沈默君 - 個(gè)人簡(jiǎn)介
沈默君，筆名遲雨，生于江蘇常州。小學(xué)時(shí)期開(kāi)始對(duì)文藝發(fā)生興趣，抗戰(zhàn)爆發(fā)后，參加戰(zhàn)地服務(wù)團(tuán)，從事抗日宣傳。1938年參加新四軍，曾任火線劇社演員、導(dǎo)演、文化教員、股長(zhǎng)、文教科長(zhǎng)、宣傳干事等職。1948年任華東野戰(zhàn)軍總后政治部文工團(tuán)長(zhǎng)，創(chuàng)作了歌劇《葉大嫂》，小說(shuō)《夫妻英雄的故事》等作品，并獲山東文藝創(chuàng)作乙等獎(jiǎng)。1946年至1949年先后任文工團(tuán)股長(zhǎng)，副團(tuán)長(zhǎng)等職。1950年任第三野戰(zhàn)軍文化部創(chuàng)作員。1951年在陳毅的支持和指導(dǎo)下，與沈西蒙、顧寶璋合作，創(chuàng)作了電影文學(xué)劇本《南征北戰(zhàn)》，生動(dòng)地描繪了人民解放軍運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)，殲滅敵人，取得勝利的過(guò)程。劇本情節(jié)緊湊，場(chǎng)面宏大，氣氛濃烈，但人物形象的刻畫缺乏深度。該劇本獲華東軍區(qū)文藝創(chuàng)作一等獎(jiǎng)。1952年又創(chuàng)作了電影文學(xué)劇本《渡江偵察記》，劇本在情節(jié)設(shè)置上，依據(jù)驚險(xiǎn)片的特點(diǎn)，險(xiǎn)情迭出，環(huán)環(huán)相扣，引人入勝，同時(shí)又成功地塑造了李連長(zhǎng)，吳老貴，小馬等形象，對(duì)敵情報(bào)處長(zhǎng)的刻畫也有一定深度，攝成影片上映后頗受好評(píng)，為中國(guó)軍事題材驚險(xiǎn)影片的創(chuàng)作，提供了一定經(jīng)驗(yàn)，該劇本再次獲華東軍區(qū)文藝創(chuàng)作一等獎(jiǎng)，拍片后又獲文化部頒發(fā)的1949—1955年優(yōu)秀影片故事片一等獎(jiǎng)。
1954年任解放軍總政治部文化部創(chuàng)作室電影創(chuàng)作組組長(zhǎng)，1957年與黃宗江合作創(chuàng)作了電影劇本《海魂》。1957年被錯(cuò)劃為右派，1961年到長(zhǎng)影廠任編劇，1978年任文化部劇本委員會(huì)委員兼創(chuàng)作組組長(zhǎng)，創(chuàng)作了《臺(tái)島遺恨》、《自有后來(lái)人》、《孫中山與宋慶齡》等多部電影劇本，1984年出版了電影劇本集《孫中山廣州蒙難記》。
沈默君 - 創(chuàng)作風(fēng)格
在創(chuàng)作上，沈默君堅(jiān)持從生活實(shí)際出發(fā)的現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)道路。他的前期電影劇作，主要取材于他所熟悉或親身參加過(guò)的部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗生活。對(duì)于自己尚未完全熟悉的題材，總是以各種方式認(rèn)真地加以補(bǔ)充了解，力求做到駕輕就熟。多年來(lái)，他始終堅(jiān)持著現(xiàn)實(shí)主義與浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法。他不以表現(xiàn)真人真事為滿足，不受生活中真實(shí)情況的局限，而是把歷史的真實(shí)與審美的追求辯證統(tǒng)一起來(lái)，力求達(dá)到故事性與典型性的和諧一致。他的電影劇本，都有戲劇性很強(qiáng)的故事情節(jié)和構(gòu)思巧妙的矛盾沖突，文學(xué)性較強(qiáng)。沈默君的創(chuàng)作貫穿著革命英雄主義和愛(ài)國(guó)主義的紅線，保持著行云流水，基調(diào)明亮的風(fēng)格。他不僅努力揭示人物的精神世界，而且善于借鑒古今中外，尤其是祖國(guó)古典文學(xué)的優(yōu)秀藝術(shù)傳統(tǒng)，以尋求與作品內(nèi)容和諧統(tǒng)一的形式美。他的美學(xué)觀，是在長(zhǎng)期的革命斗爭(zhēng)與革命斗爭(zhēng)密切相關(guān)的藝術(shù)實(shí)踐中，逐步形成的。他認(rèn)為，一個(gè)胸中沒(méi)有陽(yáng)光的人是不可能把光明布給別人的。因此，無(wú)論在什么樣的境遇下，他都能夠以清醒，樂(lè)觀的眼光看待生活。他強(qiáng)調(diào)文藝作品的教育作用和美育作用，認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)該首先給人以美的享受，讓人們?cè)诿赖南硎苤薪邮芙逃�。因此，他總是把自己筆下的人物寫得很美，不僅靈魂美，道德美，形象也美。
沈默君 - 參與影片
1、《海上風(fēng)暴》(1951年) 郭連長(zhǎng)
2、《臺(tái)島遺恨》(1982年) 編劇
3、《自有后來(lái)人》(1963年) 編劇
4、《死亡集中營(yíng)》(1987年) 編劇
5、《�；辍�(1957年) 編劇
6、《南征北戰(zhàn)》(1952年) 編劇
7、《渡江偵察記》(1954年) 編劇
沈默君 - 與《紅燈記》
50歲左右的人恐怕還記得，《紅燈記》中第一場(chǎng)李玉和有個(gè)膾炙人口的唱段：“手提紅燈四下看，北滿派人到龍?zhí)�。時(shí)間約好七點(diǎn)半，等車就在這一班�！边@說(shuō)明《紅燈記》描寫的是中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)東北人民抗日斗爭(zhēng)的故事。然而在“文革”中，成為樣板戲的《紅燈記》故事卻發(fā)生在華北。這里面隱含著一段需要加以澄清的歷史。交通員的故事
沈默君是著名的電影劇作家，原任解放軍總政文化部創(chuàng)作室電影編劇。他的電影作品《南征北戰(zhàn)》、《渡江偵察記》和《�；辍吩缫驯粡V大觀眾所熟悉。1957年，沈默君被打成“右派”，下放到北大荒軍墾農(nóng)場(chǎng)勞改。1961年底，沈默君“摘帽”時(shí)，中共黑龍江省委宣傳部借調(diào)他去哈爾濱搞創(chuàng)作。這時(shí)，沈默君收集到許多反映東北抗日聯(lián)軍英勇斗爭(zhēng)的故事。特別是一位北滿抗聯(lián)交通員的故事，給他留下了深刻的印象。在東北抗戰(zhàn)時(shí)期，這位交通員從黑河來(lái)到哈爾濱送情報(bào)，住在道外區(qū)的一個(gè)小客棧里。到了規(guī)定的時(shí)間，接頭的人卻沒(méi)來(lái)，他身上帶的錢花光了，又不能擅自離開(kāi)。于是，他裝病臥床，硬餓了四天。到了第五天，接頭的人才來(lái)，這位交通員幾乎餓斃。北滿抗聯(lián)英烈的不朽業(yè)績(jī)，在他心中涌起創(chuàng)作的沖動(dòng)。
1962年5月，組織調(diào)他到長(zhǎng)春電影制片廠任編劇。電影導(dǎo)演蘇里催促他寫一個(gè)成本低、故事性強(qiáng)、人物突出的電影劇本。尹弋青導(dǎo)演對(duì)沈默君說(shuō)：“如果能寫一個(gè)‘一家人都很親、都不是親’的本，那就有戲了�！币痪湓挍_開(kāi)了沈默君靈感的大門，他聯(lián)系到北滿抗聯(lián)地下交通員英勇斗爭(zhēng)的故事，結(jié)合看戲曲《趙氏孤兒》的啟發(fā)，構(gòu)思了李玉和一家三代“都很親、都不是親”的故事。
署名之謎
就在沈默君寫作《紅燈記》的過(guò)程中，曾與他同在850農(nóng)場(chǎng)勞動(dòng)的羅國(guó)士連連來(lái)信，要求來(lái)長(zhǎng)影，在沈默君身邊寫作他的小說(shuō)——《我的土地，我的人民》。出于對(duì)羅國(guó)士的同情(沈默君與羅國(guó)士為患難之交，并共同籌劃創(chuàng)作小說(shuō)《我的土地，我的人民》)，沈默君致信墾區(qū)宣傳部，請(qǐng)求鄭部長(zhǎng)出面與長(zhǎng)影協(xié)商。這樣，羅國(guó)士就來(lái)到長(zhǎng)影，與沈默君同住一室。沈默君創(chuàng)作電影劇本，羅國(guó)士改寫小說(shuō)。沈默君的創(chuàng)作習(xí)慣是一氣呵成，由于時(shí)間緊迫，為了趕任務(wù)，沈默君寫一場(chǎng)，羅國(guó)士幫助抄一場(chǎng)。在抄稿時(shí)，羅國(guó)士作了某些文字潤(rùn)色，如“李奶奶臉上每一道皺紋都敘述起她的辛酸”、“像投入母親懷抱那樣激動(dòng)”等描寫。作品完成后，先取名《紅燈記》，一考證與越劇《紅燈記》撞車，改為《自有后來(lái)人》，又名《紅燈志》。打印本經(jīng)廠藝委會(huì)審查要作重大修改。沈默君于八、九兩月赴沈陽(yáng)皇姑屯車輛廠、大連機(jī)車制造廠、哈爾濱鐵路局補(bǔ)充收集材料，找老工人、老抗聯(lián)戰(zhàn)士座談，讀劇本給他們聽(tīng)，征求意見(jiàn)。就這樣沈默君邊補(bǔ)充材料，邊聽(tīng)意見(jiàn)，邊修改擬就二稿�！峨娪拔膶W(xué)》九月份要發(fā)表此稿，主編老唐是沈默君的老相識(shí)，他特地通知沈默君，說(shuō)：“我們已經(jīng)了解到羅國(guó)士的家庭及個(gè)人的政治面貌，按規(guī)定他必須化名�！备队≡诩矗瑏�(lái)不及去信與羅國(guó)士商量，沈默君替他起了筆名羅靜。這就是我們現(xiàn)在看到的電影劇本署名“沈默君和羅靜”的來(lái)歷。
二稿發(fā)表后，沈默君收到一些讀者來(lái)信，一致要求李鐵梅不死。沈默君認(rèn)為李鐵梅“刑場(chǎng)入學(xué)、高舉紅燈自投烈火、在她巨幅不屈的頭像中疊印抗聯(lián)騎兵踏過(guò)河水沖向鏡頭”，這是廣義的后來(lái)人，但通不過(guò)。又經(jīng)過(guò)兩個(gè)月的修改，將結(jié)尾改成“李鐵梅攜密碼、闖關(guān)突圍”。第四稿送中央文化部審查才獲批準(zhǔn)投產(chǎn)。之后，導(dǎo)演踩景，籌備期間又作了第五次修改。五易其稿，歷時(shí)9個(gè)月，《自有后來(lái)人》電影劇本才最后完成。1963年，電影《自有后來(lái)人》在全國(guó)上演，受到觀眾的普遍好評(píng)。1963年，哈爾濱市京劇院根據(jù)電影文學(xué)劇本《自有后來(lái)人》改編為現(xiàn)代京劇《革命自有后來(lái)人》，由著名京劇演員云燕銘扮演李鐵梅，梁一鳴扮演李玉和，趙鳴華扮演李奶奶。
遭受迫害在全國(guó)現(xiàn)代京劇觀摩演出期間，江青把兩個(gè)劇院的劇組人員召集在一起，提出共同改編這個(gè)戲，并建議把劇名確定為《紅燈記》，以兩個(gè)劇院的劇本為基礎(chǔ)，進(jìn)行再創(chuàng)作。江青還武斷地決定：哈爾濱市京劇院排演的《革命自有后來(lái)人》“要停止巡回演出，唱片要停止發(fā)行，對(duì)外要停止輔導(dǎo)�！苯噙�說(shuō)：“只能有一個(gè)劇本，只能有一個(gè)《紅燈記》�！痹谘芯咳绾胃木帯都t燈記》時(shí)，江青還找云燕銘談話說(shuō)：“你（意指李鐵梅）只能是二號(hào)人物，要給一號(hào)人物－－李玉和讓路�！庇捎谒囆g(shù)觀點(diǎn)不同，云燕銘沒(méi)有表示同意。江青還讓林默涵（當(dāng)時(shí)的中宣部副部長(zhǎng)兼文化部副部長(zhǎng)）任團(tuán)長(zhǎng)，組成一個(gè)考察團(tuán)赴上海觀摩滬劇《紅燈記》，學(xué)習(xí)滬劇《紅燈記》的優(yōu)點(diǎn)，進(jìn)行再創(chuàng)作。這就是《紅旗》雜志1965年第二期發(fā)表的署名改編者是翁偶虹、阿甲，并注明根據(jù)上海愛(ài)華滬劇團(tuán)同名滬劇改編的京劇現(xiàn)代戲《紅燈記》劇本的由來(lái)。
“文革”中江青搶奪《紅燈記》創(chuàng)作成果，迫害文藝工作者的罪行，在1980年審判江青時(shí)已有定論�！拔母铩背跗�，江青在杭州一次回答群眾提問(wèn)《紅燈記》的原作者是誰(shuí)時(shí)說(shuō)：“是沈默君寫的，他本人文化不高，是部隊(duì)一手培養(yǎng)的。別人塑造一個(gè)英雄人物都困難，他一下塑造了三個(gè)，為黨立了一功。但是，此人摘帽后政治表現(xiàn)很不好，大家不要再提他了�！绷硪淮�，某省軍代表要沈默君寫他所在的軍渡江的故事，遭到拒絕，便向江青匯報(bào)說(shuō)：“沈默君翹尾巴�！苯啻蟀l(fā)雷霆：“他翹尾巴，我們共產(chǎn)黨就永遠(yuǎn)不用這樣的人�！苯鄡纱吸c(diǎn)名將沈默君打入另冊(cè)。于是樣板電影《南征北戰(zhàn)》、樣板戲《紅燈記》，沈默君的名字均被抹掉。
如果說(shuō)，“文革”前江青費(fèi)盡心思地把《紅燈記》緊緊抓在手中，竊為己有，是為了把自己裝扮成“無(wú)產(chǎn)階級(jí)文化革命的旗手”；那么，“文革”中江青處心積慮地修改《紅燈記》故事的地點(diǎn)和背景（八個(gè)樣板戲中惟《紅燈記》遭此劫難），則是為了把偉大的無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家、曾任中共滿洲省委書(shū)記的劉少奇同志打成“叛徒、內(nèi)奸和工賊”�！都t燈記》雖然沒(méi)有直接描寫劉少奇在東北的活動(dòng)，但它是以東北人民的抗日斗爭(zhēng)為背景的，并展現(xiàn)了中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)東北人民從第一次大革命到抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的斗爭(zhēng)歷史，人們很自然要聯(lián)想到曾任中共滿洲省委書(shū)記的劉少奇領(lǐng)導(dǎo)鐵路工人斗爭(zhēng)的功績(jī)。江青一伙出于政治野心家的敏感，是絕對(duì)不能允許她推崇的“樣板戲”中有為劉少奇同志歌功頌德的痕跡的，這就是《紅燈記》故事地點(diǎn)和背景遭到篡改的根本原因。
