沈默君 - 個人簡介

沈默君，筆名遲雨，生于江蘇常州。小學時期開始對文藝發(fā)生興趣，抗戰(zhàn)爆發(fā)后，參加戰(zhàn)地服務團，從事抗日宣傳。1938年參加新四軍，曾任火線劇社演員、導演、文化教員、股長、文教科長、宣傳干事等職。1948年任華東野戰(zhàn)軍總后政治部文工團長，創(chuàng)作了歌劇《葉大嫂》，小說《夫妻英雄的故事》等作品，并獲山東文藝創(chuàng)作乙等獎。1946年至1949年先后任文工團股長，副團長等職。1950年任第三野戰(zhàn)軍文化部創(chuàng)作員。

1951年在陳毅的支持和指導下，與沈西蒙、顧寶璋合作，創(chuàng)作了電影文學劇本《南征北戰(zhàn)》，生動地描繪了人民解放軍運動戰(zhàn)，殲滅敵人，取得勝利的過程。劇本情節(jié)緊湊，場面宏大，氣氛濃烈，但人物形象的刻畫缺乏深度。該劇本獲華東軍區(qū)文藝創(chuàng)作一等獎。1952年又創(chuàng)作了電影文學劇本《渡江偵察記》，劇本在情節(jié)設置上，依據驚險片的特點，險情迭出，環(huán)環(huán)相扣，引人入勝，同時又成功地塑造了李連長，吳老貴，小馬等形象，對敵情報處長的刻畫也有一定深度，攝成影片上映后頗受好評，為中國軍事題材驚險影片的創(chuàng)作，提供了一定經驗，該劇本再次獲華東軍區(qū)文藝創(chuàng)作一等獎，拍片后又獲文化部頒發(fā)的1949—1955年優(yōu)秀影片故事片一等獎。

1954年任解放軍總政治部文化部創(chuàng)作室電影創(chuàng)作組組長，1957年與黃宗江合作創(chuàng)作了電影劇本《�；辍贰�1957年被錯劃為右派，1961年到長影廠任編劇，1978年任文化部劇本委員會委員兼創(chuàng)作組組長，創(chuàng)作了《臺島遺恨》、《自有后來人》、《孫中山與宋慶齡》等多部電影劇本，1984年出版了電影劇本集《孫中山廣州蒙難記》。

沈默君 - 創(chuàng)作風格

在創(chuàng)作上，沈默君堅持從生活實際出發(fā)的現(xiàn)實主義藝術道路。他的前期電影劇作，主要取材于他所熟悉或親身參加過的部隊戰(zhàn)斗生活。對于自己尚未完全熟悉的題材，總是以各種方式認真地加以補充了解，力求做到駕輕就熟。多年來，他始終堅持著現(xiàn)實主義與浪漫主義相結合的創(chuàng)作方法。他不以表現(xiàn)真人真事為滿足，不受生活中真實情況的局限，而是把歷史的真實與審美的追求辯證統(tǒng)一起來，力求達到故事性與典型性的和諧一致。他的電影劇本，都有戲劇性很強的故事情節(jié)和構思巧妙的矛盾沖突，文學性較強。

沈默君的創(chuàng)作貫穿著革命英雄主義和愛國主義的紅線，保持著行云流水，基調明亮的風格。他不僅努力揭示人物的精神世界，而且善于借鑒古今中外，尤其是祖國古典文學的優(yōu)秀藝術傳統(tǒng)，以尋求與作品內容和諧統(tǒng)一的形式美。他的美學觀，是在長期的革命斗爭與革命斗爭密切相關的藝術實踐中，逐步形成的。他認為，一個胸中沒有陽光的人是不可能把光明布給別人的。因此，無論在什么樣的境遇下，他都能夠以清醒，樂觀的眼光看待生活。他強調文藝作品的教育作用和美育作用，認為藝術應該首先給人以美的享受，讓人們在美的享受中接受教育。因此，他總是把自己筆下的人物寫得很美，不僅靈魂美，道德美，形象也美。

沈默君 - 參與影片

1、《海上風暴》(1951年)                       郭連長
2、《臺島遺恨》(1982年)                       編劇
3、《自有后來人》(1963年)                     編劇
4、《死亡集中營》(1987年)                     編劇
5、《海魂》(1957年)                           編劇
6、《南征北戰(zhàn)》(1952年)                       編劇
7、《渡江偵察記》(1954年)                     編劇

沈默君 - 與《紅燈記》

50歲左右的人恐怕還記得，《紅燈記》中第一場李玉和有個膾炙人口的唱段：“手提紅燈四下看，北滿派人到龍?zhí)�。時間約好七點半，等車就在這一班�！边@說明《紅燈記》描寫的是中國共產黨領導東北人民抗日斗爭的故事。然而在“文革”中，成為樣板戲的《紅燈記》故事卻發(fā)生在華北。這里面隱含著一段需要加以澄清的歷史。

交通員的故事

沈默君是著名的電影劇作家，原任解放軍總政文化部創(chuàng)作室電影編劇。他的電影作品《南征北戰(zhàn)》、《渡江偵察記》和《�；辍吩缫驯粡V大觀眾所熟悉。1957年，沈默君被打成“右派”，下放到北大荒軍墾農場勞改。1961年底，沈默君“摘帽”時，中共黑龍江省委宣傳部借調他去哈爾濱搞創(chuàng)作。這時，沈默君收集到許多反映東北抗日聯(lián)軍英勇斗爭的故事。特別是一位北滿抗聯(lián)交通員的故事，給他留下了深刻的印象。在東北抗戰(zhàn)時期，這位交通員從黑河來到哈爾濱送情報，住在道外區(qū)的一個小客棧里。到了規(guī)定的時間，接頭的人卻沒來，他身上帶的錢花光了，又不能擅自離開。于是，他裝病臥床，硬餓了四天。到了第五天，接頭的人才來，這位交通員幾乎餓斃。北滿抗聯(lián)英烈的不朽業(yè)績，在他心中涌起創(chuàng)作的沖動。

1962年5月，組織調他到長春電影制片廠任編劇。電影導演蘇里催促他寫一個成本低、故事性強、人物突出的電影劇本。尹弋青導演對沈默君說：“如果能寫一個‘一家人都很親、都不是親’的本，那就有戲了�！币痪湓挍_開了沈默君靈感的大門，他聯(lián)系到北滿抗聯(lián)地下交通員英勇斗爭的故事，結合看戲曲《趙氏孤兒》的啟發(fā)，構思了李玉和一家三代“都很親、都不是親”的故事。

署名之謎

就在沈默君寫作《紅燈記》的過程中，曾與他同在850農場勞動的羅國士連連來信，要求來長影，在沈默君身邊寫作他的小說——《我的土地，我的人民》。出于對羅國士的同情(沈默君與羅國士為患難之交，并共同籌劃創(chuàng)作小說《我的土地，我的人民》)，沈默君致信墾區(qū)宣傳部，請求鄭部長出面與長影協(xié)商。這樣，羅國士就來到長影，與沈默君同住一室。沈默君創(chuàng)作電影劇本，羅國士改寫小說。沈默君的創(chuàng)作習慣是一氣呵成，由于時間緊迫，為了趕任務，沈默君寫一場，羅國士幫助抄一場。在抄稿時，羅國士作了某些文字潤色，如“李奶奶臉上每一道皺紋都敘述起她的辛酸”、“像投入母親懷抱那樣激動”等描寫。

作品完成后，先取名《紅燈記》，一考證與越劇《紅燈記》撞車，改為《自有后來人》，又名《紅燈志》。打印本經廠藝委會審查要作重大修改。沈默君于八、九兩月赴沈陽皇姑屯車輛廠、大連機車制造廠、哈爾濱鐵路局補充收集材料，找老工人、老抗聯(lián)戰(zhàn)士座談，讀劇本給他們聽，征求意見。就這樣沈默君邊補充材料，邊聽意見，邊修改擬就二稿�！峨娪拔膶W》九月份要發(fā)表此稿，主編老唐是沈默君的老相識，他特地通知沈默君，說：“我們已經了解到羅國士的家庭及個人的政治面貌，按規(guī)定他必須化名�！备队≡诩矗瑏聿患叭バ排c羅國士商量，沈默君替他起了筆名羅靜。這就是我們現(xiàn)在看到的電影劇本署名“沈默君和羅靜”的來歷。

二稿發(fā)表后，沈默君收到一些讀者來信，一致要求李鐵梅不死。沈默君認為李鐵梅“刑場入學、高舉紅燈自投烈火、在她巨幅不屈的頭像中疊印抗聯(lián)騎兵踏過河水沖向鏡頭”，這是廣義的后來人，但通不過。又經過兩個月的修改，將結尾改成“李鐵梅攜密碼、闖關突圍”。第四稿送中央文化部審查才獲批準投產。之后，導演踩景，籌備期間又作了第五次修改。五易其稿，歷時9個月，《自有后來人》電影劇本才最后完成。1963年，電影《自有后來人》在全國上演，受到觀眾的普遍好評。1963年，哈爾濱市京劇院根據電影文學劇本《自有后來人》改編為現(xiàn)代京劇《革命自有后來人》，由著名京劇演員云燕銘扮演李鐵梅，梁一鳴扮演李玉和，趙鳴華扮演李奶奶。

遭受迫害

在全國現(xiàn)代京劇觀摩演出期間，江青把兩個劇院的劇組人員召集在一起，提出共同改編這個戲，并建議把劇名確定為《紅燈記》，以兩個劇院的劇本為基礎，進行再創(chuàng)作。江青還武斷地決定：哈爾濱市京劇院排演的《革命自有后來人》“要停止巡回演出，唱片要停止發(fā)行，對外要停止輔導。”江青還說：“只能有一個劇本，只能有一個《紅燈記》。”在研究如何改編《紅燈記》時，江青還找云燕銘談話說：“你（意指李鐵梅）只能是二號人物，要給一號人物－－李玉和讓路�！庇捎谒囆g觀點不同，云燕銘沒有表示同意。江青還讓林默涵（當時的中宣部副部長兼文化部副部長）任團長，組成一個考察團赴上海觀摩滬劇《紅燈記》，學習滬劇《紅燈記》的優(yōu)點，進行再創(chuàng)作。這就是《紅旗》雜志1965年第二期發(fā)表的署名改編者是翁偶虹、阿甲，并注明根據上海愛華滬劇團同名滬劇改編的京劇現(xiàn)代戲《紅燈記》劇本的由來。

“文革”中江青搶奪《紅燈記》創(chuàng)作成果，迫害文藝工作者的罪行，在1980年審判江青時已有定論�！拔母铩背跗�，江青在杭州一次回答群眾提問《紅燈記》的原作者是誰時說：“是沈默君寫的，他本人文化不高，是部隊一手培養(yǎng)的。別人塑造一個英雄人物都困難，他一下塑造了三個，為黨立了一功。但是，此人摘帽后政治表現(xiàn)很不好，大家不要再提他了�！绷硪淮危�某省軍代表要沈默君寫他所在的軍渡江的故事，遭到拒絕，便向江青匯報說：“沈默君翹尾巴�！苯�青大發(fā)雷霆：“他翹尾巴，我們共產黨就永遠不用這樣的人�！苯�青兩次點名將沈默君打入另冊。于是樣板電影《南征北戰(zhàn)》、樣板戲《紅燈記》，沈默君的名字均被抹掉。

如果說，“文革”前江青費盡心思地把《紅燈記》緊緊抓在手中，竊為己有，是為了把自己裝扮成“無產階級文化革命的旗手”；那么，“文革”中江青處心積慮地修改《紅燈記》故事的地點和背景（八個樣板戲中惟《紅燈記》遭此劫難），則是為了把偉大的無產階級革命家、曾任中共滿洲省委書記的劉少奇同志打成“叛徒、內奸和工賊”�！都t燈記》雖然沒有直接描寫劉少奇在東北的活動，但它是以東北人民的抗日斗爭為背景的，并展現(xiàn)了中國共產黨領導東北人民從第一次大革命到抗日戰(zhàn)爭時期的斗爭歷史，人們很自然要聯(lián)想到曾任中共滿洲省委書記的劉少奇領導鐵路工人斗爭的功績。江青一伙出于政治野心家的敏感，是絕對不能允許她推崇的“樣板戲”中有為劉少奇同志歌功頌德的痕跡的，這就是《紅燈記》故事地點和背景遭到篡改的根本原因。