賴明珠（1949年—）臺(tái)灣苗栗縣人，日本小說(shuō)家村上春樹(shù)的著名翻譯者，曾從事房地產(chǎn)廣告企劃工作，畢業(yè)于中興大學(xué)農(nóng)經(jīng)系和日本千葉大學(xué)園藝學(xué)部。

　　賴明珠是引介村上春書(shū)進(jìn)入臺(tái)灣出版界的早期推手，當(dāng)時(shí)她所翻譯并出版的第一本書(shū)為中篇的小說(shuō)《失落的彈珠玩具》和短篇小說(shuō)《遇見(jiàn)100%的女孩》，後來(lái)臺(tái)灣的故鄉(xiāng)出版社透過(guò)翻譯群劉惠禎、黃琪玟、傅伯寧、黃翠娥、黃鈞浩搶先推出了《挪威的森林》上中下集，在1989年時(shí)，引起了村上春樹(shù)風(fēng)潮，使得賴明珠開(kāi)始專心翻譯村上春樹(shù)的大量長(zhǎng)篇小說(shuō)作品。

　　直到2001年時(shí)，已經(jīng)翻譯了15本，總銷(xiāo)量超過(guò)100萬(wàn)冊(cè)。她長(zhǎng)期翻譯村上春樹(shù)的作品之后，發(fā)展出了自己的翻譯風(fēng)格，此點(diǎn)有時(shí)會(huì)被村上春樹(shù)的讀者拿來(lái)討論。如賴明珠在譯文中與其他譯者不同，保留了大量的日式語(yǔ)助詞“噢”“喲”的翻譯，而簡(jiǎn)體中文版的譯者林少華，則偏向于精煉的散文風(fēng)格。

　　賴明珠的其他翻譯作品還有日本小說(shuō)家谷崎潤(rùn)一郎的《春琴抄》。

　　村上春樹(shù)的作品主角連名字都沒(méi)有。例如在他的早期三部作品《聽(tīng)風(fēng)的歌》、《1973年的彈珠玩具”、“尋羊冒險(xiǎn)記”中，主角“我”和“老鼠”都沒(méi)有名字。但他卻又特地為貓取名字，為貓取的名字偏偏是“沙丁魚(yú)”。不得不用名字時(shí)，他又在許多短篇中為不同的主角重復(fù)取同一個(gè)名字——“渡邊升”。這個(gè)一再出現(xiàn)的不陌生的名字，其實(shí)據(jù)說(shuō)是經(jīng)常和他搭檔的插畫(huà)家“安西水丸”的本名。真是令人難以相信。 後來(lái)逐漸需要大量名字時(shí)，看看他所取的是什么人名？貓名？

　　“雨”、“雪”、May 、June、July、“納姿梅格”、“西納蒙”、“加納克里特”、“加納馬爾他”、“加納科西嘉”……這些原本是天候、月份、香料、海島的名字，拿來(lái)當(dāng)做人名。

　　此外還用動(dòng)物名當(dāng)人名，人名當(dāng)動(dòng)物名，動(dòng)物名當(dāng)動(dòng)物名。例如“我”的好朋友叫“老鼠”，貓叫“綿谷升”，或“沙丁魚(yú)”。這除了顯示作者愛(ài)動(dòng)物如愛(ài)人一樣，把動(dòng)物和人一視同仁之外，也透露出作者對(duì)傳統(tǒng)、對(duì)體制經(jīng)常存疑抗拒，總想要有所突破創(chuàng)新的一面。

　　這些記號(hào)般可以編成目錄的人名不僅清晰地描繪出書(shū)中主角愛(ài)惡鮮明的人物形象，同時(shí)也活生生地烘托出主角身處高度資本主義社會(huì)的時(shí)代背景中，物質(zhì)與精神層面的整體生活情境。因此某種意義上他的書(shū)也可以視為“現(xiàn)代青年風(fēng)俗”的一種寫(xiě)照。

　　我想很多讀者都知道，村上春樹(shù)是一位馬拉松跑者。他不僅參加過(guò)日本的馬拉松，也參加過(guò)雅典、夏威夷、紐約等地舉行的國(guó)際性馬拉松，97年并第5次跑完波士頓的馬拉松大賽。全程42公里多，3小時(shí)42分跑完。這種業(yè)余性的活動(dòng)，目的并不在打破世界紀(jì)錄。雖然或許只是一種興趣，卻也是一種自我激勵(lì)、自我期許、或自我挑戰(zhàn)。如果不是意志和毅力特別堅(jiān)強(qiáng)，是不容易辨到的。在寫(xiě)作的道路上，我相信同樣可以期待看到他源源不絕的創(chuàng)新作品出現(xiàn)。而更令不少人迫切想知道的，恐怕是他的下一步將如何改變？——無(wú)論別離怎樣折磨著心，我們從來(lái)沒(méi)有對(duì)它屈服 。

　　村上曾推出關(guān)于音樂(lè)的作品，例如《給我搖擺，其余免談》，說(shuō)不定那是了解這位作家的有效途徑。

　　賴明珠笑言沒(méi)有像她的朋友一樣，跑去沉迷爵士樂(lè)，或參與跑馬拉松，可她認(rèn)為音樂(lè)和村上的小說(shuō)有深厚的淵源，尤其以英文曲名命名的作品。“事實(shí)上這些曲子，你找來(lái)聽(tīng)聽(tīng)就發(fā)現(xiàn)歌詞很特別�！辟嚸髦檎f(shuō)的時(shí)候，不時(shí)專注地看著雙手，或許她翻譯村上的小說(shuō)時(shí)，也是同樣地專注著。

　　“我覺(jué)得歌給他很多靈感，也觸發(fā)他很多感覺(jué)。他既是獨(dú)生子，但又蠻內(nèi)向。就等于說(shuō)他喜歡讀書(shū)，雖然讀很多小說(shuō)，而小說(shuō)跟聽(tīng)音樂(lè)都是他的朋友�！�

　　如果把這種說(shuō)法和賴明珠的譯作對(duì)照的話，像很多評(píng)論所指，賴明珠的華語(yǔ)譯本比其他版本更重視村上的語(yǔ)氣，著力保留語(yǔ)氣詞甚至平假名。賴明珠的想法是，日本語(yǔ)細(xì)膩，華語(yǔ)豪爽，各有優(yōu)點(diǎn)，但在翻譯的時(shí)候應(yīng)盡量把原作優(yōu)點(diǎn)保留，傳遞作品原來(lái)的感覺(jué)。

　　她也會(huì)讀別人的村上翻譯版本，如林少華操刀的，“我個(gè)人較偏向尊重原著，但中國(guó)人做事有不同標(biāo)準(zhǔn)�！�

　　“有些作者的文字可以刪掉，但有些作者寫(xiě)得那么完美，你刪掉它不是太可惜了嗎？”她坦言翻譯者有美化文字的權(quán)利，但作品既然寫(xiě)得好，就非得把這感覺(jué)保留下來(lái)不可。

　　賴明珠對(duì)村上作品細(xì)微精確的觀察，也能切合于她對(duì)作品的定位上。她認(rèn)為，村上的創(chuàng)作是有意涵蓋純文學(xué)和流行文學(xué)，并打破兩者的界線。村上作品既接近群眾，譯成多國(guó)語(yǔ)言；又得到文學(xué)界認(rèn)同，得到卡夫卡文學(xué)獎(jiǎng)，也成為每年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的話題人物。

　　“他寫(xiě)的東西有些寫(xiě)實(shí)，又有超現(xiàn)實(shí)的東西。我覺(jué)得很多方面都打破疆界和界線。”賴明珠點(diǎn)出了村上的重大價(jià)值。

　　在翻譯家中，賴明珠最尊重的是林文月教授。林文月既通曉日文，又是念中文出身，作為雙語(yǔ)言的古典文學(xué)學(xué)者，有能力把古典文學(xué)如《源氏物語(yǔ)》等翻譯。日本經(jīng)典文學(xué)中，賴明珠自己曾翻譯谷崎潤(rùn)一郎的《春琴抄》，最近也在譯《盲目物語(yǔ)》，在過(guò)程中留意到谷崎氏用上不少古典用語(yǔ)，刻意不用漢字。在翻譯的過(guò)程中，她就得猜想那是什么漢字，加上敬語(yǔ)和大河字等，使她在翻譯過(guò)程中面對(duì)不少困難。

　　時(shí)代性對(duì)翻譯的局限，對(duì)照出賴明珠的Mr. Right。“我跟村上是同代人，差兩歲，譯的時(shí)候很會(huì)選擇我應(yīng)該用什么的語(yǔ)氣�！彼�了解對(duì)方的構(gòu)想和文字。

　　早在80年代，賴明珠已翻譯了村上的《聽(tīng)風(fēng)的歌》和《1973年的彈珠玩具》，但村上當(dāng)年作為新作者，未有在臺(tái)灣引起太大回響。那段日子，她已留意到村上的另一本代表小說(shuō)《尋羊冒險(xiǎn)記》，但由于編輯對(duì)市場(chǎng)的定位認(rèn)識(shí)不同，直至很后期才有機(jī)會(huì)翻譯這本書(shū)。

　　時(shí)代把村上和賴明珠拴在一起，還好只見(jiàn)過(guò)作者本尊一次的譯者，好像沒(méi)有介意為這個(gè)怕交際的男人而活。對(duì)于是否生活在村上的陰影之下，她淡淡說(shuō)：“還好，不介意�！�

　　今年是村上進(jìn)入文壇30周年，也是他60歲紀(jì)念，所以這本《1Q84》對(duì)他個(gè)人特別有意義。這部村上新作，光是書(shū)名就很奇特。我們都知道奧威爾的《1984》，《1984》寫(xiě)于1948年，奧威爾把48倒過(guò)來(lái)變成了84，小說(shuō)于1949年出版，那一年剛好是村上春樹(shù)出生，所以《1984》和村上一樣都剛好在今年60歲了。

　　《1Q84》充滿了懷疑，從日文讀音看“1Q84”和“1984”是同音的，但從英文看這個(gè)名字卻是一個(gè)大問(wèn)號(hào)。這也是村上特色，他常常給自己和讀者設(shè)置問(wèn)號(hào)，他借著寫(xiě)作發(fā)現(xiàn)一些東西。村上春樹(shù)的《1Q84》就以1980年代為故事背景，描寫(xiě)“個(gè)人與組織的對(duì)立”，但用更多角度、更多人物構(gòu)成一部打破他過(guò)去格局的“總合小說(shuō)”。

　　對(duì)于“1Q84”的解釋，村上在《1Q84》第一部的150頁(yè)就有了解釋：“1Q84年——我決定這樣稱呼這個(gè)新世界，青豆這樣決定。Q是questionmark的Q。背負(fù)疑問(wèn)的東西。她一面走一面獨(dú)自點(diǎn)頭。不管喜歡不喜歡，我現(xiàn)在正置于u20181Q84年u2019。我所熟知的1984年已經(jīng)消失無(wú)蹤不存在了�，F(xiàn)在是1Q84年�？諝庾兞耍�風(fēng)景變了。我對(duì)帶有問(wèn)號(hào)的世界的成立方式，必須盡可能快速適應(yīng)。就像剛被野放到新森林里的動(dòng)物那樣。為了保護(hù)自己的身體，為了生存下去，必須早一刻理解那個(gè)場(chǎng)所的規(guī)則，加以配合才行。”

　　村上春樹(shù)每一本小說(shuō)幾乎都會(huì)提到1960年代。1960年代有一個(gè)“安保斗爭(zhēng)學(xué)生運(yùn)動(dòng)”，那個(gè)時(shí)候村上春樹(shù)正好在念大學(xué)，在他青春的時(shí)候遇到了這么重大的事情，所以他一直沒(méi)有忘記這件事情，每次寫(xiě)小說(shuō)都會(huì)寫(xiě)那個(gè)年代的學(xué)運(yùn)�！�1Q84》從整體上清算他所有走過(guò)的1980年代，他對(duì)左翼曾經(jīng)有過(guò)的理想開(kāi)始懷疑。他還提出到底什么是真實(shí)？我們當(dāng)時(shí)的假設(shè)是真的嗎？假如當(dāng)時(shí)的假設(shè)可以是假的話，那么我們今天的假設(shè)又是真的嗎？這個(gè)懷疑的精神非常強(qiáng)烈。他一方面要反映一個(gè)時(shí)代，一方面也有超現(xiàn)實(shí)的一面比如天上兩個(gè)月亮。

　　村上在接受采訪時(shí)透露，原本上下兩部《1Q84》各二十四章共四十八章，參考巴赫《十二平均律》。《1Q84》故事雙線平行進(jìn)行，奇數(shù)章寫(xiě)女主角青豆，偶數(shù)章寫(xiě)男主角天吾，結(jié)構(gòu)和《世界末日與冷酷異境》和《海邊的卡夫卡》雙線進(jìn)行的結(jié)構(gòu)類似 。

　　村上春樹(shù)的作品跟其他日本作家就是不一樣，他一開(kāi)始就要寫(xiě)不一樣的東西，所以文體和其他日本作家相差很大，我們讀他的書(shū)的時(shí)候，會(huì)有很多驚奇。正如他作品的德文譯者烏威何曼所說(shuō)，“村上春樹(shù)的世界容易進(jìn)去，不容易出來(lái)。”他的小說(shuō)深入淺出，表面文字很淺，但進(jìn)入之后內(nèi)容卻耐人尋味，容易上癮，不容易出來(lái)。

　　村上是學(xué)戲劇的，看了很多電影，聽(tīng)了很多音樂(lè)，所以他的小說(shuō)畫(huà)面感很強(qiáng)，每讀一段就有一幅畫(huà)面出現(xiàn)，而且音樂(lè)感很強(qiáng)。他的句子總是長(zhǎng)、短、長(zhǎng)、短，有的地方很流暢，有的地方故意制造障礙、停頓、沉默。他常常讓我們感受到沉默，他沉默的時(shí)候我們也會(huì)停頓下來(lái)，就像音樂(lè)出現(xiàn)休止符�！�1Q84》還包含小說(shuō)中的小說(shuō)《空氣蛹》、《貓之村》，并放進(jìn)契訶夫的《薩哈林島》、日本古典文學(xué)《平家物語(yǔ)》等。

　　他的文章并不是一直行云流水，而是有變化的。比如《聽(tīng)風(fēng)的歌》，男主角渡邊說(shuō)他以前是一個(gè)話很少的人，他說(shuō)他講的話只能表達(dá)一部分，另外一半講不出來(lái)。你就會(huì)在小說(shuō)里感受到話講不出的感覺(jué)。比如《海邊的卡夫卡》里貓會(huì)講話，你聽(tīng)不懂它在講什么，就給你一些聲音，你只能去猜這些聲音，故意讓你讀不懂，讓你停頓久一點(diǎn)。

　　比如《挪威的森林》中，渡邊的室友是一個(gè)結(jié)巴，《1Q84》里的深繪里有閱讀障礙，一開(kāi)始她一次只能講一句、兩句，后來(lái)她和天吾慢慢交往后，才出現(xiàn)句子越來(lái)越多越來(lái)越長(zhǎng)。賴明珠在翻譯的時(shí)候，也努力表達(dá)這個(gè)效果，比如書(shū)中說(shuō)“明天我要去見(jiàn)老師”，原文中老師用的是片假名，她翻譯過(guò)來(lái)之后用的是臺(tái)灣注音符號(hào)，希望表現(xiàn)她說(shuō)話不暢的感覺(jué)。賴明珠也是故意制造這樣的停頓。

　　她知道，后來(lái)網(wǎng)絡(luò)上有人收集了小說(shuō)中的注音符號(hào)對(duì)照表。這種效果就像他在《聽(tīng)風(fēng)的歌》里，出現(xiàn)的斷斷續(xù)續(xù)的電臺(tái)的聲音，或者畫(huà)的T恤圖案，他就是要這種停頓的效果。他總會(huì)留一些不清楚的地方，就是讓讀者進(jìn)去，去想，變成讀者與作者互動(dòng)的地方，但我們還是很容易能進(jìn)去。有時(shí)候他寫(xiě)東西，真的是想到哪寫(xiě)到哪，村上寫(xiě)作更多是即興式的，也讓讀者跟他一起互動(dòng) 。

　　《聽(tīng)風(fēng)的歌》第一話：所有完美的文章并不存在，就像完美的絕望不存在一樣。所以在一開(kāi)始，村上春樹(shù)就寫(xiě)關(guān)于寫(xiě)作這件事情。村上30年前第一部小說(shuō)第一句話談如何寫(xiě)作，30年后這部《1Q84》還在談如何寫(xiě)作，男主角天吾就是因?yàn)閷?xiě)作開(kāi)始陷入麻煩，所以他非常關(guān)心寫(xiě)作這個(gè)話題。

　　在《1Q84》中，天吾是補(bǔ)習(xí)班教數(shù)學(xué)的老師，他在家中寫(xiě)小說(shuō)。天吾寫(xiě)小說(shuō)這件事情跟村上很像，村上最早是在開(kāi)酒吧之余寫(xiě)小說(shuō)�！�1Q84》女主角青豆是健身房教練，而村上每周去健身房，也每天去跑步。所以天吾寫(xiě)小說(shuō)，青豆在健身房，這兩個(gè)人結(jié)合起來(lái)好像就是村上自己一樣。村上把自己分配在《1Q84》的不同角色里。

　　小說(shuō)中還有一個(gè)人物編輯小松，這個(gè)人物性格很像村上本人的一部分；小說(shuō)里另外一個(gè)角色17歲美少女深繪里，天吾幫她修改小說(shuō)然后獲獎(jiǎng)，這個(gè)工作有點(diǎn)像村上平時(shí)的翻譯工作。這兩個(gè)小角色也把村上身上一部分表達(dá)出來(lái)。所以，讀這本書(shū)的時(shí)候，我們會(huì)讀到某一部分就會(huì)想到村上的某一部分。

　　雖然書(shū)名是《1Q84》，但小說(shuō)卻是從1960年代講起。1984年的時(shí)候，天吾和青豆30歲了，但在20年前，他倆是10歲的少年。青豆和天吾是小學(xué)三四年級(jí)的同班同學(xué)，10歲時(shí)互生好感。隨后青豆轉(zhuǎn)學(xué)，兩人失去聯(lián)絡(luò)，從此毫無(wú)消息，20年后才又重逢。30歲的他們竟然都沒(méi)有忘記10歲時(shí)的對(duì)方。就像鐵路的道岔將一條路分開(kāi)成兩條路線那樣，《1Q84》也從某一個(gè)時(shí)間點(diǎn)開(kāi)始和1984分開(kāi)，成為另一個(gè)新世界。但在小說(shuō)最后，青豆為了救天吾，只好選擇犧牲自己。青豆好像有選擇，要天吾死還是自己死。其實(shí)在小說(shuō)第一章村上就已經(jīng)寓言了結(jié)尾，第一章中青豆下安全梯時(shí)，看到了蜘蛛和蜘蛛網(wǎng)。這里有一個(gè)寓言，人的生命是無(wú)法選擇的。青豆的命運(yùn)跟蜘蛛沒(méi)什么兩樣。村上的可惡在于，不僅告訴你你沒(méi)得選擇，而且把你有選擇的錯(cuò)覺(jué)和幻想戳破。

　　1995年日本發(fā)生阪神大地震和沙林毒氣事件，村上從美國(guó)回到了日本，這些事件給他很大震動(dòng)，隨后他寫(xiě)了《地下鐵事件》。為了寫(xiě)這部書(shū)，他采訪了60多位受害者，因?yàn)樗�不相信電視�?bào)道里的東西。他認(rèn)為每個(gè)人的感受是不一樣的，也更真實(shí)。他還去訪問(wèn)參加奧姆真理教的人，這是他寫(xiě)作生涯的很大轉(zhuǎn)變。所以，在《1Q84》里，村上將1960年代末日本學(xué)生運(yùn)動(dòng)，延伸到1980年代奧姆真理教等社會(huì)事件，穿插男女主角的戀愛(ài)故事，從而編織出村上的小說(shuō)世界 。

　　村上春樹(shù)

　　《失落的彈珠玩具》

　　《遇見(jiàn)100%的女孩》

　　《挪威的森林》

　　《1Q84》

　　《盲目物語(yǔ)》

　　谷崎潤(rùn)一郎《春琴抄》