伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫 - 生平經(jīng)歷

屠格涅夫，出生于世襲貴族之家，生于俄國奧廖爾省奧廖爾一個舊式富裕家庭，父親是一個騎兵團(tuán)團(tuán)長，十六歲的時候父親去世。屠格涅夫的媽媽脾氣很不好，經(jīng)常打罵自己的孩子。1833年進(jìn)莫斯科大學(xué)文  學(xué)系，一年后轉(zhuǎn)入彼得堡大學(xué)哲學(xué)系語文專業(yè)，畢業(yè)后到德國柏林大學(xué)攻讀哲學(xué)、歷史和希臘與拉丁文。屠格涅夫進(jìn)入莫斯科大學(xué)學(xué)習(xí)一年，隨后轉(zhuǎn)入圣彼得堡大學(xué)學(xué)習(xí)經(jīng)典著作，俄國文學(xué)和哲學(xué)。1838年前往柏林大學(xué)學(xué)習(xí)黑格爾哲學(xué)。在歐洲屠格涅夫見到了更加現(xiàn)代化的社會制度，被視為“歐化”的知識分子，主張俄國學(xué)習(xí)西方，廢除包括農(nóng)奴制在內(nèi)的封建制度。

1843年春，屠格涅夫和他的最早師父李根（中文譯名）共同發(fā)表敘事長詩《巴拉莎》受別林斯基好評，二人建立深厚友誼。

1847～1851年，他在進(jìn)步刊物《現(xiàn)代人》上發(fā)表其成名作《獵人筆記》。以一個獵人在狩獵時所寫的隨筆形式出現(xiàn)的，包括25個短篇故事，全書在描寫鄉(xiāng)村山川風(fēng)貌、生活習(xí)俗、刻畫農(nóng)民形象的同時，深刻揭露了地主表面上文明仁慈，實際上丑惡殘暴的本性，充滿了對備受欺凌的勞動人民的同情，寫出了他們的聰明智慧和良好品德。該作品反農(nóng)奴制的傾向觸怒了當(dāng)局，當(dāng)局以屠格涅夫發(fā)表追悼果戈里文章違反審查條例為由，將其拘捕、放逐。在拘留中他寫了著名的反農(nóng)奴制的短篇小說《木木》。

19世紀(jì)50至70年代是屠格涅夫創(chuàng)作的旺盛時期，他陸續(xù)發(fā)表了長篇小說：《羅亭》(1856)、《貴族之家》(1859)、《前夜》(1860)、《父與子》(為懷念屠格涅夫和他的最早師父李根（中文譯名）)（1862）、《煙》（1867）、《處女地》（1859）。其中《羅亭》是他的第一部長篇小說，塑造了繼奧涅金、皮卻林之后又一個“多余的人”形象，所不同的是，羅亭死于1848年6月的巴黎巷戰(zhàn)中。《父與子》是屠格涅夫的代表作。它反映了代表不同社會階級力量的“父與子”的關(guān)系，描寫親英派自由主義貴族代表基爾沙諾夫的“老朽”，塑造了一代新人代表——平民知識分子巴札羅夫。但巴札羅夫身上也充滿矛盾，他是舊制度的叛逆者，一個“虛無主義者”，否認(rèn)一切舊傳統(tǒng)、舊觀念，他宣稱要戰(zhàn)斗，但卻沒有行動。小說問世后在文學(xué)界引起劇烈爭論。

從60年代起，屠格涅夫大部分時間在西歐度過，結(jié)交了許多著名作家、藝術(shù)家，如左拉、莫泊桑、都德、龔古爾等。參加了在巴黎舉行的“國際文學(xué)大會”，被選為副主席（主席為維克多·雨果）。屠格涅夫?qū)Χ砹_斯文學(xué)和歐洲文學(xué)的溝通交流起到了橋梁作用。

屠格涅夫是一位有獨特藝術(shù)風(fēng)格的作家，他既擅長細(xì)膩的心理描寫，又長于抒情。小說結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，情節(jié)緊湊，人物形象生動，尤其善于細(xì)致雕琢女性藝術(shù)形象，而他對旖旎的大自然的描寫也充滿詩情畫意。

伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫 - 主要作品

屠格涅夫的創(chuàng)作生涯始于大學(xué)時代 。1834年寫成處女作詩劇《斯杰諾》，帶有鮮明的浪漫主義特色。1843年發(fā)表的敘事詩《巴拉莎》標(biāo)志著他從浪漫主義轉(zhuǎn)向現(xiàn)實主義，別林斯基從這部詩作中看出了作者“獨特的才華”。此后他逐漸轉(zhuǎn)向了散文創(chuàng)作。第一篇散文作品是中篇小說《安德烈·柯洛索夫》。繼而發(fā)表敘事詩《地主》和中篇小說《彼土什科夫》，它們已顯示出自然派和果戈理的影響。他還創(chuàng)作了許多劇本，其中《食客》、《貴族長的早宴》、《單身漢》等，主要反映貴族生活和風(fēng)習(xí)。50年代初發(fā)表的中篇小說如《多余人日記》和《雅科夫·帕辛科夫》等。

劇本《村居一月》第一次反映出平民知識分子與貴族的矛盾。給屠格涅夫帶來巨大聲譽(yù) 的是他由22篇特寫和短篇小說組成的《獵人筆記》，全書有統(tǒng)一的主題，即對封建農(nóng)奴制度的揭露和抗議。所寫的眾多人物，主要可分為截然對立的兩大類：一類是作者“從以前沒有任何人這樣接近過的”視角去描寫的農(nóng)民形象，另一類則是作者懷著憎惡之情加以刻畫的地主形象，通過對兩類人物的不同態(tài)度和評價清楚顯示了作者的人道主義和民主主義的思想傾向。作品中對大自然富有詩意的描寫和敘述中的抒情筆調(diào)，增添了它的藝術(shù)魅力。

從50年代中期至70年代后期  ，作家先后發(fā)表6部長篇小說，它們成了俄國19世紀(jì)40～70年代社會生活的藝術(shù)編年史。

《羅亭》，寫貴族知識分子的作用問題。主人公羅亭是他生活時代的“多余的人”�！顿F族之家》，也是一部描寫“多余的人”的小說。主人公拉夫列茨基最終無可奈何地退出了人生戰(zhàn)場，表明貴族知識分子歷史作用的終結(jié)�！肚耙埂肥亲骷肄D(zhuǎn)向以“新人”——平民知識分子為主人公的第一部小說，女主人公葉蓮娜是追求自由和解放新女性形象�！陡概c子》著力描寫俄國自己的“新人”。父輩指老一代貴族，“子”輩指新一代平民知識分子。小說深刻揭示了這兩代人的矛盾和沖突�！稛煛贩从吵鲛r(nóng)奴制改革的有名無實�！短幣�地》則直接反映70年代民粹派所發(fā)動的“到民間去”這一社會運動。作者以自己的漸進(jìn)論觀點去評價這一運動，而把希望寄托在改良主義者沙羅明身上。  

伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫 - 社會反饋

屠格涅夫?qū)ψ约耗赣H的專橫和虐待農(nóng)奴的行為很不滿，常常與農(nóng)民和農(nóng)奴交談。他莊園的一個農(nóng)奴常給屠格涅夫讀涅克拉索夫的詩歌，屠格涅夫非常喜歡，寫了一些詩歌和特寫，被別林斯基讀到。別林斯基非常贊賞其中表現(xiàn)出的天賦。在別林斯基關(guān)懷下，1852年屠格涅夫發(fā)表了自己的特寫集獵人筆記。這是幾年來他觀察平民生活，和各界人士交談等生活經(jīng)驗的提取。作者借一個獵人的視角，站在溫和的民主主義立場，對俄羅斯農(nóng)民的遭遇進(jìn)行了真實而富有詩意的描寫，同時給予了深厚的同情。這部作品被社會各階層廣泛閱讀，當(dāng)時正在考慮農(nóng)奴制度改革的沙皇也對其非常贊賞。

1855年屠格涅夫發(fā)表著名劇本《村中一月》，開始逐漸關(guān)心知識分子與貴族的沖突問題。1856年他發(fā)表小說《羅亭》，塑造了一個具有革命激情，但是缺乏行動的小貴族的叛逆者的形象。1859年屠格涅夫發(fā)表《貴族之家》。1860年他發(fā)表小說《前夜》。塑造了一個革命這英扎羅夫的形象，杜勃羅留波夫非常看重這片小說，發(fā)表了著名評論《真正的白天何時到來？》斷言“前夜離隨之而來的白天總是不遠(yuǎn)的”認(rèn)為屠格涅夫描繪了革命的前夜。屠格涅夫不同意這一斷語，希望涅克拉索夫不要發(fā)表這篇評論，涅克拉索夫沒有同意，導(dǎo)致了屠格涅夫和《現(xiàn)代人》雜志的決裂。

1862年屠格涅夫發(fā)表《父與子》主人公巴扎羅夫狂傲，重視行動，重視科學(xué)實驗。是作者假想的新人形象，但是遭到民主派的抨擊�！东C人筆記》是屠格涅夫的成名作，也是他的第一部現(xiàn)實主義力作。《獵人筆記》是一部形式獨特的特寫集。作品控訴了腐朽的農(nóng)奴制度，表現(xiàn)了作者的民主主義思想。作品以一個獵人的行獵為線索，刻畫了地主、管家、磨房主婦、城鎮(zhèn)醫(yī)生、貴族知識分子、農(nóng)奴、農(nóng)家孩子等眾多的人物形象，真實地展現(xiàn)了農(nóng)奴制背景下外省城鄉(xiāng)各階層人民的生活風(fēng)貌。在美麗的大自然的景色中，發(fā)生的卻是種種悲劇，體現(xiàn)了對農(nóng)奴制度的無言控訴。作品也生動地描述了人民對美好生活的追求和向往。作品采用見聞錄的形式，真實、具體、生動、形象，體裁風(fēng)格多樣，語言簡練優(yōu)美，可謂散文化小說、詩化小說的范例。別林斯基評價該作品“從一個前人所不曾有過的角度接近了人民”�！东C人筆記》是作者成名之作，對俄羅斯文學(xué)產(chǎn)生了很大影響。因此屠格涅夫是個促進(jìn)俄羅斯文學(xué)的大人物�！读_亭》，《父與子》都是其著名的為學(xué)代表作。

伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫 - 婚姻愛情

波林娜·伽西亞·維阿多，是西班牙男高音歌唱家、《歌唱藝術(shù)全論》及多部歌劇的著者馬努耶爾·伽西亞（1775 1832）的女兒。馬努耶爾青年時代由戈雅所繪的肖像，至今收藏在波士頓的博物館里，據(jù)說《塞維利亞理發(fā)師》中阿瑪維瓦伯爵一角，就是羅西尼專為馬努耶爾·伽西亞創(chuàng)設(shè)的。

波林娜10歲跟李斯特學(xué)鋼琴，她不像姐姐那樣漂亮，其實也可以說長得丑，但是她們的聲音具有同樣的天賦——次女低音至女中音的音域，從升F可低兩個八度到D，柔韌有余而極具穿透力。好的聲音給人的感受，筆者從意大利盲人歌唱家昂德埃亞·坡切利那里獲得了一些震撼人心的體驗……西班牙女子所受的舞蹈訓(xùn)練，以傳統(tǒng)教育必修課著稱。人們盡可以從弗拉明戈舞那一舉手一投足來想象波林娜的身姿所傳達(dá)的魅力。更何況歌劇乃是集交響樂、聲樂與戲劇表演、舞臺美術(shù)等于一身的高度綜合性藝術(shù)。波林娜作為女中音歌唱家和悲劇表演藝術(shù)家所獲得的贊譽(yù)，也絕不遜于姐姐。尤其是她的眼神、她待人接物的態(tài)度，當(dāng)時迷倒了一大片男觀眾：繆塞曾向她示愛以至求婚，但遭回絕；畫家阿黑·施埃費也鐘情于她。

波林娜不僅彈得一手好鋼琴，還繼承了父親的創(chuàng)作才能。李斯特、肖邦、勃拉姆斯、柴可夫斯基均贊賞過她的音樂才華。她知識廣博，能流利地講五種語言：西班牙語、法語、德語、意大利語和英語。25歲的屠格涅夫?qū)Σ�林娜一見鐘情。從此，畢�?0年，屠格涅夫始終與波林娜·維阿多若即不離。

伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫 - 事業(yè)互助

波林娜在事業(yè)上從成功迅疾飛向更大的成功，比她年長20歲的丈夫，盡管博學(xué)、仁慈而寬厚，卻為身邊這位名人妻子埋沒、遮掩了光輝。

屠格涅夫每晚必到擠滿崇拜者的化妝室，并在四爪鑲金的一塊巨大白色熊皮上獲得了一席貴賓座位——他排第三號。在路易大度的目光下，屠格涅夫與其他最成功的獻(xiàn)殷勤者們展開競爭：一位將軍、一位伯爵，還有皇家歌劇院的指揮的兒子。奉獻(xiàn)給被俄羅斯人稱為“舉世無雙者”女歌唱家的鮮花禮品，顯然使年青的屠格涅夫耗盡資財。事實上，波林娜感覺身高一米九的屠格涅夫年青可人，最為擅長的是即興編撰故事。漸漸地，屠格涅夫成為維阿多夫婦二人的親密朋友。

1845年春，屠格涅夫隨巴黎意大利歌劇團(tuán)首次來訪巴黎，就住在維阿多巴黎東郊的家中——塞納 馬恩區(qū)一座名為庫爾塔夫奈爾的古堡，距巴黎60公里。屠格涅夫與路易·維阿多十分投契，二人均熱衷于打獵和文學(xué)藝術(shù)，維阿多不僅是音樂家，而且是意大利學(xué)、西班牙學(xué)學(xué)者，頗有著述。屠格涅夫第一次到法國，便與維阿多合譯了一些普希金的詩，以后又合譯果戈里，屠格涅夫作品的法文本，最早均是維阿多與其配合、翻譯出版的。

伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫 - 主要作品

長篇小說

《羅亭》（1856）

《阿霞》（1858）

《貴族之家》（1859）

《前夜》（1860）

《父與子》（1862）

《煙》（1867）

中短篇小說

《初戀》（1860）

《春潮》〔1872〕

《普寧和巴布林》(1874)

劇本

《貴族長的早餐》(1846)

《一著不慎，滿盤皆輸》 (1847)

《單身漢》(1849)

《村居一月》(1850)

作品翻拍

《春潮》〔1989〕