馬賽爾·普魯斯特 - 概述

法國作家。1871年7月10日生于巴黎一資產(chǎn)階級家庭。他的父親是學者，母親是富有的猶太經(jīng)紀人的女兒。普魯斯特自幼患哮喘病，終生為病魔所苦。1922年11月8日死于巴黎。

1882至1889年，普魯斯特在巴黎貢多塞中學求學。這是一所大資產(chǎn)階級子弟聚集的學校，他交游較廣，并開始進入社交界，與作家法朗士和其他一些文學界名流相識，因而進入圣日耳曼區(qū)古老貴族世家的沙龍。

馬賽爾·普魯斯特 - 經(jīng)歷

這時期普魯斯特開始寫作,向雜志投稿。1896年,將各處發(fā)表的紀事、隨筆、故事等匯編成第一部作品《悠游卒歲錄》出版。1896至1899年，寫作自傳體小說《若望·桑德伊》，未完成，直到1952年由后人根據(jù)手稿整理發(fā)表。少年和青年時代，普魯斯特熱衷于出入交際場所。但他注意觀察生活，積累素材，磨練分析批判能力。他后來的作品基本取材于這個時期的經(jīng)歷。1900至1906年左右，他翻譯、介紹了英國藝術(shù)評論家羅斯金的作品。羅斯金的思想對他影響很大。他相信直覺勝于對客觀事實的分析。1903至1905年，普魯斯特的父母先后去世。從1906年起,他的哮喘病不時發(fā)作,只能閉門寫作。1908至1909年間，寫過一篇闡述美學觀點的論文《駁圣伯夫》，生前未發(fā)表，直到1954年才發(fā)表手稿的片斷。論文主要批駁圣伯夫的文藝批評方法，認為文藝作品和作者個人不宜聯(lián)系過于密切。在寫作《若望·桑德伊》和《駁圣伯夫》的同時，普魯斯特開始構(gòu)思長篇小說《追憶逝水年華》，從1906年開始寫作，到1913年，全部布局輪廓已定，分7大部分，共15冊。1913年，小說第1部《斯萬之家》完成后，作者自費印行，反應(yīng)冷淡。1919年，小說第2部《在花枝招展的少女們身旁》由卡里瑪出版社出版，并獲龔古爾文學獎,作者因而成名。1920至1921年發(fā)表小說第3部《蓋爾芒特之家》第1、2卷；1921至1922年發(fā)表第4部《索多梅和戈莫勒》第1、2卷。他夜以繼日地工作，終于在逝世前將作品全部完成。作品的后半部第5部《女囚》（1923）、第6部《逃亡者或失蹤的阿爾貝蒂娜》(1925)和第7部《過去韶光的重現(xiàn)》(1927)，是在作者死后發(fā)表的。

《追憶逝水年華》(1913～1927)主線是一個人對自己青春的無限懷戀與追念。普魯斯特是一個家境富裕、體弱多病然而有才華的年輕人，酷愛書籍和繪畫，經(jīng)常出入巴黎社交場合。他在一次療養(yǎng)過程中愛上了一個叫做阿爾貝蒂娜的姑娘，初時遭到拒絕，后來姑娘態(tài)度有所改變，他更狂熱地愛戀著她，想與她結(jié)婚，將她關(guān)在家里，但她不告而別。他到處找尋，最后得知她已突然死去。在深感絕望的時候，他決定從事文學創(chuàng)作，寫出一生經(jīng)歷的悲歡苦樂。這部小說有幾個不同的主題相互交織。它描繪了20世紀初期(歷史家所謂“黃金時代”)巴黎上層社會廣闊的畫面和眾多的人物。書中人物可分為3類：一是貴族，如蓋爾芒特公爵夫婦、康布爾梅爾侯爵一家、諾爾普瓦。貴族階級日趨沒落，但普魯斯特沒有譴責貴族，他冷靜地觀察著這個階級緩慢的解體。其次是富有的大資產(chǎn)階級，其中又以猶太人居多。如浪蕩公子斯萬、布洛克父子及維爾迪蘭夫婦等。斯萬的形象中有作者的影子。第3類是勞動人民,作者所接觸到的主要是仆人，他觀察到“貼身傭人比公爵們更有教養(yǎng)”。普魯斯特善于對人物進行心理分析，善于描繪不正常的戀愛心理。

《追憶逝水年華》與一般小說的布局不同，在回憶中向縱深開掘。為了開拓這個被遺忘了的世界，作家采用的方法可分解為三個步驟：一是感性的回憶。普魯斯特認為，只有感性的回憶才能賦予人們認為已經(jīng)消逝了的東西以某種生命力。這個階段可稱之為“感悟”。更重要的是要用理性對這種回憶進行考驗和提煉。二是“分析”，對于這樣得到的印象還要反復思考，并用文字記載下來，這也是一個再創(chuàng)造的過程。三為“表達”，通過感性的回憶使往昔復活,又用藝術(shù)和詩意加以改造,使逝去的世界又回到眼前。

這部小說的故事沒有連貫性，中間經(jīng)常插入各種感想、議論、倒敘甚至離題的敘述，結(jié)構(gòu)有如一株枝椏交錯的大樹。它沒有激動人心的情節(jié)，沒有進展、高潮和結(jié)局。普魯斯特十分厭惡為作品的需要而虛構(gòu)情節(jié)，他唯一感興趣的，是人物的內(nèi)心世界，是生活的真實。

馬賽爾·普魯斯特 - 特點

普魯斯特是具有獨特風格的語言大師。他的句子有如九曲十八彎的江河，蜿蜒伸展。但有時也極其簡潔靈活，鋒利，辛辣。語言生動,準確，豐富,流暢自然，閃爍著智慧的光芒，給人以無窮的回味�！　�

普魯斯特的這部作品改變了對小說的傳統(tǒng)觀念，革新了小說的題材和寫作技巧，他與亨利·詹姆斯和詹姆斯·喬伊斯開辟了當代小說的新篇章，在他們的小說中，超越時空概念的潛在意識成了真正的主人公。