聲。因作《九歌圖》，始《東皇太一》，終《禮魂》，又畫(huà)《屈子行吟圖》，共十二幅，凡兩日而就。
約是年，于來(lái)斯行之槎庵為蕭山徐也赤作《水滸葉子》（白描）。
1617年（明萬(wàn)歷四十五年）20歲是年，讀《華嚴(yán)經(jīng)》，寢食皆廢。
1618年（明萬(wàn)歷四十六年）21歲是年為諸生。督學(xué)索畫(huà)，勿與。此時(shí)嗜酒學(xué)詩(shī)，并喜習(xí)草書(shū)。
1619年（明萬(wàn)歷四十七年）22歲是年，曾住在杭州法華山翻閱佛經(jīng)，并寫(xiě)飛白竹數(shù)種。李流芳題曰：小凈名（陳洪綬別號(hào)）醉墨。后為權(quán)要得之，傳于關(guān)中。張道民以白馬易之。
畫(huà)摹古冊(cè)（美國(guó)翁萬(wàn)戈藏）。
1620年（明萬(wàn)歷四十八年，泰昌元年）23歲正月二十九日，為山陰友人陳至謨畫(huà)《準(zhǔn)提佛母像》（美國(guó)紐約大都會(huì)博物館藏）。三月，在杭州西湖岳墳應(yīng)名妓董飛仙之請(qǐng)，畫(huà)蓮花圖并賦七絕。是年，曾游杭州靈鷲寺。約于此時(shí)結(jié)識(shí)李流芳。
1621年（明天啟元年）24歲是年鄉(xiāng)試失利，功名不得意。
1622年（明天啟二年）25歲二月，作設(shè)色桃花扇面，贈(zèng)沈相如出守武陵。
1623年（明天啟三年）26歲春，妻來(lái)氏卒。第一次北上，游天津，得詩(shī)數(shù)百首。至北京，甚窮困。
1624年（明天啟四年）27歲春，在京得病，逾五六月始漸愈。后南返諸暨。八月，為錦城社兄作墨梅圖。九月二十五日，賞紅葉于諸暨苧蘿山。此時(shí)，與周亮工訂交，數(shù)同游諸暨五泄山。秋冬間，至杭州，與趙介臣、顏敘伯、卓珂月及張岱兄弟讀書(shū)于杭州靈隱韜光山下之岣嶁山房。此時(shí)，繼娶杭州衛(wèi)指揮同知韓氏女。十一月，為璧生作山水人物扇面（故宮博物院藏）。冬，何實(shí)甫到金陵，舟次丹陽(yáng)，賦詩(shī)送別。
1625年（明天啟五年）28歲春，蕭山來(lái)風(fēng)季過(guò)訪，吟詩(shī)唱和。十二月三十日，長(zhǎng)子義楨生。約此時(shí)，作《水滸圖卷》，凡四十人。
1626年（明天啟六年）29歲二月初，在蕭山來(lái)風(fēng)季家住半月歸。夏秋間或在杭州，寫(xiě)佛西湖南岸。八月二十六日，制序賀來(lái)斯行六十壽辰。是年。為豫安居士作《歲朝清供圖》，未竟。
1627年（明天啟七年）30歲正月底，于諸暨牛首山永楓庵讀書(shū)。五日后，以訪社友入城，遂留試。六月試畢歸故里，旋渡江至杭州。此時(shí)，代來(lái)斯行作《壽太母范夫人七十序》。九月，詩(shī)邀孟稱舜游西湖。十一月八日，與叔貺生、銘、面之等游永楓庵，作《游永楓庵記》。十一月中，在杭州為楊生作《古木秋天圖扇》（美國(guó)紐約大都會(huì)博物館藏）于清響齋。
1628年（明崇禎元年）31歲正月十八日，次子峙楨生。六月，為豫庵作人物山水冊(cè)十二幅。冬，雪夜醉后為友人畫(huà)水仙于讀書(shū)處。
1629年（明崇禎二年）32歲九月，與朱士服、王子、呂吉士、趙介臣、孟稱舜等水嬉二日，醉后為朱士服書(shū)舊詩(shī)。十二月，畫(huà)鳳尾墨竹（上海博物館藏）于清泉草亭。
1630年（明崇禎三年）33歲三月二十一日，三子楚楨生。五月，涉園構(gòu)成一堂、一亭（醉花亭），并穿二池，但因奔走功名，不得坐。清夏，摹元代李東書(shū)閣壁上所畫(huà)墨竹一幀。八月應(yīng)試，榜發(fā)未取，愁棲杭州，兄洪緒為招親友相陪，并買(mǎi)酒買(mǎi)舟以寬慰。秋，在杭州為李廷謨（告辰）《北西廂》題詞、寫(xiě)跋并作《鶯鶯像》插圖。暮秋，為單繼之畫(huà)絹本山水一幅于醉花亭。冬，作人物一幅，賀張平子卜居。十二月，為季方社弟作《歲寒三友圖軸》于玉樹(shù)軒。
1631年（明崇禎四年）34歲二月三日，同宗兄陳庚卿因奉母故，賣(mài)田入國(guó)子學(xué)，寫(xiě)序贈(zèng)行。
六月，始坐故里醉花亭。后應(yīng)蕭山來(lái)咨隆請(qǐng)，作《來(lái)魯直像》、《來(lái)魯直夫人行樂(lè)圖》。霜降后五日，代來(lái)斯行書(shū)《魯直弟小像題贊》。
是年，續(xù)成二十九歲所作之《歲朝清供圖》。
1632年（明崇禎五年）35歲是年秋日，第二次北上入京。夜泊橫市，有詩(shī)寄內(nèi)。在京與倪元璐等人交游，縱酒談詩(shī)。
1633年（明崇禎六年）36歲是年春離京南歸，作《蕉石圖》并賦詩(shī)辭別倪元璐。倪氏有五詩(shī)和之。至河西務(wù)關(guān)，因倪詩(shī)嘲其隱事者，復(fù)寄五詩(shī)答之。三月，作《花鳥(niǎo)畫(huà)冊(cè)》十開(kāi)（上海博物館藏）。四月，岳父來(lái)斯行卒，年六十七歲。中秋，作《湖石蜀葵鳳仙圖》。十月，作《松石羅漢圖》。十一月，作絹本《山水人物》立軸于起馥樓（美國(guó)紐約大都會(huì)博物館藏）。
是年，邀趙公簡(jiǎn)，相與讀書(shū)習(xí)經(jīng)于溪上小廬。年終，送其返鄉(xiāng)。贈(zèng)趙介臣《長(zhǎng)松高逸圖軸》。
1634年（明崇禎七年）37歲五月初一日，四子儒楨（即陳小蓮）生。五月，作《靜香書(shū)屋記》。秋九月雨中，作《林壑泉聲扇面》于借園（上海博物館藏）。十月，與張岱、曾鯨、趙純卿等人集會(huì)于杭州西湖“不系園”（舟名）中，極文會(huì)歌舞之樂(lè)。其間為趙純卿畫(huà)古佛，并唱村落小歌，張岱取琴和之。
1635年（明崇禎八年）38歲年初，病目二月。春，作《喬松仙壽圖》（臺(tái)北故宮博物院藏）。四月初七日，趙公簡(jiǎn)生日，集眾親友合錢(qián)觴于楓溪，并賦詩(shī)贈(zèng)之。四月，應(yīng)來(lái)彭禧之請(qǐng)，為岳父來(lái)斯行作傳。五月十六日，五子芝楨生。十一月初一日，與社友采菊賦詩(shī)于溪山，應(yīng)善至三叔囑，寫(xiě)《冰壺秋色圖》（真跡不傳，倫敦英國(guó)博物館所藏為偽本）祝開(kāi)翁老伯壽。
1636年（明崇禎九年）39歲九月十一日，酌于紹興祁彪佳家，觀演《拜月記》。席半，游寓山，及暮乃別。十二月，作《三星圖》于焚香館。
1637年（明崇禎十年）40歲五月二十日，六子道楨生。
1638年（明崇禎十一年）41歲正月，作《壽者仙人圖》于道藏樓。四月，為周臣社弟畫(huà)扇（武漢市文物商店藏）。八月初二日，作《宣文君授經(jīng)圖》（美國(guó)克利夫蘭博物館藏）祝姑母壽。十二月，來(lái)欽之《楚辭述注》付刻，以先生十九歲所畫(huà)《九歌圖》作插圖，先生為之書(shū)序于善法寺。
1639年（明崇禎十二年）42歲八月十三日，與張岱醉酒杭州西湖斷橋邊。秋，摹宋代李公麟《乞士圖》。十二月，代馬權(quán)奇書(shū)《張深之先生正北西廂秘本序》于杭州西湖定香橋畔，并作插圖六幅。臘月，為孟稱舜《節(jié)義鴛鴦冢嬌紅記》題簽、評(píng)點(diǎn)、制序，并作《嬌娘像》插圖四幅。
1640年（明崇禎十三年）43歲約是年正月，第三次沿運(yùn)河北上至京。
二月，在北京臨丁云鵬《祖師待詔圖卷》。五月，跋友人畫(huà)于公浦之來(lái)章館。
1641年（明崇禎十四年）44歲正月十五日，得內(nèi)府散出之《吳草廬先生外集》，撰《買(mǎi)書(shū)記》志慨。二月，作《芝草圖》。五月，應(yīng)朱兆柏請(qǐng)，為亡友錢(qián)受益作《真佛圖》。九月，作絹本山水于京師選佛場(chǎng)中。是年周亮工謁選京都，與金堡、伍瑞隆結(jié)詩(shī)社。先生雅好亮工詩(shī)，遂成莫逆交。
1642年（明崇禎十五年）45歲四月十一日，兄陳洪緒歿，年五十歲。約是年，挾策入貲為國(guó)子監(jiān)生，試輒高等。作書(shū)上劉宗周。
1643年（明崇禎十六年)46歲二月十三日，劉宗周受譴離京，賦詩(shī)贈(zèng)別。三四月間，召為舍人，使臨歷代帝王像，因得縱觀內(nèi)府畫(huà)，藝事益進(jìn)。與順天崔子忠齊名，時(shí)稱“南陳北崔”。后被命為內(nèi)廷供奉，不拜。此時(shí)名聲蜚然，公卿均以識(shí)面為榮，得其片紙，珍若圭璧。七月，接家書(shū)，遂慨然離京。在天津楊柳青舟中作《飲酒讀騷圖》。至揚(yáng)州，娶胡凈為妾。
是年，諸暨故里重修陳氏家廟，為撰碑文。
1644年（明崇禎十七年清順治元年）47歲約春夏間，僦居紹興青藤書(shū)屋。聞知國(guó)變，哭泣狂呼，見(jiàn)者咸指為狂士。九月，王（紫眉）、王素中勸應(yīng)南京科舉，先生賦詩(shī)辭之。
1645年（清順治二年）48歲正月初四日，大雪，感賦五律六首，抒亡國(guó)離亂之痛。二月，作《雜畫(huà)冊(cè)》于紹興龍山。五月初五日，在青藤書(shū)屋為柳塘王盟兄作《鐘馗像》。五月十五日，與趙伯章至祁彪佳家告以國(guó)事。六月二十二日，王毓蓍投柳橋河死，賦詩(shī)志哀。此時(shí)，在張岱家侍飲魯王（朱以海），王命畫(huà)扇，以醉酒不能提筆。魯王征為翰林，隆武帝（唐王朱聿鍵）亦遣使以御史召，皆不赴。時(shí)馬士英以重禮求一見(jiàn)，閉門(mén)拒之。秋，在杭州西湖長(zhǎng)橋“宛在”（舟名）中作《雷峰西照小景》。
1646年（清順治三年）49歲正月十五日，畫(huà)花鳥(niǎo)屏之一于杭州蘇堤定香橋畔。三月底，為友人作《葛洪移家圖》。四月，為全叔盟長(zhǎng)兄作山水軸于錢(qián)塘舟中。五月，自畫(huà)彌勒佛像供養(yǎng)，并書(shū)觀世音菩薩偈。五月底，清兵下浙東，因拒畫(huà)險(xiǎn)遭殺害。六月，避亂山中，自靈鷲寺至紹興云門(mén)寺，剃發(fā)為僧，改號(hào)悔僧、云門(mén)僧等。夏秋間，將四子儒楨（小蓮）為其集錄詩(shī)稿，展閱裁刪，定名為《寶綸堂集》，寄請(qǐng)諸暨西安鄉(xiāng)江藻村王指正。九月九日，老友朱之（集庵）攜子來(lái)訪，飲酒賦詩(shī)，抒發(fā)感慨。九月底，移居薄塢。此時(shí)，賦詩(shī)為陶去病題祁彪佳遺硯。冬，作《雜畫(huà)冊(cè)》。除夕，自序《避亂草》于秦望之竹樓。
是年，離亂多感，作詩(shī)文頗多。
1647年（清順治四年）50歲正月初七日，訪祁奕遠(yuǎn)于蔣氏山莊，和奕遠(yuǎn)所賦新詩(shī)。三月，移家紹興賣(mài)畫(huà)。此時(shí)，張名子贈(zèng)米，書(shū)詩(shī)報(bào)謝。四月，續(xù)畫(huà)花鳥(niǎo)屏之一于山陰講堂。十二月十八日，孫昭（次子峙楨子）出生。是年，晤王于商道安之珠園。
1648年（清順治五年）51歲正月初八日，作《枯木竹石圖》于張墨妙之高寄軒。八月，在諸暨故里無(wú)見(jiàn)閣作《松溪高士圖》。是年作《松石圖》。與毛奇齡相識(shí)。
1649年（清順治六年）52歲正月，寓杭州吳山。作《西湖垂柳圖》，題《獨(dú)步》詩(shī)于其上。春，為石友作人物扇。九月，應(yīng)馬白生請(qǐng)，為其友人所著《生綃剪》封面題字。十一月，為南生魯作《四樂(lè)圖卷》，命弟子嚴(yán)湛、四子儒楨設(shè)色。
1650年（清順治七年）53歲四月四日，應(yīng)林仲青邀，與友人在眉舞軒作送春雅舉，畫(huà)觀音大士一軀。五月，周亮工北上過(guò)杭州求畫(huà)，勿得。此時(shí)，為紀(jì)南盟兄作《秋林晚泊圖扇》。六月，在林仲青所，為周亮工作《陶淵明歸去來(lái)辭圖卷》。七月，與胡秋觀游凈慈寺、煙霞洞、石屋洞、玲瓏庵，登南高峰寫(xiě)佛菩薩，歸觀盂蘭盆會(huì)。秋，作《斗草仕女圖》于護(hù)蘭書(shū)堂。作《折梅仕女圖》、《李白宴桃李園圖軸》（美國(guó)翁萬(wàn)戈藏，臨摹本）于林仲青之眉舞軒。此時(shí)，與胡秋觀游高麗寺，見(jiàn)東坡像為風(fēng)雨侵蝕，集資別構(gòu)一室安之。因《生綃剪》引起風(fēng)波，觸怒盧子由，請(qǐng)戴茂齊辯白。十月二日，跋趙孟《東土第一祖像圖卷》。十一月，將《陶淵明歸去來(lái)辭圖卷》寄周亮工。
是年，得知向老友索觀未果之元代王蒙（字叔明）畫(huà)，已懸于一富翁家，慨然作《王叔明畫(huà)記》。
1651年（清順治八年）54歲春，因盧子由窮究《生綃剪》，被迫寫(xiě)了《辯揭》。此時(shí)，作人物軸于定香橋畔。四月，與姜廷（綺季）游西湖及吳山。為林仲青作《溪山清夏圖卷》。七月十五日，為自作詩(shī)集（姜廷手錄）寫(xiě)序于杭州吳山火德廟之西爽閣。作《三處士圖卷》（美國(guó)翁萬(wàn)戈藏）送姜廷之揚(yáng)州。八月，作《辛夷花圖軸》于眉舞軒。八月十五日夜，酒醉西子湖，讓吳香扶磨墨、卞云裳吮管，為沈顥作《隱居十六觀圖冊(cè)》。九月，得文徵明畫(huà)一幅贈(zèng)戴茂齊。后數(shù)日，丁良卯（秋平）之子病篤，先生借戴茂齊一金以資湯藥。此時(shí)，據(jù)汪南溟所輯古代人物標(biāo)目題贊作《博古葉子》四十八頁(yè)。十月，將《博古葉子》贈(zèng)戴茂齊。后因購(gòu)米向戴茂齊借一金，作《春風(fēng)蛺蝶圖卷》酬之。此時(shí)，在菜根書(shū)館作《陳治庵老人賣(mài)藥緣起》，并繪《黃帝素問(wèn)圖》、《神農(nóng)嘗藥圖》。是年，周亮工入閩，途經(jīng)杭州，十一日中先生為作大小橫直幅四十二件。為楊猶龍作畫(huà)數(shù)幅。
1652年（清順治九年）55歲年初二，從杭州乘舟歸紹興。正月初七日，在紹興羅墳陳鶴故居曲池，作《壬辰人日過(guò)曲池，叔翔屬書(shū)壁》詩(shī)，有“曲池七日第三回”句。是年，畫(huà)《白描羅漢卷》；又畫(huà)《西園雅集圖卷》，未竟，或?yàn)榻^筆。與昔時(shí)交友流連不忍去。一日，趺坐念佛號(hào)而卒，享年五十五歲。葬紹興謝墅官山岙橫浜嶺下。
畫(huà)作館藏
作品名稱 創(chuàng)作年代 收藏情況
《晉爵圖》 早期 北京故宮博物院
《五泄圖》 1624-25 美國(guó)克利夫蘭美術(shù)館
《喜上眉梢圖》 1627 美國(guó)大都會(huì)藝術(shù)博物館
《雜畫(huà)圖冊(cè)》 中前期 北京故宮博物院
《水滸葉子》 1633
《喬松仙壽圖》 1635 臺(tái)北故宮博物院
《荷花鴛鴦圖》 中年時(shí)期 北京故宮博物院
《宣文君授經(jīng)圖》 1638 美國(guó)克利夫蘭美術(shù)館
《黃流巨津圖》 晚于1644 北京故宮博物院
《蕉林酌酒圖》 1649 天津藝術(shù)博物館
《梅花書(shū)屋圖》 1649 安徽省博物館
《雅集圖鑒》 1649 上海博物館
《踏雪尋梅圖》 上海博物館
《仿趙千里山水》北京故宮博物院
《夔龍補(bǔ)袞圖》 北京故宮博物院
《梅花山鳥(niǎo)圖》 臺(tái)北故宮博物院
《仙人獻(xiàn)壽圖》 1649 美國(guó)印第安納波利斯美術(shù)館
《梅石圖》 北京故宮博物院
《老子騎牛圖》 美國(guó)克利夫蘭美術(shù)館
《龍王禮佛圖》 美國(guó)華盛頓 弗利爾美術(shù)館
《升庵簪花圖》 北京故宮博物院
《詠梅圖》 南京博物院
《玉堂柱石圖》 北京故宮博物院
《秋林策杖圖》 1650
《春風(fēng)蛺蝶圖》 1651 上海博物館
《歸去來(lái)圖》 1652 美國(guó)檀香山美術(shù)學(xué)院
詩(shī)詞選摘
【梁湖見(jiàn)歸舟】
歸棹如云駛，須臾過(guò)九潭。
但看風(fēng)色好，幾日到江南。
【強(qiáng)飲】
山東山極少，況復(fù)障黃塵。
多買(mǎi)他鄉(xiāng)酒，如逢故國(guó)人。
【寄林事聲】
聞爾歌貍首，吾將挾素琴。
梅花開(kāi)未落，不欲別山陰。
【小雪】
小雪連朝雪，來(lái)年大有年。
人情驚盜賊，天意樂(lè)耕田。
【寄王予安】
深山古澗里，日日老梅開(kāi)。
醉后常相憶，君從驢背來(lái)。
【梅墅舟還】
流水唱酒船，歸夢(mèng)經(jīng)南浦。
蓮折鯉魚(yú)風(fēng)，吹落黃昏雨。
家人莫釀酒，予不慶新年。
怕將新日月，來(lái)照舊山川。
【故山】
故山秋最好，今日斷相思。
但有丹楓處，無(wú)非白骨支。
難忘生長(zhǎng)地，癡想太平時(shí)。
萬(wàn)念俱灰冷，一歸夢(mèng)未衰。
【寄何大】
何村真隱地，山澗盡深情。
花水亂流急，禽蟲(chóng)相語(yǔ)清。
幽奇慚未討，高曠惜初行。
萬(wàn)塢茶香日，當(dāng)來(lái)問(wèn)巨觥。
【寄自超】
自超曾約我，必過(guò)小庵來(lái)。
竹下當(dāng)茗飲，楓間把酒開(kāi)。
扣門(mén)聞遠(yuǎn)出，坐水久低回。
尚復(fù)相期否？此詩(shī)故一催。
【孟夏晨坐】
野曠風(fēng)軒?kù)o，江深水檻浮。
佳人看弄棹，稚子學(xué)垂鉤。
柳拂翻黃鳥(niǎo)，荷披散白鷗。
閑心與逸興，長(zhǎng)夏得淹留。
【南山】
南山多大木，十存一二焉。
木乎吾與爾，值此鼎革年。
陵樹(shù)聞已盡，墓木安能全。
日日望解甲，旄頭正當(dāng)天。
不如同木盡，免我百憂煎。
此身勿浪死，湖山尚依然。
小債償未了，楮素滿酒船。
【過(guò)夏鎮(zhèn)】
舟發(fā)夏鎮(zhèn)口，褰裳入荊棘。
荒井與廢墟，眷茲長(zhǎng)嘆息。
耆老從東來(lái)，自言南粵客。
狗鼠縱橫時(shí)，親見(jiàn)為言悉。
天下貨利渠，舟車(chē)相絡(luò)繹。
寶玉共錦繡，金銀銅鐵錫。
禮樂(lè)頗不知，風(fēng)土事藻飾。
安堵數(shù)百年，卒然遭盜賊。
紅巾起南山，白挺亂山北。
居民盡脆弱，又不避寇敵。
一朝下東來(lái)，兇悍過(guò)蠻貊。
大車(chē)載糗糧，小車(chē)載金帛。
壯者逼使降，不從即遭磔。
婦女與老弱，肝腦涂矛戟。
斬掠無(wú)孑遺，舉火烈居宅。
膏血相溯流，手足交撐藉。
賊去禽獸來(lái)，積尸恣所食。
鳥(niǎo)雀爭(zhēng)肝腸，豺狼噬胸腋。
白日斷車(chē)馬，暮夜啼魂魄。
所亡幸免人，成群覓親戚。
時(shí)見(jiàn)荷鋤畚，號(hào)泣掩遺骼。
肢體多不全，腐爛更難識(shí)。
或有埋一頭，或有葬半額。
親骸未能得，呼天相踴躄。
有繩懸樹(shù)死，無(wú)繩即觸石。
悲風(fēng)動(dòng)地來(lái)，腥臭遍阡陌。
日月慘無(wú)光，山川云氣黑。
同是覆載人，胡獨(dú)罹禍厄。
君子聽(tīng)所由，皆由人不德。
前年大饑饉，州縣盡捐瘠。
此地獨(dú)有秋，奈何弗珍惜。
女妝無(wú)玫瑰，雖華心不懌。
男服非文繡，雖美體不適。
肥牛與美酒，筵會(huì)無(wú)朝夕。
風(fēng)俗變淫奢，罔有能啟迪。
天遣彘育人，址震又星鶂。
奈何弗悛修，非命斃鋒鏑。
君子幸毋忘，以此訓(xùn)鄰國(guó)。
天命無(wú)僭差，芻蕘可采擇。
長(zhǎng)揖謝耆老，歸來(lái)淚沾衣。
【山居】
小亂入城好，大亂入山便。
在昔用斯語(yǔ)，于今則不然。
盜賊滿山時(shí)，豈能此獨(dú)全。
父老為我言，此地久安眠。
萬(wàn)山擁我后，千山護(hù)我前。
灌木萬(wàn)余株，清流繞其邊。
曲徑十余里，危石懸其巔。
不惟山田好，又有萬(wàn)竹焉。
有麻垂如絲，有栗果如拳。
有梅匝茅屋，有蘭可成阡。
相見(jiàn)皆古人，不分愚與賢。
亦少衣冠人，豈復(fù)肯守錢(qián)。
其風(fēng)不凋薄，或可免顛連。
吾將攜婦子，釀酒樂(lè)堯天。
諸子漸長(zhǎng)大，課讀兼課田。
斫竹學(xué)織簾，讀書(shū)功不捐。
無(wú)米拾橡栗，聊以續(xù)炊煙。
探奇既有梅，采藥將學(xué)仙。
佩此王者香，一撫猗蘭篇。
【湖上】
厭聽(tīng)樓船雜管弦，耳根清凈小西天。
朝朝暮暮閑亭子，滿耳松風(fēng)滿耳泉。
【醉中書(shū)懷】
青山到處便成家，不得出門(mén)每自嗟。
若得西湖橋畔住，妻兒楊柳共桃花。
【寄周元亮】
一日不見(jiàn)三寄書(shū)，那能一別一年余。
梅花兩度不易得，錢(qián)塘月色今何如。
【聞鶯作】
后園大樹(shù)五六層，搖落黃鸝三四聲。
可憐凡鳥(niǎo)亂鳴起，尚有幾聲聽(tīng)未明。
【畫(huà)扇與魯伯芬】
白鷗綠渚可人憐，揀個(gè)清秋剌釣船。
不慣見(jiàn)人飛遠(yuǎn)避，波聲隱隱沒(méi)寒煙。
【謝張大寄紫白丁香花】
亂系丁香寄晚春，紫顰白笑惜流人。
應(yīng)從花影尋佳夢(mèng)，深見(jiàn)湘君登白蘋(píng)。
【藍(lán)太常席上】
醉臥天涯酒百杯，更添翠袖一雙催。
客中但得如今日，不枉秋風(fēng)瘦馬來(lái)。
【懷沈素先】
沈郎腰似隋堤柳，載得春愁此獨(dú)多。
野棠開(kāi)盡春工歇，倒掛黃鸝喚睡魔。
【舟次德州寄答潘十三通判】
此去神京八百里，明朝千里路漫漫。
須知尺素當(dāng)疏闊，乞把來(lái)書(shū)反復(fù)看。
【臥病團(tuán)孌居】
浪游已倦足將禁，耐得風(fēng)塵雨病侵。
書(shū)看稗官何費(fèi)力，詩(shī)刪舊句有名心。
小軒容膝閑情廣，疏竹棲人幽趣深。
日望天晴能杖履，二三酒伴踏長(zhǎng)林。
【云門(mén)寺九日】
九日僧房酒滿壺，與人聽(tīng)雨說(shuō)江湖。
客來(lái)禁道興亡事，自悔曾為世俗儒。
楓樹(shù)感懷宜伏枕，田園廢盡免追呼。
孤云野鶴終黎老，古佛山癯托病夫。
【懷朱集老】
酒泉太守老醉翁，養(yǎng)和藥囊半疏桐。
怵之以死耳邊風(fēng)，自言不死化癡龍。
雪夜月夜呼巴童，傾杯復(fù)碗四五通。
刀槊殺聲滿虛空，躡蹻刺天之危峰。
背負(fù)鴟夷無(wú)戚容，持螯牛飲眠高松，吾懷此老吾欲從。
【如夢(mèng)令】
瓢笠春行無(wú)幾，望斷桃花流水。徹夜雨潺潺，到天明晴矣。
夢(mèng)喜！夢(mèng)喜！又是花朝晴起。
【長(zhǎng)相思】
病起遲，懶起遲，蜂子排衙叫午雞。床頭改舊詞。
趲歸期，辦歸期，忽值精神恍惚時(shí)，歸期定復(fù)移。
【菩薩蠻】
小姑居處朱樓起，烏啼聲隱楊花里。香氣出羅衣，能留蝴蝶飛。
遠(yuǎn)山青可見(jiàn)，繡領(lǐng)遮團(tuán)扇。小立看鴛鴦，心憐浴故雙。
【更漏子】
一重山，一重水，有甚別離情思。開(kāi)扇面，展屏風(fēng)，丹青都是儂。
杭州客，并州況，吳越兩山相望。茸母發(fā)，豆娘飛，望儂還浙西。
紀(jì)念場(chǎng)所
陳洪綬墓
位于鑒湖鎮(zhèn)官山岙村東南300米。墓坐南朝北，墓丘方形，邊長(zhǎng)3.4米，高1.6米。四周?chē)詶l石，上覆黃土，正面橫置乾隆六十年（1795年）八月裔孫允紳立“明翰林陳章侯公暨德配來(lái)氏宜人韓氏宜人合墓”石碑。墓前設(shè)長(zhǎng)方形祭桌，下置方形拜臺(tái)。1987年重修。
人物故居
現(xiàn)在浙江省諸暨市楓橋鎮(zhèn)陳家村長(zhǎng)道地陳洪綬故居建有陳洪綬紀(jì)念館（光裕堂），今圮。所存水井，柱礎(chǔ)和墁地條石，仍為當(dāng)年遺物。光裕堂為陳洪綬曾祖、明楊洲府參軍陳鶴鳴所建，1984年公布為諸暨市級(jí)文物保護(hù)單位。
諸暨市文化局和楓橋鎮(zhèn)人民政府出資重修光裕堂，并立光裕堂重修碑記。碑，青石質(zhì)，須彌座，高170厘米，寬80厘米。碑額與碑文皆楷書(shū)陰刻。工程始于一九九八年一月，歷時(shí)半年，耗資十七萬(wàn)元。重修的光裕堂坐落于寶綸堂東，平屋三進(jìn)。
軼事典故
童年趣事
陳老蓮四歲那年，到親戚家的私塾里念書(shū)。有一次，親戚因有事外出，對(duì)家童說(shuō)：“墻壁剛粉刷好，別弄臟了�！本驮谟H戚離開(kāi)后，陳老蓮走進(jìn)這間房子，他覺(jué)得在這高大的墻壁上畫(huà)些什么會(huì)很好看的�？墒且�?yàn)榧彝谂钥词兀遣辉试S他這么做的。
“小哥哥，你為什么不去吃飯呢？你放心好了，我不會(huì)弄臟的�！崩仙徴f(shuō)。
家童聽(tīng)后就放心地吃飯去了，陳老蓮這時(shí)的腦海中浮現(xiàn)了一尊不知在哪里看過(guò)的關(guān)公像，于是三下五除二地拿起筆把它的樣子畫(huà)了下來(lái)。當(dāng)家童看到這情況時(shí)，因?yàn)榕轮魅嘶貋?lái)把他打一頓。
后來(lái)，陳老蓮的親戚知道以后，以為是關(guān)公顯靈，又是下跪又是作揖，從此就把這房子作為供奉神像的地方。
好友張岱
世家出身的張岱交游廣泛，但多為心氣心意相得者，有前輩學(xué)者文人，如黃道周、周懋谷、王思任等，有史學(xué)藝術(shù)同好如查繼佐、祁彪佳等，也有民間藝人夏汝開(kāi)、彭天錫等，還有身懷精藝居心高曠的魯云谷、閔汶水等，而畫(huà)家陳洪綬（字章侯，號(hào)老蓮）可謂其至交，兩人山水共游，藝術(shù)合作。
那真是個(gè)懂女人、愛(ài)女人的畫(huà)家啊。從他的一些畫(huà)上題跋，可以知悉他在紅樓畫(huà)舫作畫(huà)的情景，“辛卯八月十五夜，爛醉西子湖，時(shí)吳香扶磨墨，卞云裳吮管……”此等奢靡，勝過(guò)天上人間。朱彝尊在《靜志居詩(shī)話》里說(shuō)他，中年以后縱酒狎妓自放，有錢(qián)人拿了大把的銀子恭恭敬敬來(lái)求畫(huà)，他都不予理睬，但只要有酒、有女人，他自己都會(huì)找來(lái)筆墨作畫(huà)，即使販夫走卒乃至垂髫小兒，他也都有求必應(yīng)�；蠲搶�(xiě)出此人可愛(ài)的還有清人毛奇齡《陳老蓮別傳》里的一節(jié)，說(shuō)的是1646年夏天，陳洪綬在浙東被清軍所擄，“急令畫(huà)，不畫(huà)。刃迫之，不畫(huà)。以酒與婦人誘之，畫(huà)�！�
在張岱晚年坐說(shuō)昔年盛事的回憶錄中，不時(shí)出沒(méi)著被他稱為“章侯”（章侯是他的字，他還有一個(gè)廣為人知的號(hào)叫老蓮）的陳洪綬的身影，稱其為“字畫(huà)知己”。陳出生于諸暨望族，張系紹興城內(nèi)名門(mén)之后，一方水土所孕的奇才異趣，再加兩人年齡又相去不遠(yuǎn)，兩個(gè)青年藝術(shù)家很早就開(kāi)始了密切交往。早年一同讀書(shū)于“岣嶁山房”，后又多次一同出行訪友�！短这謮�(mèng)憶》所記“甲戌十月”，兩人和眾友人一起到不系園看紅葉，陳洪綬“攜縑素為純卿畫(huà)古佛”，并“唱村落小歌”，張岱則“取琴和之，牙牙如語(yǔ)”，這般的放浪自在，進(jìn)入新朝茍且偷生的張岱回望往事怎不感懷唏噓？
出于對(duì)友人畫(huà)藝的欣賞，張岱在他著名的《石匱書(shū)》中把陳洪綬列于“妙藝列傳”，稱他“筆下奇崛遒勁，直追古人”；陳洪綬則這樣評(píng)價(jià)他的朋友：吾友宗子（張岱，字宗子）才大氣剛，志遠(yuǎn)博學(xué)，不肯俯首牅下。天下有事，亦不得閑置……言語(yǔ)間皆是惺惺相惜之意。
張岱說(shuō)，雖然他朋友的畫(huà)名在生前就已得到承認(rèn)，并常常炒成天價(jià)，“然其為人佻傝，不事生產(chǎn)”，以至順治九年那年暴斃時(shí)竟至無(wú)以成殮�？磥�(lái)這些畫(huà)并沒(méi)有使他變得富有起來(lái)。張、陳都是由明入清，在新政權(quán)下一個(gè)“披發(fā)入山”，一個(gè)“剃發(fā)披緇”，在心態(tài)上都是不折不扣的文化遺民，張岱記錄的陳洪綬的四句自題小像：“浪得虛名，窮鬼見(jiàn)誚，國(guó)亡不死，不忠不孝”，語(yǔ)間全是明末清初文人的大痛楚。時(shí)人記述，甲申之變的消息傳來(lái)時(shí)，陳洪綬正寓居于徐渭的青藤書(shū)屋，悲痛欲絕之下，他“時(shí)而吞聲哭泣，時(shí)而縱酒狂呼，見(jiàn)者咸指為狂士，綬亦自以為狂士焉。”
《陶庵夢(mèng)憶》的作者還記述了他的好友一次喝高了去追一個(gè)陌生女郎的事。說(shuō)的是1639年，時(shí)近中秋，張、陳二人在西湖邊的畫(huà)舫應(yīng)酬回來(lái)，看到月色明亮如許，兩人又乘興劃船到斷橋，一路飲酒、吃塘棲蜜橘，真?zhèn)�是不亦快哉。途中有一女郎要求搭船，此女“輕紈淡弱、婉瘞可人”本來(lái)喝得昏昏欲睡的陳洪綬直如打入了一針興奮劑，他以唐代傳奇中的虬髯客自命，要求此女同飲。女郎竟然也一點(diǎn)不扭捏，欣然就飲，把船上帶的酒都給喝空了。問(wèn)女郎家住何處，她總笑而不答。等她下了船，陳洪綬在后面暗暗跟蹤，只見(jiàn)此女身影飄過(guò)了岳王墳，就再也找不到了。
我想三百多年前的月色下，陳洪綬是遇到狐貍精了。
