袁淑 - 人物簡介
袁淑(408—453年)南朝宋大臣。字陽源，陳郡陽夏(今太康)人。初任彭城王義康司徒祭酒，后任太子中庶子。元嘉二十六年(449年)，遷尚書吏部郎。其年秋，宋大舉北伐，袁淑出任始興王征北長史。征還任御史中丞、太子左衛(wèi)率。元嘉三十年太子邵殺文帝，淑不從邵，亦被殺。世祖即位，贈侍中、太尉，謚忠憲公。有文集。
袁淑為淑晉丹陽尹豹少子，彭城王義康軍司祭酒。免，補衡陽王義季右軍主簿，臨川王義慶衛(wèi)軍諮議參軍，遷司徒左西屬。出為宣城太守，入補中書侍郎太子中庶子，遷尚書吏部郎。出為始興王浚征北長史。南東海太守。還為御史中丞，遷太子左衛(wèi)率。元兇入弒，并見殺，贈太常。孝武即位，贈侍中太尉，謚曰忠憲公，有集十一卷。
袁淑與王微，以及王僧達，都列入《詩品》中品。蕭子顯將袁淑與謝莊并提：“謝莊、袁淑又以才藻系之，朝廷之士及閭閻衣冠，莫不昂其風流，競為詩賦之事�！�(《通典》卷十六裴子野《雕蟲論》之后引)可見大明、泰始中袁淑與謝莊一樣有著一定的影響力和號召力。袁氏今存作品不多，有《詼諧文》三卷，又《詼諧文》十卷，原注：“梁有《續(xù)詼諧文》十卷，又有《詼諧文》一卷，沈宗之撰�！苯窠陨⒇�，唯袁淑有《雞九錫文》等五篇，或其孑遺。
袁淑 - 個人傳記
袁淑，字陽源，陳郡陽夏人，丹陽尹豹少子也。少有風氣，年數(shù)歲，伯湛謂家人曰：“此非凡兒�！敝潦鄽q，為姑夫王弘所賞。不為章句之學，而博涉多通，好屬文，辭采遒艷，縱橫有才辯。本州命主簿，著作佐郎，太子舍人，并不就。彭城王義康命為軍司祭酒。義康不好文學，雖外相禮接，意好甚疏。劉湛，淑從母兄也，欲其附己，而淑不以為意，由是大相乖失，以久疾免官。補衡陽王義季右軍主簿，遷太子洗馬，以腳疾不拜。衛(wèi)軍臨川王義慶雅好文章，請為諮議參軍。頃之，遷司徒左西屬。出為宣城太守，入補中書侍郎，以母憂去職。服闋，為太子中庶子。
元嘉二十六年，遷尚書吏部郎。其秋，大舉北伐，淑侍坐從容曰：“今當鳴鑾中岳，席卷趙、魏，檢玉岱宗，今其時也。臣逢千載之會，愿上《封禪書》一篇。”太祖笑曰：“盛德之事，我何足以當之�！背鰹槭寂d王征北長史、南東海太守。淑始到府，浚引見，謂曰：“不意舅遂垂屈佐�！笔绱鹪唬骸俺⑶蚕鹿�，本以光公府望�！边�為御史中丞。時索虜南侵，遂至瓜步，太祖使百官議防御之術，淑上議……
淑喜為夸誕，每為時人所嘲。始興王浚嘗送錢三萬餉淑，一宿復遣追取，謂使人謬誤，欲以戲淑。淑與浚書曰：“袁司直之視館，敢寓書于上國之宮尹。日者猥枉泉賦，降委弊邑。弊邑敬事是遑，無或違貳。懼非郊贈之禮，覲饗之資，不虞君王惠之于是也，是有懵焉。弗圖旦夕發(fā)咫尺之記，籍左右而請，以為胥授失旨，爰速先幣。曾是附庸臣委末學孤聞者，如之何勿疑。且亦聞之前志曰，七年之中，一與一奪，義士猶或非之。況密邇旬次，何其裒益之亟也。藉恐二三諸侯，有以觀大國之政。是用敢布心腹。弊室弱生，砥節(jié)清廉，好是潔直，以不邪之故，而貧聞天下。寧有昧夫嗟金者哉。不腆供賦，束馬先璧以俟命。唯執(zhí)事所以圖之。”
遷太子左衛(wèi)率。元兇將為弒逆，其夜淑在直，二更許，呼淑及蕭斌等流涕謂曰：“主上信讒，將見罪廢。內(nèi)省無過，不能受枉。明旦便當行大事，望相與戮力。”淑及斌并曰：“自古無此，愿加善思�！臂颗兩�，左右皆動。斌懼，乃曰：“臣昔忝伏事，常思效節(jié)，況憂迫如此，輒當竭身奉令�！笔邕持唬骸扒浔阒^殿下真有是邪?殿下幼時嘗患風，或是疾動耳。”劭愈怒，因問曰：“事當克不?”淑曰：“居不疑之地，何患不克。但既克之后，為天地之所不容，大禍亦旋至耳。愿急息之。”劭左右引淑等袴褶，又就主衣取錦，截三尺為一段，又中破，分斌、淑及左右，使以縛袴。淑出環(huán)省，繞床行，至四更乃寢。劭將出，已與蕭斌同載，呼淑甚急，淑眠終不起。劭停車奉化門，催之相續(xù)。徐起至車后，劭使登車，又辭不上。劭因命左右：“與手刃�！币姎⒂诜罨T外，時年四十六。劭即位，追贈太常，賜赗甚厚。
世祖即位，使顏延之為詔曰：“夫輕道重義，亟聞其教;世弊國危，希遇其人。自非達義之至，識正之深者，孰能抗心衛(wèi)主，遺身固節(jié)者哉!故太子左衛(wèi)率淑，文辯優(yōu)洽，秉尚貞愨。當要逼之切，意色不橈，厲辭道逆，氣震兇黨。虐刃交至，取斃不移。古之懷忠隕難，未云出其右者。興言嗟悼，無廢乎心。宜在加禮，永旌宋有臣焉。可贈侍中、太尉，謚曰忠憲公�！庇衷t曰：“袁淑以身殉義，忠烈邈古。遺孤在疚，特所矜懷。可厚加賜恤，以慰存亡�！笔缂靶煺恐�、江湛、王僧綽、卜天與四家，于是長給稟祿。文集傳于世。
子幾、敳、棱、凝、標。敳，世祖步兵校尉。凝，太宗世御史中丞，出為晉陵太守。太宗初與四方同反，兵敗歸降，以補劉湛冠軍府主簿。淑諸子并早卒。
史臣曰：天長地久，人道則異于斯。蕣華朝露，未足以言也。其間夭遽，曾何足云。宜任心去留，不以存沒嬰心。徒以靈化悠遠，生不再來，雖天行路險，而未之斯遇，謂七尺常存，百年可保也。所以據(jù)洪圖而輕天下，吝寸陰而敗尺璧。若乃義重乎生，空炳前誥，投軀殉主，世罕其人。若無陽源之節(jié)，丹青何貴焉爾！
——《宋書·卷七十·列傳第三十·袁淑》
袁淑 - 文壇逸事
寫作的人往往缺乏自知之明，明智本難，他能夠做到急流勇退，把作品收起來束之高閣，則更不易了。《南史·謝莊傳》，講到這位出身名門的貴族子弟袁淑，年紀才有七歲，就能寫一手好文章。歷史的記載，不免有夸張之弊，但他從小就表現(xiàn)出聰明的才智，這一點是可以肯定的。謝莊生逢盛時，成年以后，更是一表人才，文采俊逸。魏、晉、南北朝三百多年間，王謝為頂尖級的豪門望族，謝莊在富庶優(yōu)裕環(huán)境中長大，又受到貴族傳統(tǒng)的長期熏陶，自然，他的文化教養(yǎng)，他的超群才華，他的優(yōu)雅舉止，他的言談風采，使得宋文帝也不禁贊嘆，對尚書仆射殷景仁、領軍將軍劉湛說：“藍田生玉，豈虛也哉!”那時候，貴族間的酬應燕集，講究文化品位，讀王羲之的《蘭亭集序》便可知道。南北朝的帝室，大都武將出身，也很仰慕這些門第，拼命要使自己貴族化，因此宮廷里的文化氛圍，也是相當濃郁的。公元423年，謝莊被宋文帝看中，把他派到東宮，任太子中庶子一職。
恰巧，南平王鑠，向?qū)m廷進獻鸚鵡。因為這種熱帶鳥類，長江一帶少有，而且是紅色的，尤為罕見，宋文帝就召集群臣為賦，來慶賀這件盛事。同在東宮任太子左衛(wèi)率的袁淑，他的文才，聲震江東，名噪一時，自然也是要參加這次競賽的。席間，不假思索，援筆立就，作品完成后，就拿給在場的謝莊看。謝莊也把自己寫的這篇同題文章《紅鸚鵡賦》請袁淑指教。他看完謝莊的作品后，不禁嘆了口氣說：“江東要是沒有我的話，你就是一枝獨秀，我要是沒有你這樣的對手，我也成稱雄一時的俊杰了�！闭f到這里，袁淑把自己寫的那篇應試的賦，隱藏起來，退出了這次競賽。
袁淑這樣做，第一種可能是他明顯看到自己作品與謝莊的差距，與其被評委們評頭品足，然后斃掉，弄得挺栽面子的話，還不如干脆從一開始就退出競賽。也許古人不如后人聰明，感到自愧弗如的同時，其實是可以通過關系啊、活動啊、疏通啊、紅包啊種種見不得人的手段來彌補的，水平不夠，公關來湊。君不見如今有些評獎，打通關節(jié)已是不可或缺的一環(huán)。但這個袁淑，從他所說的話“江東無我，卿當獨秀，我若無卿，亦一時之杰”來看，也許他不強于謝莊，至少也不弱于他的�！端螘ぴ鐐鳌贩Q他，“不為章句之學，而博涉多通，好屬文，辭采遒艷，縱橫有才辨。”他也是一位飽學經(jīng)綸之士，文采斐麗之流，否則他不會任左衛(wèi)率，和任中庶子的謝莊一起，在太子的東宮里任職做事了�；实厶暨x給他兒子的官員，是絕不會濫竽充數(shù)的。
第二個可能，就是席間這兩人所寫的同題文章撞車了。當場就一個題目寫詩作賦，在舊中國，是文人間唱和聯(lián)句的風雅事，甚至連韻腳都限制得死死的，給你留下的發(fā)揮余地和想象空間，是極其狹窄的。這種比賽，很大程度上是一次作家才力和捷智的較量。因此，參與者筆下出現(xiàn)雷同啊、重復啊、撞車啊、相仿啊等等現(xiàn)象，是很正常的事情。估計，袁淑卒卷以后，與謝莊易稿互看，顯然是難分伯仲，各有千秋，既發(fā)現(xiàn)對方寫得不錯，也覺得自己筆下不差。命題作文，這種不約而同的可能性是很大的，因為他倆在同一時間內(nèi)寫成的這篇《紅鸚鵡賦》，說不上誰模仿誰，也就用不著打筆墨官司。但袁淑認為自己的作品不占特別的壓倒優(yōu)勢，而且也不想并列冠軍，于是，就出現(xiàn)“遂隱其賦”的文壇逸事。
袁淑 - 創(chuàng)作背景
袁淑成活的時代，正是中國文學的自覺時期，然而魏晉南北朝的朝代更迭，又對文人創(chuàng)作產(chǎn)生了深遠的影響。魏晉南北朝期間，文學發(fā)生了巨大的變化，文學的自覺和文學創(chuàng)作的個性化，在這些變化中是最有意義的，正是由此引發(fā)了一系列其他的變化和發(fā)展。這期間宮廷起著核心的作用，以宮廷為中心形成文學集團。集團內(nèi)部的趨同性，使文學在這一段時間內(nèi)呈現(xiàn)出一種群體性的風格，另一段時間又呈現(xiàn)為另一種風格，從而使文學發(fā)展的階段性相當明顯。文學集團內(nèi)出現(xiàn)了一些杰出的作家，如曹植、阮籍、庾信，但成就最高的陶淵明卻不屬于任何集團，他以超然不群的面貌高踞于眾人之上。魏晉南北朝文學對兩漢文學的繼承與演化，在五言古詩和辭賦方面痕跡最明顯。文人在學漢樂府的過程中將五言古詩推向高峰；抒情小賦的發(fā)展及其所采取的駢儷形式，使賦在新的條件下得到發(fā)展。
如果將整個魏晉南北朝時期都稱作亂世，也許并不過分。漢末的戰(zhàn)亂，三國的紛爭，西晉統(tǒng)一不久發(fā)生的“八王之亂”，西晉的滅亡與晉室的東遷，接下來北方十六國的混戰(zhàn)，南方東晉王敦、桓玄等人的作亂，北方北齊、北魏、北周等朝代的一次次更迭帶來的斗爭，南方宋、齊、梁、陳幾個朝代的更迭帶來的爭斗，以及梁末的侯景之亂，再加上東晉、南朝的北伐，北朝的南攻，在三百多年里，幾乎沒有多少安寧的時候。戰(zhàn)亂和分裂，成為這個時期的特征。戰(zhàn)爭使很多人喪生，伴隨著戰(zhàn)亂而來的饑饉、瘟疫以及人口的大規(guī)模遷徙，不知又奪走了多少人的生命。這種在狀況在文學作品中可以得到印證，曹操的《蒿里行》說：“白骨露于野，千里無雞鳴。生民百遺一，念之斷人腸�！薄扒Ю餆o雞鳴”說出人煙的荒涼，“生民百遺一”說出人口的銳減。陶淵明的《歸園田居》其四說：“徘徊丘壟間，依依昔人居。井灶有遺處，桑竹殘朽株。借問采薪者，此人皆焉如。薪者向我言，死沒無復馀。”寫到整個村莊的滅絕。
魏晉南北朝文學是典型的亂世文學。作家們既要適應戰(zhàn)亂，又要適應改朝換代，一人前后屬于兩個朝代甚至三個朝代的情況很多見。敏感的作家們在戰(zhàn)亂中最容易感受人生的短促，生命的脆弱，命運的難卜，禍福的無常，以及個人的無能為力，從而形成文學的悲劇性基調(diào)，以及作為悲劇性基調(diào)之補償?shù)姆胚_，后者往往表現(xiàn)為及時行樂或沉迷聲色。
這種悲劇性的基調(diào)又因文人的政治處境而帶上了政治的色彩。許多文人莫名其妙地卷入政治斗爭而遭到殺戮，如孔融、楊修、禰衡、丁儀、丁廙、嵇康、陸機、陸云、張華、潘岳、石崇、歐陽建、孫拯、嵇紹、牽秀、郭璞、謝混、謝靈運、范曄、鮑照、吳邁遠、袁粲、王融、謝朓等。還有一些死于西晉末年的戰(zhàn)亂之中，如杜育、摯虞、棗嵩、王浚、劉琨、盧諶等。袁淑即是這一時期卷入政治斗爭而遭殺戮的其中一個。
