柏遼茲 - 基本資料
姓名：�？送小ぐ剡|茲生卒：1803-1869
描述：法國作曲家，法國浪漫樂派主要代表人物
籍貫：法國
主要作品有：
歌�。�
《本韋努托·切利厄》 （1838）； 《特洛伊人》�。�1865-1869）； 《比阿特里斯和本尼迪克》�。�1862）。
管弦樂曲：
《幻想交響曲》 、 《哈羅爾德在意大利》�。橹刑崆俸蜆逢犛茫�；序曲《李爾王》 、 《海盜》
柏遼茲 - 職業(yè)生涯
柏遼茲最初聽從父命學(xué)醫(yī),便后來改學(xué)自己所喜好的音樂.為此,他的父親和他脫離了關(guān)系.他經(jīng)過艱苦的奮斗,終于以第一部作品獲得了羅馬大獎.他用這獎金在羅馬進修了二年,然后到德國去了一個時期與李斯特結(jié)為密友,回到法國后,未擔(dān)任固定的公職,繼續(xù)寫作獨創(chuàng)式的作品.
今天只要提到柏茲就會聯(lián)想起標(biāo)題音樂,一說起標(biāo)題音樂就要舉出柏名字.標(biāo)題音樂不像交響樂或奏鳴曲那樣只是欣賞聲音美的純音樂,而是試圖以音樂來描繪出故事或情景的具有音樂以外的意義的音樂.
過去就有不少作品是應(yīng)用了這種標(biāo)題音樂的設(shè)想,巴赫以前的庫瑙把圣經(jīng)的故事譜成,寫成圣經(jīng)奏鳴同,貝多芬在中描寫鳥語聲或雷鳴聲等都是屬于此例,但是柏茲所使用的是完全新的方法,
柏遼茲 - 人物評價
柏遼茲的創(chuàng)作意圖企圖對愛人主題給以性格的變奏,以此來描寫故事的發(fā)展.他的這一意圖,在法國并未獲得承認(rèn),但在德國卻贏得了成功.李斯特和瓦格納也是應(yīng)用同樣方法開拓了標(biāo)題音樂的先驅(qū)者,理·施特勞斯運用巧妙的管弦樂法將交響詩推向了頂峰.其后,以標(biāo)題式印象式的手法進行描寫,使標(biāo)題音樂的發(fā)展走向印象主義.在此試舉他的代表作.加以說明柏遼茲在年輕時和英國一位女演員相愛,但對他們的愛情似乎不懷希望.這部作品將他本人的經(jīng)歷用交響樂的形式寫出的自傳.根據(jù)他的說明,失戀的藝術(shù)家吞服了嗎啡企圖自殺,但因服量過,而陷入沉睡,睡眠中做了各種各樣的夢,這些夢發(fā)展成為五個樂章.
全曲是約有五十分鐘的大型樂曲.第一樂章中出現(xiàn)了表現(xiàn)愛人的優(yōu)美主題,以后每出現(xiàn)這一主題,就表示愛人的登場.在第二樂章中和她在跳舞會中相遇時,這一主題變奏為圓舞曲節(jié)奏.在第三樂章,去農(nóng)村時,主題變奏為八分之六拍的緩慢的牧歌情調(diào).第四樂章,他在惡夢中殺害了自己的愛人,自己被處以死刑墮入地獄.第五章是他在地獄里與變得污穢不堪的愛人不期相遇.他在地獄里見到愛人時,是把愛人的生前主題變奏為奇形怪狀的形態(tài).
柏遼茲 - 幻想交響曲
《幻想交響曲》：1827年秋日某晚，柏遼茲在巴黎奧德翁劇院觀看英國劇團演出莎士比亞悲劇，深受感動，且愛上了飾演朱麗葉的演員，卻遭拒絕，使他極度苦悶。1830年，27歲的柏遼茲寫成這部表現(xiàn)個人愛情狂熱、絕望、幻想的標(biāo)題交響曲，副題為“一個藝術(shù)家生活的插曲”。全曲分五個樂章。第一樂章，“夢幻、熱情”。先是廣板，而后是熱情的急快板，奏鳴曲式。作者于1832年在該曲的總譜上曾寫了很長的文字，描述了一個神經(jīng)衰弱、狂熱而富于想象力的青年音樂家，在失戀時服毒自殺，因劑量不足，在昏迷中進入光怪陸離的幻境的情景。他還指出，貫穿全曲的“固定樂思”，表示著使音樂家神魂飄蕩的戀人形象，第一樂章中，這一主題的出現(xiàn)頓使陰暗、憂郁的情緒變得熱情、明朗。第二樂章“舞會”。適中的快板，在華麗宴會的舞會上，藝術(shù)家遇到心愛的人。這是一段輝煌的圓舞曲，作者在樂隊中首次采用了兩架豎琴。第三樂章“田園景色”。慢板，以英國管與雙簧管模仿鄉(xiāng)間牧童的二重唱，使沉思中的藝術(shù)家產(chǎn)生熱情和希望�！肮潭匪肌痹俅纬霈F(xiàn)，他求之不得，十分痛苦。牧歌復(fù)現(xiàn)，遠(yuǎn)處天邊傳來了雷聲。第四樂章“赴刑進行曲”。從容的快板。藝術(shù)家服毒后昏迷，以為自己殺死了情人，被判死刑。在描寫押赴刑場時，“固定樂思”的出現(xiàn)，仿佛是對愛情的最后眷念。這里用了三個長號，兩個低音號，四個定音鼓及其它打擊樂器。第五樂章，“妖魔夜宴的夢”。快板，是一段群魔狂舞的回旋曲。圣詠主題“憤怒的日子”在低聲部與鐘聲、舞蹈節(jié)奏混為一片，情人的主題又以怪誕的面貌重現(xiàn)。樂曲在急速而狂熱的舞蹈中結(jié)束�！痘孟虢豁懬窂氖龠@樣一個側(cè)面，反映了當(dāng)時歐洲一些藝術(shù)家在生活逆境中的苦悶情緒。它還從標(biāo)題音樂創(chuàng)作和交響樂配器兩個方面，為后來的浪漫主義音樂創(chuàng)作提供了寶貴的經(jīng)驗。舒曼曾撰文高度評價這部作品，李斯特將它改編成鋼琴曲， 帕格尼尼對“幻想”推崇備至，并建議柏遼茲創(chuàng)作一部中提琴與樂隊作品，也就是著名的交響曲《哈羅德在意大利》 。
柏遼茲 - 故事
一、《幻想交響曲》背后的傳奇故事
1827至1828年間，英國的肯勃爾劇團來到巴黎，在奧德翁劇院演出莎士比亞的《哈姆雷特》 、《羅密歐與朱麗葉》、 《李爾王》 、 《奧賽羅》等劇。扮演奧菲麗雅、朱麗葉、科黛麗雅、黛絲德蒙娜等角色的，是27歲的愛爾蘭女演員斯密森。當(dāng)時24歲的柏遼茲看了這些戲的演出，有很深的感受。用他自己的話來說，莎士比亞對他“有如一陣?yán)讚簟保利惖乃姑苌瓕λ餐瑯邮且魂嚴(yán)讚�。但是，落花有意，流水無情，斯密森沒有接受他的愛，她爽快的告訴他：“沒有比這更不可能的了�！�1830年一月至四月，柏遼茲在愛情的痛苦和思念中寫了一部自傳性的作品——《幻想交響曲》，副標(biāo)題是“一個藝術(shù)家生涯中的插曲”；一個藝術(shù)家，實際上就是他自己。那時，英國作家德昆西（1785—1859）的《一個吸鴉片者的自白》的法譯本正在法國出版。柏遼茲受了這部作品的影響，把交響曲中的主人公，幻想成一個因失戀而企圖自殺的青年，他吞服了鴉片，但因劑不足，沒有致死，只使他陷入昏迷狀態(tài)中，看到了光怪陸離的景象。他自信謀殺了自己的愛人，因而被處死刑。最后，他夢見在地府里遇到了自己的愛人，并參加了女巫的安息日夜會，一幕幻景，在群魔亂舞中結(jié)束。
這部交響曲中有一個代表愛人的熱情洋溢的主題，貫穿于全曲之中，柏遼茲稱它為“固定觀念”，是從1828年為了考羅馬獎而作的康塔塔《埃爾米尼》（取材于塔索的《耶路撒冷的得救》 ）中借用來的。第四樂章的進行曲主題，則取自1827年的未完成歌劇《秘密法庭的審判官》 。末樂章的輪舞，是從動筆后決定廢棄的《浮士德芭蕾舞》中移用過來的。
1830年柏遼茲寫給朋友的信中，詳細(xì)敘述了《幻想交響曲》的標(biāo)題內(nèi)容。其中關(guān)于第五樂章，原來有一段意氣用事的話：“她也居然現(xiàn)身于女巫們的夜會，來參加為她而死的人葬禮，簡直連一個淫賤的娼妓也不如。”這一年12月，《幻想交響曲》在巴黎初次演出，李斯特出席聆聽，節(jié)目單上上述的幾句話赫然在目。
1832年冬，斯密森的劇團又到了巴黎演出。柏遼茲向她熱烈的求愛，終于獲得了成功。同年12月，經(jīng)過修訂的《幻想交響曲》第一次在巴黎演出，斯密森到場聆聽，這時柏遼茲已經(jīng)和她訂了婚，“娼妓不如”的話，自然非從節(jié)目單上取消不可了。
1833年10月，柏遼茲和斯密森在巴黎英國大使館里舉行了婚禮。
二、匈牙利獨立運動的贊歌
匈牙利的《拉科奇進行曲》，是在近代音樂史上占有突出地位的一首軍隊進行曲。這首進行曲相傳是十八世紀(jì)初葉匈牙利民族獨立運動領(lǐng)袖拉科西（1676—1735）的士兵創(chuàng)作的，作者已經(jīng)佚名；也有人認(rèn)為它是匈牙利的吉普賽小提琴家比哈里（1764—1827）在1809年前后，為出發(fā)抗擊拿破侖的佩斯軍團寫的。其實比哈里只是予以加工、使它定型的一人，它的產(chǎn)生要比這早得多。從十八世紀(jì)到十九世紀(jì)， 《拉科西進行曲》是匈牙利獨立運動的戰(zhàn)歌。這是一首生氣蓬勃、熱情洋溢，而又有鮮明民族色彩的進行曲，它為世人所熟知的匈牙利士兵舞曲奠定了音樂的基礎(chǔ)。匈牙利歌劇創(chuàng)始人艾克爾（1810—1893）曾把它改編為鋼琴曲。我們在匈牙利電影《艾克爾傳》中，可以看到他在一次音樂會上演奏這個曲子，受到李斯特贊賞的情景。但現(xiàn)在流傳得最廣的，則是李斯特和柏遼茲的改編曲。李斯特根據(jù)《拉科西進行曲》寫了第十五首《匈牙利狂想曲》，把這首進行曲改編為管弦樂曲和鋼琴二重奏。柏遼茲于1846年訪問布達佩斯時，從艾克爾那里知道了《拉科西進行曲》，并就地寫出了管弦樂譜，他在回憶錄中談到在匈牙利初次演出他改編的《拉科西進行曲》的情況說：“在以旋律開頭幾小節(jié)的節(jié)奏為基礎(chǔ)的小號樂句之后，主題出現(xiàn)了，你會記得，是在弦樂器的撥弦伴奏下，由長笛和單簧管輕輕奏出的。聽眾屏息傾聽著這個料想不到的呈示部。但在一段長大的‘漸強’以后，……樂隊掀起了驚濤駭浪，并發(fā)出了延宕已久的ff（強音）時，前所未聞的喊叫和跺腳聲震動了全場。全體聽眾如醉如狂，火熱的情緒凝集成一片爆炸聲，這使我恐懼得渾身發(fā)抖。我感到自己的頭發(fā)在豎立起來�！蹦菚r正是匈牙利民族運動高漲的年代，匈牙利人是作為一首革命的戰(zhàn)歌來接受它的。
這次演出使柏遼茲受到極大的鼓舞，他決定把這首匈牙利進行曲放進他的劇曲《浮士德的劫罰》中，并不惜改變情節(jié)，讓浮士德來到匈牙利。這部劇曲第一部分的場景，改成了匈牙利平原。第二場開始時，軍隊在行進，浮士德唱道：
但是，田野里閃耀著戰(zhàn)斗的光芒，
啊，多瑙河的兒子們準(zhǔn)備奔赴疆場。
顯得何等自豪和快樂，
他們把鎧甲穿上；
眼睛里爆發(fā)出火花，
勝利的歌聲在他們的心里震動。
只有我還是這么冷靜，
對光榮事業(yè)無動于衷。
于是樂隊奏起了今天音樂會聽眾聽熟知的《拉科西進行曲》。
柏遼茲為了遷就這首進行曲，而把主人公帶到匈牙利，受到一個德國著名批評家和其他許多人的嚴(yán)厲責(zé)難，他為此在總譜的序言中作了辯解：“許多人責(zé)問作者為什么要把主人公帶到匈牙利�；卮鸷芎唵危皇菫榱艘靡皇仔傺览黝}樂曲。這是他可以毫不遲疑地公開承認(rèn)的；如果有別的音樂主題促使他這樣做的話，他也可以把他帶到別的任何地方去。歌德自己在《浮士德》的第二部中，不是也把他的主人公帶到斯巴達的墨涅拉斯宮嗎？”三、與鋼琴無緣的配器大師
在眾多的作曲家中，很少有不會彈鋼琴的，其中還有不少人本來就是鋼琴家。但柏遼茲與眾不同，他學(xué)過長笛和吉它，而且都達到了相當(dāng)?shù)乃�，可就是不通鋼琴。他認(rèn)為，只有二流作曲家才依賴鋼琴作曲。
柏遼茲一生的作品不少，但的確找不到一首與鋼琴有關(guān)的曲子，如鋼琴獨奏曲、協(xié)奏曲或重奏曲等等。有趣的是，不通鋼琴不但沒有影響他作曲，而且柏遼茲本人竟是舉世公認(rèn)的“配器大師”。有一本名垂樂史的著作——配器法，正是柏遼茲的手筆。
很多前人的鋼琴曲，一經(jīng)他手就變?yōu)闅鈩莺甏�、各聲部和諧的管弦樂曲，往往為原曲增色不少。其中以柏遼茲改編的《邀舞》�。f伯原作）為這一類音樂的代表。
