袁水拍 - 簡介
肄業(yè)于滬江大學(xué)。1937年在香港參加文藝界抗敵協(xié)會，任候補理事、會刊編輯。后歷任上海《新民報》、《大公報》編輯，《人民日報》編輯、文藝組組長，中宣部文藝處處長，文化部藝術(shù)研究所負責(zé)人。中國文聯(lián)第一、三屆委員，中國作協(xié)第一、二屆理事，全國第三、四屆人大代表。1著有通訊文集《華沙·北京·維也納》、論文集《文藝札記》、詩集《馬凡陀的山歌》、《沸騰的歲月》、《歌頌與詛咒》等12種與譯作《馬克思主義與詩歌》、《巴黎的陷落》等13種。袁水拍 - 簡歷
1934年畢業(yè)于蘇州高中，翌年考入上海滬江大學(xué)，3個月后轉(zhuǎn)到銀行界工作�？谷諔�(zhàn)爭爆發(fā)后，在香港、重慶等地從事抗日救亡宣傳，歷任重慶美術(shù)出版社編輯、中華全國文藝界抗敵協(xié)會候補理事兼會刊主編，同時從事詩歌創(chuàng)作。1942年加入中國共產(chǎn)黨。解放戰(zhàn)爭期間，在上海從事新聞工作，先后擔(dān)任《新民報·晚刊》、《大公報》編輯，發(fā)表過300多首政治諷刺詩，以嬉笑怒罵方式揭露國民黨政府的黑暗，反映人民群眾的疾苦，深受讀者歡迎。
1949年調(diào)北京《人民日報》工作，擔(dān)任文藝部主任，兼任《人民文學(xué)》、《詩刊》雜志編委，參加過有關(guān)武訓(xùn)歷史的調(diào)查和《武訓(xùn)歷史調(diào)查記》一書的編寫工作。1961年調(diào)離人民日報社，任中共中央宣傳部文藝處處長。著有通訊文集《華沙·北京·維也納》、論文集《文藝札記》、詩集《馬凡陀的山歌》、《沸騰的歲月》、《歌頌與詛咒》等12種與譯作《馬克思主義與詩歌》、《巴黎的陷落》等13種。1976年初曾任文化部副部長，后因與四人幫有牽連，被停止審查。1982年因病去世。
袁水拍 - 友情
二十世紀(jì)三十年代末期，抗戰(zhàn)初興，大批文人南下香港。許多剛剛出道的年輕人在那段艱難的歲月里因緣際會，結(jié)下友誼。當(dāng)年，徐遲、袁水拍、馮亦代，適值青春年少，服膺繆斯，相與唱和，被友人稱為“三劍客”。但半個世紀(jì)以后，暮年徐遲卻與袁水拍反目斷交，備顯人生無常。詩人徐遲以文人作家終其一生，晚年定居武漢，遠離話語中心。袁水拍解放后長年從事文藝領(lǐng)導(dǎo)工作，貴為京官。但這似乎無礙他們的私人友誼。喜歡看戲的徐遲有一次向袁水拍要戲票，袁水拍時任文化部副部長，得近水樓臺之便。袁水拍送給徐遲一張票，后場倒數(shù)第三排，對于耳背近乎聾的徐遲來說，未為適宜。開幕前幾分鐘，劇場里進來一群前呼后擁的看客，直奔前四排。徐遲細看，原來是袁副部長全家老少，還有司機和女傭。徐遲大怒，深感人格遭到輕視，友誼受到玷污，從此與袁水拍斷交。馮亦代回憶說：“這張無情的戲票使徐遲傷透了心。徐遲對待朋友一向是豁達大度的，但這次卻無法保持他的寬容了�！�
袁水拍 - 文革期間
“四清”剛結(jié)束，“文革”就展開了。中宣部是閻王殿，“打倒閻王，解放小鬼”的呼號，響徹內(nèi)外，袁水拍依其地位屬于“大判官”之列，自應(yīng)打倒。69年中宣部軍管，連鍋端到了塞上賀蘭縣的“五七”干校，當(dāng)時許多人做好準(zhǔn)備一輩子接受再教育。對于比較年輕的“三門干部”來說，禁受大西北黃土、烈日、風(fēng)沙、鹽堿自然條件下的水田、菜地、基建、副業(yè)種種勞作，不算一件容易的事，上了年紀(jì)的老人中，經(jīng)過延安大生產(chǎn)運動的鍛煉的，承受力顯然要強得多；對于解放前長期生活在國統(tǒng)區(qū)文化圈、解放后一直在北京工作的袁水拍來說，環(huán)境就顯得分外嚴(yán)酷。在那又滑又窄的田埂上，他走不穩(wěn)，手足并用，幾同爬行。偶爾食堂發(fā)一次面和餡包餃子，也成了他的難題。曾發(fā)生連隊派袁水拍去放驢，驢跑了，袁水拍高喊“站�。 泵H自然不懂詩人的語言，我行我素。文革的下放生活對于袁水拍無異于一場巨大的災(zāi)難。七三年以后，五七干校的人陸續(xù)被調(diào)回城里，重新分配工作。原來的領(lǐng)導(dǎo)干部有的被結(jié)合，有的被冷落；有的升遷，有的黜降，又一論重新排列組合。袁水拍不僅重新“登場”，而且算是高升。袁水拍 - 文革結(jié)束
“四人幫”垮臺后，袁水拍又從他的高位上跌落下來，又一次受到了審查。文化界與他同輩的人對他多有所詬病，不屑往來；他自己更覺難見故人，封閉起來。正如袁鷹所說，水拍一旦獲得重新工作的機會，就全力投入，勤懇如故，“卻不懂城廓依舊，人事全非。這種單純和天真，自然注定了悲劇的命運”（見《袁水拍詩歌選?后記》）。袁水拍的單純和天真，有時不亞于年輕人，幾乎近迂。這個從三、四十年代起就真誠地?zé)崆榈馗桧炄嗣瘛⒏桧烖h的詩人，對于那些假借黨和人民名義以欺世的人，未必能夠辨別的。這段時期他蟄居家中，悔恨苦悶，心情極度壓抑。
袁水拍 - 評價
袁水拍在他開筆寫抒情詩的時候，他取“水拍”做筆名，寫諷刺詩時，他又取“馬凡陀”做筆名，借用了蘇州話“麻煩多”的諧音�？梢赃@樣說，袁光楣一生是用兩副筆墨寫詩：當(dāng)寫抒情詩時，他是“袁水拍”；當(dāng)寫諷刺詩時，他卻是“馬凡陀”。馬凡陀既是位高產(chǎn)而又高質(zhì)的詩人，也是位“奇?zhèn)ザ植恍业脑娙恕薄Ｋ啊盁狒[”，備受關(guān)注；死后“沉寂”，備受冷落。換句話說，40年代中后期寫作“山歌”，給他帶來了巨大的詩名，而建國以后他又操起了久違的抒情詩之大筆，這些應(yīng)景之作比起他解放前寫的抒情詩來，內(nèi)中少了生命的真誠與個性的澆灌。他在“文革”后期當(dāng)過幾年文化部副部長，給他帶來了抹不掉的政治污點。馬凡陀甚至還身不由己地做過一些違心的事。這是一代人的共同悲劇。袁水拍 - 主要作品
詩集：《馬凡陀的山歌》、《沸騰的歲月》、《人民》、《冬天、冬天》、《向日葵》、《解放山歌》、《政治諷刺詩》、《詩四十首》、《歌頌和詛咒》、《春鶯歌》；詩文集：《華沙·北京·維也納》；論文集：《文藝札記》、《詩論集》；譯著詩文集：《新的歌》、《我的心呀在高原》、《五十朵蕃紅花》、《聶魯達詩文集》、《詩與詩論》、《煤煙和鳥》、《現(xiàn)代美國詩歌》、《伐木者醒來》；譯著小說：《旗手》、《巴黎的陷落》；論著：《馬克思主義與詩歌》等。
