老黃是一個很平常的人，但做事卻要求自己盡量做到不平常。他退休前是人民文學(xué)出版社的英語編輯，編輯部許多審定、挖掘和校改的翻譯稿子，都是他一錘定音。算得上是不計名利的有功之臣。

       50年代初，老黃剛參加工作就參與英譯《毛澤東選集》。是不是錢鐘書帶他去的，不得而知。

　　50年代初是老黃大展宏圖的年月。當時，翻譯業(yè)面臨百廢待興的局面。盡管當時俄語十分吃香，但中國的近代翻譯事業(yè)無疑是從英語開始的。無論林紓的翻譯，還是嚴復(fù)的翻譯理論，都是依英語為“根”的。英譯中的翻譯事業(yè)有光榮的傳統(tǒng)，也不乏混亂的標準。由于老黃學(xué)英語的特殊經(jīng)歷，對這樣的局面有清醒的認識，但老黃當時還只是個“小字輩”，幸運的是他遇上了一個好領(lǐng)導(dǎo)，當時負責外國文學(xué)的副總編鄭效洵，一位名副其實的出版家。他對解放前的出版狀況了如指掌，如什么書是哪家出版社出版，誰寫誰譯，什么刊本，他都能準確地說出來。他需要的是幾個具有真才實學(xué)的干將，把新的局面打開。當時出版文學(xué)翻譯作品的只有人民文學(xué)出版社一家，上海譯文出版社的前身，也只是人民文學(xué)出版社的分號。

　　這樣的出版局面，確實有利于一種比較統(tǒng)一的譯文標準產(chǎn)生。從這個意義上講，老黃也算“應(yīng)運而生”了。老黃參與了許多重大活動，其中有三件值得一提：

　　雖然當時深受蘇聯(lián)那一套影響，但據(jù)老黃說，周揚當時對譯介外國文學(xué)有一個很藝術(shù)的指示：我們無產(chǎn)階級是在完成中國資產(chǎn)階級沒有完成的任務(wù)。這話今天聽來不倫不類，但當時可是金科玉律。大約在1958年，人文社出臺了一個出版選題規(guī)劃，成千個選題，外文占了4/5，單本、文集、選集、全集和叢書，樣樣俱全。這個選題計劃雄心勃勃，5年計劃的選題，如今四十年過去了也沒有完成。然而，它的影響相當大，至今全國各出版社出版的外國文學(xué)作品乍看五花八門，細細分析，基本沒有跳出它的框架。

　　把好譯著修訂出版的“關(guān)”。這項工作遇到的最大阻力是人們的頭腦發(fā)熱。據(jù)老黃說，大多數(shù)人的口號是“破舊立新”，要用“我們的新手譯出新的作品”�？煞�譯是一門科學(xué)，應(yīng)該實事求是。但具體的度掌握起來很難，稍不慎就有人說你是復(fù)古。老黃在這項工作中最大的功勞就是留住了朱生豪譯的《莎士比亞戲劇集》。當初編輯室多半人否定朱生豪的譯本，但老黃通過仔細閱讀，發(fā)現(xiàn)朱的翻譯十分難得。為了說服同事，老黃列舉了許多具體的例子，在辦公室里大聲朗誦，評析得失，歷數(shù)精妙，以理服人。人文版《莎士比亞全集》就是以朱生豪的譯本為基礎(chǔ)整理而成的。

　　這是最難做的一項工作。老黃與之打交道的都是活人。翻譯標準再寬松也是死的。翻譯本來就有仁者見仁智者見智的問題。有時，你如果采用某人某部譯作，大家皆大歡喜；你如果質(zhì)疑或否定某部作品，就得舉出大量的例子說服對方，而對方還必須是一個明白人。老黃講起這樣一個例子：云南大學(xué)李從弼教授寄來了他的譯作《棄兒湯姆·瓊斯的歷史》。這是英國18世紀著名作家菲爾丁的代表作，全書八十余萬字，故事情節(jié)生動曲折，但文字較難譯。李從弼的譯文質(zhì)量不夠，經(jīng)研究，退回去了。事隔不久，當時的社長王任叔去云南采風，又把這部稿子"采"回來了�！安伞眮淼母遄雍屯秮淼母遄赢吘共煌�，再退回去顯然棘手。后來老黃提出校訂的辦法，很有彈性地解決了這個棘手的問題，也為解決譯文粗糙的大部頭譯稿開了個好頭。這部譯作指定由蕭乾校訂，由于種種原因，一直拖到80年代中才出版，譯者李從弼已經(jīng)作古，如今的譯者署名為“蕭乾、李從弼”。