弗雷德里克·肖邦 - 簡介
肖邦（法語：Frédéric Fran?ois Chopin，1810年3月1日－1849年10月17日），原名弗里德里克·弗朗齊歇克·肖邦（波蘭語：Fryderyk Franciszek Chopin，有時拼作Szopen），波蘭作曲家和鋼琴家，他是世界歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭音樂史上最重要的人物之一，是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物。
肖邦父親是法國人，母親是波蘭人，真實出生日期目前仍有爭議，其拉丁文出生文獻(xiàn)（出生證明和教堂受洗紀(jì)錄）上記載為1810年2月22日，但其父母與家人均以3月1日作為肖邦生日，目前音樂史學(xué)界的考證，傾向3月1日為其正確出生日期，而2月22日為當(dāng)年他的父親在報戶口時，誤算了出生周數(shù)所致（比實際出生日期提早整整一星期）。自幼喜愛波蘭民族音樂，7 歲時就創(chuàng)作了波蘭舞曲，8 歲登臺演出，不足20歲已出名。 肖邦 39歲時英年早逝，后半生主要生活在法國，創(chuàng)作了大量鋼琴作品，如4部敘事曲、十余部波蘭舞曲包括《軍隊》、《英雄》，26 首鋼琴前奏曲包括《雨滴》，27 首鋼琴練習(xí)曲包括《離別》、《革命》，4 部諧謔曲、3 部鋼琴奏鳴曲，至少32首多夜曲，59 首馬祖卡，兩首鋼琴協(xié)奏曲，幻想曲和大提琴奏鳴曲等。 肖邦一生的創(chuàng)作大多是鋼琴曲，被譽(yù)為“鋼琴詩人”。
肖邦一生不離鋼琴，所有創(chuàng)作幾乎都是鋼琴曲，被稱為“鋼琴詩人”。他在國外經(jīng)常為同胞募捐演出，為貴族演出卻很勉強(qiáng)。1837年嚴(yán)辭拒絕沙俄授予他的“俄國皇帝陛下首席鋼琴家”的職位。舒曼稱他的音樂象“藏在花叢中的一尊大炮”，向全世界宣告：“波蘭不會亡”。晚年生活非常孤寂，痛苦地自稱是“遠(yuǎn)離母親的波蘭孤兒”。臨終囑附親人把自己的心臟運回祖國。
弗雷德里克·肖邦 - 生平
肖邦一家住在一個伯爵夫人的莊園宅地的三間房子里，那是令人愉快的房間，有著白色的墻和發(fā)光的天花板，有掛著雪白薄沙窗簾的窗戶，寬大的窗臺上，倒掛金鐘和天竺葵生氣勃勃地開著花。房屋里面擺著沉重的紅木家具、許多書架和一個白柱式火爐，在天冷的時候，里面的松木劈啪作響，發(fā)出芳香的熱氣。三間房子中最大的一間里面擺著鋼琴。有別于其他神童音樂家的是，少年肖邦并不喜歡那架鋼琴。
肖邦的第一位教師是個奇怪的人物，他總是穿著淡黃色的大衣和褲子、漆皮長靴以及顏色華麗但很俗氣的背心，據(jù)他說這是在一個拍賣行買的波蘭最后一個國王的所有物。他總是帶著一支長鉛筆，常用來敲那些遲鈍和不守規(guī)矩的學(xué)生的腦袋和手指。他使肖邦喜歡上了鋼琴，而且彈得非常美妙，于是少年肖邦逐漸以“第二個莫扎特”而聞名華沙。在十歲時，他被帶去在一個大歌唱家面前彈奏，歌唱家聽后非常高興，送給他一塊手表。不久以后，俄國沙皇聽見他演奏，當(dāng)即以一個鉆石戒指作為贈品。當(dāng)時的歐洲報紙上有這樣一句話：“上帝把莫扎特賜給了奧地利，卻把肖邦賜給了波蘭�！碑�(dāng)肖邦還很小，不會記譜時，他就能編出一些小品來，讓老師為他寫在稿紙上。后來肖邦在父親教法文的華沙學(xué)會里學(xué)習(xí)了作曲和其它課程。當(dāng)他十七歲時，終于離開學(xué)校獻(xiàn)身于音樂。
“從一而終”的愛國音樂家
肖邦是終生獻(xiàn)身于一種樂器的第一個作曲家。甚至連李斯特這位鋼琴中的帕格尼尼，也在晚年轉(zhuǎn)而為全部管弦樂隊創(chuàng)作作品，因而當(dāng)他的鋼琴作品為管弦樂隊重新改寫的時候，它們聽起來一樣好——或者甚至更好。但肖邦并沒有試圖在鋼琴上模仿管弦樂隊。他用鋼琴比別的任何樂器都能更好地表現(xiàn)音樂。不論肖邦的作品節(jié)奏是什么——是圓舞曲還是波蘭的瑪祖卡舞曲或是波蘭舞曲——那旋律幾乎總是用簡單的ABA三段體歌曲形式。他的音樂同貝多芬的奏鳴曲不同，正象一首短小而完美的詩不同于莎士比亞的一出話劇一樣。
肖邦在維也納舉辦了兩次成功的音樂會，然后想到一個更廣闊的世界上去求名。在華沙開了三次告別音樂會后，他就出發(fā)了。當(dāng)他還沒有走出多遠(yuǎn)的時候，他的老師和過去的同學(xué)們攔住他的馬車并唱了一首為了向他致敬而寫的大合唱。然后他們給他一個裝滿了故鄉(xiāng)泥土的銀制紀(jì)念杯，希望他永遠(yuǎn)也不要忘記故土。他雖然再也沒有回來，但是永遠(yuǎn)也沒有忘記生他養(yǎng)他的祖國。
巴黎歲月
肖邦到巴黎后不久，就成了巴黎最時興的教師。他愿意有多少學(xué)生就有多少，價格是最高的。他上課時象一個王子，總是戴著白羊皮手套，并且由一個仆人陪著，坐著一輛馬車來到。 李斯特把他介紹給在喬治·桑的筆名下寫作的著名小說家迪德望夫人（Dudevant）。通過她，他被拉進(jìn)以巴黎為家的藝術(shù)家們、作家們和音樂家們的歡快的圈子里去�？墒墙蹬R到他身上的一切成功和樂趣都永遠(yuǎn)不能使他忘記波蘭的光榮和憂傷。 所有的肖邦的音樂作品都是他各種感情的短小音畫。有一些是從他自己的生活中取來的——當(dāng)他在瑪佐爾卡島上訪問喬治·桑和她的女兒們的時候?qū)懙膲粢话愕囊骨投绦〉那白嗲�，和那些圓舞曲——特別是降D大調(diào)的那一首，據(jù)說是在他注視著喬治·桑的小白狗追逐自己的尾巴以后寫的。但是他的音樂的更大部分都是從他對他的出生地的熱愛里生長出來的。
弗雷德里克·肖邦 - 與喬治·桑的戀情
喬治·桑1837年肖邦因為與18歲的Maria Wodzińska一段不幸的戀情，陷入了生活危機(jī)，正在這時，他邂逅了比他大6歲的喬治·桑，這使得他又重拾了精神上的信心。
第一眼見到喬治·桑，肖邦就感受到了她與Maria Wodzińska的截然不同，Maria Wodzińska是個典型的大家閨秀，而詩人喬治·桑看上去卻是十分高傲和極具自我意識。但是肖邦與喬治·桑的戀情卻是具有傳奇色彩的，一方面，喬治·桑是一個熱情似火的女人，受到許多年輕才俊的追求，另一方面，喬治·桑后來銷毀了大部分寄給她的信件，使得人們無法確定肖邦同她之間的真正關(guān)系。
1838年11月喬治·桑帶著她的兩個孩子Maurice和Solange移居西班牙的馬洛卡島上的法德摩薩鎮(zhèn)，Maurice患有風(fēng)濕癥，喬治·桑根據(jù)醫(yī)生的建議，希望西班牙的氣候可以有助于Maurice健康狀況的好轉(zhuǎn)。而肖邦也一同搬到了馬洛卡，肖邦一生患有肺結(jié)核，他也希望溫暖的氣候能夠緩解他的病痛，但是事與愿違，Maurice的病情有了明顯好轉(zhuǎn)，而肖邦的肺結(jié)核卻因為房間條件差，加上糟糕的天氣，發(fā)展成了肺炎。98天后肖邦和喬治·桑離開了馬洛卡島，這段旅程雖短，但是對肖邦和喬治·桑都印象深刻，喬治·桑將這段經(jīng)歷記錄在了她的小說《馬洛卡島上的冬天》中。
1839年到1843年的夏天，肖邦都是在喬治·桑位于家鄉(xiāng)諾昂（Nohant）的莊園里度過的。這是一些寧靜的日子，肖邦創(chuàng)作了大量的作品，其中包括著名的波蘭舞曲《英雄》。
肖邦和喬治·桑的戀情在1847年畫上了句號，兩人都沒有公開分手的原因。當(dāng)時喬治·桑的女兒Solange愛上了貧困潦倒的雕刻家August Clésinger，這引發(fā)了喬治·桑一家的家庭矛盾，喬治·桑變得非常好戰(zhàn)，當(dāng)肖邦得知Solange和August Clésinger秘密訂婚的消息后，非但沒有反對，還表現(xiàn)出來贊同，這使得喬治·桑大為惱火。
波蘭節(jié)奏
肖邦的許多最偉大的作品都是用波蘭的兩種古代舞蹈瑪祖卡舞和波羅乃茲舞的節(jié)奏寫成的。波羅乃茲舞是一種貴族的舞蹈——王子和英雄們在國王寶座前面穩(wěn)重而莊嚴(yán)地行進(jìn)。肖邦用這種曲式創(chuàng)作了他的一些最宏偉的作品。瑪祖卡舞是肖邦時�？匆姷�，這是波蘭農(nóng)民們力圖在朝氣蓬勃的盡情歡樂中忘掉他們生活中的艱苦時跳的一種農(nóng)村舞蹈。其節(jié)奏是每一小節(jié)三拍子，在最后一拍，跳舞的人們把腳后跟咔嗒一聲碰在一起時加強(qiáng)了一拍。肖邦作了五十多首瑪祖卡舞曲，并且在這一種節(jié)奏里，表現(xiàn)了從悲傷和神秘感到生活的歡樂等種種感情。肖邦偉大的《降b小調(diào)鳴曲》是建立在古老波蘭的一首詩的基礎(chǔ)上的，而他的四首《敘事曲》則講述了波蘭最偉大的詩人寫的四個故事。其中最流行的一首講的是一個年輕的騎士對一位美麗而神秘的小姐的愛情。甚至他那些《練習(xí)曲》 ，也不僅是一些練習(xí)，而是一些音樂素描。所有想做鋼琴名家的學(xué)生都想要學(xué)會的那首偉大的《革命練習(xí)曲》，是當(dāng)肖邦聽見波蘭人一再起來反抗俄國，但一再被殘酷鎮(zhèn)壓時寫的。浪漫派大師舒曼曾這樣形容：“肖邦的作品是藏在花叢中的一尊大炮�！� 肖邦的音樂被人們熱愛的原因也許是：它不僅是在訴說波蘭的美和憂傷，而且訴說的是一種熾熱的愛國之情。肖邦在巴黎的朋友，德國詩人海涅有一次寫道：“他在鋼琴前坐下來的時候，我覺得仿佛是一個從我出生地來的同鄉(xiāng)正在告訴我當(dāng)我不在的時候曾經(jīng)發(fā)生的最奇怪的事情。有時我很想問他：‘家里的那些玫瑰花還在熱情地盛開嗎？那些樹還在月光下唱得那么美嗎？’” 那帶著“以魅力笑容、令人愉快的態(tài)度、象天使一樣有著一綹美麗的鬈發(fā)”的文雅的小音樂家成了巴黎客廳的寵兒。但是巴黎生活的經(jīng)歷毀壞了肖邦的健康，他變得敏感而易怒，在一次爭吵之后，他同喬治·桑十年的友誼徹底崩潰了。
弗雷德里克·肖邦 - 作品
1.《夜曲》No.1
2.《夜曲》No.2
3.《夜曲》No.5
4.《升C小調(diào)夜曲》編號外 阿勞
5.《C小調(diào)夜曲》編號外 阿勞
6.《敘事曲》霍洛維茲
7.《降E大調(diào)回旋曲》 霍洛維茲
8.《第二鋼琴鳴奏曲》魯賓斯坦
9.《夜曲》OP.9-1 傅聰
10.《夜曲》OP.32-2 魯賓斯坦
11.《夜曲》OP.72-1（遺作）魯賓斯坦
12.《夜曲》OP.72-1（遺作）傅聰
13.《升C小調(diào)幻想即興曲》魯賓斯坦
14.《喜悅》阿勞
15.《革命練習(xí)曲》 No.12 Maurizio Pollini
16.《革命練習(xí)曲》 No.12 李赫特
17.《E大調(diào)練習(xí)曲》（離別） Op.12 No.3 李赫特
18.《E大調(diào)練習(xí)曲》 （離別） Op.12 No.3 Maurizio Pollini
19.《第1號練習(xí)曲 》OP.10 No.1 李赫特
21.《夜曲 》No.20 In C Sharp Minor Op. posthumous Pires
22.《第2號練習(xí)曲》Op.10 No.2 李赫特
23.《夜曲》NO.8 皮爾斯
24.《第2鋼琴奏鳴曲》第三樂章 舒拉.切爾卡斯基
25.《第3鋼琴奏鳴曲》第一樂章 舒拉.切爾卡斯基
98.《第三鋼琴奏鳴曲》第二-四樂章 舒拉.切爾卡斯基
26.《F小調(diào)幻想曲》舒拉.切爾卡斯基
27.《輝煌的大圓舞曲》拉赫瑪尼諾夫
28.《瑪祖卡舞曲》NO.1
29.《瑪祖卡舞曲》NO.3
30.《波蘭舞曲第6號》英雄 作品第53號
31.《圓舞曲第九號》李帕蒂
32.《編號外圓舞曲1》阿勞
33.《編號外圓舞曲2》阿勞
34.《編號外圓舞曲3》阿勞
35.《G小調(diào)波蘭舞曲》Biret
36.《軍隊波蘭舞曲》Op.40, No.1 Maurizio Pollini
37.《降B大調(diào)波蘭舞曲（編號外）》Biret
38.《B大調(diào)夜曲》Op 32 No 1 拉羅查
39.《帕格尼尼回憶變奏曲》傅聰
40.《船歌》 拉羅查
41.《降b小調(diào)波蘭舞曲》（編號外） Biret
42.《搖籃曲》拉羅查
43.《第一鋼琴敘事曲》魯賓斯坦
43.《第一鋼琴敘事曲》霍洛維茨
43.《第一鋼琴敘事曲》基辛
44.《第一鋼琴敘事曲》波利尼
45.《降G大調(diào)波蘭舞曲》（編號外）Biret
46.《F大調(diào)第二鋼琴敘事曲》 魯賓斯坦
47.《降A(chǔ)大調(diào)第三鋼琴敘事曲》魯賓斯坦
48.《b小調(diào)第一鋼琴諧謔曲》 魯賓斯坦
49.《降b小調(diào)第二鋼琴諧謔曲》 魯賓斯坦
50.《E大調(diào)第四鋼琴諧謔曲》 波哥萊里奇
51.《雨滴》前奏曲 阿格里奇
52.《五首馬祖卡》米凱蘭杰里
53.《前奏曲28號之24》阿格里奇
54.《前奏曲op45》阿格里奇
55.《升c小調(diào)第三號諧謔曲》波哥萊里奇
56.《小狗圓舞曲》李帕蒂
57.《波萊羅舞曲》烏戈爾斯基
58.《華麗變奏曲》齊伯爾斯坦
59.《第一鋼琴奏鳴曲》齊伯爾斯坦
60.《c小調(diào)即興幻想曲》李云迪
61.《降G大調(diào)第三號即興曲》阿勞
62.《圓舞曲作品69之2》Dinu Lipatti
63.《夜曲作品27之1》巴倫伯伊姆
64.《音樂會快板》阿什肯納吉
65.《引子和日耳曼主題變奏曲》瓦薩里
66.《圓舞曲》Op 64 No2李帕蒂
67.《“Hexameron”變奏曲》Ashkenazy
68.《降A(chǔ)大調(diào)第一鋼琴即興曲》阿勞
69.《幻想波蘭舞曲》布倫德爾
70.《塔蘭泰拉舞曲》烏戈爾斯基
71.《升g小調(diào)前奏曲作品28之7》Ivo Pogorelich
72.《升g小調(diào)前奏曲作品28之12》Ivo Pogorelich
73.《升g小調(diào)前奏曲作品28之16》Ivo Pogorelich
74.《升f小調(diào)波蘭舞曲》布倫德爾
75.《第二號即興曲》Claudio Arrau
76.《馬祖卡》作品63之2和63之3 Harasiewicz
77.《夜曲》作品62之1 Harasiewicz
78.《春天》科爾托
79.《寂靜的夜》科爾托
80.《引子和Moore主題變奏曲》Vladimi&Vovka Ashkenazy
81.《第16號夜曲》科爾托
82.《第4號夜曲》科爾托
83.《三首新練習(xí)曲》科爾托
84.《練習(xí)曲作品25之7》波利尼
85.《冬風(fēng)練習(xí)曲》波利尼
86.《蝴蝶練習(xí)曲》波利尼
87.《帕格尼尼威尼斯主題曲》齊伯爾斯坦
88.《c小調(diào)波蘭舞曲》布倫德爾
89.《英雄波蘭舞曲》科爾托
90.《夜曲》No.1 Pires
91.《夜曲》No9. Pires
92.《夜曲》No13. Pires
93.《夜曲》No15. Pires
94.《馬祖卡》作品33之4.舒拉.切爾卡斯基
95.《夜曲》作品62之2.舒拉.切爾卡斯基
96.《《唐璜》：讓我們手拉手吧》舒拉.切爾卡斯基
97.《夜曲》作品27之2 舒拉.切爾卡斯基
98.《圓舞曲》作品34之3 拉赫瑪尼諾夫
99.《少女的愿望》 拉赫瑪尼諾夫
100.《第三鋼琴協(xié)奏曲》基辛
101.《第一鋼琴敘事曲》米凱蘭杰里
102.《夜曲》第五首 Camille Saint-Saens
103.《波蘭舞曲》Op. 53 Ignacy Jan Paderewski
104.《第二號鋼琴諧謔曲》霍洛維茨
105.《五首馬祖卡》2 Michelangeli
106.《夜曲》作品37之2 Novaes
107.《夜曲》No.8 Barenboim
108.《夜曲》No.20 Barenboim109.《第14首圓舞曲》編號外 基辛
108.《圓舞曲“小狗”》陳薩
109.《自然的行板和華麗的波羅乃茲》Idil Biret
110.《降D大調(diào)搖籃曲》
弗雷德里克·肖邦 - 鋼琴詩人
一、繁雜的曲名與瀟灑的譜曲肖邦一生作品繁多，且全部為鋼琴曲，而其中的十分之九又是鋼琴獨奏曲。但是最令人感到麻煩的是，他的作品大多只有體裁而沒有標(biāo)題，很多作品，即使標(biāo)上調(diào)式和體裁及體裁編號，仍然難以搞懂到底是哪一首。因此，后人查找肖邦的作品時，往往以作品編號（Op. ）作為查找的主要根據(jù)，因為作品編號是不會出現(xiàn)重復(fù)和混亂現(xiàn)象的。
肖邦作曲時，基本離不開鋼琴鍵盤。據(jù)當(dāng)時的人所說，肖邦擅長在鋼琴上即興創(chuàng)作，而且有著一氣呵成般的流暢，但當(dāng)他落筆追思即興樂念時，卻異常費力，稿紙上往往留下很多涂改痕跡。許多已成之作，每經(jīng)他本人演奏一次，就會出現(xiàn)一種有所改動的版本。可見肖邦對于作曲是十分情緒化的。
二、肖邦的信條：讓人們?nèi)ゲ掳桑?/p>
“脫帽吧，先生們！這里是一位天才！”這是1831年12月，舒曼發(fā)表在《大眾音樂報》第四十九期的一篇評論肖邦作品第二號的文章里推崇肖邦的話。這篇文章，是舒曼的第一篇音樂評論文章。德國人對肖邦的了解，是從舒曼的這篇文章開始的。
肖邦在1827至1828年間，以莫扎特的歌劇《唐·璜》 第?了作品第二號——鋼琴和樂隊的變奏曲。
1831年10月27日，德國鋼琴家尤里烏斯·克諾爾（1807—1861）在萊比錫布業(yè)公會音樂廳初次登臺，演奏了肖邦的作品第二號。舒曼評論這個曲子的文章，就借用了尤里烏斯的名字作為筆名。
1831年12月16日，肖邦從巴黎寫信給他的朋友沃伊切霍夫斯基說：“幾天以前，我從卡塞爾收到一個熱心的德國人寫的一篇長達(dá)十頁的評論，他在冗長的緒言以后一小節(jié)一小節(jié)地進(jìn)行分析（作品第二號）。他認(rèn)為按照正統(tǒng)的觀點，它們不能算是變奏，而是一幅想象的圖畫。他說，第二變奏里唐·璜和列波累羅在追趕；在第三變奏里，唐·璜親吻著策麗娜，使馬捷托看了嘔氣；在慢板第五小節(jié)的降D大調(diào)上，唐·璜和策麗娜在接吻。這位撰稿者大發(fā)奇想，實在可笑，他還迫不及待地想把這篇文章發(fā)表在《音樂雜志》 （屬于他的女婿菲梯斯的刊物）上。好心的希勒是一個很有才能的青年，……他對我十分關(guān)心，馬上告訴菲梯斯的岳父說，他寫那篇評論對我沒有好處只有害處�！毙ぐ钏f的菲梯斯(1784-1871)，是比利時音樂學(xué)家，1806年他和《民族信使報》編者羅貝爾的女兒阿黛拉伊德結(jié)了婚。菲梯斯在1827年創(chuàng)辦的《音樂雜志》是一種周刊。那么，寫那篇評論文章的“熱心的德國人”，應(yīng)該就是羅貝爾了。 肖邦最反對用文字解釋他的作品。倫敦樂譜出版商威塞爾（1797—1885）為了使出版物引人注目，常給他的作品加上想入非非的標(biāo)題，如《降B大調(diào)變奏曲》 （作品2）標(biāo)作“向莫扎特致敬”；
《引子和波羅乃茲》（作品3）標(biāo)作“快樂”；《瑪祖卡風(fēng)格回旋曲》（作品5）標(biāo)作“波西阿娜”；《三首夜曲》（作品9）標(biāo)作“塞納河流水潺潺”；另外《三首夜曲》（作品15）標(biāo)作“西風(fēng)”；《降E大調(diào)圓舞曲》（作品18）標(biāo)作“邀舞”；《波萊羅舞曲》（作品19）標(biāo)作“安達(dá)盧西亞回憶”；《b小調(diào)諧謔曲》（作品20）標(biāo)作“地獄里的宴會”；《第一敘事曲》（作品23）標(biāo)作“無詞敘事詩”； 《兩首夜曲》 （作品27）標(biāo)作“哀怨”；《降b小調(diào)諧謔曲》（作品31）標(biāo)作“冥想”；另外《兩首夜曲》（作品37）標(biāo)作“嘆息”；《兩首波羅乃茲》（作品40）標(biāo)作“寵物”；而《瑪祖卡舞曲》則統(tǒng)稱為“波蘭回憶”。 1841年，肖邦從諾安寫給他的朋友豐塔那（1810—1869）的一封信中憤慨地說：“至于威塞爾，他是一個蠢才和騙子。你寫信給他時愛怎么說就怎么說吧…… 如果他老是因我的作品而賠錢，那是由于他不照我的意見，而加上愚蠢的標(biāo)題所致。從我心靈里發(fā)出的聲音，教我不能再送給他任何作品讓他加上這些名稱。你對他說話可以盡量講得尖銳些�！�在肖邦看來，那位“熱心的德國人”是和威塞爾同樣愚蠢，同樣可笑的。但這個德國人在文章中所描繪的“一幅想象的圖畫”，也許并不是他的發(fā)明，而是步了舒曼的后塵；因為舒曼的文章里也談到第二變奏“象一對情人(但不是唐·璜和他的仆人列波累羅)在追趕”，優(yōu)美的降B大調(diào)是“情人第一次的接吻”等等。舒曼喜歡給自己的作品加上文學(xué)性的標(biāo)題，如《狂歡節(jié)》（作品9）、 《幻想曲》 （作品12）、《童年情景》（作品15）、《少年曲集》（作品68）、 《森林情景》 （作品82）等都是其例；肖邦則對此深惡痛絕，他的《g小調(diào)夜曲》（作品15之3）原想注上“悲劇《哈姆萊特》觀后感”字樣，后來還是取消了，他說：“讓人們?nèi)ゲ掳伞！?讓音樂本身去說話，不把主觀臆想強(qiáng)加給聽眾——這就是肖邦的信念。“讓人們?nèi)ゲ掳伞边@句話，對于肖邦的作品是有普遍意義的。
弗雷德里克·肖邦 - 誕辰200周年
2010年是波蘭音樂家肖邦誕辰200周年。波蘭將今年命名為“肖邦年”，舉全國之力大辦“肖邦年”活動，通過多種方式紀(jì)念這位偉大的愛國者和天才音樂家。
相關(guān)活動
據(jù)“肖邦年”慶典委員會介紹，2010年在全球?qū)⑴e辦2400多場紀(jì)念肖邦的音樂會、電影、展覽等演出和慶�；顒�，其中大約一半在波蘭境內(nèi)舉行。波蘭政府用于“肖邦年”活動的初步預(yù)算達(dá)1．5億茲羅提（１美元約合2.94茲羅提），其中一部分由波蘭政府承擔(dān)，其余來自社會捐贈。在首都華沙，市政府出資320萬茲羅提，舉辦近100場音樂會，票價從5茲羅提到10茲羅提不等。
紀(jì)念幣
波蘭將發(fā)行肖邦紀(jì)念紙幣共12萬張：為紀(jì)念偉大的波蘭音樂家肖邦誕辰200周年，波蘭中央銀行將于2月26日至3月19日正式發(fā)行面值為20茲羅提(約合6.8美元)的肖邦紀(jì)念紙幣。紀(jì)念紙幣共發(fā)行12萬張，本月18日至22日可在波央行網(wǎng)站提前認(rèn)購，每人限購5張。紀(jì)念紙幣正面中間是肖邦頭像，左側(cè)是肖邦故居，右側(cè)為肖邦馬祖卡舞曲部分樂譜和肖邦簽名。紙幣背面是柳樹和部分樂譜。
嬰兒裝
值得一提的是，“肖邦年”里在華沙出生的嬰兒，都將得到由華沙市長贈送的一份特別禮物：一套寶寶連身衣。衣服的前襟印有肖邦頭像，還有一句評價肖邦的名言：“生于華沙，靈魂屬于波蘭，才華屬于世界”，衣服的背面則是一段馬祖卡舞曲的音符。 在“肖邦年”，最忙碌的莫過于波蘭國家肖邦研究所了。這個成立于2001年的研究所制定了一整套從小學(xué)到中學(xué)的肖邦教育大綱，不僅介紹肖邦的音樂，更向波蘭的中小學(xué)生介紹肖邦的愛國精神，希望把肖邦精神世世代代傳承下去。
音樂長椅
波蘭政府在華沙的街頭設(shè)置了由瑞典花崗巖制成的音樂長椅，它內(nèi)置了多媒體音樂播放器，游人只需觸摸播放鍵，就能聽到肖邦的作品，游客還可以把這些音樂下載到手機(jī)或mp3上。此外，長椅上還刻有當(dāng)?shù)氐貓D，用波蘭語和英語記錄了肖邦的生活點滴。這樣的長椅在華沙共有15把，分別擺放在肖邦生前活動的一些地區(qū)。第一把長椅于去年12月15號制作完畢，被安放在扎莫伊斯基宮殿附近，那里是肖邦姐姐生前居住的地方。而最后一把長椅屆時會被安放在肖邦紀(jì)念館前，來紀(jì)念這位偉大的鋼琴詩人。
