保羅欣德米特
保羅?欣德米特(PaulHindemith1895一1963)
德國(guó)作曲家欣德米特是一位多才多藝的音樂(lè)家，事業(yè)涉及作曲、理論、演奏、教學(xué)、指揮等多個(gè)領(lǐng)域，并作有各種體裁和各種風(fēng)格的大量作品。他早期創(chuàng)作的鋼琴作品與其他體裁的作品一樣，以濃重的不協(xié)和和弦及厚密的對(duì)位線條為特征。他的鋼琴組曲《1922》是由“進(jìn)行曲”、“舍迷舞曲”(一種狐步舞曲)、“夜的小品”和“雷格泰姆”組成，其中爵士樂(lè)的影響顯然可聞。欣德米特對(duì)這首樂(lè)曲作了演奏說(shuō)明：“……不要花任何時(shí)間去考慮你是否應(yīng)該用第4指還是第6指彈奏……要始終像機(jī)器般準(zhǔn)確地固守節(jié)奏……把鋼琴看作一件有趣的打擊樂(lè)器來(lái)處理�！睆闹锌梢钥闯鏊嗄陼r(shí)期的反傳統(tǒng)態(tài)度。
從20世紀(jì)20年代中期，欣德米特的創(chuàng)作表現(xiàn)出強(qiáng)烈的新古典主義傾向。他反對(duì)感情夸張沖動(dòng)的晚期浪漫主義，試圖將巴赫或更古時(shí)代的音樂(lè)特點(diǎn)融于現(xiàn)代的風(fēng)格之中。他首先在練習(xí)曲性質(zhì)的《鋼琴音樂(lè)》(1927年)等作品中系統(tǒng)地發(fā)展一種新的復(fù)調(diào)技術(shù)和新的巴洛克風(fēng)格。他雖然背離了傳統(tǒng)的大、小調(diào)，卻又不趨向于無(wú)調(diào)性與十二音體系，而是系統(tǒng)地發(fā)展了一套合乎邏輯的新對(duì)位法。30年代的作品中出現(xiàn)了不協(xié)和程度不太強(qiáng)的線性對(duì)位和系統(tǒng)的調(diào)性組織。他認(rèn)為調(diào)性是一種自然力量，就像重力一樣。他使用任何一些音的組合，無(wú)論怎么不協(xié)和，總是在結(jié)束時(shí)回到簡(jiǎn)單與和諧上來(lái)。與以不協(xié)和為特征的勛伯格不同，音調(diào)的協(xié)和是欣德米特的審美標(biāo)準(zhǔn)，不協(xié)和音調(diào)的使用只是為了特殊效果。
欣德米特對(duì)于對(duì)位法表現(xiàn)出的極大興趣成為他創(chuàng)作上的一個(gè)不變的特征。他重視對(duì)位法的紋理，強(qiáng)調(diào)具有獨(dú)立性旋律的交織，恢復(fù)自然音階，但又不受和聲的限制。他1936年創(chuàng)作的3首鋼琴奏鳴曲多半以巴洛克形式而不是古典奏鳴曲形式為依據(jù)。欣德米特1942年寫(xiě)的《調(diào)性游戲》是他最成功的鋼琴作品。《調(diào)性游戲》有一個(gè)副標(biāo)題——“對(duì)位、調(diào)性組織和鋼琴?gòu)椬嗑毩?xí)”,包含12首賦格曲（每調(diào)一條），顯然是用了巴赫《平均律鋼琴曲集》相似的形式，用自由抒情的舞曲形式的間奏曲來(lái)連接，并加有前奏和后奏。這部作品采用了大量高深復(fù)雜的技巧，可謂集現(xiàn)代復(fù)調(diào)技術(shù)之大成，被譽(yù)為20世紀(jì)《平均律鋼琴曲集》。
