辛迪 - 外國人名
英文名稱，中文發(fā)音為： 辛迪。
出名人士：
模特：辛迪·克勞馥Cindy Crawford
辛迪·舍曼, 美國攝影家。
辛迪·勞博爾，歌手。
辛迪·勞帕，歌手。
辛迪·克拉森，加拿大運動員。
美國政治家約翰·麥凱恩的夫人，辛迪·麥凱恩。
辛迪 - 作家辛迪
辛笛，本名王馨迪，曾用筆名心笛、一民、華緣、牛何之等。1912年12月2日生于天津馬家口,祖籍江蘇淮安，2004年1月8日病逝于上海中山醫(yī)院。為九葉詩派中的長者，其詩既受古典詩歌影響較深，又有奧登、里爾克等人的痕跡，在中國新詩史上被稱為“將有古典詩詞和西方印象派的特色”。
人物簡介
辛迪，原名王馨迪，一九一二年生于天津，原籍江蘇淮安。中國作家協會會員。一九三五年畢業(yè)于清華大學外國語文系，在北京文藝中學、貝滿女子中學任教員。一九三六年赴英國留學，在愛丁堡大學研究英國文學。一九三九年回國，任上海暨南大學、光華大學教授，后在上海銀行界工作。解放戰(zhàn)爭時期，參加中國民主同盟，從事民主活動，任《中國新詩》月刊編委、《美國文學叢書》編委，被推選為中華全國文藝協會上海分會候補理事秘書，詩歌音樂工作者協會上海分會負責人之一。一九四五年上海解放后，去北京出席全國文學藝術工作者第一次代表大會。會后為了便于到群眾中去體驗生活，轉入回上海改在工業(yè)戰(zhàn)線工作，現任上海政協編譯工作委員會委員、作協上海分會理事、國際筆會、上海中心理事、民盟上海市委會常委。
作家淵源
袁可嘉則在《九葉集序》中說，辛笛的創(chuàng)作個性在于“兼有古典詩詞和西方印象派的特色”，這些特色在他大學時期的作品《航》中也可窺見端倪。“帆起了”，以風起帆揚的動感起筆，不做任何修飾的白描，卻又似別有一番復雜的蘊味，像是第一次看見帆起時欣喜的呼喊�！胺蚵淙盏娜ヌ帯保僖浴胺弊制鹗�，頗為用心，按慣常思維應為“駛”，而“帆”既可為活用的陌生化效果，也可將“向”理解為“朝向”，重復首句之“帆”又多一些音步，讀來便有綿長往復的韻味。
“明靜與古老”銜接上下，似是對“落日的去處”這一歸屬的印象，又好像與“黑蝶與白蝶”的對舉，以“明靜”來概括風帆的亮白，以“古老”指稱“暗色的水”之亙古不變。在這風帆與海水如膠似漆的黃昏里，海面呈現出一片茫茫的寥闊，只有黑與白的對照顯得分外醒目，而“黑蝶與白蝶”的“吻”又給這凄冷的景象抹上幾絲浪漫的情懷，對比的張力便消融在水面的柔波里。
“明月照在當頭／青色的蛇／弄著銀色的明珠”，明月當頭將時空和意境切換，“青色的蛇”這一意象冷峻而奇詭，它不同于馮至的“把你的夢境銜了來”的寂寞蛇，但卻結合著“雙龍戲珠”的成語，加之“弄”一詞令人想起孩童擺弄的游戲，同樣多了些無須“悚懼”的可愛之處。在這波光粼粼的水面，這波峰上的月光如明珠點點，而波谷里的則如游蛇條條，相逐相戲間歡騰著不止歇的浪花，似在靜謐中潛藏于心間的不安，這些意象便滲透著作者“新的發(fā)現”和獨特情思。
“桅上的人語／風吹過來／水手問起雨和星辰”，正當詩人沉浸于這“靜夜思”中時，風吹過來“桅上的人語”，這溫柔的呢喃之聲便如夜曲般悠揚，色彩、音樂以及風的觸感給詩人全方位的體驗�！八謫柶鹩旰托浅健彼骑@突兀實則不然，“雨和星辰”是制約著航海吉兇的“天時”，也似乎象征著左右人類發(fā)展的一種不可預知的“命運”，滲透著作者對人生的思考。詩人此次首次航海是為去看望輟學養(yǎng)家的中學好友，由此也可看出對好友命運的關切與呵問。
“從日到夜／從夜到日／我們航不出這圓圈／后一個圓／前一個圓／一個永恒／而無涯涘的圓圈”，這一行便是自然轉到“玄思”，將思想通過“圓”感性地表達出來。在海上日復一日的航行，每天看太陽朝起夕落，晝夜更替形成不可偏離的圓形軌道，永無止境。而人類不也是在無法把握的規(guī)律面前，過著每天重復而單調的日子嗎？生命就在匆匆間一日日流走，在“后一個圓”覆蓋“前一個圓”，在“長江后浪推前浪，前浪死在沙灘上”中耗盡，而“圓”卻沒有“涯涘”，是永遠也到達不了的海市蜃樓，那么一切想航出這圓圈而終不得的舉動，是否如西西弗斯推巨石般失去了意義了呢？
詩人由此陷入了一種茫然，對人生的意義產生了惆悵，想“將生命的茫茫／脫卸與茫茫的煙水”，兩個“茫�！睂⑸c煙水類比，更顯出這生命慨嘆的深沉，而在重復的誦嘆中又讓這種情緒別有“味外之味”。而“生命的茫�！惫婺堋懊撔丁眴�？幻想的破滅更使人在余味中反思……
辛迪 - 寫作風格
辛笛說：“詩終究首先必須是詩，而不是政論，一定要有豐富的想象，有思想的深度，謀求藝術性和思想性的統(tǒng)一，同時以精煉的語言表達出來，給想象留下空間的容量，這才能增強詩歌的魅力�！�列車軋在中國的肋骨上／一節(jié)接著一節(jié)社會問題／比鄰而居的是茅屋和田野間的墳／生活距離終點這樣近／夏天的土地綠得豐饒自然／兵士的新裝黃得舊退凄慘／慣愛想一路來行過的地方／說不出生疏卻是一般的黯淡／瘦的耕牛和更瘦的人／都是病，不是風景（辛笛《風景》）
這首詩充分體現了辛迪詩歌語言的含蓄美。列車在鐵軌上飛奔，兩邊的風景掠目而過，破的茅屋雜草叢生的墳墓，喪失活力的士兵，豐饒的大地……“慣愛想一路來行過的地方／說不出生疏卻是一般的黯淡”這是一種怎樣的感慨！“列車軋在中國的肋骨上／一節(jié)接著一節(jié)社會問題”詩歌一開篇就以強烈的視覺形象賦予詩歌以有力的象征。接下來所寫到的茅屋與墳墓其實象征著生與死�！吧罹嚯x終點這樣近”說明了生與死是如此的接近�！跋奶斓耐恋鼐G得豐饒自然／兵士的新裝黃得舊退凄慘”，大自然的豐饒與士兵的慘淡，士兵的新裝與士兵新裝之“舊”形成了鮮明的對比，暗示了“生機”與“衰退”的轉換，也暗示了大自然的“永恒”與人世的“短暫”，升華了詩歌主題。
辛迪的古典文學功底比較深厚，他酷愛李文山，周清真，姜白石，龔定庵諸人的詩歌。同時，他對西方詩歌的研究也有較深厚造詣，并十分喜歡十九世紀后半夜印象派的繪畫和音樂。詩人在追求意境結構布局，用字遣句，節(jié)奏韻律等方面，往往的囈語古典詩詞傳統(tǒng)；而在捕捉和表現瞬間記憶、微妙的情緒變化等方面，又吸收了西方現代詩歌、繪畫和音樂之所長。辛迪后期作品，注重思辨和哲理。如他寫于一九七九年的《有和無》一詩。辛迪詩歌創(chuàng)作的另一個特點是洋溢著青春氣息，充滿希望，樂觀向上，而看不到老人常有的蒼涼的感慨和低迥的懷舊。
辛迪 - 作家情誼
2006年10月金秋，北京中國現代文學館舉辦“作家友情展”：《此物最堪思》。展品中有詩人王辛笛的一幅手跡，系“二○○二年六月錄舊作疊和錢鍾書院士《老至》并以譴懷，漫成七律三首錄一”：浮世身燈意興漫，
情知高處不勝寒。
秀才懊惱空囊穎，
院士文章妙墨丸。
面壁有心惟酒困，
問天何悔見衣寬。
山茶開罷春來去，
一曲高歌水字欄。
這首詩作于1974年5月27日，那時還在“文革”中。自1966年8月以后，友人之間的交往被割斷，辛笛一直沒有北京朋友的真切消息，終于按捺不住，在1973年春寫了七絕《寄鍾書楊絳學長》兩首，投石問路，想不到真能與老友聯系上了，大喜過望，由此開始他們私下比較頻繁的舊體詩唱和。當時辛笛還在干校勞動，每每有感，只能悄悄打腹稿默誦，然后趁休假回家落筆寄出，這成為他生活中的一大樂趣。1974年5月辛笛收到錢鍾書先生寄來七律《老至》：
徙影留痕兩渺漫，
如期老至豈相寬。
迷離睡醒猶馀夢，
料峭春回未減寒。
耐可避人行別徑，
不成輕命倚危欄。
坐知來日無多子，
肯向王喬乞一丸。
辛笛吟誦之后詩興大發(fā)，一口氣唱和三首七律，手跡所錄即為其中第一首，辛笛的心中始終欽佩錢鍾書。盡管他倆在南北兩地同時遭劫患難，斯文掃地，那個時代把知識分子批為“臭老九”，“知識越多越反動”的觀點到處盛行，但辛笛對老友淵博學識的敬仰并不為時興的社會觀點所改變�？梢哉f，他與錢鍾書的友情一直保持到晚年，即使老友已在1998年逝世，也并不妨礙他用重錄舊作的方式來表達對故人的思念。
從現存《一九六二年十一月十一日誦槐聚居士(錢鍾書)秋心詩因步原韻》至最后所作《敬挽錢默存(鍾書)學長兩絕句》(1998年12月21日)，三十多年里辛笛寫給錢鍾書的舊體詩(含唱和之作)計有二三十首之多。
辛迪 - 綜述
辛迪原籍江蘇淮安，是九葉詩群中的年長者。新中國成立以后，辛迪轉入工業(yè)戰(zhàn)線工作，無暇寫詩。八十年代詩人恢復了創(chuàng)作的青春。一九八三年，他出版了收集他半個世紀來的作品選集《辛迪詩稿》，一九八六年又出版了詩集《印象.花束》，集內作品大多為八十年代所做，一九八九年香港專業(yè)出版社有限公司又出版了《王辛迪詩集》，選了詩人從三十年代到八十年代的作品。
辛迪的古典文學功底比較深厚，他酷愛李文山，周清真，姜白石，龔定庵諸人的詩歌。同時，他對西方詩歌的研究也有較深厚造詣，并十分喜歡十九世紀后半夜印象派的繪畫和音樂。詩人在追求意境結構布局，用字遣句，節(jié)奏韻律等方面，往往的囈語古典詩詞傳統(tǒng)；而在捕捉和表現瞬間記憶、微妙的情緒變化等方面，又吸收了西方現代詩歌、繪畫和音樂之所長。
辛迪后期作品，注重思辨和哲理。如他寫于一九七九年的《有和無》一詩：
小花對牡丹說/我開故我在/待到百花齊放時/也就不再有我在//星星對星座說/我亮故我在/待到星斗滿天時/也就不再有我在//溪水對長江大河說/我流故我在/待到百川歸海時/也就不再有我在
辛迪詩歌創(chuàng)作的另一個特點是洋溢著青春氣息，充滿希望，樂觀向上，而看不到老人常有的蒼涼的感慨和低迥的懷舊�！逗�、蜜蜂和常青樹》是詩人從加拿大寄給夫人的情詩。詩人深情地寫道：“開始相愛的時候不知有多年輕/你是一只花間的蝴蝶/翩翩飛舞來臨//為了心和心永遠貼近/我常想該有多好/要能在胸針/在衣襟上輕輕固定/祝愿從此長相思守呵/但又不敢往深處追尋/生怕你一旦失去回翔的生命。”如此纏綿情深的詩句，很難想象出自一誒古稀老人的筆下。
辛迪 - 評價
其個人風格在20世紀30年代已趨于成熟。詩人對瞬間變幻的聲色光影的敏銳捕捉和精妙表現，頗得印象派藝術精神，而他化用傳統(tǒng)語詞意象、格調、境界的作品，較好地體現了古典詩詞的雋永韻味與現代人錯綜情思的交融，如《航》、《冬夜》、《秋天的下午》。他20世紀40年代的詩歌現實感大大強化，風格也有進一步的發(fā)展，詩人痛切感受民族苦難，表示要像布谷鳥一樣以生命叫出“人民的控訴”�！讹L景》寫滬杭車中所見所感，“列車軋在中國的肋骨上／一節(jié)接著一節(jié)社會問題”是其中的名句，對國統(tǒng)區(qū)的病態(tài)景觀予以巧妙而辛辣的嘲諷。在思想導向上，九葉派這些詩人堅持與現實主義文學精神共振合拍，主張保持詩與人生現實的平衡，但不滿足浮光掠影的表象描寫，追求深入現實作綜合表現。在詩藝探索上，他們傾向接受西方詩歌尤其是以艾略特、里爾克、奧登等為代表的歐美現代詩成功的藝術經驗，建構新的適應時代的抒情模式和語言意象系統(tǒng)，為詩壇帶來生氣和新變。
辛迪 - 相關詞條
| 曾卓 | 李金發(fā) | 歐陽予倩 | 師陀 |
| 路翎 | 臺靜農 | 鄭敏 | 周立波 |
辛迪 - 參考資料
[1]辛笛：《嫏嬛偶拾》第271頁，上海教育出版社，1998年11月版。
[2]《中華文學通史》第八卷-華藝出版社
