人物生平
概述
奧斯卡·克勞德·莫奈﹙Oscar-ClaudeMonet，1840年11月14日－1926年12月5日），簡(jiǎn)稱(chēng)克勞德·莫奈或莫內(nèi)，臺(tái)譯奧斯卡·克勞德·莫內(nèi)，大陸傳統(tǒng)譯莫奈。法國(guó)印象派主要畫(huà)家，印象派運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖人物。
莫奈是印象主義的創(chuàng)始人之一，是印象主義大師中最有影響的一位。在有代表性的印象派畫(huà)家中，唯有莫奈以其86歲的漫長(zhǎng)人生始終如一的將創(chuàng)作熱情傾注在印象派技法上。其他的印象派畫(huà)家，都是短期的探索者。像雖然沒(méi)有參加過(guò)印象派八次畫(huà)展卻被視為印象派的領(lǐng)袖和奠基人的畫(huà)家馬奈：而擅長(zhǎng)于畫(huà)人物的雷諾阿在他的藝術(shù)人生中，前期和后期是從事印象派探索時(shí)期，中間十幾年的時(shí)間里，則將熱情轉(zhuǎn)向了古典主義。
1874－1886年間，巴黎舉辦了八次印象派畫(huà)展，畢沙羅參加了每一次畫(huà)展，他曾說(shuō)：“我的一生與印象主義的是完全符合的�！倍蔚谖濉⒘魏妥詈笠淮尉磪⒓诱钩�。由于在這三次展覽中的作品已經(jīng)有悖于原來(lái)的創(chuàng)作手法。為了堅(jiān)持信仰，莫奈拒絕參加展覽以示反抗。這是他始終如一的堅(jiān)持印象派信條的表現(xiàn)，也是莫奈在印象派中影響力最大的一個(gè)原因。
莫奈常�？梢詮钠胀ǖ娘L(fēng)景中挖掘其魅力。他觀察景物細(xì)致入微，對(duì)光線的變化十分敏銳。他可以就同一處場(chǎng)景畫(huà)出十幾幅作品。如《草垛》《睡蓮》等。而這僅僅是為了表現(xiàn)同一場(chǎng)景的不同天氣、光線下的不同表象，這是其他畫(huà)家很難做到的。
莫奈像個(gè)隱士，有時(shí)有很強(qiáng)的孤獨(dú)感。這一方面由于他的性格使然，他生性沉默寡言，喜愛(ài)思索：另一方面，因?yàn)樗怯∠笈芍械南刃姓�，�?dāng)他不得不單槍匹馬奮力前行的時(shí)候，自然有一種寂寞寥落的感覺(jué)。
青少年
莫奈出生于巴黎，在他5歲的時(shí)候全家搬到了諾曼底的勒阿弗爾（LeHavre）。他的父親希望他繼承家里的雜貨店，但莫奈則想成為一個(gè)藝術(shù)家。
15歲的時(shí)候，他最初小有名氣是因?yàn)樗哪咎柯?huà)，他為自己作品開(kāi)出的價(jià)格是每幅20法郎。在諾曼底的海灘上，他遇到了藝術(shù)家歐仁·布丹（Eugene Boudin），他后來(lái)成了莫奈的良師益友并教授他學(xué)會(huì)畫(huà)油畫(huà)。 當(dāng)莫奈來(lái)到巴黎盧浮宮，在那里他看到許多畫(huà)家在模仿著名藝術(shù)家的作品。于是，隨身攜帶著顏料和工具的他便坐在一扇窗戶(hù)旁開(kāi)始畫(huà)他所看到的東西
莫奈在阿爾及利亞當(dāng)了兩年兵（1860年－1862年），在他服役七年的合同到期之前，因?yàn)閭蔚墓脣孡ecadre夫人將他從部隊(duì)解脫出來(lái)，讓他去完成大學(xué)的藝術(shù)課程。
藝術(shù)教育
因?yàn)榇髮W(xué)的傳統(tǒng)藝術(shù)教育讓他覺(jué)醒，1862年莫奈在巴黎加入了夏爾·格萊爾（Charles Gleyre）畫(huà)室。在那里他結(jié)識(shí)了皮埃爾-奧古斯特·雷諾阿（Pierre-Auguste Renoir）、弗雷德里克·巴齊耶（Frederic Bazille）以及阿爾弗雷德·西斯莉（Alfred Sisley）。他們共同創(chuàng)造了一種新的藝術(shù)手法，后來(lái)被稱(chēng)為印象派，即在戶(hù)外和自然光線下用濃厚的油彩作畫(huà)。
1866年，他以卡米耶·東西厄（Camille Doncieux）為模特創(chuàng)作了《綠衣女人》（The Woman in the Green Dress）。不久之后，東西厄即懷孕并生下了他們的第一個(gè)孩子讓?zhuān)↗ean）。
在普法戰(zhàn)爭(zhēng)（Franco-Prussian War）（1870年－1871年）期間，莫奈來(lái)到英國(guó)避難。在那里他學(xué)習(xí)約翰·康斯太布爾和J·M·W·透納（J.M.W. Turner）的作品，他們的作品激發(fā)了莫奈對(duì)色彩研究方面的創(chuàng)新。
回到法國(guó)后，1872年或者1873年，莫奈以勒阿弗爾的一處風(fēng)景為背景創(chuàng)作了《印象·日出》。它在1874年第一次印象派畫(huà)家展上亮相，如今它陳列在巴黎馬蒙丹·莫奈美術(shù)館（Musée Marmottan-Monet）。根據(jù)這幅畫(huà)的題目，藝術(shù)評(píng)論家路易·勒魯瓦提出了“印象派”的說(shuō)法。
婚姻
1870年，莫奈與東西厄結(jié)婚。1873年，他們搬進(jìn)了塞納河（Seine River）邊阿讓特伊（Argenteuil）的一幢房子。1878年3月17日，他們有了另一個(gè)兒子，米夏埃爾（Michael）。1879年，莫奈夫人死于肺結(jié)核。
AliceHoschede決定幫助莫奈撫養(yǎng)他的兩個(gè)孩子。他們居住在普瓦西（Poissy），但莫奈不喜歡那里。1883年4月，他們搬到了上諾曼底大區(qū)厄爾省的Giverny。他種植了一個(gè)大花園并在那里完成了他余生的繪畫(huà)創(chuàng)作。莫奈和Hoschede在1892年結(jié)婚。
后期
在19世紀(jì)80年代和90年代，莫奈開(kāi)始了系列繪畫(huà)創(chuàng)作，即在不同的光線和角度連續(xù)畫(huà)同一個(gè)物體。他的第一個(gè)系列作品《盧昂大教堂》就是在不同的角度和一天中不同的時(shí)間來(lái)畫(huà)。1895年，從20個(gè)不同角度對(duì)大教堂所作的畫(huà)在迪朗德-呂埃爾（Gurand-Ruel）畫(huà)廊展出。他還畫(huà)了一個(gè)稻草堆系列。
莫奈非常喜歡畫(huà)受約束的自然——他的花園、他的睡蓮、他的水塘和他的小橋。他也畫(huà)塞納河岸的上上下下。
1883年至1908年間，莫奈在地中海畫(huà)了許多風(fēng)景畫(huà)和海景畫(huà)。
他的妻子艾麗斯1911年去世，他的兒子于1914年去世。
白內(nèi)障讓莫奈在1923年接受了兩個(gè)手術(shù)。
他于1926年12月5日逝世，下葬在Giverny教堂的墓地。
2004年，莫奈的theParliament和EffectsofSunintheFog在倫敦賣(mài)出了超過(guò)2000萬(wàn)美元。
1840年－出生于法國(guó)巴黎。5歲時(shí)搬離巴黎，隨家人居住在勒阿弗爾（LeHavre）。
1850年代－在繪畫(huà)上受到啟蒙，于1859年回到出生地巴黎正式學(xué)習(xí)繪畫(huà)。
1860年代－在阿爾及利亞服完兵役之后，與相當(dāng)多的知名畫(huà)家結(jié)為朋友，在法國(guó)到處寫(xiě)生繪畫(huà)。
1870年代－結(jié)婚生子之后，擴(kuò)大了旅行的范圍，也擴(kuò)大了繪畫(huà)靈感的來(lái)源。1870年代是他開(kāi)始印象派推動(dòng)的重要十年，在這十年中印象派舉辦了4次聯(lián)合畫(huà)展。莫內(nèi)都有參加。1879年是莫奈傷心的一年，他的妻子卡米耶去世，留下1歲的次子和12歲的長(zhǎng)子。
1880年代－莫奈最后一次參加印象派聯(lián)展是在1882年，1884年之后他開(kāi)始周游列國(guó)，拜訪了倫敦，美國(guó)等地。
1890年代－莫奈開(kāi)始專(zhuān)注而且持續(xù)的以睡蓮主題創(chuàng)作，
1900年代－莫奈的視力開(kāi)始出現(xiàn)問(wèn)題，但他仍繼續(xù)繪畫(huà)，而且還在畫(huà)睡蓮，越畫(huà)越大。
1910年代－莫奈遭受第二任妻子在1911年去世，1914年長(zhǎng)子去世的打擊，視力也急速惡化。諷刺的是，莫奈到此時(shí)才算是成功畫(huà)家，作品開(kāi)始受到國(guó)家收藏，并有錢(qián)建了大型畫(huà)室。他開(kāi)始畫(huà)大型的睡蓮壁畫(huà)。
1920年代－莫奈的晚年仍持續(xù)創(chuàng)作，這個(gè)時(shí)期他的重心放在盧浮宮即將展出他的睡蓮作品，盡管視力越來(lái)越差，已經(jīng)接近失明，他還是畫(huà)到1926年12月5日去世為止。
家庭背景
父親庫(kù)路多·阿多洛夫·莫奈是一位商人，在法國(guó)北部港口阿弗爾與他的姐夫合伙經(jīng)營(yíng)著一家儀器店。莫奈5歲時(shí)來(lái)到父親的身邊。在當(dāng)?shù)鼐蛯W(xué)后，他將學(xué)校視同牢獄，在懸崖和海邊嬉戲的時(shí)光多于聽(tīng)課，故此學(xué)習(xí)成績(jī)不佳，在班上總是排在倒數(shù)幾名的位置上，這個(gè)孩子唯一的愛(ài)好是繪畫(huà)，他常常在筆記本上作素描，以老師和同學(xué)為對(duì)象畫(huà)漫畫(huà)，日積月累，倒也掌握了一些繪畫(huà)技巧。不過(guò)，父母對(duì)此不贊成。小莫奈樂(lè)此不疲，加上與生俱來(lái)的秉賦，幾年過(guò)后，他的漫畫(huà)居然開(kāi)始在文具里展出并且出售。
他沒(méi)有按照畫(huà)家的常路走，而是以畫(huà)漫畫(huà)起家，在畫(huà)漫畫(huà)方面有了一些名聲，并受到歐·布丹（Eugène Boudin, 1824－1898）的注意。布丹曾對(duì)莫奈說(shuō)“當(dāng)場(chǎng)畫(huà)下的任何東西，總是有一種以后在畫(huà)室里所不可能取得的力量、真實(shí)感和筆法的生動(dòng)性�！蹦卧谒窈蟮睦L畫(huà)生涯中也是按布丹說(shuō)的話(huà)去做的，因?yàn)樵谒膬?nèi)心里充滿(mǎn)了對(duì)大自然的熱愛(ài)。
代表作品賞析
印象·日出Impression，Sunrise
魯昂的圣母院系列RouenNotre-Dame
睡蓮系列Waterlilies（Nymphéas 法文名字）
《翁費(fèi)勒的塞納河口》
此畫(huà)是1865年的官方沙龍上展出，并受到了熱烈的歡迎，當(dāng)評(píng)論家評(píng)論此畫(huà)時(shí)說(shuō)：“用調(diào)子所組成的和諧色彩……頗能吸引觀眾們的大膽感覺(jué)”。這表現(xiàn)出官方對(duì)人們很喜歡這幅畫(huà)是完全可以理解的。油畫(huà)表現(xiàn)了豐富的中間調(diào)子和那種暗淡、沉著的色階。向深處展開(kāi)的空間，通過(guò)河岸線而處理得十分成功按照傳統(tǒng)，河岸線標(biāo)志著中景和遠(yuǎn)景。在這幅畫(huà)上，出于莫奈自己的東西，就是表現(xiàn)在前景水的筆觸和云的筆觸上的“頗能吸引觀眾的大膽感覺(jué)”；這些筆觸加強(qiáng)了畫(huà)面的傳統(tǒng)效果。
《日出·印象》
莫奈創(chuàng)作了揚(yáng)名于世的“印象·日出”。這幅油畫(huà)描繪的是透過(guò)薄霧觀望阿佛爾港口日出的景象。直接戳點(diǎn)的繪畫(huà)筆觸描繪出晨霧中不清晰的背景，多種色彩賦予了水面無(wú)限的光輝，并非準(zhǔn)確地描畫(huà)使那些小船依稀可見(jiàn)。真實(shí)地描繪了法國(guó)海港城市日出時(shí)的光與色給予畫(huà)家的視覺(jué)印象。由于它突破了傳統(tǒng)畫(huà)法的束縛，有位批評(píng)家就借用此畫(huà)的標(biāo)題，嘲諷以莫奈為代表的一批要求革新創(chuàng)造的青年畫(huà)家為“印象主義”，這一畫(huà)派以此得名。這幅畫(huà)在1874年開(kāi)幕的印象派畫(huà)家第1次聯(lián)合展覽會(huì)上展出，這幅作品是莫奈畫(huà)作中最具典型的一幅。
《圣日爾曼·俄塞羅瓦教堂》
這幅畫(huà)對(duì)于他未來(lái)風(fēng)格的發(fā)展具有更大的意義。此畫(huà)是他從羅浮宮的一個(gè)陽(yáng)臺(tái)上畫(huà)的，這幅畫(huà)是要表現(xiàn)樹(shù)葉上的反光。并排的筆觸生動(dòng)地表現(xiàn)了空氣的振動(dòng)，依靠這些筆觸的結(jié)合而取得了綠黃色的光和綠黑色的影的生動(dòng)效果。這里的用筆方法已經(jīng)是印象主義的了，但色彩還不夠透明，甚至藍(lán)色的陰影也還是渾濁的；它們畫(huà)得就像是黑色。教堂和房子在顫動(dòng)的樹(shù)葉相比之下顯得過(guò)于密集了。畫(huà)中沒(méi)有整體的形象，但樹(shù)葉的畫(huà)法卻給我們透露出一點(diǎn)莫奈的色彩理想來(lái)。
《穿綠衣的女士——卡美伊》
這幅肖像引起了爭(zhēng)論，但總的說(shuō)來(lái)是成功的；有人甚至把它同馬奈的肖像畫(huà)相媲美。這幅肖像充分顯示出了莫奈的個(gè)性：他對(duì)造型的淡漠態(tài)度，以及這個(gè)女人的動(dòng)勢(shì)和她的裙子上顫動(dòng)的光都賦予整幅畫(huà)特殊的說(shuō)服力；由此而產(chǎn)生了一種動(dòng)力感和生動(dòng)性。這里的畫(huà)面基本上是根據(jù)一幅照片安排的，這說(shuō)明莫奈并不介意使構(gòu)圖服從了自然景物的偶然性。照片本來(lái)也該使莫奈想到空間的深遠(yuǎn)效果的，然而，莫奈對(duì)此也并未介意。但這幅油畫(huà)缺乏色調(diào)效果：光線和陰影落在了人物所占據(jù)的同一個(gè)平面上，因此，光線不能滲透人體，不能成為形的實(shí)體。大片固有色起了過(guò)多的作用。所有這些合在一起，與其說(shuō)是真實(shí)表現(xiàn)了所見(jiàn)的事物，不如說(shuō)是一種公式，但這種公式正是一個(gè)空前大膽的綱領(lǐng)。這一綱領(lǐng)的公式化一旦消失，光線便將滲入中間調(diào)子，生命也將滲透每一個(gè)筆觸，而整體的統(tǒng)一也就將要形成，那時(shí)，藝術(shù)就會(huì)變得花團(tuán)錦簇，印象主義就要完全成熟了。
《圣拉查爾火車(chē)站》
每一個(gè)研究莫奈創(chuàng)作活動(dòng)發(fā)展的人都會(huì)發(fā)現(xiàn)，如果說(shuō)最初的命運(yùn)促成了莫奈的發(fā)展趨勢(shì)，那么后來(lái)就是他自己創(chuàng)造了他的命運(yùn)。之所以莫奈成為“印象主義”風(fēng)格奠基人、被他的朋友公認(rèn)為“班首”，是因?yàn)槟尾豢蓜?dòng)搖的堅(jiān)強(qiáng)意志。眾所周知，印象主義意味著感覺(jué)和觀察方式的變革，它不僅改變了繪畫(huà)，而且改變了雕塑、音樂(lè)、文學(xué)，就是到了今天，它也沒(méi)有失去影響力，仍然改變著我們。繪于1877年的“圣拉查爾火車(chē)站”是一幅表現(xiàn)巴黎火車(chē)站的畫(huà)，這是一個(gè)日常生活場(chǎng)面的實(shí)際“印象”。莫奈神往于光線穿過(guò)玻璃頂棚射向蒸氣煙云的效果，神往于從混沌之中顯現(xiàn)出來(lái)的機(jī)車(chē)和車(chē)廂的形狀。莫奈相信光線和空氣的神奇效果是最為重要的，他巧妙的平衡了畫(huà)面的調(diào)子和色彩，這幅畫(huà)出色的表現(xiàn)了力量、空間、對(duì)比和運(yùn)動(dòng)。
《睡蓮》
莫奈晚年最重要的一件作品是連作《睡蓮》。這是一部宏偉史詩(shī)，是他一生中最輝煌燦爛的“第九交響樂(lè)”。1880年之后，莫奈與印象派的其他畫(huà)家們疏遠(yuǎn)了，他在吉維尼造了一座小花園，住在里面作畫(huà)。他喜歡把水與空氣和某種具有意境的情調(diào)結(jié)合起來(lái)，這樣產(chǎn)生了《睡蓮》組畫(huà)。沿著水面，美麗的睡蓮一片片向湖面遠(yuǎn)處擴(kuò)展開(kāi)來(lái)，畫(huà)家利用了樹(shù)的倒影，襯托出花朵的層次，是十分有創(chuàng)造性的構(gòu)思。莫奈把整個(gè)身心都投在這個(gè)池塘和他的睡蓮上面了，睡蓮成了他晚年描繪的主題。此后27年里，他幾乎再也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)這個(gè)主題。
《野罌粟》
該畫(huà)作于1873年，當(dāng)時(shí)莫奈的生活相對(duì)穩(wěn)定。畫(huà)中的人物是畫(huà)家的妻子卡米耶和他們六歲的兒子讓。母子倆在田野里采集鮮花，盡情享受著陽(yáng)光，完全陶醉在大自然中�！兑袄浰凇分械娜宋锝o人以輕柔的、富有節(jié)奏的動(dòng)感，然而畫(huà)中那一片片鮮紅的斑塊才是這幅作品的要旨，是畫(huà)家對(duì)映入眼簾的光和色所做的如實(shí)描繪。盡管這些斑塊的形狀具有罌粟的特征，卻不是具體的，它們有的重疊在一起，有的被隨意擺放，有的為了表現(xiàn)是在后面而被縮小，然而晦暗、單調(diào)的背景更加突出了鮮亮明快的暖色調(diào)。
人物評(píng)價(jià)
視覺(jué)觀察方面無(wú)疑是一個(gè)富有創(chuàng)造性的天才。他善于從光與色的相互關(guān)系中發(fā)現(xiàn)前人從未發(fā)現(xiàn)的某種現(xiàn)象。他把全部注意力都集中在光與色上，從而找到了最適于表達(dá)光與色的明度差別變化的形式，他把這種光色明度差別變化從繪畫(huà)的各種其他因素中抽象出來(lái)，把它提到了不可攀登的高度。莫奈的視覺(jué)觀察是天才的、創(chuàng)造性的、非凡的，可是在這種觀察的背后又是什么呢？他所看見(jiàn)的東西同他所感覺(jué)和他所想象的東西之間關(guān)系又是如何的呢？
莫奈在1874－1878年間在阿爾讓特依所畫(huà)的一些畫(huà)可以回答這些問(wèn)題。如創(chuàng)作于1872年的“阿爾讓特依的帆船”。在這幅圖里中間調(diào)子代替了色彩對(duì)比，但不是借了色彩的混合，而是通過(guò)形成一種光的綜合作用的色彩分解或組合。黑色已不再出現(xiàn)于畫(huà)家的調(diào)色板，剩下的只是造成明與暗的光譜色彩，它們形成了形的實(shí)體。統(tǒng)一的色彩風(fēng)格很自然地遍及整個(gè)畫(huà)面：遠(yuǎn)景和近景，物體、水和天空，把這一切改造成為一種美妙動(dòng)人的景象，而渾然一片、不分層次的空間透視，則把這遠(yuǎn)景和近景聯(lián)成一個(gè)整體。紫色和黃色的調(diào)子同河水和天空的蔚藍(lán)色交織在一起，這些顏色的調(diào)子差別把這些自然現(xiàn)象區(qū)分得清清楚楚，而且平靜如鏡的河面，仿佛就成了天穹的基礎(chǔ)。幾何學(xué)的透視已被忘卻；它已讓空氣的不斷運(yùn)動(dòng)代替了。每一種顏色單獨(dú)看來(lái)十分柔和，它們的整體卻又是強(qiáng)烈的；出現(xiàn)在我們面前的是天邊焰火彌漫，白晝即將消逝的圖景，一條大帆船靜靜地停在一片灰色的半陰影之中。這是一個(gè)幻想家的直觀，在這煙霧繚繞、夕陽(yáng)西下、一片憂(yōu)郁的氣氛之中，莫奈仿佛就是那光的生命，直接參與著它的逐漸熄滅。這是莫奈創(chuàng)作中的豐收時(shí)期，是他創(chuàng)作了色彩的傳奇。
莫奈是法國(guó)最重要的畫(huà)家之一，印象派的理論和實(shí)踐大部分都有他的推廣。莫奈擅長(zhǎng)光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫(huà)法，在莫奈的畫(huà)作中看不到非常明確的陰影，看不到突顯或平涂式的輪廓線。除此之外，莫奈對(duì)于色彩的運(yùn)用相當(dāng)細(xì)膩，他用許多相同主題的畫(huà)作來(lái)實(shí)驗(yàn)色彩與光完美的表達(dá)。莫奈曾長(zhǎng)期探索光色與空氣的表現(xiàn)效果，常常在不同的時(shí)間和光線下，對(duì)同一對(duì)象作多幅的描繪，從自然的光色變幻中抒發(fā)瞬間的感覺(jué)。
印象派運(yùn)動(dòng)可以看作是19世紀(jì)自然主義傾向的巔峰，也可以看作是現(xiàn)代藝術(shù)的起點(diǎn)�？藙诘�·莫奈的名字與印象派的歷史密切相連。莫奈對(duì)這一藝術(shù)環(huán)境的形成和他描繪現(xiàn)實(shí)的新手法，比其他任何人貢獻(xiàn)都多。這一點(diǎn)是毋庸置疑的，印象派的創(chuàng)始人雖說(shuō)是馬奈，但真正使其發(fā)揚(yáng)光大的卻是莫奈，因?yàn)樗麑?duì)光影之于風(fēng)景的變化的描繪，已到出神入化的境地。
后世影響
從印象主義的產(chǎn)生、發(fā)展看，創(chuàng)始人非莫奈莫屬，但真正完全實(shí)現(xiàn)印象主義理念和技法、并且一以貫之的當(dāng)推莫奈。是他將畢生精力獻(xiàn)給了對(duì)西方畫(huà)界產(chǎn)生了重要影響的印象主義，是以他為首的一批藝術(shù)家的不懈努力，突破了此前學(xué)院派的保守思想，極大地沖擊了19世紀(jì)后半葉占據(jù)西方畫(huà)壇統(tǒng)治地位的官方藝術(shù)，從而為掀開(kāi)西方現(xiàn)代繪畫(huà)史新的一頁(yè)，作出了重要貢獻(xiàn)。為后人留下了寶貴的藝術(shù)財(cái)富。應(yīng)該說(shuō)莫奈是印象派畫(huà)家中最先獲得成功的人，盡管后來(lái)的野獸派、立體派、超現(xiàn)實(shí)主義等藝術(shù)流派，并未遵循印象派創(chuàng)立的一些原則，但創(chuàng)立這些流派的藝術(shù)家，都從印象派那里汲取過(guò)營(yíng)養(yǎng)。
還要提及的是印象派的理念、技法，本是基于現(xiàn)實(shí)的觀察而提出的，但是，由于熱衷于描寫(xiě)光與色，甚至將其神秘化，從而出現(xiàn)了不顧及現(xiàn)實(shí)物象的傾向。莫奈曾說(shuō)過(guò)：作畫(huà)里，要忘掉你眼前是哪一種物體，想到的只是一小方藍(lán)色、一小塊長(zhǎng)方形的粉紅色、一絲黃色。因此，就出現(xiàn)了畫(huà)家的創(chuàng)作中的注意力，不是集中于要表現(xiàn)的景物上，而是放到了景物周?chē)目臻g環(huán)境、光線、煙霧、氣流所產(chǎn)生的效果上，或只是局限于表達(dá)在一定條件下，景物著光給畫(huà)家留下的瞬間印象上。因此，就有可能導(dǎo)致只抓住了細(xì)微的變化，而失去了解對(duì)全局的把握；只反映了微妙的色彩層次，而忽略了景物形體的后果和全局。
人物事件
40幅真跡首次登陸中國(guó)
2014年3月7日，作為中法建交50周年的慶典活動(dòng)之一，“印象派大師·莫奈的特展”在上海K11購(gòu)物藝術(shù)中心chi K11藝術(shù)空間開(kāi)幕，展品包括40幅莫奈真跡、12幅其他印象派畫(huà)家大師作品、3件莫奈生前所用物品（眼鏡、煙斗、調(diào)色板）。據(jù)悉，展期自2014年3月8日至2014年6月15日，前期門(mén)票預(yù)售已接近10萬(wàn)張。
中國(guó)買(mǎi)家2700萬(wàn)美元拍走莫奈《睡蓮》
2014年5月6日，在洛克菲勒中心舉行的紐約佳士得“印象派及現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣(mài)”專(zhuān)場(chǎng)（包括埃德加·布朗夫曼家族珍藏）中，一位中國(guó)買(mǎi)家通過(guò)電話(huà)委托方式以2700萬(wàn)美元（含傭金）的價(jià)格拍走莫奈的名畫(huà)《睡蓮》。
《華爾街日?qǐng)?bào)》5月8日?qǐng)?bào)道，鑒于這幅畫(huà)屬于莫奈最著名的系列畫(huà)作，佳士得之前預(yù)計(jì)這幅畫(huà)不含傭金的拍賣(mài)價(jià)格至少在2500萬(wàn)美元，結(jié)果落槌價(jià)略低于預(yù)期。據(jù)交易人員說(shuō)，印象派和現(xiàn)代藝術(shù)品的要價(jià)越來(lái)越高，特別是那些可能不夠藝術(shù)館收藏價(jià)值的作品，但幾件價(jià)格最昂貴的拍品，競(jìng)拍人數(shù)明顯不多，這可能是買(mǎi)家猶豫不決的信號(hào)。在過(guò)去80年來(lái)，這幅畫(huà)一直由私人收藏。最終，該專(zhuān)場(chǎng)47件拍品拍賣(mài)總成交額為2.859億美元。
莫奈17幅真跡畫(huà)作，首次在香港展出
“他鄉(xiāng)情韻——克勞德·莫奈作品展”于香港文化博物館進(jìn)行展出。此次展覽將展出法國(guó)印象派大師莫奈17幅畫(huà)作，整批畫(huà)作均屬首次在港公開(kāi)展出。香港文化博物館總館長(zhǎng)盧秀麗表示，從此次展覽中，可以了解莫奈早期到成名的畫(huà)風(fēng)，欣賞過(guò)程中的色彩變化和圓熟技巧。
2018年4月，莫奈的作品《拉瓦古的塞納河》將在紐約佳士得拍賣(mài)會(huì)種拍賣(mài)。
