人物簡介
沙�。�1904－1992）作家。原名楊朝熙，安縣人。畢業(yè)于四川省立第一師范學校，參加中共組織領(lǐng)導的革命活動。沙汀，原名楊朝熙、楊子青。1904年出生于四川安縣一個破落的封建家庭。7歲讀家塾。少年跟隨舅父經(jīng)常出入于四川鄉(xiāng)鎮(zhèn)之間，對地方軍閥、地主豪紳及其他各種社會勢力的腐敗情形非常熟悉。1932年出版小說集《法律外的航線》。同年加入“左聯(lián)”并繼續(xù)創(chuàng)作。以《獸道》、《代理縣長》等一批反映川西北鄉(xiāng)鎮(zhèn)生活的別具一格的沉實之作著稱于左翼文壇，被魯迅譽為最優(yōu)秀的左翼作家之一�？箲�(zhàn)爆發(fā)后回川，任教于成都協(xié)進中學并從事文藝界團結(jié)救亡工作。歷任西南文聯(lián)副主任，中國作協(xié)創(chuàng)作委員會副主任，四川省文聯(lián)主席，中國作協(xié)四川分會主席，中工社會科學院文學研究所所長，中國作協(xié)第二屆理事和第三、四屆副主席，中國文聯(lián)第二至四屆委員。是第一至三屆全國人大代表，第五、六屆全國政協(xié)委員。主要著作還有長篇小說《困獸記》、《還鄉(xiāng)記》，短篇小說《在其香居茶館里》、《老鄔》，中篇小說《木魚山》等。有《沙汀選集》（四卷）。
人物生平
生于四川安縣。7歲開蒙讀私塾。少年時期經(jīng)常出入于四川西北的城鎮(zhèn)鄉(xiāng)間，諳熟地方軍閥和毫紳們的腐敗情形。17歲進入成都省立第一師范學校，接受五四新文化和科學社會主義思想的影響。1926年畢業(yè)后曾赴南京、北京，求學不成返回四川。1927年夏加入中國共產(chǎn)黨，在故鄉(xiāng)從事革命活動。不久，成都發(fā)生二一六慘案，他隱蔽一段時間后，1929年流亡到上海，與省一師同班同學艾蕪（湯道耕）相遇，共同走上文學道路。1931年寫出第一篇小說《俄國煤油》后，曾與艾蕪聯(lián)名寫信給魯迅先生求教小說的題材問題。1932年出版短篇小說集《法律外的航線》，隨即加入“左聯(lián)”，成為“左翼文學新人”之一。以后陸續(xù)發(fā)表《丁跛公》、《在祠堂里》、《代理縣長》等作品，著力表現(xiàn)真正熟知的四川農(nóng)村社會。
1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后即回川。1938年秋與何其芳、卞之琳共赴延安，任魯迅藝術(shù)學院文學系代主任。又隨賀龍轉(zhuǎn)赴晉西北和冀中抗日根據(jù)地。新的生活給他的創(chuàng)作帶來新的色調(diào)。他寫出著名的《隨軍散記》（即《記賀龍》）、《奇異的旅程（即《闖關(guān)》）。1940年回重慶發(fā)表短篇代表作《在其香居茶館里》。此作對國統(tǒng)區(qū)鄉(xiāng)鎮(zhèn)統(tǒng)治者之間圍繞兵役的勾心斗角，作了辛辣的諷刺。這時的作品還有《磁力》、《聯(lián)保主任的逍遣》、《老煙的故事》、《堪察加小景》等。1941年皖南事變后避居故鄉(xiāng)山區(qū)，寫出《淘金記》、《困獸記》、《還鄉(xiāng)記》3部長篇以及其他作品�！短越鹩洝穼懘蠛蠓降刂髁蛹潪榘l(fā)國難財爭奪金礦而引起的內(nèi)訌。這一時期的短篇《范老老師》、《呼嚎》、《醫(yī)生》等，表現(xiàn)人民爭民主、反內(nèi)戰(zhàn)的新主題。
1949年新中國成立，沙汀擔任全國和四川省文學界的領(lǐng)導工作，同時繼續(xù)創(chuàng)作，寫了《盧家秀》、《你追我趕》、《老鄔》等，轉(zhuǎn)而歌頌新型的農(nóng)民。1976年后重新執(zhí)筆，以不凡的創(chuàng)作活力連續(xù)發(fā)表中篇小說《青楓坡》、《木魚山》、《紅石灘》。
沙汀自20世紀30年代以來。主要以四川作為他故事的背景。以現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法和含蓄深沉的藝術(shù)氣質(zhì)描寫中國現(xiàn)代農(nóng)村。他擅長描寫四川社會風習，渲染場面氣氛，捕捉人物的典型細節(jié)。他的小說以極強的幽默感和濃烈的地方色彩著稱。沙汀在中國社會科學院文學研究所所長的任上離職退休�，F(xiàn)為中國作家協(xié)會副主席，仍不倦地在撰寫自己的回憶錄。
學習經(jīng)歷
1922年進入四川省立第一師范學校。求學期間接受五四運動、新文化運動思想并廣泛愛好新文藝。1926年師范畢業(yè)后曾赴北京等地，求學不成返回四川。
1927年夏加入中國共產(chǎn)黨，在故鄉(xiāng)從事革命活動。由于政局動蕩，成都發(fā)生二·一六慘案，白色恐怖迫使他于1929年前往上海。與流亡上海的四川同仁創(chuàng)辦“辛墾書店”。
1931年與省一師同班同學艾蕪在上海相遇，共同研究探討小說創(chuàng)作。1932年出版第一個短篇小說集《法律外的航線》，得到魯迅、茅盾的肯定和鼓勵。同年參加左翼作家聯(lián)盟。以后改用現(xiàn)實手法寫出以四川鄉(xiāng)鎮(zhèn)社會為背景的《丁跛公》《在祠堂里》《代理縣長》等作品。
1937年抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后回到四川。1938年與何其芳、卞之琳等人奔赴延安。任魯迅藝術(shù)學院文學系代主任。同年11月隨賀龍同志去晉西北和冀中一帶體驗生活。后寫出著名的《隨軍散記》《奇異的旅程》。1940年回到重慶，這時期他的文學創(chuàng)作達到了高潮。陸續(xù)發(fā)表《在其香居茶館里》《磁力》《堪察加小景》等著名短篇小說。長篇三記《淘金記》《困獸記》《還鄉(xiāng)記》也相繼問世。此時的作品主要反映抗戰(zhàn)時期的四川農(nóng)村生活，從不同側(cè)面揭露抗戰(zhàn)時弊和新舊痼疾。
1949年新中國成立，沙汀擔任全國和四川省文學界的領(lǐng)導工作。繼續(xù)創(chuàng)作出版短篇小說散文集《過渡》，贊美新生活、新人物。
文化大革命結(jié)束，粉碎“四人幫”后重新執(zhí)筆，以不凡的創(chuàng)作活力連續(xù)發(fā)表中篇小說《青·坡》《木魚山》《紅石灘》。晚年以頑強的意志撰寫《回憶錄》。
藝術(shù)風格
沙汀是一個有著獨特藝術(shù)風格的作家。他的作品主要以四川鄉(xiāng)鎮(zhèn)為故事背景，采用冷峻、客觀、暴露、諷刺手法和含蓄深沉的藝術(shù)氣質(zhì)描寫現(xiàn)實社會。細致刻劃人物的典型細節(jié)，繪出一幅幅富有社會風習的畫面。他的小說以極強的幽默感和濃烈的地方色彩著稱。
沙汀隨著時代的變化，經(jīng)過對形式、風格的刻苦錘煉和追求，已經(jīng)逐步形成了自己主要的、確定的風格特征。這種特征可以大致表述如下：他無論是對反動統(tǒng)治的揭露、對彼壓迫人民的同情，或是對新生事物的歌頌，都善于從日常生活和社會鳳習中選取富有特征意義的事物，并且將平凡事物的描繪與迫切的社會問題的揭示結(jié)合起來。不同于漫畫式的夸張和突出刻畫的手法，他注重讓形象說話，不輕易流露主觀感情，用簡潔、含蓄、鄉(xiāng)土氣息濃郁的筆墨，嚴格遵循生活本身的邏輯，按照生活本來的面目，對事物作客觀的描繪，從而使作品的傾向性在鮮明、逼真的畫面中自然地流露出來。他也追求創(chuàng)作的情感因素和詩意，但不是感情的放縱和詩意的奔涌，而是將情感和詩意包孕在沉實緩慢的節(jié)奏和凝重、淡泊的意象中，從而透露出蘊籍、雋永的詩意來；他的作品明顯地以幽默、諷刺見長，但這是一種“在憤怒中保持平靜，在狡猾中保持仁厚的幽默”（別林斯基語），是一種將厭憎深藏在挪揄、嘲弄后面的富于喜劇色彩的諷刺。在美學風格上，不是田園牧歌的抒發(fā)，也不是原始遺風的追尋，而是從現(xiàn)實黑暗和人民苦難生活中濃縮成尖銳的畸形畫面，透露出陰郁的苦澀格調(diào)，作品具有一種大巧之樸，濃后之談的醇厚、質(zhì)樸、老辣、精微的美。
人物刻畫
沙汀作品在人物刻畫上，大量真實精確、獨特典型的細節(jié)的運用，也與作品不露聲色、情感潛藏的客觀描繪相一致。沙汀在小說語言的運用上也是別具特色的。他善于從生活、從人物出發(fā)，努力發(fā)掘具有個性化的語言，形成既有濃郁鄉(xiāng)土氣息又有個性特點的語言風格。作品的途述語言也別具一格，注重語調(diào)、語勢，善于用簡潔洗練而又跌宕多姿的筆墨，為形象的描繪作補充，從而起到畫龍點晴的作用。
體裁運用
沙汀對短篇小說體裁的運用，也是成就卓著的。大中取小，小中見大，從大背景中選取小側(cè)面和特定角度，又從一個或一些小的生活側(cè)面透視事物的本質(zhì)，反映大背景、大主題，這是沙汀短篇小說的一個突出特點。他很講究對生活片斷的切取，一種是對生活橫斷面的切取，即經(jīng)過精心構(gòu)選，在一段很短暫的時間內(nèi)，通過一個或幾個生活場景，概括豐富深刻的內(nèi)容，另一種是生活縱切面的擷取，往往借助一條主要線索的勾勒，將若干生活片斷串聯(lián)起來以展示人物和事物的發(fā)展，從而揭示深刻的社會歷史進程。沙汀短篇小說體裁運用的另一個特點是，精心剪裁，充分利用所選取的矛盾焦點，對布局和結(jié)構(gòu)作藝術(shù)的構(gòu)思，使藝術(shù)形象既集中、緊湊，又富于變化，另開生面；既簡單明了，又最大限度地發(fā)揮畫面情節(jié)的表現(xiàn)力和概括力。
沙汀的作品正是在表現(xiàn)角度的選擇、不同主題的提練，獨特的形象體系和典型化方法的探尋的基礎(chǔ)上，經(jīng)過對藝術(shù)形式、手法、體裁和語言等的推敲、錘煉和探求，從而形成了自己獨特的深沉、含蓄、嚴謹、精細的現(xiàn)實主義藝術(shù)風格。
文學大師
沙汀是一位深受俄國文學影響的作家。普希金、果戈理、契柯夫、托爾斯泰、陀斯妥耶夫斯基。。。都曾經(jīng)對他的創(chuàng)作產(chǎn)生過不同程度的影響。
沙汀在學習外國作家方面特別注重學習其寫實精神、批判諷刺精神和人道主義精神。陀斯妥耶夫斯基沉雄的筆調(diào)，契柯夫幽默的風格，以及果戈理飽含譏諷的語言等，都是在沙汀的作品中留下了深深的印記。
沙汀是一個有著獨特藝術(shù)風格的作家。他的作品主要以四川鄉(xiāng)鎮(zhèn)為故事背景，采用冷峻、客觀、暴露、諷刺手法和含蓄深沉的藝術(shù)氣質(zhì)描寫現(xiàn)實社會。細致刻劃人物的典型細節(jié)，繪出一幅幅富有社會風習的畫面。他的小說以極強的幽默感和濃烈的地方色彩著稱。
1978年奉調(diào)北京任中國社會科學院文學研究所所長。1979年當選為中國作家協(xié)會副主席。暮年回到四川成都，于1992年12月14日病逝。
主要作品
《俄國煤油》，寫于1931年4月，最初收入短篇小說集《法律外的航線》。
《瑩兒》，寫于1931年10月，最初收入《法律外的航線》。
《碼頭上》，發(fā)表于《文學月報》第1卷第4期（1932年11月15日），收入《法律外的航線》。
《恐怖》，寫于1932年4月，初收入《法律外的航線》，又收入1980年版《祖父的故事》。
《法律外的航線》，寫于1932年8月，收入同名短篇集。
《法律外的航線》（短篇小說集），上海辛懇書店1932年10月初版。
《土餅》，發(fā)表于《現(xiàn)代》第三卷二期（1933年）。
《老人》，《文學》第1卷2號（1933年8月1日）。
《丁跛公》，天津《大公報·文藝副刊》146期（1935年4月7日），又收入《大公報·文藝叢刊》（1936年8月）。
《兇手》，《文學》第4卷6號（1935年6月1日）。
《趕路》，《創(chuàng)作》創(chuàng)刊號（1935年7月15日）。
《獸道》，《光明》創(chuàng)刊號（1936年6月10日）。
《苦難》，《文學》第7卷1號（1936年7月1日）。
《在祠堂里》，《文學界》創(chuàng)刊號（1936年6月）。
《災區(qū)一宿》，《光明》1卷2號（1936年6月25日）。
《土餅》（短篇小說集），上海文化生活出版社1937年7月初版。
《代理縣長》，《國聞周報》第14卷第1期。
《航線》（短篇小說集），上海文化生活出版社1937年2月初版，為《法律外的航線》的新版本。
《龔老法團》，《光明》2卷11期（1937年5月10日）。
《苦難》（短篇小說集），上海文化生活出版社1937年7月初版。
《防空——在“堪察加”的一角》，《文藝陣地》1卷5期（1938年6月16日）。
《堪察加小景》，《文藝突擊》（1938年11月1日）。
《聯(lián)保主任的消遣》，《文藝戰(zhàn)線》1卷2號（1939年3月16日）。
《隨軍散記——我所見之一個民族戰(zhàn)士的素描》（報告文學），知識出版社1940年11月重慶初版。本書曾以《我所見之賀龍將軍》為名，由新時代出版社1950年出版。
《磁力》，《抗戰(zhàn)文藝》7卷2、3期合刊（1941年3月20日）。
《老煙的故事》，《文藝陣地》6卷1期（1941年1月10日）。
《在其香居茶館里》，《抗戰(zhàn)文藝》6卷4期（1940年12月1日）。作家出版社1959年12月、1
960年二次列入“文學初步讀物”中出版。
《這三年來我的創(chuàng)作活動》，《抗戰(zhàn)文藝》7卷1期（1941年1月1日）。
《公道》，收入《十人小說集》（沙汀等著，1943年7月重慶文聿出版社初版），后收入沙
汀短篇小說集《小城風波》。
《藝術(shù)干事》，寫于1941年6月，收入短篇小說集《小城風波》。
《淘金記》（長篇小說），文化生活出版社1943年5月初版。
《模范縣長》，《文藝雜志》1卷1期（1942年1月15日）。
《和合鄉(xiāng)的第一場電影》，《文藝雜志》一卷三期（1942年3月15日）。
《磁力》（短篇小說、論文集），系艾蕪主編《文學叢書》之一。1942年9月三戶圖書社出
版。
《闖關(guān)》（中篇小說），建國書店作為“當今文藝叢書”之一于1945年6月初版。
《奇異的旅程》（即《闖關(guān)》），重慶當今出版社“當今文藝叢書”之一（1944年5月初版
）。
《小城風波》（短篇小說集），重慶東方書社發(fā)行“東方文藝叢書”之一（1944年4月初版
）。
《困獸記》（長篇小說），重慶新地出版社1945年4月、1946年出版。
《替身》，《文哨》1卷3期（1945年10月1日）。
《呼號》（即《呼嚎》），《中原、文藝雜志、希望、文哨聯(lián)合特刊》1卷2期（1946年1月2
0日）。
《范老老師》，1946年1月9日、10日《新華日報》。
《播種者》（短篇小說集），上海華夏書店1946年2月、8月兩版；復興書店1946年亦出版。
《獸道》（短篇小說選集），群益出版社1946年4月出版。
《催糧》，《萌芽》1卷1期（1946年7月15日）。
《煩惱》，《人世間》復刊第1期（1947年3月20日）。
《意外》，《大公報·星期文藝》第61期（1947年12月7日）。
《還鄉(xiāng)記》（長篇小說），文化生活出版社1948年7月初版。
《呼嚎》（短篇小說集），新群出版社1947年、1950年出版。
《鐘敖》，寫于1947年11月29日。收入短篇小說集《醫(yī)生》。
《選災》，《小說》1卷1期（1948年7月1日）。
《堪察加小景》（短篇小說集），文化生活出版社1948年8月出版。
《醫(yī)生》，寫于1949年11月。
《炮手——蔣管區(qū)生活實錄》《小說》4卷1期（1950年5月1日）。
《酒后》，《小說》4卷4期（1950年11月1日）。
《減租》，《大眾文藝》1卷1期（1950年5月）。
《醫(yī)生》（短篇小說集），上海海燕書店1951年5月出版。新文藝出版社1952年9月出版。
《談談人物的創(chuàng)造》（論文），《西南文藝》1953年第6期。
《沙汀短篇小說集》，人民文學出版社1953年9月初版。
《堰溝邊》，《人民文學》1955年7月號。
《盧家秀》，1955年12月23日《人民日報》。
《過渡》，《人民文學》1955年12月號。
《老鄔》，《人民文學》1957年5、6期合刊（1957年5月20日）。
《摸魚》，寫于1957年3月6日，發(fā)表于《文藝月報》1957年第6期。
《開會》，《收獲》總第一期（1957年7月）。
《在牛棚里》，《人民文學》1957年9月號。
《夜談》《人民文學》1958年11月號。
《沙汀選集》（短篇小說集），人民文學出版社1959年1月出版。
《過渡》（短篇小說集），作家出版社1959年3月初版，1963年二版；人民文學出版社1960
年4月初版。
《歐么爸》，《人民文學》1959年12月號。
《漫談小說創(chuàng)作中的一些問題》，《峨眉》1960年第1期，轉(zhuǎn)載于《人民文學》1960年3月號。
《作家的責任》（論文），1960年8月3日《光明日報》。
《你追我趕》，《人民文學》1960年10月號。四川人民出版社收入“文藝小叢書”，于196
1年7月出版。
《假日》，《上海文學》1961年2月號。四川人民出版社收入“文藝小叢書”，于1961年7月
出版。
《夏夜》，寫于1961年6月15日。
《一場風波》，寫于1963年2月至6月21日。
《煎餅》，寫于1964年4月14日。
《青楓坡》（中篇小說），人民文學出版社1978年11月出版。
《生活是創(chuàng)作的源泉》（創(chuàng)作談），《收獲》1979年第1期。
《過渡集》（短篇小說集），人民文學出版社1979年10月出版。
《關(guān)于〈許茂和他的女兒們〉的通信》（文藝評論），《文藝報》1980年第4期。
《敵后七十五天》（回憶錄），《收獲》1981年第2期。
研究資料
論沙汀的現(xiàn)實主義創(chuàng)作（黃曼君）1982，長江
沙汀研究傳記（金葵編）1983，浙江文藝
沙汀研究資料（黃曼君、馬光裕編）1986，社科
沙汀艾蕪的小說世界（王曉明）1987，上海文藝
沙汀小說藝術(shù)探微（李慶信）1987，四川省社會科學院出版社
作品評價
沙汀的作品在對三、四十年代國民黨統(tǒng)治區(qū)現(xiàn)實政治黑暗的暴露，以及對于人們的苦難、憤怒和反抗情緒的表達方面；在表現(xiàn)解放區(qū)人民的生活和斗爭以及對于解放后農(nóng)村社會主義新人的刻畫和謳歌方面；在堅持現(xiàn)實主義的真實性，寫出個性鮮明而又有深刻概括意義的人物形象和藝術(shù)形式上的追求方面；在短篇小說體裁的運用和富有特色的四川農(nóng)村風俗畫的繪制方面等，都取得了較高的成就，從而為中國現(xiàn)代文學的歷史畫卷提供了新的畫幅。
沙汀的筆觸雖然冷峻犀利，卻又不夠舒展?jié)娎�；嚴謹精當，但顯得有些拘謹簡約；含蓄深沉，也略見沉悶晦澀。但瑕不掩瑜，沙汀作為一位具有獨特藝術(shù)風格的現(xiàn)實主義作家，在半個世紀的創(chuàng)作實踐中為現(xiàn)代文學園地增添了碩果，在中國現(xiàn)代文學史上終不失為一位有特殊貢獻和卓越成就的優(yōu)秀作家。
后世紀念
追憶沙汀
最早拜讀沙汀的作品，是1959年至1964年我在四川大學中文系讀書期間。記得在讀了他的短篇小說《你追我趕》后，我被作品中你追我趕、力爭上游的沸騰景象與時代精神深深感染，立即就寫了一篇讀后感，當然，這篇習作和我當時的年齡與學識一樣稚嫩。
1978年，沙汀調(diào)任中國社會科學院文學研究所所長。我與沙老雖然接觸不多，但在有限的交往中，他的言談舉止卻給我留下難以忘懷的印象。
1980年3月20日，我因公出差到四川搞社會調(diào)查，準備訪問馬識途、高纓、克非、周克芹等作家，便前去向我們的所長沙汀請教。他告訴我，搞社會調(diào)查時要謙虛謹慎。對文藝界，他希望老中青三代作家要團結(jié)，要有風雨同舟的精神。創(chuàng)作上要鼓勵新人和具有新意的作品，特別要關(guān)心、幫助、扶植中青年作家的創(chuàng)造活動。
若干年來，沙汀對中青年作家的成批出現(xiàn)感到由衷的高興，寄予了殷切的希望，并傾注了大量的心血。他對周克芹、克非的新作時有評論；對古華的《芙蓉鎮(zhèn)》，他應作者的要求，進行了評論；對何士光的《鄉(xiāng)場上》和《趕場即景》有過對比分析，肯定前者，對后者則有所批評；即使是對包川、陳朝璐這樣更為年輕的作者，發(fā)現(xiàn)其較好的作品，也奮筆加以推薦。還有不少年輕的初學寫作者將作品寄給他請教，他看后都一一回信，提供修改意見。
或許因為沙汀是四川籍老作家，又長期在四川工作過吧，他對當時的四川文藝界，特別是中青年作家尤為關(guān)心，他平時給我談得最多的是周克芹與克非。他曾撰文推薦周克芹的長篇小說《許茂和他的女兒們》，此書在1982年舉行的首屆“茅盾文學獎”評選中，名冠六部獲獎作品之首。我到四川出差時，他曾讓我當面轉(zhuǎn)告周克芹，希望他能經(jīng)受住成功和榮譽的考驗，不要驕傲，不要背上《許茂和他的女兒們》這本書的“包袱”，而要“更上一層樓”，堅持在生活基地與群眾同甘共苦。他說克非有雄厚的生活基礎(chǔ)，技巧熟練，文字不錯，長篇小說《春潮急》特別值得注意。此作品中，像徐元菊、金毛牛等人物就寫得不錯，可惜兩個主要人物李克和李春山卻遜色許多。他希望克非能對這兩個人物進行加工，把整個作品做些必要的改動，不然的話，因為這兩個人物而影響整個作品，那太可惜了。當然請出版社重排，就需要資金。倘若出版社表示為難，他愿意在經(jīng)濟上承擔一部分。
據(jù)我所知，沙汀對作家作品花費力氣最大、付出心血最多的是長篇小說《紅巖》。當年看過《紅巖》原稿的，大都認為不容易改好，他卻認為，經(jīng)過加工可以成為一部力作�！都t巖》原名《禁錮的世界》，調(diào)子有些低沉，作者描寫的是禁錮在集中營的生活，極少接觸到全國已臨近解放的大好形勢。其實，當時敵人早已外強中干，惶惶不可終日，而被禁錮的革命者已覺察到了。這是作品初稿最大的不足。為此，沙汀多次找作者羅廣斌、劉德彬、楊益言懇談，前后用了十天左右的時間與作者們逐章討論，他又多次聲明，他的意見、建議僅供作者們參考。
1981年，有出版社請沙汀找人編《農(nóng)村文學作品選》，沙汀建議當代文學研究室承擔這一工作，當代室的領(lǐng)導就讓我接受這一任務。4月9日下午，我去沙汀家，他向我詳細談了出版社領(lǐng)導與他商議過的一些設想，談了編選的指導思想和具體要求。他說要選那些反映十一屆三中全會后農(nóng)村新的形勢，鼓舞人民向上、熱愛黨、熱愛社會主義的作品。在藝術(shù)上要選那些農(nóng)民真正看得懂的作品，如馬烽的《結(jié)婚現(xiàn)場會》、何士光的《鄉(xiāng)場上》、王潤滋的《內(nèi)當家》等內(nèi)容好、形式樸實的作品都可以入選。沙汀反復向我談普及農(nóng)村文化、為農(nóng)民編書的重要意義，希望把這工作做好。最后他還叮囑我說：“你回去與許覺民、張炯他們商量，請他們作出具體安排，我的意見只供參考�！鄙惩�29年前說的這番話，我至今仍記憶猶新。他是一所之長，不搞“我說了算”的“一言堂”，而是與大家商量，自己的意見“只供參考”。這種處處為他人著想、嚴于律己、平等待人的思想作風和工作作風，令人敬佩。
臨別前，沙老還告訴我：“評論文章要寫得樸實，要做實事求是的分析，不要一味地唱贊歌，要好處說好，壞處說壞，這樣對作者對創(chuàng)作才會有益�！焙髞�，我將在內(nèi)部刊物《當代文學研究資料》上刊發(fā)的《文壇上冉冉升起的一顆新星——三訪周克芹》寄給他看，沙老仔細看后給我寫了一封長信，著重指出拙文一些不足與不妥，例如“新星”一詞“略嫌浮華”。后來吉林的文學刊物《長春》在刊發(fā)此文時，編者就刪去了正題“文壇上冉冉升起的一顆新星”而用副題“三訪周克芹”，印證了“英雄所見略同”這句話。
1985年12月23日，我應《花溪》編輯鄧星榮之約，請沙汀談談他的創(chuàng)作經(jīng)驗，談談文學界若干年來的經(jīng)驗教訓。這天，沙老的精神很好，談了近兩小時。他說，一個作家早期、中期、晚期的作品是不一樣的，他無情地解剖自己，說他早期的作品就有概念化的毛病，有些作品也落套，在結(jié)構(gòu)、表現(xiàn)形式上缺乏獨創(chuàng)。他認為搞創(chuàng)作沒有生活不行，生活越厚實越好，進行創(chuàng)作時更要把全部生活積累調(diào)動起來。他說他所反映的生活都是他熟悉的，人物都有原型，不過，作品中的人物都是在原型的基礎(chǔ)上經(jīng)過補充、改造、加工、綜合、概括而成的。他說：“我這個人缺乏想象，沒有原型幾乎就不能塑造人物�！�
沙汀認為搞文學創(chuàng)作重視生活積累是極為重要的，同時也要不斷提高文化藝術(shù)各方面的素養(yǎng)。他認為搞文學創(chuàng)作不懂得哲學的基本知識不行。他曾建議《人民文學》雜志辦的函授要開哲學課，要學習辯證唯物主義和歷史唯物主義。他說，初學寫作的人認真選讀名著十分重要。這些名著不僅在藝術(shù)方面有所借鑒，更重要的是幫助你如何觀察和體驗生活。
在談到我國文藝界若干年來的經(jīng)驗教訓時，他認為，有的作家、藝術(shù)家整天忙于社會活動，那勢必會耽誤自己的創(chuàng)作。第二個經(jīng)驗教訓是：作家搞創(chuàng)作，寫什么，怎么寫，不能勉強，不能命題為文。否則往往事與愿違，因為這無異于趕著鴨子上架。他舉例說，艾蕪當年寫完長篇小說《百煉成鋼》以后，搜集了包括王鐵人在內(nèi)的有關(guān)大慶石油工人的大量材料，準備寫長篇小說。還未動筆，修建十三陵水庫開始了，于是作協(xié)又鼓勵他到修建水庫指揮部工作，完成一部反映這一重大事件的作品。他照辦了，搜集了不少資料，后來也寫了二三十萬字的初稿，乃至累病了，可是一直沒有完成。沙汀說：“作協(xié)原本要我承擔這一任務，我卻推薦了他，對此我至今還感到內(nèi)疚。倘若當時我建議他寫散文，可能他的散文集早已出版，而且還會再版若干次�！�
沙汀還說：“我們過去曾強調(diào)及時反映現(xiàn)實生活斗爭，現(xiàn)在又強調(diào)反映當前的改革以體現(xiàn)時代精神，總的來說，我是同意的，但不能絕對化，要看具體情況。因為作家的年齡、閱歷、經(jīng)驗不同，讀者的欣賞趣味也很不一樣，因此，作家的創(chuàng)作應該是多方面的、多層次的、多元化的�！�
我認為，沙老所談的創(chuàng)作經(jīng)驗、總結(jié)的經(jīng)驗教訓，以及對初學寫作者及中青年作家所提的希望和建議，對當今文壇都不無補益。
紀念沙汀百年誕辰
巴山蜀水凄涼地
上世紀二十年代劍門關(guān)內(nèi)的川北安縣有一位風華正茂的少年,他的名字叫楊朝熙,也就是后來的沙汀。這位
李白的小同鄉(xiāng)收拾起行囊徒步到成都求學。
幾乎與此同時另一位文學少年也來到了成都,他的名字叫湯道耕,也就是后來的艾蕪。艾蕪出生在成都平原的新都,這里也曾誕生過一位名震中華的人物,明朝狀元楊升庵。兩位少年在成都不期而遇了,他們一同進入了省立第一師范學校,夢想著有一天用自己的筆,用自己的文章,用自己的聲音教出天下英才,振興社會國家。
沙汀艾蕪沒有失望,兩位志同道合又同年同庚的伙伴進入的學校乃是當時蜀中最著名的學校,“名校歷經(jīng)年,風流士,多翩翩。錦繡天府,聲光萬里傳”。這里薈萃了一大批優(yōu)秀的教師,許多還是新文化運動的杰出干將,他們當中有的人成為了共產(chǎn)黨人,如張秀熟,袁詩堯等,革命老人吳玉章亦曾到校上過課,著名的革命先烈楊 公、李碩勛也來發(fā)表過講演,他們?yōu)樯惩“徤狭巳松軐W的第一課。沙汀的家鄉(xiāng)安縣那一幕幕大魚吃小魚的悲慘畫面無時不在啃嚙著這位寂寞少年的心,而今到了成都同樣看不到錦江春色,花近高樓,唯有玉壘浮云,千秋雪嶺時時掠過沙汀的眼簾。沙汀這位善于思考的青年學子想把這些人間的不平統(tǒng)統(tǒng)揭露出來,然而他不知道該怎樣入手,于是找到了文學好友艾蕪。他們想組成一個文學社團,辦一個文學刊物,像《新青年》那樣呼喊出民眾的苦難,把巴山蜀水的血淚哀歌呈獻在世人面前,讓統(tǒng)治者顫抖。
此時的沙汀艾蕪已經(jīng)閱讀了不少的進步文學刊物,文學研究會為人生的主張深深地吸引著兩位文學少年的創(chuàng)作欲望,而創(chuàng)造社為藝術(shù)的執(zhí)著追求也使他們頂禮膜拜,尤使他們興奮莫名的是創(chuàng)造社的主將郭沫若還是他們的四川老鄉(xiāng)呢�！皶钥醇t濕處,花重錦官城”,沙汀艾蕪沉醉在一片色彩斑斕的文學夢里,他們在老師袁詩堯的率領(lǐng)下,撰寫稿件,油印資料,將一份份散發(fā)出油墨芳香的文學小刊物播撒到學校,播撒到社會。盡管沙汀艾蕪的文筆還是稚嫩的,但是無數(shù)讀者已經(jīng)從他們的筆下讀到了“朱門酒肉臭,路有凍死骨”的血淚哀歌,顯現(xiàn)了未來的文學巨星不凡的創(chuàng)作基礎(chǔ)。“謝公城畔溪驚夢,蘇小門前柳拂頭”,走馬錦城西的沙汀艾蕪正準備著寫出更多更好的作品來的時候,成都發(fā)生了慘變,張秀熟老師被捕了,袁詩堯老師犧牲了,血雨腥風籠罩蓉城。沙汀在白色恐怖的1927年加入了共產(chǎn)黨,他以哲人的智慧在謀劃著未來的路標,而艾蕪則踏上了充滿崎嶇的彎彎山路,告別了蓉城,告別了四川,開始了他的漂泊生涯。
南北烽煙萬里程
一九二九年秋天,沙汀來到上海學習革命文藝,研究普羅文學。與沙汀的幸運相比,艾蕪卻要苦難得多,自從成都一別,艾蕪便萬里投荒來到了西南邊陲的滇緬路上。多少個日日夜夜,艾蕪都是和苦難的下層人民生活在一起的,山間鈴響馬幫來,山峽中那些盜馬賊,販鴉片的,綁票的,甚至小偷妓女都成了艾蕪的伙伴。艾蕪此時經(jīng)歷著人生的嬗變,一方面有抱負有理想,另一方面囊中羞澀,淪落到社會的最底層,后被緬甸的英國殖民當局驅(qū)逐回到上海。一天,在四川路上,艾蕪與沙汀不期而遇,沙汀邀衣食無著的艾蕪到亭子間同住。在這里,他們一起讀契訶夫、高爾基、托爾斯泰,并一起寫信向魯迅先生求教革命文學的道路,于是在魯迅的親切教誨和引領(lǐng)下登上中國文壇,成為了“左聯(lián)”的堅強戰(zhàn)士。
從此,他們在文學創(chuàng)作上佳作頻傳,沙汀先后發(fā)表了優(yōu)秀短篇小說《在其香居茶館里》、《一個秋天的晚上》。沙汀熟悉四川農(nóng)村,尤其是他的家鄉(xiāng)一帶的生活,舉凡風土人情,歷史掌故,社會民生,沙汀無不了然于胸,而今有了魯迅先生的培養(yǎng)和扶持,沙汀的文學才思如汩汩泉水,噴涌而出。他寫了鄉(xiāng)間的流氓惡霸,寫了地痞無賴,寫了官僚地主,寫了貧苦的農(nóng)民,清貧的教師,以及社會的諸多方面,雜色人物等。《在其香居茶館里》便是這樣一部刻畫社會眾生相的諷刺力作,《一個秋天的晚上》揭露黑暗社會對于婦女的摧殘,這些優(yōu)秀作品,從而奠定了沙汀在三十年代文壇上的地位。艾蕪同樣以不凡的創(chuàng)作實績贏得了文壇的肯定,他的優(yōu)秀中篇小說《南行記》便是這一時期的扛鼎之作。史稱魯迅的得意門生,前有二肖,即肖軍、肖紅,后有沙艾,即沙汀、艾蕪。兩個蜀中俊杰終于成就了他們的文學夢,一個以四川農(nóng)村為題材,終生矢志不渝,一個以漂泊奇遇為創(chuàng)作對象,畢生辛勤耕耘,在共同的希冀中彈奏出了哀婉動人的美妙樂音�！爸邪椭畺|巴東山,江水開辟流其間。白帝為高三峽鎮(zhèn),瞿塘險過百牢關(guān)”。既是文學知音又是四川老鄉(xiāng)的沙汀艾蕪此時此刻同時想到了四川老家。
思家的沙汀艾蕪未能作蜀山之游,抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)了,兩位同窗兄弟,同年好友再一次生離死別,一個去了陜北延安,成為一名八路軍戰(zhàn)士,一位去了桂林,戰(zhàn)斗在國防線上。一九三九年春天,沙汀隨同賀龍師長來到了河北,與戰(zhàn)士們一道引吭高歌,“大刀向鬼子們的頭上砍去”,不久寫出了膾炙人口的報告文學《記賀龍》,將八路軍的英武神勇描繪得淋漓盡致,極大地鼓舞了全國民眾的抗日決心�！皝旭R太行側(cè),十月雪飛白。戰(zhàn)士仍衣單,夜夜殺倭賊�！敝链�,沙汀的創(chuàng)作上到了一個巔峰期,不久創(chuàng)作出了他的長篇力作三部曲《淘金記》、《困獸記》、《還鄉(xiāng)記》,為新文學運動又添加了幾枚秦磚漢瓦。這一時期的艾蕪,在經(jīng)歷了數(shù)年的抗戰(zhàn)生活以后,也拿出了他的鴻篇巨著《故鄉(xiāng)》、《豐饒的原野》,從而為四十年代的文學創(chuàng)作劃上了一個濃重的句號。
文學雙星俱還鄉(xiāng)
1949年12月30日成都解放,沙汀艾蕪與解放區(qū)文藝大軍會合了。沙汀向率部解放成都的賀老總說:“賀老總,我來歸隊了�！辟R老總說,“歡迎你的歸隊�！苯酉聛碣R老總又打趣道,“你這個沙汀啊,人家都是老婆跟著老公走,你倒好,跟著老婆走�！闭f完爽朗大笑。對于這段典故艾蕪是知道的,那是在抗戰(zhàn)非常艱苦的年月,沙汀曾挈婦將雛離開129師回到后方,如今舊事重提,沙汀不免忐忑,然而賀老總何等寬厚,沙汀的眼中溢出了晶瑩的淚光,艾蕪也同樣潸然淚下。三十年代的老黨員,“左聯(lián)”的老戰(zhàn)士,如今雙雙又重新回到了黨的旗幟之下。新中國百廢待興,沙汀艾蕪豪情滿懷,青春勃發(fā)。解放區(qū)的天是明朗的天,解放區(qū)的人民好喜歡,上世紀五十年代初期的中國到處都是歌聲,到處都是笑聲。沙汀艾蕪繼續(xù)用他們的筆,他們的歌聲描繪著絢爛的生活,如歌的歲月,不僅如此,作為四川文藝界的主要領(lǐng)導,他們還把更多的精力用在了培養(yǎng)和扶持后進上來,為四川文藝百花園鋤草修枝,培土澆灌。沙汀艾蕪的辛勤培育,終于結(jié)出了豐碩的成果。四川兩大期刊《四川文學》、《紅巖》便是在兩位老人的主持下誕生的,其中涌現(xiàn)出了大批的優(yōu)秀作家。
秋風秋雨愁殺人,人間亦自有陰晴。上世紀五十年代中期,中國的政治開始滑坡,知識分子首先罹難,而文藝界更是創(chuàng)深痛巨。然而沙汀艾蕪以他們偉大的人格保護了一批好作家和文化人。說到尊重知識,尊重人才,四川文藝界幾代作家無不交口稱贊沙艾二老的盛德。有幾個突出的例子,外界是不知道的。一個是羅廣斌創(chuàng)作小說《紅巖》,羅廣斌是大軍閥羅廣文的弟弟,屬川東人,1949年挺進報事件之后被捕,即小說劉思揚的原型,因他與江姐在地下工作時期并不熟悉,故在創(chuàng)作上有一定難度,是沙艾二老鼓勵他一定要寫好江姐。江姐原名江竹筠,在萬縣從事地下工作,艾蕪說萬縣西山之下有一景點名響雪石琴,以此作為江姐的名字寓意十分美好,羅廣斌采納了艾蕪的建議,于是便有了今天我們家喻戶曉的巾幗英雄江雪琴的名字。由于沙艾二老的悉心指點,熱情扶持,使長篇小說《紅巖》成為紅色經(jīng)典,轟動海內(nèi)外,這是四川文藝界的一大盛事。
第二個例子
是沙艾二老對周克芹的培養(yǎng),周克芹的長篇小說《許茂和他的女兒們》的創(chuàng)作是有一番艱辛的經(jīng)歷,而克芹的個人生活也很蒼涼,是沙艾二老勉勵他堅持寫完,出版之后獲得好評。在獲得茅盾文學獎之前,又是沙汀力排眾議,高度評價這部書的價值,并親筆寫信給全國作協(xié),全國文聯(lián),中宣部等領(lǐng)導,予以堅決有力的推薦,最終得到周揚同志的高度重視。獲得茅盾文學獎的周克芹聲名大噪,還擔任了省作協(xié)副主席,但是不久,家庭發(fā)生了一點變故,有的人主張在報上點名批評,又是沙艾二老站出來為周克芹說話,從而保護了他的名譽,讓他又創(chuàng)作出了一些好的作品。作家高纓、克非的成長也與沙艾二老分不開,五十年代的青年詩人梁上泉的成名同樣也滲透了沙艾二老的心血,人們齊聲頌道:沙艾德藝在人間,春風桃李遮欄桿。曾記當年巴山月,又照夕陽滿山川。
公元一九九二年,中國文壇的雙子星座沙汀艾蕪走完了他們偉大而傳奇的一生,雙雙回歸故里。一個回到美麗的安昌江畔,與詩仙李白為伴,一個回到桂湖邊上與狀元升庵為伴,在清風明月,夕陽牧歌中靜靜地長眠。“蘭溪春盡碧泱泱,映水蘭花雨發(fā)香。楚國大夫憔悴日,應尋此路去瀟湘�！本磹鄣纳惩“彾�,愿你們的靈魂踏著瀟湘之路去和偉大的屈原相會吧。
（艾蕪,原名湯道耕,1904年6月2日出生于四川新都縣,1992年12月5日在成都逝世。逝前為中國作家協(xié)會顧問,四川省文聯(lián)、四川省作協(xié)名譽主席。）
歷屆主席
| 1949年7月23日中華全國文學工作者協(xié)會（中國作家協(xié)會的前身，簡稱全國文協(xié)）在北平成立。1953年10月，全國文協(xié)正式更名為中國作家協(xié)會。 |
| 歷屆 | 時間 | 主席 | 副主席 |
| 第一屆 | 1049年 | 茅盾 | 丁玲、柯仲平 |
| 第二屆 | 1953年 | 茅盾 | 周揚、丁玲、巴金、柯仲平、老舍、馮雪峰、邵荃麟 |
| 第三屆 | 1979年 | 茅盾 | 巴金；丁玲、馮至、馮牧、艾青、劉白羽、沙汀、李季、張光年、陳荒煤、歐陽山、賀敬之、鐵依甫江 |
| 第四屆 | 1984年 | 巴金 | 王蒙；丁玲、馮至、馮牧、艾青、劉賓雁(1987年被撤職)、沙汀、陸文夫、張光年、陳荒煤、鐵依甫江 |
| 第五屆 | 1996年 | 巴金 | 馬烽、王蒙、韋其麟、鄧友梅、葉辛、劉紹棠、李準、張炯、張鍥、陸文夫、鐵凝、徐懷中、蔣子龍、翟泰豐 |
| 第六屆 | 2001年 | 巴金 | 王蒙、韋其麟、丹增、葉辛、李存葆、張平、張炯、陳忠實、陳建功、金炳華、鐵凝、黃亞洲、蔣子龍、譚談 |
| 第七屆 | 2006年 | 鐵凝 | 王安憶；丹增；葉辛；劉恒；李存葆；張平；張抗抗；陳忠實；陳建功；金炳華；高洪波；蔣子龍；譚談 |
