中國(guó)電影劇作家。浙江慈溪人。原名李文德。1930年參加中國(guó)共產(chǎn)主義青年團(tuán)，1931年轉(zhuǎn)為中國(guó)共產(chǎn)黨黨員。在從事黨的地下工作時(shí)被捕，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后出獄，并前往晉西北解放區(qū)從事戲劇工作。先后任晉西文聯(lián)劇協(xié)主任、劇社社長(zhǎng)、西北藝術(shù)學(xué)院戲劇系主任等職。創(chuàng)作了一批宣傳抗日、反映晉西北人民生活的小戲。1949年調(diào)中央電影局劇本創(chuàng)作所，從事電影文學(xué)創(chuàng)作。

林杉 - 基本資料

姓名：林杉（1914－－1992）
原名：原名李文德
職業(yè)：劇作家
籍貫：浙江慈溪人

林杉 - 生活歷程

1914年出生于浙江省慈溪縣一個(gè)農(nóng)民的家庭。三歲時(shí)父親在上海謀到一個(gè)職員的位置，便隨同父母一起來(lái)到上海。后來(lái)就讀于紹興小學(xué)。少年時(shí)代的林杉，學(xué)習(xí)成績(jī)優(yōu)異，作文始終名列前茅；性好動(dòng)，愛(ài)演講、演戲、唱歌、跳舞。當(dāng)時(shí)，中華民族反對(duì)帝國(guó)主義侵略的熱潮日漸高漲，特別是“五卅”慘案之后，青年學(xué)生經(jīng)常在街頭演講，宣傳愛(ài)國(guó)想，十一、二歲的林杉常聽得熱淚盈眶、激動(dòng)不已。

1930年春，紹興小學(xué)的校長(zhǎng)被捕，地下黨在學(xué)校組織了營(yíng)救校長(zhǎng)的后援會(huì)，并舉行罷課活動(dòng)。已在亞陸中學(xué)學(xué)習(xí)的林杉，回到母校積極參加罷課斗爭(zhēng)活動(dòng)，不久，便參加了中國(guó)共主義青年團(tuán)，后來(lái)又轉(zhuǎn)為中國(guó)共產(chǎn)黨黨員。從此他便結(jié)束了學(xué)校生活，走上了革命的道路。此后，林杉先后擔(dān)任黨領(lǐng)導(dǎo)的鐵路總工會(huì)東方辦事處青工部長(zhǎng)、團(tuán)的基層領(lǐng)導(dǎo)工作，并由黨派到河南國(guó)民黨軍閥部隊(duì)做策反工作。在此期間，林杉在上海還組織了一個(gè)戲劇團(tuán)體——青虹劇社，由左翼劇聯(lián)派戲劇家劉保羅任指導(dǎo)。1932年8月林杉被捕，在浙江杭州偽陸軍監(jiān)獄度過(guò)了將近五年的囹圄生活。1947年，林杉參加了山西崞縣的土地改革運(yùn)動(dòng)，任土改工作團(tuán)秘書，為工作團(tuán)起草了一份工作報(bào)告，題名《山西崞縣是怎樣進(jìn)行土地改革的》 。這篇報(bào)告受到了毛澤東同志的重視，并作了重要批語(yǔ)。

林杉從事電影創(chuàng)作是在 1949 年調(diào)到中央電影局劇本創(chuàng)作所以后。1950年，他懷著對(duì)晉西北人民的深情，將小說(shuō)《呂梁英雄傳》改編成電影文學(xué)劇本《呂雄》接著，又寫出電影文學(xué)劇本《劉胡蘭》 。1953年林杉到晉東南農(nóng)村深入生活后，和孫謙合作寫出了反映我國(guó)農(nóng)村新面貌的電影文學(xué)劇本《豐收》。 《豐收》較之前兩部作品在掌握電影特性、蒙太奇結(jié)構(gòu)等方面都有所進(jìn)步。但是總的說(shuō)，這三部作品在一定程度上還保留著抗戰(zhàn)時(shí)期寫秧歌劇的那種配合政治宣傳的因素，因此沒(méi)有能夠把林杉自己從生活中感受到的真情實(shí)感傳達(dá)出來(lái)。然而這些創(chuàng)作實(shí)踐，包括1951年開始他擔(dān)任中央電影局藝委會(huì)秘書長(zhǎng)的工作，都促使他進(jìn)一步熟悉和掌握了電影藝術(shù)的規(guī)律，為他后來(lái)的創(chuàng)作奠定了基礎(chǔ)。1956年林杉與曹欣、沙蒙、肖茅合作，創(chuàng)作了電影文學(xué)劇本《上甘嶺》 。這一劇作不僅在表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)題材方面有新的建樹，而且是林杉個(gè)人創(chuàng)作的一個(gè)轉(zhuǎn)折，在思想與藝術(shù)方面顯露出林杉的藝術(shù)個(gè)性。

1961年開始，林杉擔(dān)任長(zhǎng)春電影制片廠藝術(shù)副廠長(zhǎng)。在十年動(dòng)亂中遭到迫1969年底被下放到東北農(nóng)村，直到粉碎“四人幫”后1979年才恢復(fù)工作，任中國(guó)電影家協(xié)會(huì)書記處書記和《大眾電影》的主編。林杉雖已年逾花甲，然而革命的熱情仍很旺盛，從他身上還不時(shí)地流露出青年時(shí)代的那股革命激情呢！

林杉 - 牢獄艱辛

在獄中，林杉被吸收為監(jiān)獄秘密黨組織成員，積極參加獄中斗爭(zhēng)活動(dòng)，并如饑似渴地閱讀了通過(guò)各種渠道搞到的政治、經(jīng)濟(jì)、哲學(xué)、文藝等書籍。林杉在獄中遇到了劉保羅，倆人相見，分外親切。劉保羅有驚人的記憶力，能夠背誦不少古典和當(dāng)代的話劇名著，他為林杉分析劇本的結(jié)構(gòu)、人物、主題，然后講解導(dǎo)演處理和舞臺(tái)調(diào)度。劉保羅成了林杉步入戲劇創(chuàng)作的第一位引路人。

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前夕，抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線即將形成，林杉獲釋出獄。為了奔赴延安，他先到山西，任山西犧牲救國(guó)同盟會(huì)洪趙中心區(qū)組織部長(zhǎng)，靈石縣犧盟會(huì)特派員兼五縣游擊隊(duì)政冶處主任，并組織呂梁劇團(tuán)，任團(tuán)長(zhǎng)。1939年他到達(dá)延安，被派往晉西北解放區(qū)工作，直到全國(guó)解放。這期間他主要從事戲劇活動(dòng)，先后任晉西文聯(lián)劇協(xié)主任兼文聯(lián)劇社社長(zhǎng)，晉西大眾劇社社長(zhǎng)，七月劇社副社長(zhǎng)，西北藝術(shù)學(xué)院戲劇系主任等職務(wù)。1942年毛澤東同志《在延安文藝座談會(huì)上的講話》傳達(dá)后，對(duì)林杉的思想震動(dòng)很大，使他明確了文藝為工農(nóng)兵服務(wù)的方向。從這一方向出發(fā)，林杉認(rèn)為凡是群眾喜聞樂(lè)見的藝術(shù)形式，自己都應(yīng)該去鉆研、去探索，從而改變了這之前只從事話劇創(chuàng)作的狀況而重視地方戲的創(chuàng)作，并在導(dǎo)演工作中還提出了“中國(guó)傳統(tǒng)的表演形式和斯坦尼斯拉夫斯基體系相結(jié)合” 的主張。 那時(shí)他創(chuàng)作了秧歌劇 《以毒攻毒》  、郿鄠劇《滲沙》 、山西梆子《劉保成》、 《重見天日》 、《買賣婚姻》、 《中華兒女》等，內(nèi)容大多是宣傳抗日，反映晉西北人民生活的。此時(shí)他的創(chuàng)作熱情十分高漲，常常是自編、自導(dǎo)，有時(shí)竟按捺不住自己上臺(tái)演出。他寫的不少劇本不僅在縣城、部隊(duì)、機(jī)關(guān)里演出，而且在農(nóng)村也演，很受農(nóng)民群眾的歡迎。

林杉 - 創(chuàng)作風(fēng)格

50年代末，林杉曾一度熱衷于對(duì)革命浪漫主義的探索，提出寫“理想人物”的主張。1959年，他在這種創(chuàng)作思想的指導(dǎo)下寫了《冬梅》 ，1960年，他再度以《黨的女兒》同樣的歷史背景寫成了《在三年的日子里》。林杉在電影文學(xué)創(chuàng)作方面是有設(shè)想，有抱負(fù)的。早在創(chuàng)作《上甘嶺》時(shí)，他便認(rèn)定要以共產(chǎn)黨員的形象作為自己作品的主人公，后來(lái)
又準(zhǔn)備通過(guò)一系列共產(chǎn)黨員的形象來(lái)表現(xiàn)中國(guó)革命和中國(guó)共產(chǎn)黨的斗爭(zhēng)史，這即是林杉為自己的創(chuàng)作設(shè)計(jì)的總構(gòu)思、總主題。這在他寫的電影論文《在銀幕上歌頌共產(chǎn)主義新人》中有所闡述。為此他已著手搜集了上海起義、廣州起義以及第二次革命戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的資料�？上н@許多材料在十年動(dòng)亂當(dāng)中都散失殆盡了。

林杉作品的題材相當(dāng)寬泛，除前面談到的外，還有他個(gè)人寫的或和他人合作的，如：表現(xiàn)中蘇人民友誼的《風(fēng)從東方來(lái)》（1958年）；描寫新社會(huì)使戲曲藝人重獲藝術(shù)青春的《再生記》 （1958年）；以反映我國(guó)制成第一艘萬(wàn)噸輪為題材的《試航》 （1958年）；根據(jù)小說(shuō)《橋》改編的描寫農(nóng)村生活的《兩家人》等。他一貫主張電影要富有民族色彩，要有為中國(guó)老百姓所喜聞樂(lè)見的中國(guó)作風(fēng)和中國(guó)氣派。認(rèn)為我國(guó)電影需要從中國(guó)古典文學(xué)、戲曲以及其他傳統(tǒng)藝術(shù)中汲取營(yíng)養(yǎng)。林杉的作品在這方面作出了探索。其作品以真實(shí)、質(zhì)樸、嚴(yán)謹(jǐn)取勝，不矯揉造做故弄玄虛，但又重視情節(jié)的跌宕起伏，有些劇本象《黨的女兒》，還頗有些“傳奇”色彩。他尤其注重人物性格的刻畫，將人物思想感情的真切視為作品的生命所在。

林杉 - 電影理論作品

《談主題及電影描寫方法上的虛與實(shí)》

《關(guān)于典型形象問(wèn)題》

《從電影的結(jié)構(gòu)形式談電影創(chuàng)作的借鑒與創(chuàng)新》

《1980年我國(guó)銀幕一瞥》

林杉 - 參考資料

[1] 電腦網(wǎng) http://www.tvmao.com/profile/LinShan-13892.html

[2] 時(shí)光網(wǎng) http://www.mtime.com/person/893471/filmographies/list.html

[3] 生活網(wǎng) http://blog.niwota.com/nb/caohb

[4] 天涯在線書庫(kù)網(wǎng) http://www.tianyabook.com/renwu2005/js/l/linshan/

[5] 中國(guó)收藏?zé)峋�網(wǎng) http://www.997788.com/mini/shopstation/SHOP/detail.asp?table=%B5%E7%D3%B0%BA%A3%B1%A8&id=56538

[6] 電影網(wǎng) http://movie.c1895.com/pl/p00800579/filmographies.html