伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫 - 生平經(jīng)歷

屠格涅夫，出生于世襲貴族之家，生于俄國(guó)奧廖爾省奧廖爾一個(gè)舊式富裕家庭，父親是一個(gè)騎兵團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，十六歲的時(shí)候父親去世。屠格涅夫的媽媽脾氣很不好，經(jīng)常打罵自己的孩子。1833年進(jìn)莫斯科大學(xué)文  學(xué)系，一年后轉(zhuǎn)入彼得堡大學(xué)哲學(xué)系語(yǔ)文專業(yè)，畢業(yè)后到德國(guó)柏林大學(xué)攻讀哲學(xué)、歷史和希臘與拉丁文。屠格涅夫進(jìn)入莫斯科大學(xué)學(xué)習(xí)一年，隨后轉(zhuǎn)入圣彼得堡大學(xué)學(xué)習(xí)經(jīng)典著作，俄國(guó)文學(xué)和哲學(xué)。1838年前往柏林大學(xué)學(xué)習(xí)黑格爾哲學(xué)。在歐洲屠格涅夫見(jiàn)到了更加現(xiàn)代化的社會(huì)制度，被視為“歐化”的知識(shí)分子，主張俄國(guó)學(xué)習(xí)西方，廢除包括農(nóng)奴制在內(nèi)的封建制度。

1843年春，屠格涅夫和他的最早師父李根（中文譯名）共同發(fā)表敘事長(zhǎng)詩(shī)《巴拉莎》受別林斯基好評(píng)，二人建立深厚友誼。

1847～1851年，他在進(jìn)步刊物《現(xiàn)代人》上發(fā)表其成名作《獵人筆記》。以一個(gè)獵人在狩獵時(shí)所寫的隨筆形式出現(xiàn)的，包括25個(gè)短篇故事，全書在描寫鄉(xiāng)村山川風(fēng)貌、生活習(xí)俗、刻畫農(nóng)民形象的同時(shí)，深刻揭露了地主表面上文明仁慈，實(shí)際上丑惡殘暴的本性，充滿了對(duì)備受欺凌的勞動(dòng)人民的同情，寫出了他們的聰明智慧和良好品德。該作品反農(nóng)奴制的傾向觸怒了當(dāng)局，當(dāng)局以屠格涅夫發(fā)表追悼果戈里文章違反審查條例為由，將其拘捕、放逐。在拘留中他寫了著名的反農(nóng)奴制的短篇小說(shuō)《木木》。

19世紀(jì)50至70年代是屠格涅夫創(chuàng)作的旺盛時(shí)期，他陸續(xù)發(fā)表了長(zhǎng)篇小說(shuō)：《羅亭》(1856)、《貴族之家》(1859)、《前夜》(1860)、《父與子》(為懷念屠格涅夫和他的最早師父李根（中文譯名）)（1862）、《煙》（1867）、《處女地》（1859）。其中《羅亭》是他的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)，塑造了繼奧涅金、皮卻林之后又一個(gè)“多余的人”形象，所不同的是，羅亭死于1848年6月的巴黎巷戰(zhàn)中�！陡概c子》是屠格涅夫的代表作。它反映了代表不同社會(huì)階級(jí)力量的“父與子”的關(guān)系，描寫親英派自由主義貴族代表基爾沙諾夫的“老朽”，塑造了一代新人代表——平民知識(shí)分子巴札羅夫。但巴札羅夫身上也充滿矛盾，他是舊制度的叛逆者，一個(gè)“虛無(wú)主義者”，否認(rèn)一切舊傳統(tǒng)、舊觀念，他宣稱要戰(zhàn)斗，但卻沒(méi)有行動(dòng)。小說(shuō)問(wèn)世后在文學(xué)界引起劇烈爭(zhēng)論。

從60年代起，屠格涅夫大部分時(shí)間在西歐度過(guò)，結(jié)交了許多著名作家、藝術(shù)家，如左拉、莫泊桑、都德、龔古爾等。參加了在巴黎舉行的“國(guó)際文學(xué)大會(huì)”，被選為副主席（主席為維克多·雨果）。屠格涅夫?qū)Χ砹_斯文學(xué)和歐洲文學(xué)的溝通交流起到了橋梁作用。

屠格涅夫是一位有獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格的作家，他既擅長(zhǎng)細(xì)膩的心理描寫，又長(zhǎng)于抒情。小說(shuō)結(jié)構(gòu)嚴(yán)整，情節(jié)緊湊，人物形象生動(dòng)，尤其善于細(xì)致雕琢女性藝術(shù)形象，而他對(duì)旖旎的大自然的描寫也充滿詩(shī)情畫意。

伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫 - 主要作品

屠格涅夫的創(chuàng)作生涯始于大學(xué)時(shí)代 。1834年寫成處女作詩(shī)劇《斯杰諾》，帶有鮮明的浪漫主義特色。1843年發(fā)表的敘事詩(shī)《巴拉莎》標(biāo)志著他從浪漫主義轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)主義，別林斯基從這部詩(shī)作中看出了作者“獨(dú)特的才華”。此后他逐漸轉(zhuǎn)向了散文創(chuàng)作。第一篇散文作品是中篇小說(shuō)《安德烈·柯洛索夫》。繼而發(fā)表敘事詩(shī)《地主》和中篇小說(shuō)《彼土什科夫》，它們已顯示出自然派和果戈理的影響。他還創(chuàng)作了許多劇本，其中《食客》、《貴族長(zhǎng)的早宴》、《單身漢》等，主要反映貴族生活和風(fēng)習(xí)。50年代初發(fā)表的中篇小說(shuō)如《多余人日記》和《雅科夫·帕辛科夫》等。

劇本《村居一月》第一次反映出平民知識(shí)分子與貴族的矛盾。給屠格涅夫帶來(lái)巨大聲譽(yù) 的是他由22篇特寫和短篇小說(shuō)組成的《獵人筆記》，全書有統(tǒng)一的主題，即對(duì)封建農(nóng)奴制度的揭露和抗議。所寫的眾多人物，主要可分為截然對(duì)立的兩大類：一類是作者“從以前沒(méi)有任何人這樣接近過(guò)的”視角去描寫的農(nóng)民形象，另一類則是作者懷著憎惡之情加以刻畫的地主形象，通過(guò)對(duì)兩類人物的不同態(tài)度和評(píng)價(jià)清楚顯示了作者的人道主義和民主主義的思想傾向。作品中對(duì)大自然富有詩(shī)意的描寫和敘述中的抒情筆調(diào)，增添了它的藝術(shù)魅力。

從50年代中期至70年代后期  ，作家先后發(fā)表6部長(zhǎng)篇小說(shuō)，它們成了俄國(guó)19世紀(jì)40～70年代社會(huì)生活的藝術(shù)編年史。

《羅亭》，寫貴族知識(shí)分子的作用問(wèn)題。主人公羅亭是他生活時(shí)代的“多余的人”。《貴族之家》，也是一部描寫“多余的人”的小說(shuō)。主人公拉夫列茨基最終無(wú)可奈何地退出了人生戰(zhàn)場(chǎng)，表明貴族知識(shí)分子歷史作用的終結(jié)�！肚耙埂肥亲骷肄D(zhuǎn)向以“新人”——平民知識(shí)分子為主人公的第一部小說(shuō)，女主人公葉蓮娜是追求自由和解放新女性形象�！陡概c子》著力描寫俄國(guó)自己的“新人”。父輩指老一代貴族，“子”輩指新一代平民知識(shí)分子。小說(shuō)深刻揭示了這兩代人的矛盾和沖突。《煙》反映出農(nóng)奴制改革的有名無(wú)實(shí)�！短幣�地》則直接反映70年代民粹派所發(fā)動(dòng)的“到民間去”這一社會(huì)運(yùn)動(dòng)。作者以自己的漸進(jìn)論觀點(diǎn)去評(píng)價(jià)這一運(yùn)動(dòng)，而把希望寄托在改良主義者沙羅明身上。  

伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫 - 社會(huì)反饋

屠格涅夫?qū)ψ约耗赣H的專橫和虐待農(nóng)奴的行為很不滿，常常與農(nóng)民和農(nóng)奴交談。他莊園的一個(gè)農(nóng)奴常給屠格涅夫讀涅克拉索夫的詩(shī)歌，屠格涅夫非常喜歡，寫了一些詩(shī)歌和特寫，被別林斯基讀到。別林斯基非常贊賞其中表現(xiàn)出的天賦。在別林斯基關(guān)懷下，1852年屠格涅夫發(fā)表了自己的特寫集獵人筆記。這是幾年來(lái)他觀察平民生活，和各界人士交談等生活經(jīng)驗(yàn)的提取。作者借一個(gè)獵人的視角，站在溫和的民主主義立場(chǎng)，對(duì)俄羅斯農(nóng)民的遭遇進(jìn)行了真實(shí)而富有詩(shī)意的描寫，同時(shí)給予了深厚的同情。這部作品被社會(huì)各階層廣泛閱讀，當(dāng)時(shí)正在考慮農(nóng)奴制度改革的沙皇也對(duì)其非常贊賞。

1855年屠格涅夫發(fā)表著名劇本《村中一月》，開(kāi)始逐漸關(guān)心知識(shí)分子與貴族的沖突問(wèn)題。1856年他發(fā)表小說(shuō)《羅亭》，塑造了一個(gè)具有革命激情，但是缺乏行動(dòng)的小貴族的叛逆者的形象。1859年屠格涅夫發(fā)表《貴族之家》。1860年他發(fā)表小說(shuō)《前夜》。塑造了一個(gè)革命這英扎羅夫的形象，杜勃羅留波夫非常看重這片小說(shuō)，發(fā)表了著名評(píng)論《真正的白天何時(shí)到來(lái)？》斷言“前夜離隨之而來(lái)的白天總是不遠(yuǎn)的”認(rèn)為屠格涅夫描繪了革命的前夜。屠格涅夫不同意這一斷語(yǔ)，希望涅克拉索夫不要發(fā)表這篇評(píng)論，涅克拉索夫沒(méi)有同意，導(dǎo)致了屠格涅夫和《現(xiàn)代人》雜志的決裂。

1862年屠格涅夫發(fā)表《父與子》主人公巴扎羅夫狂傲，重視行動(dòng)，重視科學(xué)實(shí)驗(yàn)。是作者假想的新人形象，但是遭到民主派的抨擊�！东C人筆記》是屠格涅夫的成名作，也是他的第一部現(xiàn)實(shí)主義力作�！东C人筆記》是一部形式獨(dú)特的特寫集。作品控訴了腐朽的農(nóng)奴制度，表現(xiàn)了作者的民主主義思想。作品以一個(gè)獵人的行獵為線索，刻畫了地主、管家、磨房主婦、城鎮(zhèn)醫(yī)生、貴族知識(shí)分子、農(nóng)奴、農(nóng)家孩子等眾多的人物形象，真實(shí)地展現(xiàn)了農(nóng)奴制背景下外省城鄉(xiāng)各階層人民的生活風(fēng)貌。在美麗的大自然的景色中，發(fā)生的卻是種種悲劇，體現(xiàn)了對(duì)農(nóng)奴制度的無(wú)言控訴。作品也生動(dòng)地描述了人民對(duì)美好生活的追求和向往。作品采用見(jiàn)聞錄的形式，真實(shí)、具體、生動(dòng)、形象，體裁風(fēng)格多樣，語(yǔ)言簡(jiǎn)練優(yōu)美，可謂散文化小說(shuō)、詩(shī)化小說(shuō)的范例。別林斯基評(píng)價(jià)該作品“從一個(gè)前人所不曾有過(guò)的角度接近了人民”�！东C人筆記》是作者成名之作，對(duì)俄羅斯文學(xué)產(chǎn)生了很大影響。因此屠格涅夫是個(gè)促進(jìn)俄羅斯文學(xué)的大人物�！读_亭》，《父與子》都是其著名的為學(xué)代表作。

伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫 - 婚姻愛(ài)情

波林娜·伽西亞·維阿多，是西班牙男高音歌唱家、《歌唱藝術(shù)全論》及多部歌劇的著者馬努耶爾·伽西亞（1775 1832）的女兒。馬努耶爾青年時(shí)代由戈雅所繪的肖像，至今收藏在波士頓的博物館里，據(jù)說(shuō)《塞維利亞理發(fā)師》中阿瑪維瓦伯爵一角，就是羅西尼專為馬努耶爾·伽西亞創(chuàng)設(shè)的。

波林娜10歲跟李斯特學(xué)鋼琴，她不像姐姐那樣漂亮，其實(shí)也可以說(shuō)長(zhǎng)得丑，但是她們的聲音具有同樣的天賦——次女低音至女中音的音域，從升F可低兩個(gè)八度到D，柔韌有余而極具穿透力。好的聲音給人的感受，筆者從意大利盲人歌唱家昂德埃亞·坡切利那里獲得了一些震撼人心的體驗(yàn)……西班牙女子所受的舞蹈訓(xùn)練，以傳統(tǒng)教育必修課著稱。人們盡可以從弗拉明戈舞那一舉手一投足來(lái)想象波林娜的身姿所傳達(dá)的魅力。更何況歌劇乃是集交響樂(lè)、聲樂(lè)與戲劇表演、舞臺(tái)美術(shù)等于一身的高度綜合性藝術(shù)。波林娜作為女中音歌唱家和悲劇表演藝術(shù)家所獲得的贊譽(yù)，也絕不遜于姐姐。尤其是她的眼神、她待人接物的態(tài)度，當(dāng)時(shí)迷倒了一大片男觀眾：繆塞曾向她示愛(ài)以至求婚，但遭回絕；畫家阿黑·施埃費(fèi)也鐘情于她。

波林娜不僅彈得一手好鋼琴，還繼承了父親的創(chuàng)作才能。李斯特、肖邦、勃拉姆斯、柴可夫斯基均贊賞過(guò)她的音樂(lè)才華。她知識(shí)廣博，能流利地講五種語(yǔ)言：西班牙語(yǔ)、法語(yǔ)、德語(yǔ)、意大利語(yǔ)和英語(yǔ)。25歲的屠格涅夫?qū)Σ�林娜一�?jiàn)鐘情。從此，畢生40年，屠格涅夫始終與波林娜·維阿多若即不離。

伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫 - 事業(yè)互助

波林娜在事業(yè)上從成功迅疾飛向更大的成功，比她年長(zhǎng)20歲的丈夫，盡管博學(xué)、仁慈而寬厚，卻為身邊這位名人妻子埋沒(méi)、遮掩了光輝。

屠格涅夫每晚必到擠滿崇拜者的化妝室，并在四爪鑲金的一塊巨大白色熊皮上獲得了一席貴賓座位——他排第三號(hào)。在路易大度的目光下，屠格涅夫與其他最成功的獻(xiàn)殷勤者們展開(kāi)競(jìng)爭(zhēng)：一位將軍、一位伯爵，還有皇家歌劇院的指揮的兒子。奉獻(xiàn)給被俄羅斯人稱為“舉世無(wú)雙者”女歌唱家的鮮花禮品，顯然使年青的屠格涅夫耗盡資財(cái)。事實(shí)上，波林娜感覺(jué)身高一米九的屠格涅夫年青可人，最為擅長(zhǎng)的是即興編撰故事。漸漸地，屠格涅夫成為維阿多夫婦二人的親密朋友。

1845年春，屠格涅夫隨巴黎意大利歌劇團(tuán)首次來(lái)訪巴黎，就住在維阿多巴黎東郊的家中——塞納 馬恩區(qū)一座名為庫(kù)爾塔夫奈爾的古堡，距巴黎60公里。屠格涅夫與路易·維阿多十分投契，二人均熱衷于打獵和文學(xué)藝術(shù)，維阿多不僅是音樂(lè)家，而且是意大利學(xué)、西班牙學(xué)學(xué)者，頗有著述。屠格涅夫第一次到法國(guó)，便與維阿多合譯了一些普希金的詩(shī)，以后又合譯果戈里，屠格涅夫作品的法文本，最早均是維阿多與其配合、翻譯出版的。

伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫 - 主要作品

長(zhǎng)篇小說(shuō)

《羅亭》（1856）

《阿霞》（1858）

《貴族之家》（1859）

《前夜》（1860）

《父與子》（1862）

《煙》（1867）

中短篇小說(shuō)

《初戀》（1860）

《春潮》〔1872〕

《普寧和巴布林》(1874)

劇本

《貴族長(zhǎng)的早餐》(1846)

《一著不慎，滿盤皆輸》 (1847)

《單身漢》(1849)

《村居一月》(1850)

作品翻拍

《春潮》〔1989〕